В XVIII веке во владение имением вступил граф Николай Шереметьев - он и построил дворец, превращенный нынче в музей. Но и ему Останкино счастья не принесло. После скоропостижной смерти его любимой, актрисы Прасковьи Ковалевой-Жемчуговой (она умерла через три недели после рождения сына), в знаменитом крепостном театре графа началась череда самоубийств. В основном актрисы топились в расположенных рядом Останкинских прудах. Говорят, их призраки и поныне можно встретить в залах музея - они скользят по роскошному наборному паркету, как будто исполняют какой-то затейливый танец.
Неспокойно и в расположенном неподалеку телецентре. По ночам охранники слышат там странные звуки, а сотрудники чаще, чем в других местах, жалуются на усталость и головную боль. А иногда поздно вечером появляется зловещая старуха с клюкой, которая норовит прошмыгнуть мимо охраны. Говорят, именно после ее визитов в Останкино случились невероятные происшествия - пожар и штурм телецентра.
А вот в музее изобретателя радио Александра Попова призраки давно умерших людей просто охраняют свое земное жилье. Там обитает дух сестры ученого Марии Левицкой, которая была замужем за священником и умерла в возрасте 20 лет. Призрак шуршит шелковым платьем, перекладывает с места на место предметы, играет с детским заводным танком, пульт от которого лежит в запертом шкафу. Иногда, если резко оглянуться, ее даже можно увидеть: Мария приветственно взмахивает рукой и исчезает.
Видение Дамы в белом платье. Есть на территории Киево-Печерской лавры музей театрального, музыкального и киноискусства, именуемый Театральным. В его залах смотрители и ночные сторожа часто видят призрак Дамы в белом платье. Кто она такая, доподлинно никто не знает (привидение пока никому официально не представлялось), но предполагают, что это - актриса Линецкая, кружевное платье которой выставлено в одной из витрин. Даже те, кто никогда не встречался с призраком Белой дамы, чувствуют себя не совсем уютно, особенно пребывая в зале в одиночестве.
Не меньший страх наводят на сотрудников и фонды музея - помещения, в которых хранятся не выставленные экспонаты. Это несколько комнат, расположенных в подвале здания бывшей лаврской больницы. В годы сталинских репрессий там располагались камеры пыток, и ночью оттуда часто слышатся стоны и крики. А в одной из комнат якобы расстреляли целую семью. Хранители фонда не раз испытывали леденящий душу и кровь ужас, который словно исходил от замкнутого пространства хранилища.
Видения Сарепты
"Дом светится, а на стене - лицо". Шаги, шепот, странный стук по ночам - к этому давно привыкли сотрудники музея-заповедника Старая Сарепта, что в городе Волгограде. С необъяснимыми явлениями часто сталкивались и жители примыкающих к территории музея домов: на площади Свободы люди видели бесплотную фигуру девушки и призрачного пса с ярко-зелеными глазами.
"У нас в музее сами собой открывались и закрывались двери, перемещались вещи в закрытых витринах, а на постоянно срабатывающие датчики движения мы уже перестали обращать внимание, - говорит пресс-секретарь музея-заповедника Елена Казанова. - Решив выяснить, кто или что обитает в Старой Сарепте, мы обратились на телеканал ТНТ, в программу "Битва экстрасенсов". Они откликнулись незамедлительно - к нам приехали лидер первого сезона Алена Орлова и финалистка девятой битвы Нона Хидирян. Едва экстрасенсы ступили на территорию Сарепты, начались чудеса".
"Нона Хидирян сразу направилась к дому Глича, где сейчас располагается молодежный досуговый центр и бильярдный клуб, - продолжает руководитель клуба "Гличъ" Светлана Шошина. - Она сказала: "Дом светится, а на стене - лицо". Нона вошла в здание, спустилась в подвал и практически сразу вошла в контакт с призрачными духами".
