ИНТ. КАБИНЕТ В НЕКОМ УЧРЕЖДЕНИИ - ДЕНЬ
Марина и Пашка сидят за столом в кабинете - тесном, лаконичном, безликом.
Напротив - такой же безликий чиновник в цивильном. Он подвигает им стопку бумаг.
ЧИНОВНИК
Распишитесь. Здесь, здесь и вот здесь.
ПАШКА (читает себе под нос)
"…обязуюсь не нарушать установленные в административном порядке… строго придерживаться санкционированных… не вступать в контакты с лицами…"
МАРИНА (подняв глаза от бумаг)
Может, вы объясните нам, как тогда работать?
ЧИНОВНИК
В мои обязанности входит выписать вам ордер, после того, как вы подпишете все нужные документы. И все.
ПАШКА
"…от какой-либо ответственности". То есть в моей смерти, если что, прошу никого не винить. Нормально.
ЧИНОВНИК
Вы должны понимать, что речь идет о государственном интересе.
МАРИНА
Мы не будем этого подписывать.
ЧИНОВНИК
Ваше право. Но в таком случае я вам ордера не выпишу, извините. А без него вам не дадут визы.
МАРИНА (постепенно заводясь)
Мы едем по линии Международного сообщества мира. У нас по определению не может быть проблем с визами!
ЧИНОВНИК
Я вас не задерживаю.
Марина встает, протягивает руку через стол.
МАРИНА (требовательно)
Наши паспорта.
ЧИНОВНИК
Вам их вернут в установленном порядке, это займет какое-то время, дней десять. Всего доброго.
МАРИНА
Паспорта!!!
Она резко подается вперед, чиновник отшатывается. Марина комкает подвернувшуюся под руку бумагу, отбрасывает, лихорадочно шарит по столу в поисках более тяжелого предмета.
Пашка дергает ее за локоть, заставляет снова сесть. Наклоняется к ней, шепотом что-то горячо втолковывает, затем начинает собирать в стопочку разбросанные бумаги на столе.
Марина сидит прямо и неподвижно. Чиновник нервно поправляет галстук, косясь на нее.
ПАШКА (чиновнику)
Подпишем, не вопрос.
Подмахивает бумаги по одной, передавая их Марине. Она подписывает тоже.
HAT. ВОЗЛЕ ВЫХОДА ИЗ УЧРЕЖДЕНИЯ - ДЕНЬ
Марина и Пашка спускаются с крыльца безликого здания. Возле выхода висит несколько мирных вывесок: редакция районной газеты, отделение собеса, химчистка, центр детского творчества. Пашка скользит по ним взглядом и усмехается.
Вдвоем они идут вдоль здания по аллее заснеженного парка.
МАРИНА
Противно.
ПАШКА
Не бери в голову. На месте эти бумажки ничего не будут значить.
МАРИНА
Все равно противно.
ПАШКА
Подожди, сейчас.
Сходит с утоптанной дорожки, нагибается, набирает пригоршню снега, лепит снежок и примеривается к ряду одинаковых занавешенных окон.
ПАШКА
Которое из?
МАРИНА (нервно смеется)
Перестань.
ПАШКА
А сама? Блин, да какого черта?
Замахивается и с силой бросает снежок, который рассыпается на лету.
ПАШКА (кричит)
Какого черта я в это вляпался?! Какого черта я везде таскаюсь за тобой?!!
МАРИНА (тихо)
Пашка. Ты лучший. Мой самый лучший друг, хоть и козел.
ИНТ. КОМНАТА МАРИНЫ - ДЕНЬ
Марина собирает вещи. Ничего лишнего: запасной свитер, теплые носки, смена белья, зубная щетка, аптечка, документы. Затягивает компактный рюкзак, взвешивает на руке. Входит мама.
МАМА
Ты куда-то едешь?
МАРИНА
Да, у нас выезд на натуру.
МАМА
Надолго?
МАРИНА (с раздражением)
Как получится. От погоды зависит.
Мама стоит над ней, явно хочет расспросить поподробнее, но в позе и движениях Марины чувствуется такое напряжение, что она не решается. Отступает к двери.
МАМА
Не простудись там.
Разворачивается и выходит. Марина примеряет рюкзак, распрямляет плечи, подтягивает ремни.
ИНТ. КОРИДОР НА СТУДИИ - ДЕНЬ
По студийному коридору с ускорением мчится Михайль. Останавливает всех, кто попадается ему на пути.
