Ответ: Скорей всего можно бы задать вопрос иначе: кто из других Богов может использовать правила нашей вселенной в своих вселенных? И думаю, что вряд ли кто это сможет сделать, так как сама материя этих вселенных совершенно другая, чем наша. А материя диктует тоже закономерности своего построения.
Выше мы говорили об этом, но напомним отдельные моменты.
Каждая вселенная имеет свою качественную направленность развития (хотя, безусловно, их объединяют и общие правила развития, но до них человеку ещё расти и расти). А это диктует качество её материи. Выстраивается цепочка зависимостей, диктующих Богам правила построения в своих вселенных при одновременном соблюдении общих закономерностей построения Естества. Всё это учитывается в любом построении (учитываются частные цели и общие, часто их совмещают).
Поэтому в каждой вселенной принципы построения будут всегда индивидуальны, то есть совершенно другими, чем в нашей. Но человек пока о них не имеет никакого представления. Любая вселенная неповторима. Не существует одинаковых вселенных, а это диктует свои закономерности их развития и построения в них.
Каждая вселенная создаёт определённое качество для Естества, и этим объясняются особенности её строения и функционирования, а также и материал её наполнения. Любой же материал обладает своими принципами и закономерностями построения, так как на основе него строятся его собственные свойства (свойства данного материала). Например, на Земле глина имеет одни свойства, а металл – другие, поэтому они порождают разные качества конструкций. Из глины лепят горшки, а из металла делают автомобили. Если же попытаться делать глиняные автомобили, то на такой форме никуда не уедешь.
Материал и его качества соответствуют целям построения форм. Одновременно можно сказать, что свойства материала диктуют формы построения и функции их действия. Глиняные горшки и металлические машины – это грубый пример, но он позволяет понять качественные отличия вселенных и различия в закономерностях построений в них.
В любой вселенной будут обязательно свои механизмы, принципы построения и собственные пропорции и соотношения, которые будут чужды другим пространствам. Однако не следует забывать и о наличии общих закономерностях построений, которым подчиняется всё, пребывающее в форме Естества, обеспечивая его целостность и единство функционирования.
Человек уделяет золотому сечению столько внимания только потому, что смог понять его некоторые свойства. Но сфера имеет намного больше замечательных и необычных свойств. Человек о них ничего не знает, поэтому и молчит.
Вопрос: Исходя из каких соображений древние греки выбирали соотношения между деталями архитектуры?
Ответ: Все соотношения в деталях архитектуры грекам диктовались Свыше. Высшие зодчие – это посланники с высших планов, как, впрочем, и любые другие высокоразвитые специалисты в разных областях науки и техники. Называя посланниками одних, не будем умалять значение других, чтобы на почве недосказанности не возникало зазнайство отдельных лиц. Поэтому все высококлассные специалисты – это посланники Высших, имеющих цель – поднять цивилизацию на требуемый Уровень развития. Но в данном случае мы отвечаем на вопросы будущего архитектора, поэтому вернёмся к данной теме.
У специалистов высокого класса – высокоразвитые души с определённым набором специальных знаний в ячейках матрицы. А это – владение понятиями пропорций и гармонии, знание высшей математики, конструирования и прочего. Построение иерархии качества в ячейке матрицы человеческой души означает владение человеком полным знанием по данному вопросу в земном мире.
Именно такие души спускались на Землю к моменту построения важных эпохальных сооружений. Обычно это случалось в период расцвета какой-либо культуры. Требовалось показать через зодчество могущество какого-либо государства, его возможности. А это можно было сделать через внешние атрибуты, то есть через монументальные сооружения.
Ясно, что государство, строящее грандиозные здания, обладало большой мощью, и другие народы уже побаивались идти на него войной. Кроме того, такое государство выбиралось Свыше, как образцовое, чтобы служить примером для подражания другим народам.
Архитектура всегда создавала впечатление мощи и силы, так как была наиболее зрима и материальна. Силу духа народа увидеть было нельзя, а могущество государство через грандиозные сооружения было уже зримо. Не обязательно было бряцать оружием (да это было бы неправильно, так как способствовало бы постоянной гонке вооружения и развитию человечества в отрицательном направлении). Зато достаточно было другим показать свои творческие преимущества – грандиозные монументальные сооружения, чтобы навеять на врага страх и уважение.
С другой стороны, такое строительство являлось положительным примером для других народов в развития. Они тоже, желая показать свои возможности, пытались также строить и творить аналогичное. А это позволяло им развиваться в таком же направлении.
