Содержание:
Анатолий Гончаров - Всякой тяжести имя - крест 1
Глава 132 ТЕАТР ОПЕРЫ И СТРИПТИЗА 1
Глава 133 НА ЗАКАТЕ ХОДИТ НАТО 4
Глава 134 ВСЯКОЙ ТЯЖЕСТИ ИМЯ - КРЕСТ 8
Глава 135 СПЕЦНАЗА МАЛЫЕ ПЕЧАЛИ 10
Глава 136 ВЕЧНЫЕ МИНУТЫ МОЛЧАНИЯ 13
Глава 137 ОБЛЮБОВАНИЕ КАТАСТРОФЫ 15
Глава 138 ВЗЫСКАНИЕ ПОГИБШИХ 17
Глава 139 ПОСЛЕСЛОВИЕ К ПРЕСТУПЛЕНИЮ 20
Анатолий Гончаров
Всякой тяжести имя - крест
Очередные главы бесконечного исторического детектива опубликованы в газете "МК Латвия". Данные главы продолжают ранее представленную читателям книжку " Агенты национальной опасности ".
В этот раз разговор пойдет и о российской культуре, и о перспективах НАТО, но половина этого выпуска посвящена тем катастрофам и последующим вечным минутам молчания по погибшим, и молчанием о причинах этих катастроф.
Еще когда он публиковал хронику лихих 90-х в рижской газете "Панорама Латвии" под тем же названием "Голые короли", Анатолия Гончарова спросили на одной из встреч с читателями:
"Вы разоблачаете преступления конкретных лиц, определявших и определяющих политику в России. Но почему это не печатается там? Почему не доводится до сведения спецслужб, не становится достоянием депутатов Госдумы, широкой общественности РФ? Ведь тогда от фактов, обнародованных вами, была бы реальная польза".
Он ответил, что печатается и очень часто. За некоторыми публикациями "Панорамы Латвии" буквально охотятся российские региональные издания. В Кремле, Госдуме, федеральных спецслужбах их читают профессиональные аналитики, делая определенные выводы. По целому ряду фактов, изложенных в документальных детективах "Воры в законе" и "Голые короли", возбуждены уголовные дела, проводятся расследования. Какие-то коллизии становились даже поводом для принятия политических решений. Разумеется, при этом никто не ссылается на "Панораму Латвии", все происходит как бы, само собой.
Но сегодня найти эти его публикации уже проблематично, тем более, в интернете. Лишь короткие отрывки. Поэтому и хочется через интернет и донести их до русского читателя, и сохранить на просторах интернета. Нет уже газеты "Панорама Латвии", бесконечный детектив российской жизни печатает "МК Латвия" и периодически его главы, выложенные в интернете, расходятся по виртуальным библиотекам.
Гончарова спросили, почему он, рижский писатель, пишет не о Латвии, а не о России. У нас ведь тоже есть свои политики, мафиози и олигархи. Он ответил на это:
" Я пишу не просто о российских политиках и мафиозных кланах, но под литературно-детективным углом зрения отслеживаю политический процесс. Латвия в этом процессе занимает даже не 42-е место, как на Олимпиаде, и если России суждено в XXI веке прийти в себя - ощутить свою потенциально мощную государственность, великую историю и могучую культуру, то это само по себе приведет в чувство и Латвию, и прочие административно-политические новообразования, не прошедшие исторической эволюции и собственных корней не имеющие ."
Чаще всего его спрашивают о том, кто ему поставляет информацию и не использует ли он для диалогов его героев записи телефонных переговоров. Ответ таков:
"… относительно каналов поступления ко мне информации. Их много. В том числе и такие, о которых я, понятное дело, умолчу. Главное же заключается в следующем. На протяжении ряда лет я не только наблюдал и анализировал некоторые важнейшие события политической жизни в России или, скажем, пресловутые тайны Кремля, но и сам находился в их гуще, имея возможность до некоторой степени влиять на них, как это было, допустим, с попыткой Чубайса распродать авиастроительный комплекс страны посредством кредитно-залоговой махинации. Тогда я подготовил целую серию острых публикаций, которые вышли за подписями известных людей. Но еще эффективнее подействовал другой, нередко используемый мною в те годы способ: подготовка конфиденциальных аналитических записок и организация утечки информации, содержащейся в них. Чубайс тогда проиграл и до сих пор, наверно, не догадывается, кому он обязан своим поражением. Но это всего лишь один из множества примеров моей работы в той структуре, куда стекалась подобного рода информация. Теперь любой новый информационный всплеск по тому или иному поводу, подхватываемый всеми СМИ, мне легко и просто увязать с тем, что когда-то заложило механизм этого всплеска, воспринимаемого политическими комментаторами как сенсация. Эти комментаторы, к слову, способны в лучшем случае разглядеть пространство на своем пиджаке - от одной пуговицы до другой. Что они и делают, с пафосом открывая для себя "новые пуговицы".
