Рассказы американских писателей о молодежи.
Содержание:
Святослав Котенко - Лес за деревьями 1
Уильям Фолкнер - ГОН СПОЗАРАНКУ 2
Уильям Фолкнер - ДУМАЛ СТАРЫЙ ОХОТНИК… 5
Джон Стейнбек - СЛУЧАЙ В ДОМЕ № 7 НА УЛИЦЕ М… 7
Джек Керуак - ПО ГОРАМ И ДОЛАМ ВСЕЛЕННОЙ 9
Джек Керуак - ДОРОГА В МЕХИКО-СИТИ 10
Фланнери О'Коннор - ПРАЗДНИК В ПАРТРИДЖЕ 11
Норман Мейлер - КРАТЧАЙШИЙ ИЗ РОМАНОВ 17
Доналд Бартелм - ВЫШЕ ГОЛОВУ, МАРИ 17
Уильям Мелвил Келли - КОННИ 18
Карсон Маккаллерс - ГУБКА 22
Вирджиния Морикони - ПРОСТАЯ АРИФМЕТИКА 24
Курт Воннегут - ЛОЖЬ 27
Курт Воннегут - СОБЛАЗНИТЕЛЬНИЦА 30
Джеймс Болдуин - СНОВА КАК ПРЕЖДЕ 33
Теннесси Уильямс - МАМИН ДОМ С ЛЕПНЫМ ФАСАДОМ 36
Джесс Стюарт - СОВСЕМ НЕ ГЕРОЙ 39
Уильям Истлейк - ПОСЛЕ КАСТЕРА ТАКОГО НЕ БЫВАЛО 41
Роналд Фэр - Я И КРАСНЫЙ 43
Джойс Кэрол Оутс - У РЕКИ 45
Джойс Кэрол Оутс - ТЫ 50
Джон Чивер - ЧЕТВЕРТАЯ ТРЕВОГА 55
М. Коренева - Заметки об авторах 56
Примечания 59
Гон спозаранку
Святослав Котенко
Лес за деревьями
"Порушенный лес моей юности" - так написано у Фолкнера. С этой ноты, с того, что "загубившие его люди сами себе отомстят", начинается нынешний сборник рассказов. Сборник, включивший произведения, созданные в последнее двадцатилетие. Горечь и тревога в этих произведениях. Ведь они о новом поколении, о том, что оно наследует и что вносит своего. Наследует очень большую страну, огромные национальные ценности, державу наследует. И все болезни социальные и духовные. Маленького мальчика (в рассказе Стейнбека) настигает, как символ пресловутого "американского образа жизни", жевательная резинка, и никак от нее не отвяжешься, она жует человека.
Молодежь не соглашается с ролью покорного наследника, протестует. И реалистическая литература не педалирует этот протест. Джек Керуак сочувствовал битникам, хотел быть их певцом, но проза его объективно показывает, что бездельная развинченность держит молодых людей как-то помимо жизни, которую они наблюдают. Много жестче анализирует молодежный протест Фланнери О'Коннор: "Когда он заявил родителям, что презирает их идеалы, они понимающе переглянулись… и отец предложил ему небольшую сумму на квартиру. Он отказался, чтобы сохранить независимость, но в глубине души знал: дело не в независимости, просто ему нравится торговать". В поисках независимости герой рассказа "Праздник в Партридже" выдумывает себе героя, образец, но встречает въявь человека, априори восславленного, и то псих, душевнобольной, и никуда тебе не деться от этой самой тяги торговать…
Такая тема, тема родительской вины, общественных болезней, передаваемых по наследству, не единожды звучит в этой книге. Афористически высказана она Норманом Мейлером: "Их считают счастливейшей парой в городке. Только вот дети у них все умирают и умирают". Суровая эта мысль о нежизнеспособности потомства резко звучит у Доналда Бартелма - устроители лихой политической демонстрации сами сознаются: "красноречие - единственная наша надежда", конкретного понимания жизни и путей ее переустройства они не обрели. Показательна творческая судьба самого Бартелма - здесь напечатан один из первых его рассказов, а теперь он писатель разрекламированный, и хвала ему возносится за уход в чистый модернизм…
Но в большой стране и большая литература. Очень разная жизнь и очень разные на нее воззрения. И рядом с горечью - надежда. Не только болезни, но и моральное здоровье. Чистота юношеских исканий. Читаем "Конни", "Губку", "Простую арифметику" - их герои смолоду тянутся к искренности чувств, к честной самостоятельности, обретая человеческое достоинство и собственное понимание жизни.
Таковы и герои Курта Воннегута, описанные светло, гуманистически, с верою в молодое поколение. Да, есть вера и надежда, есть оптимизм. Однако (где-то даже исподволь) реалистическая литература зримо отображает то, что настоящие ценности и перспективы нации рождаются и живут вне и вопреки капиталистическому укладу, буржуазному мировоззрению. Демократическая традиция, народность - в них опора оптимизма. Как бы ни были разительны социально-политические уродства.
Одна из этих национальных болезней - расовая проблема. У Джеймса Болдуина она обретает контуры фатальной несовместимости "черного" и "белого", некоего разруба нации надвое (к пониманию расовой проблемы как проблемы общенациональной писатель подошел в последующие годы). Напомним здесь, что именно нынешнему молодому поколению Америки выпало осознать негритянское движение и выступить в его защиту. Всерьез писала о том и "белая" большая литература, чему подтверждение - помещенный в сборнике рассказ Теннесси Уильямса. В нем нет экстремизма, нет поспешности в выводах, но, когда мы глядим глазами молоденькой негритянки на умирающий, рушащийся дом, хозяин которого просто не умеет быть хозяином, подступает сознание: без одоления расовых предрассудков весь американский дом взаправду рухнет. "Чтобы утешать и лелеять", и белые и черные должны послушаться старуху негритянку: "вы двое оставайтесь там вместе и смотрите друг за другом".
Будем справедливы и памятливы: негритянская тема - одна те основополагающих в американской литературе и вообще культуре, поднята она давно, у сегодняшних писателей есть тут такие предшественники, как Марк Твен. Об этом основоположнике народности в культуре Америки забывают порой или даже стараются забыть в нынешней художественной жизни США. Хотелось бы здесь приостановиться и вот о чем подумать: текущая информация чаще оказывается информацией однодневной, и, если читать лишь газеты, кто-то может вообразить, будто в великой заокеанской стране имеются лишь хипстеры да хиппи, поп-арт да нудистские клубы. Имеются, спору нет. Но как явления и факты периферийные, нечто постороннее основному народу - рабочему, который трудится умело и продуктивно, который чужд экстравагантности и уважает деловитость. В пропаганде вашингтонских чиновников и нью-йоркских финансистов вроде бы этого контингента личностей не существует. Немотствует он. Но живет. И сегодня, в пору разрядки, не самое ли время о том задуматься. "Простонародный" рассказ Джесса Стюарта, писателя "из глубинки", верного традициям Твена и воспетого Твеном народа, кажется вроде бы белой вороной в окружении иных новелл, но, по-тао-ему, он побеждает упрямством преемственности, своим юмором, который поистине здоров.
И это потаенное здоровье вдруг становится внятно в рассказе-репортаже об американской агрессии во Вьетнаме ("После Кастера такого не бывало"). Сквозь трупный запах прорывается откровение молоденького лейтенанта: "Надеюсь, я никогда не смогу привыкнуть к этому". Это и есть надежда.
С другой стороны, надежды обманывают: "Сперва он пытался бороться по старинке - вступал во всякие там равные общества, которые обещали ему свободу и равенство, да только всегда это кончалось одинаково: их живенько вынюхивали федеральные ищейки и тут же объявляли, что, мол, общества подрывное. Любую организацию - только назвови её сокращенно - власти сразу объявляют прокоммунистической, а на любую попытку что-нибудь изменить в "доброй старой американской жизни"… вешают ярлык коммунизма". Мы цитируем рассказ "Я и Красный", герой которого, битый и смятый, скатился на самое дно. Умерщвлен при жизни.
Но остается надежда. Вот такой надеждой в нынешней американской литературе видится Джойс Кэрол Оутс, самый младший автор в нашем сборнике, но писательница уже признанная. Может быть, она благодаря и возрасту и таланту с наибольшей объективностью показала меру ответственности обоих поколений - старшего и наследующего. Обвинения старшим суровы, но суров и суд над молодыми, над аморфностью их моральных задач, инфантильностью, безволием. Что ж, действенное лекарство обычно горько… Но именно так можно заставить своих сверстников лечиться. Оставляя им надежду.
Думается, заключительный рассказ Джона Чивера достойно завершает эту коллективную американскую повесть о тревоге и надежде. Снова приходит на память Фолкнер: "Теперь надо знать, почему вот это хорошо, а вот то плохо - самому знать и людям уметь растолковать… Научить их, как делать то, что хорошо, - чтоб делали не просто потому, что это, дескать, хорошо, а потому, что знают теперь, почему оно хорошо…" Двадцать лет назад сказано это. А Чивер видит то, что плохо, разгул бесстыдства, претендующего заменить искусство. Но в человеке есть сила уйти прочь от этого и, покидая оскверненный театр, помнить, что выходил ты из того же зала, потрясенный, и после "Короля Лира", и после "Вишневого сада".
Иными словами, есть здоровая преемственность. Есть и беды, доходящие до клинических. Мы понимаем их идеологические, общественные причины. Но есть народ, есть народность. И надежда на американскую молодежь, на то, что она пристально вглядится в живое свое культурно-историческое наследие. Тогда мы ее лучше поймем.
При одном, правда, немаловажном условии: если процессы, текущие в действительности, окажутся замеченными, истолкованными национальной литературой, реалистическим направлением в ней, рисующим жизнь осязаемо и объективно, чтоб можно было понять, чем и как живет родная страна. Кстати сказать, среди традиций американской литературы есть и привычка описывать Европу и вообще дальние края; таланты разной силы и разных эпох, будь то Эдгар По или Хемингуэй, во многом посвящали себя этому; подобная склонность владеет многими писателями и сейчас. И не ради экзотики так делалось и делается: в прошлом веке литературное обследование европейской культурно-исторической традиции способствовало осознанию собственных отличий, самобытных черт молодой нации, а в пору второй мировой войны и после этой войны американцы не могли не ощутить своей причастности к общемировым событиям, причастности, которую далеко не всегда позволительно именовать доброй и благородной, потому как связана она с такими бесславными акциями, как агрессия, экспансия, диктат… Увлекаясь "заграничной" тематикой или же модернизмом, который истинной жизнью не вскармливается и ее не выражает, американская литература, так сказать, распыляла силы, оставляла без внимания и образного раскрытия многие края своей страны. Ведь соединенных штатов - пять десятков, у разных штатов не только климат разный, но и судьба историческая, и этнический состав, и говор, и душевно-нравственные особенности, уклад, ритм; в этом смысле северо-западный штат Вашингтон разительно несхож с юго-восточной Флоридой, а Бостон вовсе иной город, нежели Сан-Франциско. Империализму, рвущемуся все и вся подмять и унифицировать, это "неудобно", поскольку противостоит диктату стандартизации. Противостоит, отстаивая самобытность, достоинство человека труда, подлинный демократизм и социальный прогресс.
Подчеркнем: это самобытность внутри единой страны, и от внимания к тем или иным ее краям литература не становится провинциальной. Вот ведь Фолкнер писал о географически весьма ограниченной области, а поднял вопросы и дал уроки мастерства, значительные для всей передовой мировой культуры XX века; потому, думается, и вышло так, что знал до глубин отчий край. И такого вот знания, воплощенного в книгах, требует читатель.
Таковы надежды на молодежь. Таковы надежды на литературу. Хоть при всем том мы видим и предвидим многое, что не доставит славы поколению, о котором говорит нынешний сборник, не доставит славы книжному потоку, разрушительному или равнодушному к демократической культуре в собственном отечестве.
Святослав КОТЕНКО
Уильям Фолкнер
ГОН СПОЗАРАНКУ
Я из лодки его углядел.
Еще не вовсе стемнело, свет пеплился; только я задал корму лошадям, сбежал с обрыва, чтоб переправиться обратно в лагерь, толконулся веслом от берега и вижу, плывет - шагов триста выше по реке, - одна голова над водой смутным пятнышком. Но на голове рога кустом, и я, как разглядел их, сразу понял, что это он и возвращается к себе на остров, в тростники. Он живет там круглый год, а за день до открытия сезона - как будто у него от инспекторов календарь охоты - уходит, скрывается никто не знает куда, чтоб воротиться в первый день запрета. Но в этот раз он спутал календари, что ли, нынешний с прошлогодним, и вот прибыл на день раньше. И это он зря, потому что, чуть только рассветет, мы с мистером Эрнестом на нашей лошади его тут же подымем.
Рассказал я мистеру Эрнесту, поужинали мы, покормили собак, он сел в покер играть, а я часов так до десяти стоял у него за стулом, помогал. А потом Рос Эдмондс говорит:
- Шел бы, мальчик, спать.
- А не спать, - говорит Вилли Легейт, - так сел бы лучше за букварь. Все ругательства английского языка ему известны, все тонкости покера, все этикетки всех марок виски, а собственное имя ведь не умеет написать.
- Зачем мне его писать, - говорю я, - я его и так не забуду.
- Двенадцать лет парню, - говорит Уолтер Юэлл. - Ну-ка, между нами, мужчинами, сколько дней за всю жизнь ходил ты в школу?
- Ему же некогда, - говорит Вилли Легейт. - Какой ему расчет учиться с сентября до середины ноября, раз все равно потом бросать и ехать сюда слухачом при Эрнесте? А в январе что за смысл возвращаться в школу, когда через каких-нибудь одиннадцать месяцев опять стукнет пятнадцатое ноября и надо будет сызнова кричать Эрнесту, куда стая потекла?
- А стоишь, так стой и ко мне не подсматривай, - Рос Эдмондс опять.
