HAT. ЛАГЕРЬ ЛЕСОВИКОВ - ДЕНЬ, ВЕЧЕР
Снег поредел, отдельные белые мушки кружатся и тают, долетая до костра, вокруг которого сидят лесовики, отдохнувшие, расслабленные. На костре булькает котел, толстый лесовик вываливает в него одну за другой несколько банок тушенки с иностранным логотипом. Другой передает по кругу банки пива из раскуроченного ящика.
Из палатки выбираются Бранко и Марина. Она проводит рукой по растрепанным волосам, он смеется, подмигивает, приобнимает ее за плечи.
Лесовики у костра замечают их, оглядываются, усмехаются, неразборчиво переговариваются.
БРАНКО (глазами указывая на них Марине)
Боишься?
МАРИНА
Я?
Сбрасывает его руку и сама, раньше него, подходит к костру. Наклоняется за банкой пива, откупоривает, оглядывается по сторонам, ища, где бы сесть. Лесовики с готовностью подвигаются, Марина улыбается и кивает; но тут же замечает, что подошел Бранко, место организовали ему, и ее улыбка досадливо улетучивается.
Они садятся к костру. Вокруг нарастает чужеземный гомон, смех, Бранко переговаривается с лесовиками, Марина ничего не понимает, но смеется вместе со всеми. Лесовик, сидящий напротив Марины и Бранко, говорит тост, все с одобрительными репликами сдвигают жестянки над костром.
МАРИНА (Бранко)
За что пьем?
БРАНКО
За победу.
МАРИНА
Ну-ну. За вашу победу!
Стукает своей банкой о его и залпом выпивает, слегка облившись пеной. Вытирается тыльной стороной ладони.
БРАНКО
Я пошутил. Мы пили за нас с тобой.
Крепко обнимает ее и целует, наклонив так, что ее волосы свешиваются почти к самому костру. Лесовики кричат что-то вроде "горько" на своем языке.
Толстый интендант пробует еду в котле и громко заявляет, что она готова. Со всех сторон к нему тянут алюминиевые миски, он наполняет их черпаком и передает по кругу.
У Марины миски нет, и они с Бранко едят из одной, передавая друг другу ложку, а затем шутливо выдергивая ее друг у друга.
Вечереет, костер становится более ярким. Пиво в ящике заканчивается, среди лесовиков происходит короткий, понятный без перевода диалог о том, что надо бы принести еще один, хотя нет, пиво - это несерьезно. Интендант неизвестно откуда, как фокусник, достает громадную оплетенную лозой бутыль и разливает в протянутые кружки мутную жидкость. Несколько пролитых над костром капель, ко всеобщему восторгу, вспыхивают языками пламени.
Бранко предлагает Марине выпить из своей кружки, она отказывается. Положив голову на его плечо, она смотрит на веселящихся лесовиков, чья пьянка из вполне дружеской на глазах становится безобразной.
Один лесовик надевает фуражку американского солдата, испачканную кровью, другой пристраивается к нему сзади с характерными движениями, все вокруг громко гогочут, делают непристойные жесты. Другие двое затевают потасовку, она быстро перерастает в драку, многие присоединяются. Кто-то запевает песню, подхваченную нестройно и грубо, кого-то рвет, кто-то мочится на снег в двух шагах от костра.
Марина встает. Бранко пытается ее удержать, но она резко сбрасывает его руку.
МАРИНА Я сейчас вернусь.
Уходит. Бранко, не морщась, допивает самогон и передает кружку интенданту.
HAT. ЛАГЕРЬ ЛЕСОВИКОВ - ВЕЧЕР
Марина подходит к студийной машине, исцарапанной, заляпанной грязью. Пытается открыть дверцу, у нее не получается, и она с силой тарабанит в стекло. Стекло опускается, из машины выглядывает сонный Пашка.
ПАШКА
Ты с ума сошла? Только-только смог заснуть.
МАРИНА
Ты сюда спать приехал? Ты на работе, по-моему. Тебе за нее бабло дают!
ПАШКА
А потом еще раз дают… и еще раз… Правда, не бабло и не мне.
МАРИНА
Козел.
ПАШКА
Да я ничего. Твоя личная жизнь меня уже черт-те сколько лет как не касается. Чего ты от меня хочешь, Маринка?
МАРИНА
Ничего сверхъестественного. Иди снимай.
