В сюжете сценария хитроумно сплетались правда и выдумка. Но правды было больше. Она заключалось в том, что Сотников довольно точно изложил биографии некоторых героев, действительно служивших в 25-й Чапаевской стрелковой дивизии. Она погибла под стенами Севастополя в конце июня 1942 года. Оставшиеся в живых бойцы утопили ее знамена в море, печати закопали на берегу Камышовой бухты, все штабные бумаги сожгли.
Кинорежиссера особенно интересовали судьбы двух девушек из 54-го стрелкового полка имени Степана Разина, входившего в состав дивизии: старшего сержанта Людмилы Павличенко, снайпера, и старшего сержанта Нины Ониловой, пулеметчицы. Они обе числились в первом батальоне полка, обе (единственные из всей 25-й дивизии!) заслужили звание Героев Советского Союза.
Фильм Сотников хотел снять о них: о женской дружбе, о воинском ремесле, о любви и смерти. По версии кинематографиста, обе девушки безоглядно влюбились в молодого лейтенанта Кузьменко, ставшего командиром их роты. Но война быстро разрешила любовную коллизию: пулеметчица погибла в бою, лейтенант был смертельно ранен разрывом мины в тылу, снайпер, оставшись в живых, мстила фашистам за своих боевых друзей.
На выбор материала для кинокартины и построение сюжета повлияло одно весьма существенное обстоятельство. Пулеметчице Ониловой в 1941 году исполнилось 20 лет, снайперу Павличенко - 25. Дочери Сотникова Элеоноре, учившейся на третьем курсе актерского факультете ВГИКа, тоже было 20 лет. Следовательно, наступало время для ее дебюта в кино. Евгений Андреевич верил в талант своего ребенка, и сценарий написал с таким расчетом, чтобы этот талант раскрыть.
На всякий случай он дал двум главным героиням выдуманные имена, но в остальном намеревался строго придерживаться реальных событий, которые происходили в мае-июне 1942 года в Севастопольском оборонительном районе. Ради поиска истины Сотников нанес официальный визит в дирекцию Государственного музея героической обороны и освобождения Севастополя.
Там с пониманием отнеслись к его просьбе.
Режиссера познакомили со старшим научным сотрудником Юрием Вадимовичем Падалка, который заведовал вещевым фондом музея. С разрешения администрации он показал посетителю много подлинных предметов из обихода защитников города, не выставленных в экспозиции. Кроме того, он являлся автором прекрасной документальной повести "Пароль: Севастополь", то есть знал историю второй обороны всесторонне и досконально. Выслушав пылкий монолог кинематографиста о правде искусства, Юрий Вадимович, человек добрый и отзывчивый, решил помочь съемочной группе и сообщил Сотникову, что на Мекензиевых горах, в 25–30 километрах от центра города, еще можно найти старые полевые укрепления, возведенные бойцами 25-й Чапаевской дивизии.
Это была большая удача.
Сотников сильно воодушевился. Пусть съемки на натуре займут чуть больше времени, пусть они потребуют чуть больше средств, и об этом он еще поговорит с продюсером. Самое главное - кинокартина при таком подходе выигрывает в достоверности…
После встречи с костюмером Булатова увидела режиссера-постановщика. Беседа с ним продолжалась недолго. Сотников сразу вручил ей лист бумаги. Это была краткая биографическая справка Людмилы Павличенко с ее портретом в гимнастерке и пилотке и со снайперской винтовкой в руках. Теперь молодая актриса поняла, почему в гостинице севастопольцы на нее смотрели с необычным вниманием. Они с Людмилой действительно были весьма и весьма похожи: карие глаза, темные волосы, смугловатый цвет лица с правильными чертами.
Евгений Андреевич сказал, что биографию снайпера Александра должна выучить наизусть. Она с радостью согласилась. Прежде ее героини никаких биографий не имели, поскольку при производстве телесериалов характеры персонажам не нужны. Требуется так называемые "типаж" и "фактура": определенный возраст, фигура, тип внешности (блондинка, брюнетка), минимальные актерские способности (например, не боятся кинокамеры).