МИХАЙЛЬ (первому встречному)
Где мне найти Марину Маркову?
(второму)
Ты Чернобурку тут не видел?
Ему показывают направление, он кивает и летит дальше.
ИНТ. МОНТАЖКА - ДЕНЬ
Марина сидит перед монитором, просматривает отснятый материал и монтирует рекламный ролик.
Врывается Михайль, она оборачивается навстречу. И тут же прячет глаза, неудержимо, смущенно улыбаясь.
МИХАЙЛЬ
Чернобурка, это что, правда?! Ты действительно такая дура? Сколько тебе, забыл, лет?
МАРИНА
Тридцать четыре.
МИХАЙЛЬ
То есть тридцать пять тебя не устраивает категорически?
МАРИНА
Перестань. Ты же сам мне советовал.
МИХАЙЛЬ
Таких советчиков, как я, надо посылать как можно дальше! Ты мне можешь объяснить, ради чего вообще?!
МАРИНА
Потому что тема! Об этой войне никто не говорит правды.
МИХАЙЛЬ
Да война и правда вообще существуют в разных плоскостях! И обе не имеют отношения к искусству в принципе.
Марина встает из-за стола; на мониторе остается стоп-кадр с перекошенной моделькой. Начинает нервно ходить по монтажке.
МАРИНА
Знаешь, искусство меня уже достало. Хочется жизни.
Михайль пытается зайти ей наперерез, все время натыкаясь на углы столов, коробок, стеллажей.
МИХАЙЛЬ
Жизнь - это другое совсем. И она единственная имеет ценность, пойми!
Ее нельзя вот так - псу под хвост!
МАРИНА
Не мели ерунды.
МИХАЙЛЬ
Ты не понимаешь самого главного. Главное - это ты сама. Ты - бесконечность, вселенная, уникальный мир! Себя надо беречь, Чернобурка, пойми. Ну что мне сделать, в какую позу встать, чтобы тебя отговорить?!
Цепляется ногой за провод, теряет равновесие, со стола летит колонка, которую Михайль едва успевает подхватить. Марина вскрикивает, а потом, глядя на него, стоящего с колонкой в обнимку, нервно смеется.
Михайль тоже криво усмехается и ставит колонку на стол.
МИХАЙЛЬ
Я серьезно, Чернобурка.
МАРИНА
Я тоже, Михайль. Пиши тут пока свою "Репетицию времен".
Они смотрят друг на друга в упор одинаковыми глазами. Они абсолютно понимают друг друга, но от этого не легче. Михайль молча поднимает на прощание раскрытую ладонь и выходит из монтажки.
Марина садится за стол и отпускает стоп-кадр.
HAT. ГРАНИЦА - ДЕНЬ
Внедорожник с логотипом студии "Мост-Продакшн" проезжает отрезок между пограничными постами. Останавливается.
Подходят иностранные пограничники, Марина, опустив стекло, протягивает им документы. Пограничник смотрит их, кивает, улыбается, говорит напарнику несколько слов на своем языке. Возвращает документы, показывает жестом: проезжайте. Машина трогается с места.
HAT. ПЕРЕВАЛ - ДЕНЬ
Машина едет по серпантинной дороге в горах, въезжает на перевал. Тормозит неподалеку от края обрыва. Из нее выходят Марина, Пашка и водитель - три маленькие, незначительные фигурки.
Они смотрят на заснеженные горы, на словно графические, попеременно голые и хвойные леса, на темно-красные крыши домиков в долинах, на зубчатую стену средневекового замка, на длинную лыжную трассу с линией подъемника, снова на горные вершины. Это очень красивая страна. Будто бы и нет никакой войны.
ИНТ. КВАРТИРА МАРИНЫ - ДЕНЬ
На экране телевизора - та самая панорама горной страны. Мама Марины, сидя в кресле, смотрит новости.
ЗАКАДРОВЫЙ ГОЛОС
Вот уже третьи сутки не выходит на связь съемочная группа студии "Мост-Продакшн", пропавшая на Слободенском перевале. Ведутся поиски.
Мама Марины смотрит напряженно, что-то припоминая.
ВЕДУЩИЙ НОВОСТЕЙ
И к другим событиям…
Она резко встает, идет на кухню. Там возле висящего на стене телефонного аппарата лежит на полочке груда разнокалиберных бумажек с записями телефонов, имен, названий организаций. Мама Марины судорожно перебирает их в поисках нужной.
