"Стихотворения в прозе" – это философские раздумья над основными вопросами бытия: жизнью и смертью, дружбой и любовью, правдой и ложью.
Для старшего школьного возраста.
Содержание:
Заповедное слово И. С. Тургенева 1
I - Senilia 3
‹I› 3
II - Новые стихотворения в прозе 12
‹II› 12
Примечания 15
Иван Сергеевич Тургенев
Стихотворения в прозе
Заповедное слово И. С. Тургенева
"Стихотворения в прозе" Ивана Сергеевича Тургенева занимают в русской литературе особое место. Поэт, автор очерков, рассказов, повестей, романов, драм, статей создал произведение, жанр которого определить не так просто.
Он считал эти миниатюры эскизами будущих картин и вряд ли думал, что им суждено было стать началом нового способа художественной выразительности и тем самым опередить свое время. Он с печалью думал, что "река времен в своем течении унесет в лоно забвения эти легонькие листки" (из письма Д. В. Григоровичу).
Пророчество автора не сбылось. "Стихотворения в прозе" встретили самый радушный прием и надолго остались в наглей литературе. Общее мнение взыскательной и пристальной читательской аудитории России выразил П. Анненков, назвавший "Стихотворения в прозе" тканью "из солнца, радуги, алмазов, женских слез и благородной мужской мысли" .
В "Стихотворениях в прозе" пошли друг другу навстречу и действительно встретились Тургенев-стихотворец и Тургенев-прозаик.
Первые стихи Тургенев написал в студенческие годы; в печати они появились в 1838 году в "Современнике" ("Вечер" и "К Венере Медицейской"). Все стихотворения свои он написал за десятилетие между 1837-м и 1848-м годами (исключение составляют пять поздних вещей).
Успех "Хоря и Калиныча" – первого рассказа "Записок охотника" (1847) был началом конца его деятельности стихотворца. Но именно в стихах Тургенева разглядел Белинский некоторые существенные черты Тургенева-прозаика. Анализируя стихотворения "Старый помещик", "Баллада", "Федя", "Человек, каких много", Белинский писал, что они автору удались "потому, что в них или вовсе нет лиризма, или что в них главное не лиризм, а намеки на русскую жизнь". Вся дальнейшая деятельность Тургенева показала, что уже не "намеки на русскую жизнь", а большие картины русской жизни прославят его имя. Что же касается лиризма, то в прозе Тургенева он нашел широкое воплощение. Его проза была лирической, исполненной сердечности и напевности. Лирика оставалась стихией творчества писателя.
Из стихотворений Тургенева наиболее известны "Весенний вечер" ("Гуляют тучи золотые…"), "Сон" ("Давненько не бывал я в стороне родной…"), "Крокет в Виндзоре" ("Сидит королева в Виндзорском бору…"), "Осень" ("Как грустный взгляд, люблю я осень…"), "Баллада" ("Перед воеводой молча он стоит…") и особенно "В дороге" с зачином:
Утро туманное, утро седое,
Нивы печальные, снегом покрытые,
Нехотя вспомнишь и время былое,
Вспомнишь и лица, давно позабытые.
Неоднократно положенное на музыку (А. Гедике, Г. Катуар, Я. Пригожий), оно вошло в хрестоматии и антологии. Более того, оно осталось в поэтической памяти народа.
Композиторы использовали в качестве текстов не только собственно стихи, но и "Стихотворения в прозе" ("Нимфы" – А. Аренский, В. Калинников; "Роза" – И. Горяинова, Е. Греве-Соболевская; "Христос" – И. Горяинова).
В представлении музыкантов и их слушателей, в представлении русской читающей публики и подтекст, и интонационный строй "Стихотворений в прозе" связывался с образцами русской лирики.
Тургеневские миниатюры ближе всего тому потоку русской классической поэзии, для которого характерен элегический строй (Батюшков, Веневитинов, Баратынский, Тютчев). Речь идет не о преобладании горестных и даже мрачных мотивов, а о высокой настроенности поэта на решение основных вопросов бытия: рождение, любовь, дружба, ненависть, время, смерть, бессмертие.
Если отвлечься от формы изложения, от прозаических периодов тургеневской книги, перед нами предстанет цепь философских миниатюр, образная ткань которых насквозь поэтична.
К примеру, Тургенев берет тему: простота. Что это такое? Категория эстетики? Рассуждение философа? Миниатюра Тургенева так и названа – "Простота" (1881):
"Простота! простота! Тебя зовут святою. Но святость – не человеческое дело.