- Биография - это не все, - Сотников взглянул на Булатову строго. - Надо почувствовать эпоху, прожить жизнь снайпера Людмилы по-настоящему. Так что готовься. Во-первых, никаких париков, волосы коротко остричь. Во-вторых, форменную одежду красноармейца носить с утра до вечера, и на съемочной площадке, и вне ее. Понятно?
- Понятно.
- А это что такое? - Сотников перевел взгляд на ее сапоги.
- Очень удобная обувь, - ответила Саша.
- Хромовые офицерские сапоги у старшего сержанта? - режиссер в сомнении покачал головой. - Сейчас спросим нашего военного консультанта…
Сергей Петрович Щербина, человек лет под сорок, среднего роста и спортивного телосложения предстал перед Булатовой. Он был светловолосым, голубоглазым, очень симпатичным и улыбался вполне добродушно. Сотников сообщил молодой актрисе, что он - военный историк, автор документальной книги об РККА (Рабоче-Крестьянской Красной Армии) в первые годы Великой Отечественной войны и плюс ко всему - майор Вооруженных сил Российской Федерации в запасе. Затем спросил Щербину про сапоги.
- Нет, весной 1942 года - нереально, - уверенно ответил военный консультант.
- Может, ботинки с обмотками? - высказал предположение режиссер, и Александра в страхе затаила дыхание, поскольку подобной обуви не только не никогда носила, но даже никогда не видела.
- Это уж слишком, - ответил Щербина, мило улыбнувшись ей. - Давайте выберем обыкновенные "кирзачи". Простенько и со вкусом…
- Ладно, - согласился кинорежиссер, но не слишком охотно, и продолжил разговор:
- У меня есть сканированная и отпечатанная на цветном принтере служебная книжка красноармейца за 1940 год, с синей круглой печатью. Дать ее Саше, пусть носит в нагрудном кармане гимнастерки?
- Не надо, - сказал Щербина. - Согласно приказу Наркома обороны СССР товарища Сталина за номером 330 от 7 октября 1941 года, она была отменена и вместо нее в частях Красной Армии стали распространять другую. Однако ветераны сообщают, что на самом деле книжки нового образца появились на фронте только через год, осенью 1942 года. Севастополь к тому времени заняли фашисты.
- Но странно, что совсем без документов…
- Да, немцы тоже удивлялись, - консультант согласился с Сотниковым. - Они пользовались таковой неувязкой и засылали в наш тыл десятки диверсионных групп, одетых в форму РККА…
Поняв, что эти люди пощады ей не дадут, Александра сначала отправилась к костюмеру, чтобы сменить хромовые сапоги на кирзовые, и немного утешилась: Таня нашла "кирзачи" 39-го размера. Далее, переодевшись в футболку и джинсы, молодая актриса явилась к парикмахеру. Там она услышала немало похвал своим великолепным волосам и столько же сожалений об их утрате. Сочувствуя Булатовой, девушка-парикмахер осторожно отстригала прядь за прядью, равняла ножницами челку и виски.
Александра печально смотрела на себя в зеркало. Одна ее подруга, увлекавшаяся гаданьем и верившая в силу колдовства, рассказывала, что волосы как часть человеческого тела могут сыграть большую роль в магических ритуалах. Если вы по какой-то причине сами их отрезали, то следует их спрятать, сохранить и никому не отдавать. Похоже, девушка-парикмахер тоже знала об этом. Все длинные темно-каштановые пряди она собрала в пластиковый пакет и протянула его клиентке.
Превращение совершилось.
Новая прическа сходила "на нет" от затылка к шее, по бокам головы наполовину прикрывала уши и лихо отстриженной челкой топорщилась над высоким лбом. Едва ли она была похожа на моду сороковых годов прошлого столетия, но лицо Александры сделала более выразительным. Оказалась, что в молодой актрисе, как и в Людмиле Павличенко, есть нечто мальчишеское, отчаянное и задорное. Пилотка, заняв положенное место, неожиданно стала украшением, подчеркивающим ее обаяние.
