- Не знаю, Этьен. Но подумай сам: на что сегодня способны тысячи индиго, если один- единственный индиго две тысячи лет назад изменил весь мир. Однако боюсь, что сегодняшние проблемы будут все же посерьезнее тех. Тогда хотя бы ядерного оружия не было… И этого твоего коллайдера.
Я посмотрел на часы. Было уже почти шесть утра, воскресенье. И в этот момент зазвонил телефон.
Глава 5
Новое начапо
Хорошие новости
Я не очень люблю телефонные звонки: как минимум это означает, что где-то что-то произошло и требуется мое участие. В особенности это настораживает в шесть утра. Как известно, звонки в такой час, скорее всего, означают, что либо кто-то родился, либо умер. Поскольку никаких рождений я не ждал, никакого желания отвечать у меня не было. Тем временем телефон не замолкал.
Таманцев решительно протянул руку и снял трубку.
- Да, - ответил он голосу в трубке и протянул ее мне. - Это тебя.
И добавил шепотом, сделав большие глаза:
- Это мадемуазель.
- А я уж было подумал, что Леонардо да Винчи.
В трубке и вправду оказался милый женский голос. Голос извинился за беспокойство в столь неурочное время, представился Анной, помощницей "месье Каррие" и сообщил, что тот хочет немедленно меня видеть. Ну, передо мной замаячила перспектива поспать хотя бы в такси - я старался смотреть на вещи оптимистичнее. Хотя то, что Анна звонила мне сама, позабыв о всякой конспирации, оптимизма вовсе не прибавляло. Я забеспокоился.
В который раз за последние несколько месяцев я отправился неизвестно куда в такси с наглухо закрытыми солнечными шторками на задних стеклах. С иронией я подумал о том, что если бы мне вздумалось узнать наверняка, куда меня везут, или если бы за мной кто-то следил, то сделать это было бы уже легче легкого. Конспирация становилась абсолютно номинальной. И это настораживало: мне либо уже настолько доверяли, либо - что казалось мне, к сожалению, более верной догадкой - в ней (конспирации) уже не было смысла. По той спешке, с которой меня вызвал Каррие, я понял, что начали происходить какие-то события. И это было хорошо, потому что нет ничего хуже неизвестности, тупика и штиля.
Вопреки моим опасениям с Каррие было все в порядке. По крайней мере, он выглядел таким же бодрым и деятельным, как и при прошлой нашей встрече. И даже каким-то радостным и умиротворенным. Он поинтересовался моими делами и сказал, что у него для меня хорошие новости.
- Хорошие, - поправился он тут же, - в том плане, что нам не грозит неминуемая гибель и исчезновение. Мне это стало доподлинно известно. С тех пор как мы с вами виделись в последний раз, Кассе, у меня было несколько полезных встреч. И появилась масса интересной информации. Наш мир никуда не исчезнет, Кассе. Никакого взрыва Вселенной не будет.
- И на том спасибо, - хмыкнул я.
- Вы слышали когда-нибудь о "радио мертвых"? Или хотя бы о белом шуме?
Радио мертвых
О белом шуме я слышал. Начнем с того, что я смотрел об этом художественный фильм. И хотя фильм был вполне себе художественным, он заинтересовал меня. Повторять эксперимент главного героя с записью белого шума (помех, которые появляются на экране телевизора при выключенной антенне) на видеокамеру и воспроизведением его же тут же по тому же телевизору я не стал. Не потому что боялся, а потому что понимал, что в общем- то все равно, как мы получаем эту "картинку". Важнее то, что за этой картинкой скрыто. Когда я впервые увидел этот фильм, то стал из чистого любопытства собирать информацию об этом для себя лично. Потом произошли некоторые события, которые снова убедили меня в том, что ничего случайного не происходит, что все в нашей жизни закономерно и взаимосвязано. Но это - история для отдельной книги. А что касается белого шума и "радио мертвых" - да, я о них слышал.
"Электронные голоса", которые слышны из белого шума, изучают многочисленные научные общества и ассоциации серьезных ученых чуть ли не во всех странах мира. Созданием устройств, способных Зафиксировать присутствие потусторонних сил, а также "голосов мертвых", занимался еще Томас Эдисон, известный изобретатель различных электрических систем, в частности фонографа. В начале 1920-х годов Эдисон, как он сам заявлял, создал "чувствительный прибор, способный передавать голоса из потустороннего мира". Сохранилась одна статья, в которой великий физик утверждал, что он разработал один из таких приборов:
Если наша личность переживает смерть, тогда строго логично и научно будет допустить, что она сохраняет память, интеллект, другие способности и знания, приобретенные на этой Земле. Поэтому… если мы сможем разработать инструмент настолько чувствительный, чтобы на него могла воздействовать личность, выжившая после смерти, такой инструмент, будучи доступным для меня, должен записать что-нибудь.
После смерти Эдисона технического описания прибора найдено не было. Работал его прибор или нет, теперь тоже неизвестно.
Впрочем, даже Эдисон не был пионером в этой области. Еще до него многие исследователи говорили о возможности установить контакт с загробным миром при помощи различных механических средств. Например, через восемьдесят лет после изобретения телеграфа некий Дэвид Вильсон, телеграфист-любитель, обнаружил странное послание на своем аппарате. Усовершенствовав свой "телеграф", через два года он принял еще несколько посланий при помощи азбуки Морзе. Поскольку более ясных посланий Вильсон так и не получил, он оставил свои занятия в этой области. В двадцатые же годы в журналах рекламировался и так называемый психотелефон, при помощи которого можно было поговорить с загробным миром. Но, скорее всего, это было простое шарлатанство, поскольку никаких данных о том, как прибор выглядел и работал, не найдено.
В 1956 году в Лос-Анджелесе два медиума - Атилла фон Шаллай и Раймонд Бейлесс - сняли звукозаписывающую студию. С помощью высококлассной аудиоаппаратуры они записали "электронные голоса". Сначала медиуму фон Шаллаю удавалось услышать и даже "прямые голоса" - те, которые можно было слышать "невооруженным ухом". А потом они услышали голоса на пленке. Аппаратура записала их, когда медиума не было в студии, причем они были не аудиосигналом, а имели электромагнитную природу. В 1959 году исследователи подробно изложили результаты своей работы в научном журнале, но никакого резонанса в обществе их открытие не вызвало.
В начале 1950-х годов два католических священника - отец Эрнетти и отец Джемелли - проводили совместные исследования в области церковной музыки. Отец Эрнетти был всемирно признанным физиком, философом и, как сейчас говорят, меломаном. А отец Джемелли был президентом Папской академии и тоже изрядным меломаном. 15 сентября 1952 года, когда святые отцы занимались тем, что записывали григорианские песнопения на магнитофон, проволока на их аппарате порвалась в четвертый раз подряд. