Сборник известных романтических новелл А. Грина "о бурях, кораблях, любви, признанной и отвергнутой, о судьбе, о тайных путях души и смысле случая".
Содержание:
Страна Александра Грина 1
Фанданго - Новеллы 4
Остров Рено 4
Позорный столб 8
Сто верст по реке 9
Жизнь Гнора 17
Зурбаганский стрелок 25
Вокруг света 32
Корабли в Лиссе 34
Канат 39
Словоохотливый домовой 42
Сердце пустыни 43
Крысолов 45
Фанданго 53
Зеленая лампа 66
Примечания 66
Александр Степанович Грин
Фанданго
Новеллы
Страна Александра Грина
Ассоль, Грэй, Битт-Бой, приносящий счастье, Гарвей, Бам-Гран, Фрези Грант – эти имена напоминают нам о стране, которую не найти ни на одной карте мира. В этой стране свои моря, свои проливы – пролив Кассет, пролив Бурь, Безумный пролив… Свои горы Ахуан-Скапа, Чистые Озера, свой Дикий Запад, рудники Западной Пирамиды, болота в "Округе Затонувшей Земли" и степь, в которой, как и в херсонских степях, стоит древний камень – Ленивая Матерь. Есть ущелье Калло, Аларгетская равнина, долина Поющих Деревьев… Есть поселки и города со звучными названиями: с мягким, ласкающим, как имя Ассоль, как плеск береговой волны, – Лисс, с разудалым, бойким, как восточный базар, – Зурбаган ("город веселых шутников"), с очень таинственным, очень южным – Сан-Риоль и с маскарадным, как имя ярмарочного плясуна, клоуна, – Гель-Гью. А среди них имя, подобное толстой сварливой бабе, упершей руки в бока, – Каперна. В городах – улицы Чернослива, Полнолуния, площадь Светлый Шар, гостиницы "Унеси горе" и "Колючей подушки".
Яркая, праздничная страна, которую в 30-е годы критик К. Зелинский назвал "Гринландией", подобна огромному парковому лесу, расцвеченному китайскими фонариками и огненными гирляндами, с водопадами, гротами, заполнена маскарадной толпой и увеличена до размеров целого континента – какой-нибудь Южной Америки. Но здесь происходят истории, которые заставляют думать, а Грин совсем не простой писатель, как кажется на первый взгляд, и его творчество по-своему не менее сложно, чем проза Гоголя, Достоевского или Булгакова.
Создатель этой романтической страны – Александр Степанович Гриневский (Грин – его литературный псевдоним) родился 23 августа 1880 года в уездном городке Слободском Вятской губернии в семье сосланного участника Польского восстания против царизма. Годы детства и юности будущего писателя прошли в глухой провинциальной Вятке. В семье царили бедность и разлад. Александра унижали, попрекали за страстную любовь к чтению, за писание стихов, за тягу к романтическим приключениям.
Книги Жюля Верна, Стивенсона, морские рассказы Станюковича сыграли определенную роль в жизни писателя: с детства его манило море, он упорно мечтал о нем. Шестнадцати лет отправился в Одессу, долго не мог найти работы, голодал, спал в ночлежках, а когда с помощью добрых людей все-таки нашел место ученика за плату на транспортном судне "Платон", оказалось, что труд в море будничен и тяжел.
Но именно в этом плавании Грин увидел и запомнил порты Севастополя, Ялты, Батума, Феодосии, послужившие потом прообразами фантастических гаваней "Гринландии".
Затем Грин был маркировщиком, грузчиком, пекарем, переписчиком, банщиком, актером. Он часто терял работу, нищенствовал, и тогда его настигали голод, гибельное сознание своего одиночества в мире. Устав от неустроенности, Грин добровольно пошел в солдаты.
В 1902 году Грин сблизился с социалистами-революционерами, вступил в эсеровскую партию. Эта партия воспринималась тогда как наследница героической "Народной воли" с ее религиозным подвижничеством, мятежностью и жертвенностью.
Грин перешел на нелегальное положение, писал прокламации, шифровал письма. Его революционная биография вместила в себя и аресты, и попытки побега из тюрьмы, и ссылки.
Но уже к концу 1900-х годов Грин отошел от революции, от веры в действенность политических программ и социального реформаторства и начал всерьез писать.