Сотников это оценил и удивился своей проницательности.
Получилось, что с первого взгляда, еще на кинопробах он сумел разглядеть в стандартном облике девушки из сериалов знаменитую героиню времен войны. Но работа над образом не закончена. Прекрасная внешность актрисы лишь первое условие успеха. В его фильме все будет по-настоящему, и теперь Булатову ждет детальное знакомство с любимым оружием знаменитой героини - снайперской винтовкой.
Военный консультант был предупрежден об этом и теперь собирался с духом, чтобы провести довольно трудный урок. Сергей Щербина считал представительниц слабого пола - особенно красоток вроде Булатовой - абсолютно неспособными к усвоению армейской науки. Когда ему напоминали, что в годы Великой Отечественной войны около двух тысяч женщин стали сверхметкими стрелками и уничтожили - в общей сложности - до двадцати тысяч вражеских солдат и офицеров, то есть целую дивизию Вермахта, он улыбался в ответ: "Исключения лишь подтверждают правило!"
Сашу вызвали для знакомства с оружием на следующий день. Оно происходило на складе, арендованном у тыловой службы Черноморского флота. В здании, похожем на амбар, со стеллажами и ящиками, Щербина, разложив на столе брезентовый чехол, извлек из него снайперскую винтовку Мосина, или "трехлинейку", "треху", как ее называли солдаты на фронте. Затем майор запаса стал скучно рассказывать о ней: общая длина, длина ствола, вес с прицелом, емкость магазина, начальная скорость пули, принцип действия затвора. Булатовой тоже стало скучно, и она вскоре остановила Щербину:
- Я это знаю.
- Откуда? - удивился Сергей Петрович.
- Ну, знаю, и все.
- Сейчас проверим, - он усмехнулся. - Разберите затвор.
Через минуту военный консультант внимательно наблюдал, как Саша проделывает данную операцию и называет детали затвора, попутно объясняя, как они взаимодействуют друг с другом, как происходит выстрел. Все было правильно. Аккуратно разложила она на чехле боевую личинку с выбрасывателем гильзы патрона, стебель затвора с отогнутой вниз рукоятью, снабженной шариком на конце, курок с "пуговкой", длинный ударник с заостренным концом, стальную боевую пружину, соединительную планку, удерживающую вместе все шесть деталей. Небольшие по размеру металлические предметы высокой точности обработки, они легко умещались в женской ладони.
Конструктор добился совершенства, придумывая их. Станочники воплотили его гениальный замысел в действительность с особым старанием. Оттого, по мнению Александры, их формы не уступали в элегантности тонким принадлежностям дамского маникюрного набора, с которым она никогда не расставалась.
- Увлекаетесь пулевой стрельбой? - наконец спросил Щербина.
- Нет. Но к оружию отношусь с интересом.
- Это необычно для молодой женщины вашего склада.
- Моего склада?! - тотчас вспылила она. - Вы ничего не знаете обо мне, а так говорите!
- Прошу прощения, любезная Александра Константиновна! - военный консультант слегка поклонился ей, и вышло это изящно, совсем по-старомодному. - Право, я не хотел обидеть вас. Но ведь кто-то же научил вас обращаться со снайперской винтовкой.
- Да, научил! - Саша гордо вскинула голову. - Мой дед!
- Значит, он был снайпером, - вкрадчиво произнес Щербина.
Вообще-то о своей семье Александра Булатова никому и никогда не рассказывала. Она считала, что это к ее сегодняшним занятиям не относится. Ей уже доводилось сталкиваться с журналистами. Их свободное творчество, никому не подотчетное, часто вызывало у Саши оторопь. Пусть о ней они сочиняют все, что им угодно, тут ничего не поделаешь - такая у нее профессия, но ее родственники, простые и добрые люди из далекой провинции, не должны страдать от выдумок "желтой прессы". Только вот Щербина на ушлого "специального корреспондента" не походил…
- Он служил в пехоте с ноября сорок четвертого года, - после недолгого молчания призналась она.