Пашка открывает дверцу и выползает из машины. Потягивается, зевает, смотрит издали на костер, вокруг которого пьянствуют лесовики. Шум и взрывы гогота долетают и сюда.
ПАШКА
Что тебе снимать? Вот это безобразие?
МАРИНА
Да. И это тоже.
Пашка вытягивает из машины камеру, включает, балансируется на снегу. Нацеливается на костер, смотрит в видоискатель.
ПАШКА
Свет ни к черту.
МАРИНА
Вытяни как-нибудь.
ПАШКА (опустив камеру на капот)
Я-то вытяну. Только ради чего? Чтобы эти жжывотные заметили и расколотили камеру к чертям?
МАРИНА
Слушай, не трусь, а?
ПАШКА
А ты не бери меня на слабо. Я просто не вижу здесь картинки. Ну, бухают мужики. Ну, покажем мы это на большом экране. А смысл?
МАРИНА
Козел ты. Ну, как знаешь.
Резко разворачивается и идет назад к костру.
HAT. ЛАГЕРЬ ЛЕСОВИКОВ - ВЕЧЕР
Марина возвращается к лесовикам. Кое-кто уже отрубился возле костра, остальные, раскачиваясь, довольно стройно поют заунывную народную песню.
Бранко поднимает голову, оборачивается к Марине; он почти трезв. Она кладет руки ему на плечи.
БРАНКО
Где ты была?
МАРИНА
Давай пойдем отсюда.
БРАНКО
Куда?
МАРИНА
Просто. Погуляем в лесу.
Он встает, обнимает ее, и они уходят в темноту. Лесовики, не переставая петь, перемигиваются и подталкивают друг друга.
ИНТ. КВАРТИРА МАРИНЫ - ВЕЧЕР
Мама Марины смотрит телевизор. На экране - руины разбомбленного села.
ЗАКАДРОВЫЙ ГОЛОС
…по следам ночного налета на военную базу, совершенного бандой лесовиков. В результате спецоперации были уничтожены наиболее злостные пособники бандитов, а также, по некоторым сведениям…
Камера скользит по руинам, уже присыпанным снегом. Крупно - расколотый надвое расписной кувшин в виде петуха.
Мама Марины смотрит.
ЗАКАДРОВЫЙ ГОЛОС
…главарь группировки, уже два года находящийся в международном розыске…
Звонит телефон. Мама опрометью бросается на кухню.
МАМА
Алло?!
(слушает, ее лицо постепенно будто стушевывается)
Да-да, конечно… Да, я тоже так думаю… Спасибо, Михайль.
ИНТ. КВАРТИРА МИХАЙЛЯ - ВЕЧЕР
Михайль сидит на диване, подавшись вперед, говорит в телефонную трубку.
МИХАЙЛЬ
Все будет хорошо, слышите? Завтра-послезавтра мы с Яром туда вылетаем. Мы найдем ее!.. Я вам еще перезвоню.
Отключается, тянется поставить трубку на место, но не попадает в подставку и роняет на стол, откуда она падает на пол, а сам откидывается на диванный валик.
Лицо у Михайля совершенно серое, на лбу и висках капельки пота.
На шум падения трубки прибегает Оля.
ОЛЯ (сдержанно)
Опять?
Михайль кивает, вернее, опускает веки. Оля берет тут же, на столике, аптечку, четкими привычными движениями распаковывает шприц, откупоривает ампулу.
Михайль закатывает рукав и подставляет руку для укола.
ОЛЯ (вводя лекарство)
У тебя химия с десятого. И до сих пор ни анализов, ни рентгена. Что ты себе думаешь?
МИХАЙЛЬ
Я все равно сейчас не могу. Позвони, пускай перенесут недельки на две.
ОЛЯ
Миша!
МИХАЙЛЬ
На неделю. Но сейчас никак, ты же знаешь.
ОЛЯ
Я знаю, что ты сумасшедший. Ты не хочешь жить. Суицидник.
МИХАЙЛЬ
Я?!
Вскакивает с дивана и пытается подхватить Олю на руки, но теряет равновесие, падает обратно и смеется - сначала принужденно, а потом все заразительнее, и Оля невольно улыбается тоже.
ОЛЯ
Я тебя очень прошу, сходи к врачу.
МИХАЙЛЬ
Обязательно. Как только… подожди, а который час?
(смотрит на часы)
Бли-и-ин… Мы же договаривались с Игорем! Опаздываю уже.