Грин принадлежал к тому же поколению, что и Куприн и Бунин, эмигрировавшие из Советской России. Внешне сдержанный, чопорный, он отличался феноменальным неумением "устраиваться" в жизни. Критик Зелинский с недоумением и насмешкой писал, что Грин проявлял "инфантильную беззащитность", "сам открывая грудь всем упрекам и идя навстречу им". Не сумел писатель приспособиться и к новой, советской действительности. Ему не прощали "социальной пассивности", отказа от выполнения "социального заказа". Он подвергался непрерывным нападкам деятелей РАПП, упорно отказывался писать иначе. Уехал из столицы, жил "на отшибе", в Старом Крыму, новых друзей не приобрел и самозабвенно писал о Зурбагане, Лиссе…
Последние годы прошли в тяжелой бедности. Жена писателя обращалась к знакомым с просьбой помочь, прислать денег. Грин просил о пенсии, а затем просто о выдаче 200 рублей, но писательские организации молчали. Осип Мандельштам звонил, хлопоча о Грине, секретарю Горького, но ничего не добился. Когда он сообщил тогдашнему председателю Литфонда о смерти Грина, тот ответил: "Умер? Хорошо сделал".
Во второй половине 1930-х годов Грина перестали издавать. В середине 1940-х годов, в годы борьбы с космополитизмом, была пущена в ход легенда об "иностранце русской литературы", созданная еще в дореволюционные годы. О Грине постарались забыть.
Лишь в 1960-е годы, когда Грин был "открыт" массовым читателем, когда завоевал его, новое поколение исследователей заявило, что романтика его – не уход от жизни, а приход к ней – со всем очарованием веры в добро и красоту людей, что страна Грина имеет прямое отношение к революционной эпохе, герой которой – "праздничный, веселый, бесноватый, с марсианской жаждою творить" (Н. Тихонов) – сродни ее современникам.
Грин начал свой литературный путь как "бытовик", как автор очерков и рассказов бытового склада, отдав дань переполнявшим его жизненным впечатлениям. Наряду с прозой он писал лирические стихи, стихотворные фельетоны и даже басни. Но наибольшую известность получили его романтические новеллы, повести и романы.
Грин был не единственным художником своего времени, который заявил о своем праве свободно обращаться с материалом действительности. За подтверждением далеко ходить не надо – вспомните "Мистерию-буфф", "Клопа" и "Баню" В. Маяковского, "Аэлиту" А. Толстого, его же "Гиперболоид инженера Гарина", "Месс-Менд" М. Шагинян, "Республику Итль" Б. Лавренева, "Дьяволиаду", "Роковые яйца", "Собачье сердце" и рождавшийся в те же годы роман о Мастере М. Булгакова, "Мы" Евг. Замятина, великого провокатора "Хулио Хуренито" И. Эренбурга, странный мир "Зависти" Ю. Олеши, экзотику воровского дна, поднятого на поверхность рукой Леонова в "Воре", путешествия "усомнившегося Макара" в одноименном рассказе Платонова, фантастические рассказы и утопию А. Чаянова, дьявольскую приправу в рассказах В. Катаева ("Сэр Генри и черт", "Железное кольцо"), В. Каверина ("Бочка", "Большая игра"), Н. Огнева ("Щи республики"), перепутанный с явью мир легенд и сказок в романах С. Клычкова…
А разве А. Серафимович в "Железном потоке", И. Бабель в "Конармии", Вс. Иванов в "Партизанских повестях", А. Малышкин в "Падении Даира", сохраняя в построении произведения видимое правдоподобие и следуя логике исторического события, не прибегают к особому методу видения, "всматривания" в предмет, к "обнажающему" анализу действительности? Жизнеподобие своего мира они взрывают изнутри: намеренно сдвигая пространственные, временные и психологические отношения, используя фантастику, гротеск, гиперболу.
Если Л. Леонову для такого анализа требуются экзотическая обстановка, созданная самой действительностью, – воровское дно, где можно увидеть человека "без орнаментума", если М. Булгаков в "Роковых яйцах" или "Собачьем сердце" предлагает неожиданное фантастическое условие, которое в конце концов и становится причиной самых невероятных приключений с обычными людьми, то Грин творит свой собственный мир, где возникают ситуации, которые не только не могли иметь место в действительности, но и не существовали до Грина ни в фольклоре, ни в литературе.
