* * *
Саша и Оля идут по спальному району. Впереди слышны крики, шум, собралась толпа. Они подходят ближе. Два десятка человек перегородили улицу и не пропускают машины. Еще несколько десятков человек стоят на тротуаре. Машины сигналят, водители матерятся.
– Дайте вы проехать! При чем здесь мы? – кричит женщина за рулем белой "тойоты".
– Да, вы конкретно ни при чем, но у нас другого выхода нет, – говорит женщина за пятьдесят. Она держит самодельный транспарант "Остановите незаконную стройку!". – Мы уже во все инстанции обращались, и везде нас либо отфутболивают…
Сигналы машин заглушают ее слова. Серебристая "десятка" срывается с места, едет прямо на толпу. Две женщины отскакивают в стороны. Парень запрыгивает на капот. "Десятка" тормозит. Из нее выпрыгивает здоровяк в черной кожаной куртке и бейсболке, кидается на парня. Ему на подмогу бросаются еще несколько человек. Здоровяк бьет одного ногой, другого кулаком, увертывается от удара. Его прижимают к машине, сбивают с ног, молотят. Из других машин выскакивают люди, включаются в драку. Присоединяются и стоящие на тротуаре. Вдалеке слышна полицейская сирена.
– Пойдем отсюда, – говорит Саша.
Он и Оля выбираются из толпы, идут прочь по тротуару.
– Вот еще один аргумент для тех, кто верит в ненасильственное решение всех вопросов, – говорит Саша.
– Надеюсь, ты не будешь говорить, что это – чисто русская дикость.
– Нет, конечно. Я вообще не об этом. Я хотел сказать, что уличная акция реально приносит успех либо за счет массовости, либо за счет насилия. Возьми сидячие забастовки в Штатах в шестидесятые – протесты против расовой сегрегации. Или кампус Беркли в шестьдесят девятом – протесты против войны во Вьетнаме. Там, по-моему, были жертвы. И только потом президент Никсон сдал назад…
– Это грустно…
– Что – грустно?
– Что насилие оказывается единственным аргументом…
– Это, конечно, плохо. Но это – реальность. Сколько человек ни пытался измениться, он все время откатывается к своей насильственной природе… Получается, с этим надо жить.
Саша и Оля оборачиваются. К месту драки подъехали три полицейские машины. Люди разбегаются. Полицейские хватают первых попавшихся, заламывают руки, надевают наручники.
* * *
Андрей сидит за столиком в буфете театра. Кроме него, в фойе никого. Андрей двигает по столу диктофон, блокнот, ручку. Оглядывается по сторонам, смотрит на выцветшие фотографии актеров на стенах.
Позади него хлопает дверь. К нему, слегка пошатываясь, идет мужчина лет тридцати пяти – актер гастролирующего московского театра. В руке он держит бутылку пива.
– Привет, – говорит актер. – Это ты насчет интервью, да? Ну, из местной газеты…
Андрей кивает. Актер садится.
– Ничего, что я так вот, неформально? У нас вчера был тяжелый день. Только приехали, и уже вечером спектакль… Ну, ты можешь себе представить… Ничего, что я на "ты"?
– Ничего. Можем начинать?
– Ну да. – Актер делает долгий глоток из бутылки.
Андрей нажимает на кнопку диктофона.
– Ну, я, это, по-простому разговариваю обычно. Ты там, что не надо, вырежешь сам, ладно? – Актер смотрит на Андрея.
– Да, конечно… Вы в последнее время много снимаетесь в сериалах, можно даже сказать – вы успешный актер. Но при этом вы продолжаете работать в театре и ездить на гастроли. Что дает вам работа в сериалах и что – работа в театре?
Актер делает глоток пива, ставит бутылку на стол, смотрит на Андрея.
– Я скажу тебе, что мне дают сериалы. Бабло. И все. Про все остальное я говорить не хочу. Все это меня так уже, на хуй, заебало, что и говорить не хочу. Если бы мне в театре платили нормальные бабки, я ни за что бы, бля, не играл в таких сериалах. В кино бы я играл, но в нормальных фильмах с нормальными режиссерами, а таких у нас очень мало… Знаешь, в чем моя проблема? Я родился не в той стране. Если бы я, к примеру, родился в Штатах, то я бы был как Брэд Питт. А ты не смейся, чем я хуже него? Он, ты мне скажешь, охуенный актер? А я тебе скажу, что никакой он не охуенный… Не, он просто чувак охуенный, девкам нравится… Мужикам, конечно, тоже – не в смысле голубым, а как нормальный мужик. Я его тоже, в целом, уважаю, и мне он нравится. Как мужик, как человек… Я бы с ним забухал, если б была возможность… Но просто я считаю, что это – несправедливо: по десять, двадцать лимонов баксов за фильм – это, бля, очень много, этого я понять не могу. При том что формально я ничем не хуже…
– Получается, что основная мотивация для съемках в сериалах – чисто финансовая?
– Не, я не понимаю, это что – наезд? Я вообще не врубаюсь – я, собственно, осчастливил ваш зачуханный городишко тем, что приехал сюда на гастроли. Ты это можешь понять? Ты, бля, знаешь, какую зарплату мне платят в театре? Да мне даже смешно про это говорить, и поэтому я говорить не буду… Но я приехал сюда, и другие приехали, потому что таким образом мы делаем что-то для вашего города. Вот скажи мне, как часто звезды нашего уровня приезжают к вам на гастроли? А я вот не только приехал, но и сижу здесь с тобой, трачу свое драгоценное время, отвечая на твои тупые вопросы. И ты меня еще пытаешься поддеть…
– Я никого не пытаюсь поддеть. Это – не рекламная статья, это – редакционный материал. И я задаю те вопросы, ответы на которые будут интересны читателям…
– Не смеши только меня, ладно? Если бы не было нас, звезд, то никто не читал бы эти ваши газетки. И, по-хорошему, это вы должны мне платить за интервью. Про меня не было ни одного проплаченного материала, ты это понял? Я всего добиваюсь сам, своим трудом. И я хотел бы, чтобы мой труд достойно оплачивался. И тогда не надо было бы сниматься во всяком шлаке. По двадцать лимонов баксов за фильм, на хуй… А тут, сука, за всю жизнь миллион не заработаешь… И вообще, все, что зарабатываешь, просераешь в ебаной Москве, потому что там такие цены, бля…
– Вы приехали играть "Чайку" Чехова. Считаете ли вы это произведение актуальным?
– Знаешь, я тебе вот что скажу. Все эти разговоры – актуально, не актуально – все это хуйня. Я не хочу про это говорить. Если люди приходят смотреть "Чайку", значит, им это интересно, значит, они хотят смотреть "Чайку". Значит, это, получается, актуально. Или нет?
* * *
Гримерка в клубе. Стены облеплены полусодранными афишами концертов и стикерами.
Иван настраивает по тюнеру бас-гитару. Барабанщик что-то негромко настукивает пальцами на "рабочем" барабане. Вокалист потягивает пиво из бутылки. За стеной, на сцене, настраивается группа. Вокалист говорит в микрофон:
– Раз, два, три, четыре, пять – я иду искать блядь…
В углу свалены инструменты другой группы: барабан и тарелки, гитары в чехлах.
Заходит хозяин клуба – пузатый, с длинными седыми волосами, собранными в хвост. С ним – худой невысокий мужик, с серьгами в обоих ушах, постриженный налысо.
– Они должны начать через пять минут, – говорит хозяин. – Отыграют минут тридцать, потом вы. Минут сорок могу вам дать – вместе с настройкой.
Парни кивают.
– И не заебало тебя, Тима, организовывать подобные концерты? – спрашивает лысый. – Весь этот псевдоандеграунд?
– Не, ну надо ж людям где-то играть, – говорит хозяин. – Пусть стараются парни. Если люди приходят, то почему нет? От входа работаем…
– Да сколько на них приходит? У нас вообще все как-то через жопу – все, кто не пробились никуда, называют себя андеграундом…
– А кто ты вообще такой? – спрашивает вокалист.
– Если ты меня не знаешь, это твои проблемы. Я еще, блядь, в конце восьмидесятых – начале девяностых, когда тебя вообще еще не было, знаешь, какую музыку играл?
– Мне по хуй, что ты там играл…
– Ну, да, всем все по хуй. Зачем вообще тогда что-то играть, если все по хуй?
– Ладно, пойдем, – говорит лысому хозяин.
Они выходят из гримерки. За стеной начинает играть группа.
* * *
Женя заходит на кухню. Стас кладет сигарету в пепельницу, встает, делает шаг к ней. Она целует его в щеку. На ней – черные джинсы и бежевый свитер с широким горлом, он сдвинулся на одно плечо, в разрезе видна белая бретелька лифчика.
– Как дела? – спрашивает Стас.
– Дежурный вопрос?
– Да нет. Почему сегодня он тебе кажется дежурным?
– Возможно, потому что ты задал его с дежурной интонацией.
Стас берет из пепельницы сигарету, делает затяжку, тушит ее.
– Кофе будешь? – спрашивает Стас.
Женя пожимает плечами. Стас берет со стола черный электрочайник с высохшими каплями воды, подходит к раковине, открывает кран. Женя делает несколько шагов по кухне.
Стас перекрывает воду, ставит чайник на подставку, нажимает кнопку.
– Что-то не так? – спрашивает Стас.
– Да нет, все нормально.
Женя садится на табуретку. Стас поворачивается к окну, смотрит на серое небо, спальные районы, дымящие трубы.
Женя берет со стола книгу. "Субкоманданте Маркос. Другая революция", перелистывает, видит на последней странице номер телефона, записанный Иваном.
– С каких пор ты увлекся леворадикальной литературой?
Стас поворачивается, глядит на книгу.
– Мне много чего интересно.
– А эта конкретная книга у тебя откуда?
– Дал почитать. Знакомый.
– Ваня Николаев? С ним ты тоже уже общаешься? – Женя открывает последнюю страницу, показывает номер телефона, записанный Иваном.
Стас молчит.
– Почему ты не хочешь мне рассказать, что у тебя за контакты с ними? Пойми, если бы это были какие-нибудь твои люди, которых я не знаю, я бы слова тебе не сказала, я вообще не лезла бы в твои дела. Но это я тебя с ними познакомила…
– Мы просто общаемся. Ты сама знаешь – я практически ни с кем здесь не общаюсь… А они – интересные ребята. Нашлись точки соприкосновения…
Женя отворачивается к окну. Чайник щелкает, выключается.
* * *
Пустой пляж. За рекой – районы однотипных девятиэтажек, над ними – серое небо. Оля и Саша сидят на лавке, покрашенной в синий цвет. У лавки – перевернутая урна и куча мусора из нее: жестянки из-под пива, пакеты от чипсов, пробки пивных бутылок. Саша ставит бутылку пива на лавку.
Оля делает глоток из своей бутылки, говорит, глядя перед собой:
– Для кого мы все это делаем?
Саша молчит.
– Я иногда думаю, что все это – в пустоту… Что вот этим людям… – Оля обводит рукой девятиэтажки на другом берегу, – …им все это не нужно. Они рады своему куску колбасы, и ради него они готовы многим жертвовать. Их устраивает правительство, они готовы мириться с ментовским беспределом… Пока есть колбаса, все нормально…
Саша берет бутылку, делает глоток.
– Все, что ты делаешь, ты делаешь прежде всего для себя, – говорит он. – Понимаешь, прежде всего для себя.
* * *
Из курсовой работы по политологии студентки группы 403 Никитиной Ольги на тему "История левых и анархистских движений Европы с конца 19-го века до наших дней"
Название: Сражающиеся коммунистические ячейки (ССС)
Страна: Бельгия
Годы активности: 1984–1985
Идеология: коммунизм
Бельгийская террористическая группировка Сражающиеся коммунистические ячейки просуществовала менее двух лет, но отличалась необычайной активностью и атаковала преимущественно "врагов коммунизма": НАТО и американские компании. Также нападениям подвергались бельгийские военные объекты и полицейские.