Смирение – вот это так. Оно попирает, оно побеждает гордыню. Но не забывай: в самом чувстве победы есть уже своя гордыня".
Это говорит прежде всего лирик. Остро и проникновенно мыслящий, но – лирик. Он прежде всего чувствует. И через свое чувство идет к мысли. Это произведение мыслящего поэта, а не философа. Оно прежде всего обращено к сердцу.
Самое обращение "Простота! простота! Тебя зовут святою" эмоционально и стоит в ряду поэтических зачинов (см., например, "Любовь, любовь – гласит преданье" у Тютчева).
"Стихотворения в прозе" – творения не только поэта, но и автора рассказов, повестей, романов.
Среди "Стихотворений в прозе" есть такие, которые легко представить себе, например, в "Записках охотника". В миниатюрах рассказ предельно сжат, лишен пространных описаний природы и подробных характеристик. Он лаконичен, как эскиз или этюд из записной книжки. К примеру, в миниатюре "Щи" в концентрированном виде передано все существенное, что есть в деревенских рассказах и повестях Тургенева: его пристальное внимание к человеческому достоинству русского крестьянина, к его душевному миру. В этой миниатюре бытовая зарисовка приняла характер притчи, малого жанра старой сатирической или поучительной литературы, бытовавшей в России в XVII–XVIII и в начале XIX века.
Такими же выхваченными из быта можно назвать следующие миниатюры: "Нищий", "Маша", "Воробей", "Милостыня", "Дрозд" (I, II) и некоторые другие. В них, так же как в миниатюре "Щи", быт поднят на высоту поэзии. Везде сквозит пытливая, проницательная и всегда поэтическая мысль художника. Но помимо взятых из быта миниатюр мы находим среди "Стихотворений в прозе" такие, которые были бы немыслимы ни в составе "Записок охотника", ни в повестях и романах. Это притчи и легенды, гневные филиппики и лирические послания. Они по способу изложения материала ближе к стихам, чем к прозе.
"Стихотворения в прозе" находятся на пересечении всех линий творческой судьбы Тургенева-поэта и Тургенева-прозаика. Добавим: и Тургенева-драматурга, поскольку в миниатюрах широко показано искусство диалога, а такой этюд, как "Чернорабочий и белоручка" с подзаголовком "Разговор", является небольшой сценкой, в которой участвуют трое.
Подобно тому как "Литературные и житейские воспоминания" (1871) являются подведением итогов, "Стихотворения в прозе" венчают философско-поэтические искания писателя. Эти заповедные листки запечатлели думы великого мастера слова.
"Стихотворения в прозе" – плоды долгих художнических исканий Тургенева. Это квинтэссенция всех его стихотворных и прозаических образов.
Незачем устанавливать, сколько процентов и долей в составе тургеневских миниатюр от стихов и сколько от прозы. Существенно другое. "Стихотворения в прозе" – это не механическое соединение двух литературных стихий, двух стилевых категорий. Это не количественное соотношение единиц стиха с единицами прозы, сведенных вместе, а новое качество, новый вид творчества. Этот новый тип естественно сочетает раскованное движение прозы с лирической дисциплиной стиха. В отличие от собственно прозы, здесь, в "Стихотворениях в прозе", наличествует система композиционных повторов, присущих поэзии.
Между стихами и прозой (до Тургенева и в его эпоху) проходила резко определенная решительная черта, суровая жанровая граница. Старая школьная теория словесности велела строго следить за чистотой вида, рода, жанра. В современной же литературе иногда очень трудно, почти невозможно определить границы между романом и эпопеей, повестью и романом, рассказом и очерком, лирической записью в прозе и свободными стихами.
В наше время стихи и проза находятся в несравнимо большей связи, чем в старину. Они диффузируют, смыкаются, проникают друг в друга сильней и энергичней, чем в тургеневскую пору.
Правда, и до Тургенева русская литература знала лирически окрашенную прозу. Первое имя, приходящее на ум, – Гоголь с его лирическими отступлениями в "Тарасе Бульбе", "Страшной мести", "Мертвых душах". Это проникновенная лирика в прозе, но она вкраплена как нечто вспомогательное в большое повествование. Вспомогательный характер носит такая лирика в прозе Карамзина и Батюшкова.
Тургенев же создал целую книгу стихотворений в прозе, выразительно обозначив их характерные черты.