В этих ситуациях участвует множество героев. Прежде всего это любимые Грином охотники за "таинственным чудным оленем" – Несбывшимся, готовые добыть его хотя бы ценою жизни – Грэй ("Алые паруса"), Гарвей ("Бегущая по волнам"), Дюрок ("Золотая цепь"), капитан Дюк ("Корабли в Лиссе") и близкие им Даниэль Хортон, Нэд, Рэг, Ральф, Стиль – молодые люди, немногословные, грубоватые, "с тяжелой челюстью", но "с возвышенным челом", отшельники, испытывающие свою "идею" в непроходимых джунглях, в зачумленном городе, на необитаемых плоскогорьях, на морских просторах. Два других ряда персонажей представляют собой, условно говоря, варианты основного типа. "Веселые нищие", родные братья Диделя и Уленшпигеля – Билль Железный Крючок, Костлявая Нога, Горький Сироп, матерый морской волк, страшила и добряк дядюшка Гро, штурман "Четырех ветров" – в их изображении преобладают добродушно-комические, а подчас и трагикомические ("Комендант порта") интонации. Судьбы же и характеры героев новелл "Канат", "Серый автомобиль", "Безногий", "Крысолов", "Убийство в Кунст-Фише", "Фанданго" – близких ряду Гарвея – Грэя, но раненных "придирками момента", склонных к болезненному самоанализу, – окрашены трагически.
Страну Грина невозможно представить без тех, кто одаривает радостью, одухотворяет все вокруг, бессознательно диктуя героям их поведение, – без Ассоль, Тави Тум, Дэзи. И наконец, без верховной силы этого мира, властвующей над временем и пространством на всех широтах от Ахуан-Скапа до Петрограда, определяющей судьбу всех, кому доводится с ней столкнуться, – от угольщика из Каперны, которому померещились розы на прутьях его старой корзины, до петроградского жителя Александра Каура. Эта сила воплощена в величественной и таинственной Фрези Грант, в чьем имени – перекат морских волн, в Бам-Гране, чье имя "не зовет, но сзывает", в герое площадей, веселом шутнике из Зурбагана, поднявшемся на вершину могущества и одухотворенности.
Созданный Грином мир пронизан той же вихревой стихией, что и революционная проза 1920-х годов. Музыка, этот синоним стихии, олицетворяет, как и Бам-Гран или Фрези Грант, движущие силы "Гринландии". Будь то незатейливая песенка или симфонический оркестр, одинокая скрипка гениального скрипача или бродячая труппа – музыка звучит в каждом произведении Грина, в каждой новелле. На площадях, в голодной толпе, заполнившей канцелярский зал, на корабле под алыми парусами, в заброшенном мрачном доме на улице Розенгард, где по ночам в одиночестве музицирует Топелиус, отпугивая от дома назойливых обывателей… Музыка у Грина упоительна, грозна и маняща, радостна и жестока.
Мир "Гринландии" – мир, где неосуществленные возможности могут осуществиться, тайны – быть открытыми. Надо лишь ежесекундно быть готовым увидеть сокрытое вокруг, услышать и ответить на дальний зов. И надо уметь увидеть этот "рисунок или арабеск", начертанный рукой Несбывшегося. И любимые герои Грина вглядываются в мир, жадно вслушиваются и по первому зову подымают паруса и устремляются к цели, убежденные в осуществимости своей мечты.
Именно Александр Грин, жизнь которого была, может, более, чем любая другая жизнь, полна одиночества, разочарований, равнодушия окружающих, не побоялся писать о том, как люди побеждают Судьбу, как перед их волей отступают роковые обстоятельства.
Грин "искушает" своих героев с изобретательностью и поразительным напряжением. Ему важно убедиться – "да" или "нет", выдержит или не выдержит. Поддастся ли фантомам герой "Крысолова"? Пойдет ли Жиль Седир вокруг земного шара вот сейчас, через десять минут, – только жену успеет обнять, которую не видел два года?
Что сделает герой новеллы "Сердце Пустыни" Стиль, который искал прекрасный оазис, а нашел лишь девственный лес? Стилю рассказывают прекрасную сказку о небольшом плато "миль за пятьсот от города", где семь семейств, связанных одинаковыми вкусами и любовью к "цветущей заброшенности", создали "прелестное человечье гнездо": "Красивые резные балконы, вьющаяся заросль цветов среди окон с синими и лиловыми маркизами; шкура льва; рояль, рядом ружье; смуглые и беспечные дети с бесстрашными глазами героев сказок; тоненькие и красивые девушки с револьвером в кармане и книгой у изголовья и охотники со взглядом орла, – что вам еще?!"
Удивительно даже не то, что Стиль, не найдя обещанного оазиса с прекрасным названием "Сердце Пустыни", осуществляет сам вдохновенный замысел шутника и создает этот оазис своими руками, но то, что, создав его, он отправляется на поиски подшутившего над ним человека и воскрешает его душу своим рассказом.