По иронии, лидер группировки Пьер Каретт и его сообщники были арестованы в декабре 1985 года в ресторане американского стиля. Каретт был приговорен к смерти, что привело к прекращению деятельности ССС. Позднее наказание было смягчено, и он вышел на свободу в 2003 году. Через пять лет Каретт и его также освободившийся соратник по ССС Бертран Сассое были арестованы по подозрению в связях с итальянской террористической группой Partito Comunista Politico-Militare. Однако суд постановил выпустить их на свободу.
* * *
Вечер. "Девятка" Сергея едет по спальному району. За окнами мелькают освещенные окна. Играет песня:
Кач – это тебе не с рынка хач,
Кач – дали мяч, хуячь.
Кач – снеговик под наркозом, студентки журфака,
Выебанные в нелепых позах.
Кач – школьница на переднем мерина глазастика.
В башке – бодяженный кокс, во рту привкус пластика,
За рулем – твой папаша, на плече – тату-свастика.
Во сколько же ему обходится ебля этой куклы из пластика?
"Девятка" выезжает за город. Впереди – автозаправка. Машина останавливается, не доехав до нее метров пятьдесят.
У выезда с заправки стоят три проститутки – в том числе Аня. На ней – красная куртка и светлые облегающие джинсы. Девушки курят, разговаривают о чем-то, хохочут.
Сергей достает сигареты, закуривает, делает музыку громче, подпевает:
Кач – это тебе не с рынка хач,
Кач – дали мяч, хуячь.
Рядом с проститутками тормозит старая "Мазда". Девушка в короткой юбке и кожаной куртке открывает дверь, разговаривает с водителем. Закрывает дверь, возвращается к подругам. Машина уезжает. Девушка что-то говорит. Все три смеются.
Сергей заводит машину. "Девятка" трогается. Поравнявшись с проститутками, Сергей делает затяжку, опускает стекло, бросает бычок, стараясь попасть в Аню. Он падает на землю рядом с ней.
– Э, ты что, вообще? – кричит она. – Козел!
"Девятка" удаляется. Проститутки кричат, машут руками.
* * *
Андрей сидит в кабинете главного редактора. Редактор просматривает бумаги, резко откидывается к спинке кресла, глядит на Андрея, снимает очки. Трет глаза пальцами.
– Как фамилия того мужика, ну, топ-менеджера на меткомбинате, который якобы выявил коррупционную схему?
– Макаркин. Почему – якобы? У нас же есть все документы, и мы их опубликовали…
Редактор выдвигает ящик стола, достает трубку, табак, зажигалку.
– Что, были вопросы насчет нашего материала? – спрашивает Андрей.
– Были, и очень большие.
– И что это значит?
Редактор поджигает табак, делает затяжку.
– Мэр не хочет лезть в эту ситуацию.
– Что значит – лезть?
– Не хочет идти на конфликт с губернатором и ГУВД.
– Ну, не хочет и не хочет. А мы здесь при чем?
– Без поддержки мэра мы не можем продолжать разработку этой темы.
– Почему?
– Не могу тебе сказать.
– Потому что кто-то из администрации губернатора или верхушки ГУВД в этом повязан? И мэр перебздел?
– Не могу тебе сказать.
– И не надо. Все и так ясно. Вопрос в другом: почему ты тоже перебздел, Сергеич? Раньше ты почему-то никого не боялся. Вспомни, какие мы расследования делали в конце девяностых – начале нулевых? Без всякой поддержки мэра…
– Теперь время другое, и ты сам это прекрасно знаешь.
– Оно давно уже другое. Вопрос: почему сейчас?
– Что – сейчас?
– Почему ты именно сейчас перебздел? Что, стареешь?
– Послушай, Андрей, я тебя ценю, конечно, но так разговаривать с собой…
– А как разговаривать, Сергеич? Когда человека, извиняюсь, ни за хуй закрыли… Вернее, закрыли за то, что он обнаружил гнусные дела и хотел вывести уродов на чистую воду…
– Его выпустят. Под залог. Потом получит условный срок. А, может, и вообще оправдают.
– Откуда такая информация?
Редактор молчит. Табак в трубке погас, он щелкает зажигалкой, затягивается.
– Значит, наш материал все-таки подействовал?
– Андрей, я тебе одно могу сказать: эту тему мы больше не трогаем. Ни в каком контексте, ты понял?
– Понял. Спасибо и на том.