В свое время мне предлагали работать в референтуре Ельцина, но за блестящей по видимости перспективой я ощущал пустоту и гибельный для себя мрак. Становиться неким закулисным кремлевским политтехнологом наподобие Глеба Павловского я бы не захотел даже в команде Путина, на которого смотрю с надеждой и радуюсь, когда мой самый рискованный аналитический прогноз воспринимается с доверием и включается в программу конкретных действий ".
"… Да, я получаю и тексты перехватов, чего там скрывать, когда это ясно и так. Иногда - только подробный пересказ тех или иных бесед интересующих меня персоналий. Зная лексику, стилистику и свойственные им речевые обороты, я могу без особого труда восстановить любой их живой диалог, имевший место "в узком кругу". Такова специфика этой стороны дела ".
Каждую неделю, открывая очередной номер "МК Латвия", читатели листают его с обратной стороны, ведь главы этого исторического детектива на предпоследних страницах.
Жизнь продолжается, продолжается и исторический детектив Анатолия Гончарова " Голые короли ". Так что, продолжение следует…
Я.Курземниекс
Глава 132 ТЕАТР ОПЕРЫ И СТРИПТИЗА
Транзитное сибирское лето, густо закудрявившись зеленью, веселой невесомостью отступило в сумрачную тень межсезонья, какая обычно является душе после умопомрачительного запоя.
Пошатываясь промеж "хаммеров" и "бумеров", выползали из тени 12-го века на свет рампы 21-го похожие на гробовщиков миннезингеры, они же тангейзеры, то есть рыцарские поэты-певцы, воспевавшие формальную любовь к даме, неформальное служение богу, сюзерену, черту, дьяволу и грядущему хаму.
Периодически выходя за рамки светско-рыцарской этики и религиозного миропонимания, тангейзеры погружались в кабацкий разгул, перемежаемый крестовыми походами в дома изысканной толерантности. Точнее, в дома терпимости. А конкретнее и ближе к свету - в Новосибирский оперный театр, где еще недавно правил бал, парил и упивался творческой свободой главный идеолог сценической порнографии, ославленный устроитель нового "Тангейзера" Борис Мездрич, назначивший себя вторым Мейерхольдом. Забыл, что первого освистывали все, кому не лень.
Публика неблагодарна. Скандального успеха хлебнул сверх меры, а вот признания идеологически испорченных масс не удостоился. У них одно на уме: "Все пропьем, но Крым не опозорим!"
Поскользнувшись на мейерхольдовской стезе попсового авангарда, вынужден был, по настоянию министра культуры, уступить свое место банановому, королю и по совместительству директору петербургского Михайловского театра Владимиру Кехману, который сказал: "С театром, оперой и балетом меня не связывает ничего, но я считаю это самым важным проектом в моей жизни".
"Тангейзер" в постановке Мездрича не опера, а несчастный случай. Прообразом для роли И.Х. послужил педрила-мученик Боря Моисеев. Смеяться не надо, это чревато осуждением и потоками невыплаканных слез: Боря - священная корова либералов. Однако в ролевом воплощении сценического образа режиссер допустил необъяснимый сдвиг от нетрадиционной сексуальной ориентации персонажа к любовным утехам известного саксофониста Билла Клинтона со стажеркой Желтого дома Моникой Левински.
Борю это ранило очень, либералов, обрученных Садовым кольцом, ошеломило. Запароленные педофилы взбесились: "Сын Божий не может быть гетеросексуалом!" Никому не пришло в голову прочитать либретто оперы Вагнера и задаться вопросом: а при чем здесь вообще И.Х.?
В кипучие головы пришло другое: сняв с репертуара "Тангейзер", влиятельные клирики и малокультурная власть насаждают в искусстве государственную идеологию, что запрещено Конституцией - статья 13, пункт 2. Извольте: "Никакая идеология не может устанавливаться в качестве государственной или обязательной".