Возможности человека, одухотворенного идеалом, у Грина беспредельны. У Грина торжествуют даже бродяги, чудаки, пьяницы, если в них есть искра духовности. Так происходит, например, в одной из самых грустных историй Грина, написанной им незадолго до смерти – новелле "Комендант порта". Это рассказ о человеке слабом, который всю жизнь мечтал о море, но ни одного плавания так и не совершил. Теперь, в старости, он встречает приходящие в порт суда, жадно оглядывает моряков, трогает снасти и другие корабельные принадлежности – они полны для него скрытого значения. Старик знает немало морских историй и с назойливой охотой всем и везде повествует о себе, о море. Моряки посмеиваются над ним и дают ему прозвище "комендант порта".
Когда создавалась эта новелла, Грин был болен, одинок, ему оставалось жить совсем немного, и сам себе он, наверное, казался не всемогущим озорником Бам-Граном, а немощным, разоблаченным фокусником – "комендантом порта", ни разу не вышедшим в море. Но и в этой истории о мечтателе, который строит легенду из собственной жизни, жалкой, бедной, разительно непохожей на легенду, все-таки есть скрытый гимн человеку мечты. Как ни смеялась судьба над смешным мечтателем, он выдержал свое испытание – оказался нужным, единственно нужным. Не захотели матросы другого "коменданта" – выгнали здорового верзилу, попытавшегося было заменить старика.
Хотя писатель верит в творческие силы человека, это не означает, что "Гринландия" имеет лишь праздничное, "алое" обличье. Грину присуща игра контрастов – счастья и кошмара, смеха и ужаса. Поэтому рядом с алым карнавалом в "Гринландии" бушует черный – мрачная стихия, беспощадная вьюга, вырывающая человека из-под покровительства Бам-Грана или Фрези Грант. Это может быть общая разлаженность жизни, символом которой становится лабиринт коридоров в умершем здании. Это могут быть крысы, серый автомобиль, восковая кукла, толпа, жаждущая кровавого зрелища, – зло, принимающее гротескные формы. В столкновении с ним гриновский герой обнаруживает подлинную силу духа.
Иной раз подобное столкновение происходит не в условиях "Гринландии", а в умирающем послереволюционном Петрограде – голодном, парализованном разрухой.
Герой "Крысолова" (1924), одной из самых сильных трагических новелл Грина, остается без крова. После долгих мучительных скитаний он встречает знакомого, который находит ему прибежище в пустующих палатах Центрального банка, где царит мерзость запустения, но где можно укрыться от холода. Неожиданным оказывается обретение пищи – корзин с продуктами. Грин безжалостно отмечает реакцию голодного – "душа движется в звуках марша". Легко ли устоять перед соблазном "жратвы", перед искушением сытостью? Писатель заостряет ситуацию, придает ей гротескный характер, делая хозяевами еды крыс, создавая образ метафизического зла, власть которого основана на возможности манипулировать простейшими инстинктами человека.
Скиталец Грин понимал, как сильна может быть жажда стабильной, покойной и сытой жизни, и, наверное, именно поэтому так ненавидел, так "выдирал" из себя и своих героев тягу к самодовольству, мещанскому благополучию, защищая свободу от всяческих житейских оков.
Что противопоставил Грин убивающей душу власти вещей?
Устоять перед соблазном "жратвы", уберечь свое "я" от ее наглого натиска герою помогает "отшельничество", своеобразная отключенность от обстоятельств. Но Грин правдиво показал, к чему приводит человека выбор такого пути, ведь он воспринимал одиночество как проклятье для личности. И его герои жаждут разорвать очерченный им вокруг них круг. Единственной опорой в борьбе с обстоятельствами служит для героя "Крысолова" встреча с незнакомой девушкой, как и он, торговавшей на петроградском рынке 1920 года книгами, – с девушкой, которая так бесхитростно застегнула ворот его летнего пальто английской булавкой. В этой встрече герой, как и автор, видит "подлинный случай, закованный в безмятежную простоту естественно верного тона, какого жаждем мы на каждом шагу всем сердцем". Кульминационным в произведениях Грина становится момент, когда сила духовного понимания создает атмосферу счастливой раскованности, когда люди откровенны друг перед другом, когда можно войти в чужой внутренний мир и впустить чужое "я" в свое собственное. Счастье в представлении гриновского героя – это и есть момент духовной сопряженности людей, перед которым материальные ценности – или, по Грину, вещи, "жратва" – теряют всякую притягательность.
Для героев Грина нет большего счастья, чем обрести духовное единство с другим человеческим существом. Но в новеллах трагического плана попытка разорвать круг одиночества чаще всего оканчивается неудачей. Таков, например, исход символической ситуации в новелле "Канат".