- Где воевал?
- В Восточной Пруссии.
- Наверное, Гумбиненн-Гольдапская наступательная операция?
- Точно не знаю, - пробормотала Булатова.
У дедушки хранились некоторые документы: удостоверения на медали "За отвагу", "За взятие Кенигсберга", "За победу над Германией", на ордена "Славы" третьей и второй степени, потрепанная "Книжка снайпера" с записями и многотиражная газета 5-й армии 3-го Белорусского фронта "Уничтожим врага!" с небольшой заметкой и фотографией молодого снайпера 707-го стрелкового полка сержанта Федора Копылова. Однако про боевые действия он вспоминал неохотно. Зато оружие любил, и внучке рассказывал о нем много и интересно.
- Ладно, - сказал Щербина, - Лучше ответьте мне на вопрос: какой еще винтовкой пользовались тогда сверхметкие стрелки?
- Да, какая-то была, - она задумалась. - Дед мне говорил. Но сам он стрелял только из "мосинки".
- Видите, какие ограниченные у вас познания, - шутливо сказал Сергей. - Ничего, сегодня мы их расширим. Павличенко часто фотографировалась с самозарядной винтовкой Токарева, или СВТ-40. Это было наградное оружие с гравировкой на трубке оптического прицела. Наградил Людмилу Михайловну командир 25-й Чапаевской дивизии генерал-майор Петров за первую сотню фрицев, уничтоженную ею при обороне Одессы…
С этими словами военный консультант открыл застежку-"молнию" на втором брезентовом чехле и извлек на свет СВТ-40. Впрочем, к ней у Щербины было сложное отношение.
Разбирать ее до конца он не решился. Винтовка имела более 140 деталей, небольших, мелких и очень мелких. Автоматика СВТ-40 работала от пороховых газов, которые образуются при движении пули по каналу ствола. Для того над стволом ружья располагалась газовая камера с поршнем. Как работает затвор, майор запаса молодой актрисе объяснил, но в детали не стал вдаваться. Только несколько раз взвел затвор и нажал на спусковой крючок, отсоединил и присоединил магазин на 10 патронов.
От него Александра услышала суждение о том, что в крымском лесу Павличенко применяла исключительно "мосинку". Под рассказ Щербины Александра взяла СВТ-40 в руки, подняла к плечу, заглянула в окуляр прицела. Автоматическая "Света", как называли ее солдаты на фронте, конечно, была длиннее автоматической М4 и тяжелее ее почти на килограмм. Но ведь подарок генерала…
- Почему она не брала ее на охоту в лес?
- Особенности конструкции, - ответил военный консультант. - Самозарядная винтовка при стрельбе давала яркую дульную вспышку, а также более громкий звук выстрела, чем "мосинка". Это демаскировало снайпера. Фашисты быстро определяли место засады и открывали по нему минометный огонь. Людмила Михайловна остроумно называла это "концертом немецкой классической музыки".
- Значит, не боялась, - задумчиво произнесла молодая актриса.
- Дорогая Саша, - улыбнулся Сергей Щербина, - только полный идиот в бою не испытывает страха и потому может погибнуть в первой же схватке. Настоящие фронтовики умели подчинять рассудку естественное, но разрушительное для них чувство. Впрочем, часто их спасала интуиция.
- Они верили в судьбу?
- Возможно, - ответил военный консультант. - Мне доводилось читать в их мемуарах довольно интересные вещи. Например, новобранец, впервые попав под огонь, думает: "Такого со мной НЕ МОЖЕТ случиться". Солдат, побывавший в атаке несколько раз, считает иначе: "Это МОЖЕТ со мной произойти, потому надо быть осторожнее". Тот, кто неоднократно видел смерть своих товарищей, осознает: "Это ДОЛЖНО со мной случиться. Но не случится, если меня здесь не будет".