Свободный художник волен творить как хочет, что хочет и во имя того, что ему велит собственное идеологическое либидо, тяготеющее к воспеванию достоинств голубых "миннезингеров" и просто Зингеров. А иначе ради чего затевалась однополая революция 1991-го, идеалы коей закреплены Основным законом, писанным под диктовку американских кураторов в декабре 1993-го?
Волей-неволей придется обращаться за справедливостью к Хиллари Клинтон, будущему президенту США. Вон Ксюша Собчак после убийства Немцова попросила защиты у Джен Псаки, и теперь у нее такая же прическа, как у всех "госдеповских псак", олицетворяющая невыразимый протест против авторитарного режима президента Путина и реакционно-запретительной практики министра Мединского.
Реформатор оперного искусства Рихард Вагнер, наверное, простил бы Мездричу новое прочтение "Тангейзера", понимая, что художника обидеть может каждый, кто носит фамилию Кехман.
А искусство тут ни при чем. Просто несчастный случай.
Комментарий к несущественному
Художник в свободной стране имеет право на идеологию. Точка. Для государства же она под запретом. Точка с запятой. Стенания вопиющих в пустыне либералов справедливы и юридически обоснованны: доколе власти будут вмешиваться в творческий процесс неприкасаемых и попирать их Конституционное право на самовыражение в искусстве? Снял на сцене штаны Константин Богомолов, справил публичную нужду - самовыразился. Кому какое дело? Кто позволил властям ходить в наш садик имени маркиза де Сада? Никто не позволял, а они все ходят и ходят, противные. Многоточие.
Вопрос из задних рядов: куда делись тома гениальных исследований жизни? Ответ приходит с опозданием: все здравое и трезво мыслящее отброшено за ненадобностью, ибо сама природная обязанность жить поставлена под вопрос. И оказывается, на юго-востоке Украины, в Сирии, Ливии, Ираке - всюду, где ступала подкованная нога носителя демократических ценностей, никто жить особо и не хотел. Все только и ждали, чтобы америкосы разрешили им не очень-то и жить в условиях, когда гуманитарную катастрофу предотвращают бомбами и неуправляемыми ракетами. Свобода, как выясняется, это только свобода от жизни.
Война или невойна - это всегда идеология. Порочная, разумеется. Хаотизация мирового пространства, чем сегодня активно занимаются США, тоже идеология. Тотальное мракобесие бандеровских гопников - результат идеологического зомбирования. Либеральная идеология продвинутой "элиты" выражена одной легальной фразой с нелегальным довеском: разрешено все, что не запрещено, а запреты надо уметь обходить.
У нас была великая эпоха, потому что была мощная идеология, пусть и опошленная впоследствии певцами казенного коммунизма. Сегодня в России с фонарями ищут "русскую идею". Ищут давно и безуспешно. Искать будут еще долго. И безрезультатно. Потому что сами завели поиски в порочный круг статьи 13 Основного закона, а "тангейзеры", "миннезингеры" и просто Зингеры легко обходят любые законы.
Это их идеология. У государства нет никакой.
Под хруст французской булки
Года три назад про Владимира Кехмана писали так: "Первым, кто решил соединить фрукты и овощи с искусством, был итальянец Джанни Родари, придумавший бессмертный образ Чиполлино и прочих обитателей сказочной Фруктовой страны. Вторым - российский бизнесмен, оптовый поставщик бананов Кехман, воплотивший образ антипода Чиполлино - принца Лимона, причем сделавший это не только на сцене собственного театра, но и в реальной жизни. Кто знает, может, когда-нибудь и сам Владимир Абрамович заслужит собственного спектакля...".
Кехман протестовал и возмущался: "Мне постоянно предъявляют, что меня якобы тянет на сцену. Но у меня нет желания быть на сцене! Если это происходит, то совершенно случайно".
Не совсем правда. Вернее, совсем не правда. Просто идеология такая у креативного "банановоза" - выйти на сцену, а потом сделать вид, что его там не было. Когда в Петербург привезли на королевские гастроли Хосе Каррераса, то на приеме в гостинице "Европейская" Кехман на правах организатора вышел на сцену и спел про французскую булку. И это в присутствии самого Каррераса - в качестве обязательной нагрузки к основному продукту. Все бы ничего, но действо транслировалось на уличные экраны, перед которыми собралось более 10 000 человек. Они пришли послушать соловья, а им предложили вокальные экзерсисы токующего глухаря.