Встает, утверждается на ногах и, поцеловав Олю, мчится переодеваться в соседнюю комнату.
Оля смотрит ему вслед. Потом наклоняется, поднимает с пола телефонную трубку, ставит на место и начинает складывать аптечку.
Из комнаты выглядывает Михайль в незастегнутой рубашке.
МИХАЙЛЬ
Ты мою мобилу не видела? Нигде не могу найти.
ОЛЯ
Наверное, в мастерской оставил, как всегда.
МИХАЙЛЬ
Скорее всего. Умница!
Застегивая на ходу пуговицы, пробегает мимо Оли, не взглянув на нее, и выскакивает из комнаты.
HAT. ЛЕС В СЛОБОДЕНСКИХ ГОРАХ - ПОЗДНИЙ ВЕЧЕР
Марина и Бранко идут по лесу. В темноте лес очень красивый, словно кружевной, снег разбавляет своей белизной непроглядную темень, ложится отсветами на лица.
БРАНКО
У тебя есть кто-нибудь?
МАРИНА
Да. Только мы редко видимся, живем в разных странах. Он поляк, танцор.Ему тоже нравится гулять в лесу.
БРАНКО
Я в лесу живу. И воюю. Война - дело для мужчины, а не танцы. Ты его любишь?
МАРИНА
Нет.
БРАНКО
Почему?
МАРИНА
Не знаю… С ним было хорошо, правда.
БРАНКО (с угрозой)
С кем это тебе было хорошо?
Марина звонко смеется, подпрыгивает, задевая поднятой рукой ветку, им на головы сыплется снег. Марина обнимает Бранко и, встав на цыпочки, стряхивает снег с его волос.
МАРИНА
С тобой, конечно. Ты лучше всех.
БРАНКО
Есть еще кто-то?
МАРИНА (внезапно посерьезнев)
Да.
БРАНКО (ревниво)
Твой оператор?
Марина досадливо машет рукой.
МАРИНА
Не выдумывай, мы развелись давно. Просто работаем вместе.
БРАНКО
Тогда кто?
МАРИНА
Он художник. Он… как бы тебе объяснить… Мы с ним - как зеркало. Смотришь в глаза человеку, мужчине, у которого к тому же своя, совершенно не такая жизнь - и все равно видишь себя. Это даже страшно.
Бранко глядит непонимающе, на его лбу и волосах тают снежинки.
МАРИНА
А ты другой. Ты совсем-совсем другой. Я люблю тебя.
Он прижимает ее к себе, потом чуть отстраняет, берет ее лицо в ладони, и они страстно целуются посреди огромного ночного леса.
HAT. ЛАГЕРЬ ЛЕСОВИКОВ - ПОЗДНИЙ ВЕЧЕР
В лагере тихо. Несколько лесовиков еще сидят или валяются вповалку вокруг потухающего костра, но большинства не видно, наверное, отсыпаются в палатках.
Пашка, поставив камеру на капот студийной машины и склонившись над маленьким монитором, отсматривает отснятый материал.
Марина и Бранко выходят из лесу. На границе лагеря они расходятся: Бранко скрывается в своей палатке, а Марина подходит к Пашке.
МАРИНА
Налет на базу?
ПАШКА (не оборачиваясь)
Ага. Иди сюда, смотри.
Марина тоже склоняется над камерой, голова к голове с ним.
МАРИНА
Слушай, а как ты это снял?
ПАШКА
Обыкновенно. С длинного фокуса.
МАРИНА
Врешь. Пашка, тебя же убить могли.
ПАШКА
Я бы не удивился. Я только не понимаю, ради чего оно все. Никто же не увидит.
МАРИНА (выпрямляясь)
То есть?
ПАШКА
Думаешь, твой герой-любовник выпустит нас отсюда? С таким компроматом на себя?
МАРИНА
Это не компромат. Это тоже часть правды.
ПАШКА
Ага, попробуй объяснить своему…
МАРИНА (привычно)
Козел.
ПАШКА
Да ладно тебе. Смотри.
Незаметно, из-под чехла от камеры, показывает ей мобильный, на мгновение включив его как фонарик. Марина удивленно вскидывает глаза.
МАРИНА
Откуда у тебя?
ПАШКА
Твоя? Не знал, какую тырить. Моя уже, видно, кому-то глянулась. Надо позвонить в консульство.
МАРИНА (после паузы)
Позвони.