Булатова выслушала Сергея внимательно и потом поблагодарила за беседу. Он не только познакомил ее с образцами ручного огнестрельного оружия, но и рассказал кое-что интересное про ее героиню. Краткую биографию Павличенко она уже знала из справки, выданной Сотниковым. Но ведь справка - вещь бюрократическая…
Из гостиницы "Украина", расположенной в центре города, съемочная группа перебралась в пригород Севастополя Инкерман. Аренда жилья там стоила гораздо дешевле. Кроме того, довольно близко находились боевые позиции, некогда занимаемые бойцами 25-й Чапаевской дивизии. Базой для съемочной группы стала территория бывшей воинской части. В ее зданиях разместили сотрудников, столовую, костюмерную, склад реквизита, гримерки, в гараже - автотранспорт.
Александре досталась небольшая двухкомнатная квартира. Она жила там вместе с Элеонорой Сотниковой, недавно приехавшей в Севастополь из Москвы. Дочь режиссера-постановщика тоже подстригли, одели в красноармейскую униформу и заставили изучать материальную часть станкового пулемета "максим".
Студентка ВГИКа отнеслась к поручению с юмором. Никакие военные механизмы ее не интересовали. Она выросла в благополучной, состоятельной семье. Родители до сих пор опекали ее, и она пребывала в твердой уверенности, что папа сделает все возможное (и невозможное) для ее успешной карьеры в кино.
В этом смысле Евгений Алексеевич рассчитал ситуацию для конфликта верно. Рано повзрослевшая и самостоятельная Булатова, то есть якобы Павличенко, противостояла инфантильной, мало думающей о последствиях своих поступков Эле Сотниковой, то есть якобы Ониловой.
Вероятно, так и было в действительности.
Двадцатилетняя Нина прославилась одним-единственным поступком. На глазах у командира дивизии она, подпустив вражеские цепи на необычно близкое расстояние, расстреляла их в упор из пулемета. Правда, потом ей редко позволяли столь грубо нарушать Боевой устав пехоты 1938 года. Но орден Красного Знамени в 54-м стрелковом полку Онилова получила одной из первых. Зато никаких орденов за тихую охоту на фрицев долго не давали старшему сержанту Павличенко. Ведь высокое начальство в лес не возьмешь, в глубоко вырытом окопе не спрячешь. Да и нрав у снайпера Людмилы в двадцать пять лет, ясное дело, был совсем не детский, за словом в карман она никогда не лезла…
В первых числах мая в Крыму установилась отличная погода.
Теплые дни при безоблачном небе с ярко сияющим солнцем способствовали началу работы съемочной группы. Место для первого эпизода выбрали на покатом северном склоне Камышловского оврага, заросшего невысокой травой - ковылем, тысячелистником и шалфеем. Здесь должна была развернуться для атаки немецкая пехота. Под наблюдением Сергея Щербины тридцать парней из местных военно-исторических клубов переодели в мундиры мышиного цвета, снабдили касками, вооружили пистолетами-пулеметами германской фирмы "ERMA", почему-то называемыми у нас в народе "шмайссер", и отправили на исходные позиции на гребень склона. Пиротехники сделали там несколько закладок.
Место для четырехколесной тележки с установленной на ней кинокамерой выбрали ниже, на ровной грунтовой дороге, и выложили на семь метров рельсы для ее движения. Появилась девушка с "хлопушкой", на которой имелись рабочие записи: название фильма, номер сцены, кадра, дубля, даты и времени съемки. Но сперва, соблюдая традицию, ради первого дня работы о штатив камеры разбили фаянсовую тарелку с написанным на ней названием будущего фильма. Торжественный момент наступил.
- Начали! - крикнул в мегафон Сотников.
Рванула первая закладка. Поднялся столб пыли и дыма, полетели в разные стороны комья земли. "Немцы" пошли вниз, на камеру, скорым шагом. Согласно полученной перед съемками инструкции, они должны были наступать цепью, с небольшими интервалами, стреляя из своего оружия. Офицер с пистолетом "вальтер" в руке двигался сбоку и немного впереди.