9
- Раз в сто лет его отпустят из тех пределов где стынут слёзы. - В отдельном примечании к своему рукописному тексту Беккет связал данный пассаж с тридцать второй песнью "Ада"; ср.: "И их глаза, набухшие от слёз, / Излились влагой, и она застыла, / И веки им обледенил мороз" (Данте Алигьери. Божественная комедия // Данте Алигьери. Новая жизнь. Божественная комедия. М., 1967. С. 212)
10
- Неподвижную в снегу под снегом. - ср. в "Золе": "Огонь погас, и трескучий мороз, и бело, и беда, и ни звука".
11
- И вот она снова сидит как статуя Мемнона и так же недвижно. - Мемнон - в греческой мифологии сын Эос и Тифона, царь Эфиопии, погиб в поединке с Ахиллом во время Троянской войны. При фараоне Аменхотепе III были изваяны две гигантские статуи, одна из которых, по преданию изображавшая Мемнона, была повреждена во время землетрясения и с тех пор стала издавать на рассвете звук, считавшийся приветствием Мемнона своей матери - утренней заре.
12
- Море или маре 17. - Надпись на листке автореферентна и не отсылает ни к какому событию. Значит, можно сказать, что она и не существует. Тем более что клочок бумаги с надписью лежит в ларе, который самой своей формой напоминает гроб.
13
- Другой туда погружается. - В романе "Мэрфи" отсутствие контакта между Мэрфи и господином Эндоном также служит "катализатором" внутреннего перерождения героя и в конце концов приводит его к смерти. Эндон не видит ничего вокруг себя, и "общение" с ним делает слепым также и Мэрфи. Ослепление, будь оно реальным или метафорическим, - это залог освобождения из-под власти материального мира, освобождения духовного, за которым неизбежно последует и освобождение физическое - телесная смерть.
14
- Бесконечная партия выигрыш проигрыш. - Аллюзия на шахматную партию. Вспомним, что в той партии, которую разыграли Мэрфи и господин Эндон, проигрыш Мэрфи оборачивается выигрышем: увидев, что аутизм Эндона невозможно ничем поколебать, он убеждается в том, что небытиё существует и, более того, достижимо.
15
- Тишина преврашается в бесконечно далёкую музыку… - Для Беккета нематериальность музыки, её близость к пустоте были очень важны с самого начала его творчества; не случайно музыка играет такую существенную роль не только в более поздних пьесах ("Про всех падающих", "Трио призрака", "Nacht und Traume" несколько тактов из одноимённой песни Шуберта предваряют появление образа и замыкают его исчезновение.
16
- Как руку Микеланджело изваявшего бюст цареубийцы. - Имеется в виду незавершённый бюст Брута, работу над которым Микеланджело начал спустя два года после убийства флорентийского герцога Алессандро Медичи (1537).
17
- Огромная плоскость циферблата. - Отсутствие цифр на циферблате говорит о том, что обитательница хижины не подвластна больше течению времени. Каждое новое деление, на которое указывает стрелка, проживается как не связанное с другими мгновение. Именно в мгновении, не имеющем протяжённости, смерть становится событием, а не процессом.
18
- Тень старинной улыбки… - Это "недовиденная" улыбка напоминает улыбку Джоконды.
19
- … совсем один гвоздь. Неизменный. Годный к повторному употреблению.<…> В вышеуказанном месте головы. Апрельский вечер. Снятие совершилось. - Аллюзия на крестные муки Христа. На арамейском языке Голгофа означает "череп".