Таким образом, с помощью зодчества, через подражание лучшему, должно было идти развитие народов в положительном направлении. Именно поэтому Высшие уделяли архитектуре и искусству в те времена особое значение. Важно было научить малоразвитые души стремиться к развитию через творчество.
Души зодчих для таких целей имели особое значение и часто превосходили тот народ, в который спускались, на много Уровней. Уже в то время многие зодчие ничуть не уступали по знаниям некоторым современным архитекторам, создающим грандиозные здания и комплексы.
Каждому времени свойственны были свои соотношения и пропорции в архитектуре, что задавалось целями строительства и государства (или отдельных политических кругов).
Однако надо не забывать за внешним выражением форм скрытые тайные связи с Небом. Все соотношения задаются Высшими сообразно тем целям, которые ставятся перед данным временем и данным государством. Высшие точно знают пропорции, соразмерность, и Они диктуют их зодчим. Высокоразвитые личности способны очень точно воспринимать даваемую им информацию, правильно расшифровывать её и воспроизводить в реальные формы на основе уже наработанных личных качеств. Чем совершеннее приобретённые человеком качества, тем точнее он воплощает цели Высших в материальном мире. (А низкое сознание и низкие качества дают сильные искажения высших идей.)
Нельзя забывать, что зодчество преследовало и частные цели. С помощью него отдельные властители также пытались показать свою личную неограниченную власть и силу. Если же сооружение относилось к властителям государств и народов, то его мощь должна была подавлять простолюдинов, содействовать их послушанию. Для этого тоже использовались определённые пропорции и соотношения.
Вопрос: Что с космической точки зрения обозначают различные детали классической архитектуры?
Ответ: Некоторые детали в архитектуре, не относящиеся к земному растительному орнаменту, несут в себе космические символы: они выражают спиралевидные галактики, направления развития, особенности построения пространств, их детали и фрагменты. Многое, что существует в большом Космосе и не видимо человеческому глазу, воплощено в грубой материальной форме в отдельных элементах.
Одни детали отражают то, что невидимо в Космосе, другие несут в себе скрытые цели, третьи формируют гармонию красоты в целях воспитания эстетического вкуса у окружающих. Архитектура обязательно должна была воспитывать у земных людей устремлённость к высшим мирам через творчество и познание красоты, обязана была вдохновлять и отрывать человеческих дух от земного примитивизма. Все эти функции она несла через пропорции и соразмерность.
Вопрос: Какие направления в мировой архитектуре идут в авангарде по энергонасыщенности? Можно ли сказать, что энергопотенциал общественной и религиозной архитектуры, в частности, увеличится по мере развития религиозно-философской мысли?
Ответ: В мировой архитектуре впереди всегда будут новые, современные стили. Как бы старое ни было красиво и оригинально, оно несёт в себе энергии прошлого, поэтому для настоящего момента уже не выполняет ту роль, на которую было рассчитано раньше. Именно поэтому уместно заметить, что нецелесообразно в названиях городов и прочих населённых пунктов возвращаться к старым названиям. Это – внесение дисгармонии в мелодии настоящего, это нарушение общей тенденции развития процессов, то есть поворот их через старое в направлении к деградации. Любое возвращение к старому – это деградация.
Любой архитектурный стиль, как и всё прочее, рассчитывается на действие в определённом интервале времени. И когда в зодчестве на смену старому стилю приходит новый, значит, время действия предшествующего закончилось чисто конструктивно. Достигнуты поставленные Свыше цели, выполнены задачи.
Новое время требует новых форм и пропорций, которые могут быть проще, хуже, чем предшествующие, но они будут нести в себе энергии будущего, которыми и проникнуто всё новое. Новизна чувствуется и воспринимается человеком по тем энергиям, которые несёт время. Очень хорошо человек это чувствует по кинофильмам. Например, он тонко чувствует, что фильм двадцатилетней давности не воспринимается в настоящий момент, от него просто "несёт" старьём. И причина этого в том, что он построен на энергиях прошлого. Именно их (время и энергию) в первую очередь улавливает зритель.
Это же касается и архитектуры. Каждый новый стиль задействует в работу диапазон энергий более высокого порядка, чем тот, что использовался ранее. И здесь важно новое не путать с элементами деградации, которые пытаются внести в будущее консервативные или деградирующие элементы общества.
О стилях трудно говорить, какие лучше или хуже, потому что они все вызваны потребностями развития того народа, для которого созданы, и каждый служит своему времени.