Каковы эти черты?
Лиризм, воссоздающий душевный строй, настроения автора. В большинстве случаев – прямая автобиографичность, рассказ от первого лица. Повышенная выразительность голоса, передающая то радость, то грусть, то восторг, то смятение. Дневниковость, носящая исповедальный характер.
Философские раздумья над основными вопросами бытия: жизнью и смертью, дружбой и любовью, правдой и ложью. При решении их – глубоко интимный контакт с читателем, чуткость и человечность, какой бы вопрос ни решался: сугубо личный, общественный или планетарный.
Предельная краткость каждого стихотворения в прозе, каждой миниатюры. От двух-трех строк до полутора-двух страниц, не более.
Стихотворение в прозе дает возможность сгустить, сплющить, стиснуть огромные временные и пространственные величины до одной фразы (к примеру, "проходят тысячи лет: одна минута…" – в "Разговоре").
Острейшая наблюдательность, позволяющая обыкновенную бытовую деталь превращать в символы и эмблемы. Таков, например, закоптелый горшок со щами в руках вдовы ("Щи") или камень на морском прибрежье ("Камень").
Ритмический рисунок стихотворений в прозе каждый раз нов, разнообразен, причудлив.
Откровенная мелодичность фразы, строки, абзаца, целой вещи, выдержанной в одном музыкальном ключе. Мелодичность эта подчас доходит у Тургенева до сладкогласия, упоительного бельканто, как называют в Италии красивое, плавное пение.
"О лазурное царство! О царство лазури, света, молодости и счастья! Я видел тебя… во сне.
Нас было несколько человек на красивой, разубранной лодке. Лебединой грудью вздымался белый парус под резвыми вымпелами".
Этот зачин миниатюры "Лазурное царство" звучит как запев песни. Поэтому и повтор, применяемый Тургеневым, усиливает мелодичность произведения: "О лазурное царство! О царство лазури…" Слова здесь расставлены так, что волей-неволей вы произносите их не бегло, не скороговоркой, а как бы нараспев, плавно, под аккомпанемент хора или оркестра, находящихся где-то в отдалении.
Эта музыкальная фразировка возникает не только при описании величественных явлений природы. Тургенев находит для каждой мысли, для каждого образа свое музыкально-речевое звучание. При этом звучание всегда и везде естественно связано со значением.
После описания лазурного царства, царства лазури писатель переносит нас на поле войны, на болгарскую землю: "На грязи, на вонючей сырой соломе, под навесом ветхого сарая, на скорую руку превращенного в походный военный гошпиталь, в разоренной болгарской деревушке – с лишком две недели умирала она от тифа".
Здесь другая тональность, другой словарь, другая ритмика фразы.
Существует мнение, что "Стихотворения в прозе" – произведение поэтическое по содержанию и прозаическое по форме . Это определение по внешним признакам: содержание поэтично, а графическое расположение на листе, как в прозе: ни строф, ни заглавных букв в начале строк, ни рифм. В действительности же и по форме, если ее понимать не внешне, а по существу, "Стихотворения в прозе" вобрали в себя главные, хотя и не показные элементы стиха.
Например, в миниатюре "Как хороши, как свежи были розы…" каждый абзац, заканчивающийся рефреном – строкой из знаменитого мятлевского стихотворения, – может быть рассмотрен как строфа.
Первая строфа: "Где-то, когда-то, давно-давно тому назад, я прочел одно стихотворение". Вторая строфа: "Теперь зима…" Третья строфа: "И вижу я себя перед низким окном загородного русского дома" и т. д. Вся жизнь человека, заключенная в этой лирической миниатюре, проходит перед нами в шести музыкально меняющихся, передающих эмоциональное нарастание строфах. Это далеко не прозаическая форма, она в существе своем глубоко поэтична, хотя и имеет внешне прозаическое начертание.
Ритмико-синтаксическая упорядоченность укрепляется еще и инверсией (от лат. inversio – перестановка), употребляемой и в прозе, но в полном развернутом виде характерной для стихов. Слова, благодаря инверсии, диктуемой ритмом и интонацией, располагаются в предложении в ином строю, нежели это установлено грамматикой.
Как, например, в миниатюре "Голуби": "… не бегало зыби по этому морю; не струился душный воздух: назревала гроза великая". Или в запеве миниатюры "Лазурное царство": "О лазурное царство! О царство лазури, света, молодости и счастья!"