ПАШКА
Да пробовал уже, здесь не берет, горы. Вот выберемся куда-нибудь, где есть покрытие… Держи.
МАРИНА
Не надо, оставь себе.
Из-за Пашкиного плеча она видит, что приближается Бранко, глазами дает понять, и Пашка прячет мобильный. Затем оборачивается лесовику навстречу, молча кивает и начинает зачехлять камеру. Но Марина кладет руку сверху на бленду.
МАРИНА (окликает)
Бранко!
Бранко останавливается возле них и приобнимает Марину за плечи. Кивает на камеру.
БРАНКО
Хорошее получилось кино?
МАРИНА
Хорошее. Но, знаешь, там не все понятно. Надо, чтобы ты объяснил.
БРАНКО (Пашке, солидарно по-мужски)
Чего она там не понимает?
ПАШКА
Наверное, хочет записать с тобой синхрон.
(переглядывается с Мариной, она кивает)
Пойду штатив достану.
Пашка огибает машину, открывает багажник и начинает возиться в нем.
Бранко покрепче прижимает Марину, она высвобождается. Делает пальцами рамку кадра, смотрит, прищурясь, на Бранко, прикидывает, куда бы его поставить.
Бранко посмеивается, стараясь скрыть, что не понимает происходящего.
МАРИНА
Ты должен сказать на камеру, зачем ты все это делаешь. Хотя бы так, как говорил мне, помнишь? Чтобы тебя услышали.
БРАНКО
А заодно увидели, да? И обновили приметы в базе данных.
МАРИНА
Боишься?
БРАНКО
Я?!
Обнимает ее и жадно целует в губы.
Из-за машины появляется Пашка со штативом и сумкой. Пожимает плечами и начинает устанавливать камеру, свет, выставлять баланс.
Как только Бранко отпускает Марину, она подходит к Пашке, негромко и четко дает указания, выискивает в операторской сумке микрофон-петличку и цепляет на воротник Бранко. Тот хочет было снова поцеловать Марину, но не решается - настолько она собранная, уверенная, жесткая.
МАРИНА
(отступая в сторону, Пашке)
Давай.
Пашка начинает снимать, и в этот момент раздается звук подъезжающей машины, затем все громче нарастает шум, говор, переполох. Звучит имя Бранко, и он подается вперед, выходя из кадра. Пашка разворачивает камеру за ним.
Из темноты возникает группа лесовиков, все они что-то говорят, переспрашивают друг у друга. В центре - оборванный и грязный бородатый мужчина, часовой из селянского дома, где держали пленников. Он бросается к Бранко и начинает сбивчиво говорить.
Лицо Бранко мертвеет.
БРАНКО (коротко, негромко)
Милана?
Пашка продолжает снимать. Марина делает ему знак, чтобы прекратил.
ИНТ. КВАРТИРА И МАСТЕРСКАЯ МИХАЙЛЯ - ПОЗДНИЙ ВЕЧЕР
Комната освещена мягким светом из-под абажура. На диване у журнального столика сидит Оля, перед ней на вязаной салфетке чашка чая и вазочка с печеньем, все очень уютно и одиноко. Оля говорит по телефону с подругой.
ОЛЯ
…да ну тебя, Кать, когда он по вечерам бывал дома? Я? Да ничего не делаю. Сейчас схожу приберу в мастерской и буду ложиться. Ну давай, пока.
Кладет трубку, допивает чай, встает и собирается идти, но в этот момент звонит телефон.
ОЛЯ
Алло? Михайля нет. Не знаю когда. Вы ему лучше на мобильный позвоните.
Вставляет телефон в гнездо и выходит из комнаты. Пересекает коридор, снимает с гвоздика связку ключей, открывает входную дверь и выходит на лестничную площадку.
Мастерская - дверь напротив - раскрашена безумной яркой росписью с буквой "М" посередине, краски приглушены тусклым светом лампочки на лестнице. Оля подходит к этой двери, вставляет ключ и, поворачивая его, напряженно прислушивается к чему-то. Когда створка подается, звук становится отчетливым: в темной мастерской раз за разом играет рингтон мобильного.
ОЛЯ (негромко, растерянно)
Миша?
В тусклом свете с лестницы ничего не видно. Оля шарит рукой по стене и никак не может попасть по выключателю. Наконец вспыхивает яркий свет.
Оля зажмуривается - и тут же широко, в ужасе раскрывает глаза.
ОЛЯ(кричит)
Миша!!!