В 2007 году сбылась мечта птицы высокого полета из семейства тетеревиных. Владимир Абрамович купил себе немного искусства и стал директором Михайловского оперного театра. Для тех, кто не в курсе: речь идет о Малом Академическом театре оперы и балета им. Мусоргского. До 1917 года театр действительно назывался Михайловским - в честь брата Николая I, великого князя Михаила Павловича. Оперы там почти не ставились - в основном водевили и комедии. Новейшая история театра началась с того, что с вывески исчезло "академическое" название и вернулось историческое, напоминавшее прежнюю Россию - с комедиями, водевилями и упоительными вечерами (вряд ли под хруст французской булки). Зато теперь там стали крутить "банановые фуэте". Принц Лимон клубился, царил и аплодировал самому себе.
Купив бывший великокняжеский театр, Кехман заявил: "Я хочу петь и танцевать!" После чего стал энергично пробоваться на сцене. Сначала появился в роли упомянутого принца Лимона в детском спектакле "Чиполлино". Затем попытался исполнить партию Трике в опере "Евгений Онегин". Провалившись, решил сделаться дирижером. Занимавшему это место Андрею Аниханову Кехман предложил выпить коньяку между первым и вторым актами "Лебединого озера", чтобы "печальные туманные лебеди выглядели повеселее". Оторопевший дирижер отказался. И был уволен.
"Я сам буду заниматься всем - оркестром, концертмейстерами, режиссерами, - сказал Кехман. - Потому что в театре нет никого, все прогнило, и это хорошо, так как можно начинать с нуля. Я разработаю уникальную систему, и мы будем ее внедрять. И расстанемся с теми, кто не захочет стать частью системы. Это жестокий процесс, но по-другому в искусстве нельзя".
Так он сказал. И стал действовать в соответствии с тем, что сказал - не щадя себя, буквально разрываясь между режиссурой, хореографией, оптовыми поставками эквадорских бананов и упоительными в России вечерами, кои стали называться корпоративами. Не забывал и о политическом пиаре. Не где-нибудь в Таврическом дворце и не в Эрмитаже, а именно в Михайловском Владимир Путин открывал гала-концерт "Мост Дрезден - Петербург". Здесь же прошел благотворительный концерт под девизом "Поможем тигру" с участием Путина и Леонардо Ди Каприо. Уссурийские тигры были тронуты, а сам Кехман удостоился премии Министерства культуры под красноречивым названием "Известность". И свобода воссияла, заставляя в унисон, стучать сердца почитателей многогранного таланта бананового короля.
Сказочная Фруктовая империя рухнула, не докрутив 32-х фуэте Плисецкой, и принц Лимон объявил себя банкротом. Но сделал это не в Питере, где бы его порвали синьоры Помидоры, дававшие кредиты под честное имя и свободное творчество художника, а в Высоком суде Лондона, где разыгрался забавный водевиль. Когда судья задал вопрос Кехману касательно его заграничной собственности, то Владимир Абрамович, уверенный в том, что на все вопросы в ходе судебного следствия будут отвечать его адвокаты, устремился к выходу, выкрикивая на бегу: "Нет, что вы, я не Кехман! Вовсе не Кехман...".
Судьи так и не поняли, что это промелькнуло перед глазами: тучка или Винни- Пух?..
Еще за полгода до лондонского водевиля актеры Михайловского направили президенту отчаянное послание с просьбой защитить труппу от произвола бананового короля, одержимого собственной гениальностью. Тогдашний президент Медведев тоже ничего не понял - где тут балет, а где бананы, и кто умудрился связать одно с другим?
В итоге всего вместо печальных "маленьких лебедей" на сцене Михайловского появились жизнеутверждающие Ирина Салтыкова и Валерий Сюткин. Хосе Каррерас более замечен не был. Зарекся ездить в Петербург, чтобы выступить "на разогреве" у Кехмана. под хруст французской булки. А еще спустя какое-то время Владимир Абрамович как авторитетный оперный реформатор был назначен директором Новосибирского академического театра оперы и балета, основанного 70 лет назад.
Свободного художника. Мездрича заменили на еще более свободного Кехмана, что не противоречит статье 13 Конституции РФ, но очень напоминает смену президентов в Соединенных Штатах, каждый из которых хуже предыдущего.