Если же говорить об энергонасыщенности зданий архитектуры, наибольшей обладают высотные и пирамидальные строения. Энергонасыщенность зданий часто связана с пребывающими в них людьми, поэтому она будет возрастать при максимальном числе их внутри зданий. Безусловно, что здания, в которых одновременно работает 5–8 тысяч человек, какими сейчас стали всемирные торговые центры и административные корпуса, будут обладать огромной энергонасыщенностью. Поэтому материал и конструкции таких зданий должны быть рассчитаны на эту энергетику. Подобное высотное здание постоянно перераспределяет такую энергетику между Землёй и космосом.
Но высотным зданиям в распределении энергии, её сборе и передаче в Космос в настоящий момент очень помогает техника: радио, телевизоры, элементы связи (телефоны обычные и мобильные). (Не зря же, например, мобильную связь регулируют через спутники.) И особенно помогают в этом компьютеры. Так что в авангарде современности пока остаются по энергонасыщенности высотные здания. Это стиль, характерный для высоких цивилизаций.
Однако число высотных зданий на Земле будет постепенно уменьшаться, время их использования ограничено. Они требуют особых мест посадки с прочной платформой Земли, их необходимо обезопасить от ураганов, землетрясений больше, чем другие формы зданий, на них очень влияет подвижка земной коры, которая в будущем усилится, и так далее.
Если говорить о золотой расе, то она будет использовать другие формы архитектуры, чем пятая раса. После того, как новая шестая раса вступит полностью в свои права, на Земле изменится всё: материки, климат, условия жизни, люди начнут использовать новую математику и другой язык, поэтому и архитектура станет совершенно другой. Настоящему зодчеству предстоит претерпеть упадок и разрушения. Общественная архитектура тоже претерпит изменения. Её роль в жизни общества начнёт уменьшаться на протяжении пятисот последующих лет. Будет изменяться форма существования, поэтому монументальность и помпезность исчезнут.
Всё будет отталкиваться от высокой сознательности людей, ведь низшие будут убраны из золотой расы, поэтому начнёт меняться форма существования и здания станут приобретать новые функции и другие конструктивные формы. Потребуется создавать архитектурные институты на новой, космической основе. Очень важным в ней будет предмет по изучению энергетических свойств предметов и изменение их функций в зависимости от конфигурации. Здания могут быть прекрасными не только по форме, цвету, но и по звуку. Они могут сами звучать в зависимости от изменений внутри них энергий. Если сами преобразования эти построены гармонично, то и звучание будет гармоничным.
Вопрос: Чтобы осуществить такие построения в будущем, потребуется создать Высший институт Архитектуры, в котором одним из главных предметов станут "Законы Мироздания", рассказывающие о построениях миров и всего прочего в них на закономерной основе. Законы, преобразованные применительно к институту, позволят человеку мыслить шире границ своей Земли. Мне кажется, это возможно сделать уже в ближайшее время.
Ответ: Идея о создании Высшего Института Архитектуры очень интересна, возможно, тебе придется участвовать в его организации, так как к тому времени ты наберешься опыта зодчества, а познание эзотерики позволит тебе построить учебу по-новому, объединив звук, цвет и конструкцию в единое целое. В этом институте можно ввести предмет – Творение миров. Пора переходить к обучению человека строить целые миры. Это должен быть очень красивый и увлекательный предмет, основанный на знании устройства тонких миров. Богу зодчие нужны не только на Земле. Впоследствии они начинают строить миры, творить красоту внутри них.
Вопрос: Если я правильно Вас понял, то суть предмета "Творение миров" должна заключаться в том, чтобы обучать человека создавать примитивную модель мира со своей культурой и физической средой, в которой находится этот мир. Например, учащемуся, даётся гипотетический участок пространства во Вселенной, на котором располагаются астрономические объекты в определённой взаимосвязи. Требуется создать планету на заданной орбите и орбитале, разработать основные контуры и характеристики ландшафта, создать одно государство, продумать структуру общества и политический строй. Создать культуру для общества (стиль в архитектуре и оформлении интерьера) моду, музыку, живопись, быт, и прочее.
Творить просто так, по своему желанию, следуя только личному воображению, мне кажется, будет неразумно. Ведь всё подчинено общим целям развития.