- О чем шум? О чем шум? - спрашивает мистер Эрнест. У него слуховой патрончик все время в ухе, по батарею он не берет в лагерь, все равно проводок будет каждый раз на ходу цеплять за ветки в зарослях.
- Вилли меня спать гонит! - ору я ему.
- А есть на свете такой человек, кого ты мистером зовешь? - спрашивает Вилли.
- Я мистера Эрнеста зову мистером, - отвечаю.
- Что ж, - говорит мистер Эрнест, - раз велят, иди. Обойдемся.
- И обойдется, - говорит Вилли. - Глухой-глухой, а стоит поднять ставку на полета, сразу услышит, даже если не шевелить губами.
Отправился я спать, а потом вошел мистер Эрнест, и я хотел ему опять про эти рога - какие они большие даже за триста шагов. Но пришлось бы орать, а мистер Эрнест допускает, что да, он глухой, только когда мы б man верхом сидим на Дэне и я показываю, куда скакать за гоном. Так что легли молча и вроде не успели и глаза закрыть, как Саймон затарабанил ложкой в таз: "Четыре часа! Вставайте кофе пить!" - и в этот раз было совсем темно, когда я с фонарем поплыл на тот берег кормить Дэна и РосЭдмондтову лошадь. Сквозь потемки на листьях и кустах белел иней и сулил погожий день, холодный и яркий, - другого дня не пожелал бы для тона и сам оленухин сын, что залог там, в тростниках.
Потом мы поели, и стрелки переправились с дядей Айком Маккаслином, чтоб он развел их по номерам. Старей дяди Айка у нас в лагере нет, он, по-моему, не меньше сотни лет охотится на оленей в здешних лесах, и кому, как не ему, знать оленьи лазы. А тот старый бычина тоже лет сто как ходит по лесам, если пересчитать олений возраст на человечий. Так что не миновать двум старикам состукнуться сегодня, если только мы с мистером Эрнестом его раньше не настигнем, потому что от нас сегодня спуску не жди.
Переправила собак; Орла и других осенистых Саймон взял на поводки, а молодежь, первопольные, и так без Орла никуда не уйдут. А кончив с переправой, мы с мистером Эрнестам и Рос Эдмондсом заседлали своих лошадей; мистер Эрнест поднялся в седло, я подал ему ружье, поводья и, как каждое утро, подождал, пока Дэн ее отпляшется - пока мистер Эрнест не съездит ему стволом промеж ушей, чтоб кончал брыкаться. Потом мистер Эрнест зарядил ружье, дал мне стремя, я вскарабкался, сел позади, и мы просекой поехали к болоту - впереди четыре собачищи тащат Саймона, - за спиной у него одностволка на обрывке вожжи, а щенки бегут возле и путаются у всех под ногами. Уже развиднелось, денек славный будет; восток пожелтел, приготовился к солнцу, дыхание наше как пар в холодном ясном безветренном воздухе, еще не нагретом от солнца, в колеях тонкий ледок, каждый листик, ветка и лозинка, каждый мерзлый комок взялся инеем и радугой загорится, когда солнце взойдет наконец и ударит по нем. И весь я внутри тугой и леший, как воздушный шар, полный этого ядреного воздуха, и даже не чувствую лошадиной спины, только игру тугих горячих мускулов под тугой горячей шкурой, вроде я совсем невесомый, и стоит Орлу взбудить и погнать, как мы с Дэном и мистером Эрнестом птицей полетим и даже не станем касаться земли. Было просто здорово. И тот бычина, которого мы сегодня добудем, не смог бы выбрать лучшего дня, жди он еще хоть десять лет.
Подошли к болоту - так и есть, тут же увидали его след в грязи, где он прошел вечером от реки, - большущий след по незамерзшей грязи, прямо как коровий, как след мула, и Орел с прочим собачьем так натянули поводки, что мистер Эрнест велел мне слезть и помочь Саймону держать. Мы-то с мистером Эрнестом твердо знали, где он лег, - на тростниковом островке среди болота, где ему спокойно можно переждать, пока который-нибудь случайно поднятый оленишка не уйдет вверх или вниз по протоке и не уведет собак, и тогда он по-тихому проберется болотом к реке, переплывет и улизнет, как всегда перед началом охоты.
Но сейчас ему этот фокус не удастся: Рос на своей лошади остался, чтоб, если сунется, отрезать его от реки и повернуть на людей дяди Айка. А мы с Саймоном повели собак вдоль болота, зашли шагов на триста выше тростников, поскоку утренний ветер будет с юга, и мистер Эрнест сказал с седла, что хватит; повернули в заросли, к островку, по команде мистера Эрнеста разомкнули собак, мистер Эрнест дал мне стремя, и я обратно сел на свое место.