МАМА (вполголоса)
"Мост-Продакшн"… точно же, "Мост-Продакшн"…
Стопка бумажек выскальзывает у нее из рук и веером рассыпается на полу.
ИНТ. МАСТЕРСКАЯ МИХАЙЛЯ - ДЕНЬ
Михайль сидит за столом и чертит карандашом эскиз на листке бумаги. Рядом с ним початая бутылка и полная рюмка коньяку. У противоположной стены виднеется нетронутый холст. Михайль глядит в ту сторону, прикладывается к рюмке. Потом снова смотрит на лист, исчерканный уже так, что композиции не разобрать. Размашисто рисует поверх эскиза петлистую виньетку.
Хлопает дверь, и в мастерскую врывается ЯР - высокий, очень пластичный мужчина, тот самый, которого Марина видела возле дома Михайля. Говорит он с легким, малозаметным польским акцентом.
ЯР (кричит с порога)
Ты знал?!
МИХАЙЛЬ
Привет, Шепицкий. Заходи, бухнем.
Яр порывисто пересекает мастерскую, с упора нависает над столом. Михайль поднимает голову.
ЯР
Я тебя спрашиваю: ты знал, что она едет туда?
Михайль уже понял. Встает, машинально сминая листок с бывшим эскизом.
МИХАЙЛЬ
Чернобурка?
ЯР
Последний раз она звонила на студию из Былкова, два дня назад. Они выезжали в горы. С тех пор никакой связи.
МИХАЙЛЬ (выругавшись неразборчиво, сквозь зубы)
Да, Яр, я был в курсе. Но ты же знаешь Чернобурку.
Яр кивает чуть заметно, одними ресницами: да, знаю. Михайль жестом предлагает ему коньяку, Яр снова кивает, уже отчетливее, и садится. Михайль тоже садится, разливает коньяк, они выпивают.
ЯР
Надо что-то делать, Михайль.
Михайль берет со стола скомканный лист и бросает его в угол, в груду мусора и хлама. Мимолетно смотрит на холст.
МИХАЙЛЬ
Надо что-то делать.
ИНТ. СЕЛЯНСКИЙ ДОМ В СЛОБОДЕНСКИХ ГОРАХ - ДЕНЬ
Марина, Пашка и водитель мирно сидят за столом в уютной селянской горнице, перед каждым из них миска с едой и ломоть хлеба.
Здесь маленькие окошки со ставнями и занавесками с вышитой каймой, яркие ковровые дорожки, льняная скатерть, салфетки с орнаментом, посреди стола стоит расписной глиняный кувшин в форме петуха.
Молодая красивая хозяйка берет его и разливает по кружкам молоко, придвигает каждому, что-то говорит на своем языке.
ПАШКА
Спасибо, красавица.
Подмигивает ей, но хозяйка не принимает заигрывания, отходит в глубину комнаты.
Пашка пожимает плечами, отпивает молоко и откусывает большой кусок хлеба. Водитель тоже налегает на еду. Только Марина - резкая, неподвижная и напряженная.
Пашка отодвигает пустую кружку и встает из-за стола.
ПАШКА (хозяйке)
Я выйду, ага? Мне надо.
Хозяйка что-то говорит издали, по ее ровным интонациям ничего нельзя понять. Пашка бодро пересекает комнату и отдергивает занавеску в дверном проеме.
Оттуда внезапно выступает бородатый человек с ружьем, перекрывая выход. Пашка невольно пятится.
ПАШКА
Мужик, мне выйти нужно. Не доходит?
(оборачиваясь, своим)
Блин, ему что, жестами показать?
Водитель нервно усмехается. Откусывает хлеб, жует, запивает.
Марина вдруг резко встает, так, что из ее полной кружки расплескивается молоко, расплываясь пятном по скатерти, кувшин-петух дрожит на пошатнувшемся столе.
Вздрагивает и подается вперед хозяйка.
МАРИНА (кричит)
Сколько вы нас тут собираетесь держать? Мы приехали работать, понимаете?!!
Часовой хмуро смотрит на нее, потом говорит длинную фразу, в которой пару раз повторяется имя "Бранко". Затем шагает вперед, делает знак Пашке и выводит его наружу под ружьем.