Разумеется, в "Стихотворениях в прозе" инверсия несколько ослаблена (по сравнению с каноническим стихом), но не приметить ее нельзя – слишком она важна и существенна в своеобразно упорядоченной поэтике тургеневских миниатюр.
* * *
Самый процесс творчества рождает на разных его этапах потребность в том или ином виде поэтической речи. Пастернак, например, полагал, что Шекспир к стихам "прибегал как к средству наискорейшей записи мыслей. Это доходило до того, что во многих его стихотворных эпизодах мерещатся сделанные в стихах черновые наброски к прозе" .
Мы знаем по рукописям Пушкина, что он некоторые стихи свои сперва записывал прозой. В горячий момент работы, дабы не делать остановки в поисках образа, слова, рифмы, дабы не расплескать чувства и воплотить первоначальный замысел на бумаге, Пушкин спешил записать для самого себя, для дальнейшей разработки беглый прозаический текст. Мы демонстрируем этот текст не как прообраз дальнейших стихотворений в прозе или верлибра. Нет, пушкинские заметки показывают, как на полпути от замысла к воплощению стих ищет выхода в сгущенной эмоциональной прозе. Она лапидарна и стремительна.
Вот письмо Татьяны из главы третьей "Евгения Онегина". За строками черновика:
Хоть каплю жалости…
Вы не покинете меня, -
в которых еще нет глагола "храня", читаем:
"Я знаю, что вы презираете (неразб.). Я долго хотела молчать – я думала, что вас увижу. Я ничего не хочу, я хочу вас видеть – у меня нет никого…"
За несколькими строками такой прозы снова следуют стихи, а потом снова запись:
"Зачем я вас увидела, но теперь поздно" и снова стихи… Мысль еще не взята в раму онегинской строфы, она движется от образа к образу, от одного эмоционального узла к другому. И в этом движении есть много общего с интонационно-синтаксическим строем "Стихотворений в прозе".
У Пушкина среди черновиков есть строки, обратившие на себя наше внимание в связи с затронутой здесь проблемой. В вариантах чернового автографа стихотворения "Пора, мой друг, пора!" есть план продолжения этого стихотворения:
"Юность не имеет нужды в at home, зрелый возраст ужасается своего уединения. Блажен, кто находит подругу – тогда удались он домой.
О скоро ли перенесу я мои пенаты в деревню – поля, сад, крестьяне, книги; труды поэтические – семья, любовь – религия, смерть" .
Только ли здесь уместился рабочий план новых, так и не написанных строф? Нет, здесь, так же как в беглых заметках или в письмах, Пушкин опробовал новые образы, подвергал их предварительному ритмико-синтаксическому испытанию. Ведь и сам Тургенев считал свои миниатюры чем-то вспомогательным, подготовительным, промежуточным. Ведь поначалу и ему приходило в голову эти наброски с натуры, эти этюды, потом использовать для большой картины, употребить в рассказе или повести. Вспомним, что только в конце XIX – начале XX века этюд в живописи был перенесен из мастерской художника в выставочный зал, он перестал быть подготовительной стадией, став окончательной. Эстетика незавершенности стала с годами, с десятилетиями возводиться в правило. Ей даже стали отдавать предпочтение перед эстетикой завершенности и окончательной отделки.
Общеизвестно стремление Тургенева продолжить пушкинскую традицию русской литературы. Об этом говорил сам писатель, об этом говорили его биографы и исследователи.
И все же Тургенев, творивший в послепушкинскую пору, явил России и миру новые черты самой традиции, пришел к подсказанной временем и своеобразием писательского дарования новизне. Эта новизна коснулась среди всего прочего отношения художника к возможностям стиха и прозы, к их взаимодействию.
Пушкин, как известно, отделял прозу от стихов. Он подчеркивал, что прозе нужны прежде всего мысли и мысли, в отличие от стихов, целиком находящихся во власти поэтичности, лиризма. Тургенев же стремился сочетать стих и прозу, повествовательность и лиризм. Наиболее полно это его стремление воплотилось в книге "Стихотворения в прозе". Не следует думать, что в этом сказались только присущие одному Тургеневу индивидуальные качества. Автор "Стихотворений в прозе" одним из первых в нашей литературе почувствовал общественную потребность в сближении повествовательного начала прозы с лирическим. Проза у Тургенева не заменяет поэзии, а существует заодно с ней, их действие синхронно.