Поэтому, на мой взгляд, перед тем как учащийся приступит к проектированию воображаемого мира, ему должно быть задано, какую энергию необходимо произвести для мира (то же самое, что делает Бог, только в сильно упрощённом виде). И далее он создаёт уже мир с определёнными астрономическими, географическими, социальными и культурными параметрами, которые в совокупности будут производить необходимую энергию. Для этого ему должны быть предоставлены специальные шаблоны, формулы и схемы, полученные контактным путём и показывающие, энергию какого качества и количества производят те или иные формы, цвета, звуки, материи, явления, события и т. п. Также должны быть и другие шаблоны, более сложные, показывающие производимую энергию от взаимосвязанных объектов.
Конечно, это всё далеко от того, чем занимаются Высшие, но такая дисциплина, по моему мнению, будет способствовать интенсивному взращиванию молодых разноплановых специалистов для Космоса.
Ответ: Ты правильно всё понял и, как нам кажется, сможешь внедрить новые знания в практику. Главное – не забывать о своих замечательных идеях.
Перемещения в пространстве
Наш молодой читатель наряду с архитектурой увлёкся идеей перемещения в пространстве на основе знания кодов или освоения специальных практик, к которым, в частности, относится практика Мер-Ка-Ба. Поэтому он задал следующий вопрос:
– Можно ли, используя систему Мер-Ка-Ба, самому научиться летать в другие миры или по просторам нашей вселенной? Некоторые легенды утверждают, что существуют люди, которые способны свободно по своему желанию перемещаться в любую точку пространства.
Ответ: Такая система действительно существует, и мы об этом уже частично говорили. Но для того, чтобы перемещаться в пространстве, дематериализуясь в одном месте и появляясь в другом, требуется следующее:
1. Разрешение Свыше.
Оно даётся не твоим Небесным Учителем, а Личностью, стоящей на два порядка выше него. Обычно разрабатывается специальный проект, к которому подбираются люди со специальными качествами. Как космонавты подбираются и готовятся по определённым требованиям к полётам, так и данные люди.
2. Человек должен быть высоко развит и иметь в тонком строении определённые конструкции и качества, необходимые для перемещения в пространстве.
Представь, если человек, мягкий и нерешительный, захочет вести корабль в море, то он его обязательно потопит, потому что перемещение по морю требует особых качеств личности: мужества, решительности, силы воли, большого опыта.
3. Движение в пространстве также требует специальных знаний. Человек должен обязательно знать коды перемещения и той материи, в которую он перемещается. А это очень большая область знаний, поэтому для этого и требуется высокоразвитая душа. К тому же надо знать, что время в разных местах вселенной течёт по-разному, а это вносит в полёты свои сложности.
Свободно летать по своему желанию, где попало во вселенной или другом пространстве не разрешат. Ведь за каждым человеком следят, и если ему не говорят, что он делает плохо, это не значит, что его не видят и что в своё время он не будет наказан. Летают только с разрешения Свыше. И если душа подобрана для такого проекта, то на неё перед спуском на Землю сразу надевают конструкции, отличные от тонких оболочек обычных людей. То есть такого летающего человека готовят от рождения. Его необычные тонкие конструкции могут видеть некоторые ясновидящие. Конструкции имеют как раз форму тетраэдров и других сложных форм и могут работать так, чтобы обеспечить человеку перемещение в пространстве.
Это очень сложные конструкции, насыщенные внутри специальными механизмами. Они имеют обязательно защитную оболочку, рассчитанную на влияние тех сред, куда допускается перемещение данного человека.
Одно пространство имеет разные физические характеристики, поэтому, если не знать их, то можно переместиться куда-либо и сгореть или быть раздавленным мощным полем пространства. Оно ведь неоднородно и в разных зонах имеет разную мощь.
В связи с такими сложностями человеку разрешают перемещаться только в околоземном пространстве и параллельных мирах Земли. За пределы околоземного пространства, как нам сказали, не летал ни один человек. Полёты по вселенной для него закрыты, потому что для этого он не обладает необходимыми знаниями и энергопотенциалом души. У человека – детские представления о вселенной, а это очень сложная конструкция, и чтобы по ней летать, ничего не ломая в ней, надо много знать.
Так что полёты человека ограничиваются только пространством Земли и её параллельными мирами, которые он может, конечно, принимать за какие-то вселенные. Летают по системе Мер-Ка-Ба личности, давно закончившие цикл воплощений на Земле. Это своего рода посланники, миссия которых заключается в том, чтобы увлечь отдельных людей развиваться в данном направлении. Они должны вдохновить учеников собственным примером.