Их оказалось двое: немолодая женщина и ее ребенок. Они поведали, что живут здесь с незапамятных времен. Старая Сарепта - единственная в России колония немецкого религиозного братства гернгутеров, основанная в 1765 году. До их прихода в этих местах в землянках жили кочевые племена. Во время одной из междоусобных войн женщина с малышом оказались запертыми в своем жилище и умерли голодной смертью. Спустя годы фабрикант Глич построил здесь целый комплекс зданий, в одном из которых и поселились души матери и ребенка.
"Женщина поведала Ноне, что здесь ее дом и она никуда отсюда не уйдет, - говорит Светлана. - Но прогонять ее никто и не собирается. Экстрасенс уверила нас, что призрак кочевницы ничего плохого людям не сделает, более того, она хранительница этого здания, его добрый дух. Единственное, чего она хочет, - чтобы люди знали о ней и не боялись".
Далее Светлана рассказала:
"На втором этаже у нас есть стена, которую как-то предложил расписать один из наших постоянных посетителей. Он нарисовал сарептян, играющих на бильярде. У мужчин лица самые типичные, а единственная женщина поражает необычными чертами. Увидев рисунок, Нона воскликнула: "Так вот же она, ваша хранительница!" - и пояснила: таким образом, через творческих людей, душа кочевницы пытается проявить себя".
"Нона переместила наших духов в другой подвал - нежилой, куда никто не ходит, - говорит Светлана. - Но все равно призрак иногда показывается. Экстрасенс уверена: фантом кочевницы каким-то образом влияет на современных обитателей дома Глича".
Пива и хлеба. Еще одно приметное место Сарепты-на-Волге - подвал торгового дома Гольдбаха. Экстрасенс Алена Орлова заявила, что здесь тоже живет хранитель, и вышла с ним на связь. Как вспоминает руководитель отдела истории и этнографии музея-заповедника Старая Сарепта Виктор Медведев, экстрасенс сказала: "Это пожилой сухощавый немец по имени Йохан. Я говорила с ним на его родном языке, но понимала его с трудом, так как речь Йохана изобилует старонемецкими оборотами".
Во время беседы Йохан пожаловался Алене на сотрудников музея: мол, он обижен на них за недостаток внимания. А между тем он в молодости очень любил выпить пива с черным сарептским хлебом и был бы признателен сотрудникам Сарепты, если б те выделили ему местечко в Доме, где он мог бы предаться любимому занятию.
Алена выбрала место в выставочном зале, и туда вот уже в течение длительного времени сотрудники музея-заповедника ставят кружку с пивом, а рядом кладут черный хлеб.
"Во время контакта произошла поразительная вещь: внезапно сработала отключенная сигнализация, - продолжает Виктор Медведев. - Все засуетились, никто не понимал, что делать, как заставить замолчать воющую сирену. Внезапно все прекратилось: оказывается, дух сделал это в ответ на просьбу Алены обнаружить себя".
Кем же был этот Йохан? У сарептян есть легенда о призраке старого гончара по имени Иоганн Ниденталь. Приехав из Германии в Сарепту на исходе XVIII века, он основал здесь настоящую гончарную мастерскую. Дело процветало, маленькая гончарня выросла в целую фабрику, слава о которой шла по всей России. После смерти Ниденталя ночь за ночью в безлюдном помещении его мастерской (при надежно закрытых дверях) стал четко слышаться шум вращающегося гончарного круга. Время от времени в ночной тишине раздавался звон битой посуды. Испуганные сторожа рассказали о происходящем молодому хозяину фабрики, наследнику Иоганна. Тот вошел среди ночи в мастерскую и увидел… своего покойного отца, сидящего за гончарным кругом и шлифующего горшок. Старый Ниденталь поднял глаза, увидел сына и исчез, растворившись в воздухе.
На следующий день по старику Иоганну в местной лютеранской кирхе была заказана заупокойная служба, после этого странные видения и звуки в здании фабрики прекратились. Кто знает, может быть, спустя столетие старый Ниденталь вновь напомнил о себе…
"Пообещав духу старого немца пива и хлеба, Алена сказала: "А теперь я чувствую смерть" - и описала нашествие войск Емельяна Пугачева. Погромы, разбои, убийства. Я как историк могу подтвердить ее слова. Здесь кровь лилась рекой, - продолжает свой рассказ Виктор Медведев. - Дальше началось волшебство. Алена спросила: "А что у вас там внизу? Люк?" Мы были поражены: действительно, прямо под тем местом, где она стояла, в подвале есть люк, о котором знают человек десять из сотни сотрудников музея. Что это за отверстие и куда оно ведет - нам до конца не ясно. Может быть, в подвалы ниже, может быть, это часть дренажной системы".
Почему-то никто эту яму не засыпал, даже когда делали переэкспозицию музея. Просто поставили на нее сверху бочку. По словам Алены, именно из этого люка вылетали сущности, несущие негативную энергию. Чтобы от них избавиться, необходимо провести обряд - закрыть энергетическую воронку.
"Экстрасенс жгла свечки и какую-то экзотическую траву, читала молитвы на непонятном языке, после этого зачем-то попросила у всех присутствующих мелкие монеты и бросила их в люк, - вспоминают очевидцы магического действа. - При этом она предупредила, что злые духи, которые вот-вот выпрыгнут из люка, могут вселиться в кого-то из присутствующих. Особенно в того, кто слаб духом и не сумеет защититься. Так ли иначе, но после того, что сделала Алена, привидения нас больше не беспокоят".
"Мы благодарны экстрасенсам, - говорят сотрудники музея. - Они помогли нам понять, с чем мы имеем дело, и даже подружиться с нашими духами".
В существовании сарептских призраков сотрудники музея убедились лично. В том самом подвале, где Нона Хидирян общалась с духом кочевницы, на одной из фотографий проявился женский профиль. Это не монтаж и не игра света: серия фотографий сделана с одной точки, а окон в старом подвале просто нет…
Еще один штрих к поведению экспонатов. В Музее этнографии в Санкт-Петербурге есть экспонат - муляж эскимоса с луком в руке. Нет нужды говорить о том, что и его одежда, и оружие подлинны и имеют приличный возраст. Два раза за время экспонирования лук, который держит эскимос в своей руке, чудесным образом стрелял. Оба выстрела предшествовали важным событиям в жизни страны. Одним из этих событий было начало Великой Отечественной войны, другим - ленинградской блокады.
У истоков примет и суеверий
Еще один аспект музейных суеверий - приметы. Одна из них звучит так: если картина во время закупки упала, то она будет куплена. Эта примета перешла в музейную среду от художников. Случай падения картины толкуется в суеверии как определенное проявление ее желаний, а конкретно - того, что она не хочет находиться там, где находится. Истоки суеверия коренятся в стародавних повествованиях об иконах, которые сами "выбирали" себе место, а когда оказывались не в том храме, "сходили" со стены и… висели в воздухе.
Рассказывают и конкретный факт закупки в советское время картин репрессированного художника Валентина Юстицкого. Управление культуры не давало разрешения на покупку картин, и каждый день, продолжая убеждать чиновников, главный хранитель Музея имени А. Н. Радищева в 1970-е годы Альбина Симонова с горечью повторяла: "Придется возвращать коллекцию дочери (дочери В. Юстицкого - А. В. Юстицкой)". Как правило, в этот момент картина падала со стены, выражая тем самым желание остаться в музее.
Есть и примета, связанная с сезонами года и касающаяся вещей и материалов, из которых сделан экспонат. По словам Л. Е. Дальской, главного хранителя Музея имени А. Н. Радищева, если год начинается с серебра, он будет удачным. Серебро - понятие широкое. Это может быть закупка музеем серебряного изделия или выставка серебряной утвари. Главное, чтобы в начале календарного года "возникло" серебро, и тогда год будет для музея удачным в финансовом плане.
Суеверие о власти металла восходит к глубокой древности, когда серебро и золото были самыми знаковыми металлами мифологий всех народов. С золотом в сознании фактически всех народов связаны идеи постоянства, достоинства, превосходства, богатства, но также и упадка, тленности, ревности, предательства. Это образно-символическое звучание металла воплотилось в парадигматической антитезе "золотой век" - "золотой телец".
Серебро несет другую информацию: идея мздоимства, заложенная в понятии "сребролюбия", и обозначение предательства, связанное с "тридцатью серебрениками", нивелируется тем значением доброго и прекрасного, который несут образы, связанные с этим металлом. Серебро воплощает способности, красноречие, радость, деньги. Словосочетание "серебряная связь" означает связь между преходящим и вечным, что в целом призван осуществлять музей. Идиома "серебряная ложка во рту" в английском языке означает удачу, успех и везение и т. д.
Таков небольшой круг музейных примет и верований. Их природа та же, что и у всех остальных суеверий и мифологического сознания, которое, как показывают факты, никуда не исчезло даже с наступлением третьего тысячелетия.
Старожилы театральных подмостков
Лондонские "театралы"
Театр манит нас своей тайной. На сцене воплощаются в жизнь самые смелые идеи, а сила актерского мастерства захватывает зрителей, унося их в мир необыкновенных грез. Театр - это труд и великое лицедейство. А кроме того - немного волшебства и мистических перевоплощений. Но ведь известно: где мистика, там и потусторонние силы…
В пьесе "Как вам это понравится" Уильям Шекспир написал: "Весь мир - театр. В нем женщины, мужчины - все актеры. У них свои есть выходы, уходы…" Эту фразу великого драматурга в театре канадского города Форт-Маклеода понимают по-своему: некоторые люди после смерти возвращаются, но уже в виде призраков. Это относится непосредственно к театру "Эмпресс", точнее, к "Призраку Эмпресс", которого работники, актеры и зрители называют просто "любимчик Эд".
Театр "Эмпресс" первоначально был ведущим в сети театров Форт-Маклеода. Дж. С. Ламберт начал его строительство в 1910 году на улице, которая сейчас называется Мэйн-Стрит, во время расцвета города. В театре ставились спектакли, игрались концерты, проводились лекции и показывались фильмы. В январе 1910 года в газете "Летбридж Геральд" сообщалось, что новое здание станет "театром первого класса, где современной будет каждая деталь". Строительство театра завершилось в 1912 году, тогда же он и открылся.
В 1937 году Дэниел Бойл купил "Эмпресс" и сделал несколько значительных обновлений. Он установил кабину проекции изображения над новым, сделанным им балконом на сто мест, оградил вестибюль, добавил туалеты и другие необходимые для кинотеатра помещения. В дополнение к новой конструкции Бойл добавил декоративные предметы, модернизированную осветительную арматуру, портьеры и неоновые лампочки в форме тюльпанов на металлическом потолке. С 1937 по 1982 год здание оставалось прежним, здесь шли все театральные постановки и кинопоказы. В 1982 году Общество провинциальной исторической области Форт-Маклеод вступило во владение зданием и уже в 1988 году потратило более 1 млн долларов на реставрацию "Эмпресс", восстановив его былое великолепие.
Надо заметить, что фактами каких-либо смертей в "Эмпресс" историки не располагают, зато имеются достоверные сведения о появлении призраков. Такие явления наблюдались и до 1988 года, однако после введения новшеств активность фантомов заметно возросла. Об одном из первых фактов возобновления их активности в "Эмпресс" рассказал Джей Русел, который с 1986 по 1990 год был членом Театральной компании Великого Запада - труппы, которая работала в этом театре.
Впервые Русселл увидел призрак в июне 1988 года. В то время он учился в университете, а летом подрабатывал в театре. Из-за канцелярской ошибки он не получил платежного чека, поэтому жил практически без денег. Когда вся труппа решила устроить ланч, Русселл, не присоединившийся к компании, остался в здании один. Студент вспоминал: "Я не пошел, потому что был действительно беден. Я позавтракал и решил, что не буду тратить деньги; собирался остаться. Кроме того, у меня появился шанс осмотреть все здание театра. Я спустился вниз по старым деревянным ступенькам - они были скрипучими, и в любое время можно было слышать, если по ним кто-то спускается.
В подвале было несколько комнат для переодеваний, но они были по-настоящему крошечными. У нас тоже были комнаты для переодеваний, но под них была отведена бóльшая площадь; мы называли ее Бойлер Рум. Она была достаточно большой, и мы сидели там, когда ждали своего выхода. А рядом находилась комната, которую мы называли Свамп Кулер Рум. В ней не было ни одной лампочки и ни единого выключателя. Кроме того, в комнате была большая стальная дверь. Когда я открыл ее, то увидел старинный орган. Он выглядел так, как будто был весь разломан. Я вошел в темноту, дальше становилось все темнее и темнее; я вытянул руку, пытаясь нащупать этот старый инструмент. Но как только я коснулся его, то услышал позади себя громкий хохот, будто кто-то разыгрывал меня. Он (смех) не был жутким; это был просто сильный хохот. И вдруг подпорка на двери исчезла, и она захлопнулась. Затем послышались шлепки, кто-то смеялся и бежал вверх по ступенькам".
Русселл сидел в совершенно темной комнате полтора часа, пока труппа не вернулась с завтрака. Артисты услышали, как он зовет на помощь, и вытащили его оттуда. И все они ручались, что были вместе и что никто не уходил с ланча.
…Диана Сегбор родилась и выросла в Форт-Маклеоде, как и ее родители. В городе она занимала разные управленческие должности. "Я слышала о призраках с самого детства, - вспоминала Сегбор. - Когда мы, будучи детьми, ходили в театр, то слышали, как они там предположительно появлялись, но сама я ничего не испытывала до тех пор, пока не стала работать в театре". О каких же событиях шла речь в тех ранних историях? Сегбор продолжала: "Несколько маленьких детей видели кого-то позади себя в зеркале. Они описали его как пожилого джентльмена с очень волосатыми руками".
Первое испытание Дианы Сегбор в "Эмпресс" произошло в начале 1990-х годов, когда она однажды утром вошла в здание, которое только что открыли, чтобы сделать опись в аппаратной. "Я пересекла фойе и зашла в аппаратную. Затем услышала какие-то шаги, идущие вниз по лестнице, и подумала: интересно, я же нахожусь в театре одна, но, может быть, Майк (другой работник театра) пришел сюда раньше меня? Между тем звуки шагов слышались все громче, пока я не услышала их рядом с собой, но затем они прекратились. Я почувствовала изменение воздуха - из нормального, комнатной температуры он превратился в прямо-таки ледяной. Я положила блокнот, в котором делала записи, и прошла в переднюю дверь".
В первую встречу с призраком Сегбор сильно испугалась, но со временем привыкла к нему и не воспринимала как нечто особенное.
В театре "Эмпресс" есть сигнализация с детекторами, срабатывающими на любое движение. Однажды ночью к Сегбор поступил очередной звонок от охранной компании, но она решила не вызывать полицию. В этот вечер она была вместе с подругой, которая могла составить ей компанию в обходе здания. Сегбор рассказывала: "Мы включили все лампочки, но ничего не нашли. Подруга Джойс, которая была со мной, напевала какую-то песню. Но едва я собралась открыть дверь, как призрак неожиданно просвистел конец песни. Джойс обернулась и замерла. Она не могла поверить этому! Она спросила: "Ты слышала?" И я ответила: "Да, я это слышала!" И мы вышли. Очевидно, он был рядом с нами, когда мы осматривали здание".