ИНТ. СЕЛЯНСКИЙ ДОМ, СПАЛЬНЯ - ВЕЧЕР
Водитель спит на широкой лавке, повернувшись лицом к лоскутному одеялу на стене и всхрапывая временами. На краю лавки сидит Пашка.
Марина нервно ходит туда-сюда по крохотной комнатке с единственным окном.
ПАШКА
Обидно, блин. Если б хоть успели что-то снять.
МАРИНА
Думаешь, они вернут камеру?
ПАШКА
Момент, когда имело смысл думать, давно упущен.
МАРИНА
Прекрати.
ПАШКА
Мы не могли нормально поездить по стране с сопровождением, осмотреться, набрать картинку? Понять хотя бы приблизительно, что к чему?
МАРИНА (саркастически)
Понять. С сопровождением.
ПАШКА
Конечно, лучше торчать в этой дыре без камеры, без мобилок, без всего! Ходить в сортир под ружьем и ждать неизвестно чего и кого.
МАРИНА (устало)
Ты козел, Пашка.
ПАШКА (тоже устало)
Да хуже. Я полный идиот, что связался с тобой.
Из-за окна доносится шум подъезжающего автомобиля, затем собачий лай, хлопанье дверей, быстрые шаги, возбужденные голоса. Марина приникает к окну.
Она видит, как из помятого джипа вылезает высокий черноволосый мужчина в камуфляже. Его сразу окружает небольшая толпа, все оживленно что-то говорят, он слушает, кивает, отвечает.
Сквозь толпу проскальзывает хозяйка и обнимает его за шею, приникает к груди. Мужчина машинально поглаживает ее плечи, не прекращая разговора. Затем слегка отстраняет ее и размашистыми шагами идет в дом. Все вразнобой двигаются за ним.
Марина оборачивается от окна.
МАРИНА (Пашке)
Похоже, дождались.
ИНТ. ПРЕСС-КАФЕ - ВЕЧЕР
За столиком у огромного окна в пресс-кафе, людной и шумной "стекляшки", сидят Яр и Михайль.
ЯР
Значит, смотри: запрос через "Репортеров без границ" - это раз. По блогам информация прошла, подняли в топ. Плохо, я почти никого не знаю из вашей прессы…
МИХАЙЛЬ
Игорь должен сейчас подойти. А, вон.
Машет в окно. За стеклом видно, как Игорь перебегает через дорогу. Замечает их, показывает, подняв над головой, свернутую газету.
Игорь подходит к ним и, придвигая себе свободный стул, бросает газету на стол.
ИГОРЬ
Видали? Статейка в "Независимости". Это абзац.
Михайль разворачивает газету. Яр придвигается ближе, читает тоже.
ЯР
Они с ума сошли? Какое разжигание межнациональной розни?
ИГОРЬ
Я же говорю! Полный абзац. Со всеми вытекающими.
МИХАЙЛЬ (задумчиво)
И почему я не удивлен?
ЯР (дочитав)
Ничего не понимаю.
ИГОРЬ
Да что тут понимать. Просто искать их никто не собирается. И выпускать-то наверняка не хотели, но против международных программ фиг попрешь…
Подходит официантка.
МИХАЙЛЬ (Яру и Игорю)
Водки?
(официантке)
Три по сто пятьдесят.
ИГОРЬ (продолжает)
А теперь для всех было бы здорово, если б они оттуда не вернулись. И при этом оказались сами виноваты.
ЯР
Подожди. Но их же все-таки ищут?
ИГОРЬ
Ну, вроде бы пока ищут. Но постепенно спустят на тормозах.
МИХАЙЛЬ (грустно)
У нас так принято, Яр. Ты плохо знаешь нашу страну.
ЯР
Значит, надо искать там, на месте. Я сам туда поеду.
МИХАЙЛЬ
У тебя же контракт на этом, как его, танцевальном шоу.
Яр смотрит на него возмущенно. Михайль примирительно улыбается.
МИХАЙЛЬ
Просто могу поехать я.
Им приносят водку. Игорь поднимает запотевший стакан.
ИГОРЬ
Ну, чтоб Маринка нашлась. Я ее тоже люблю.
Яр и Михайль переглядываются. Яр смущенно усмехается, тоже берется за стакан.
Михайль медлит, он внезапно бледнеет, судорожно сглатывает, прикусывает губу.
ЯР
Что с тобой?
МИХАЙЛЬ (переведя дыхание)
Все хорошо. Давай, за Чернобурку!
(берет свой стакан и выпивает залпом до дна)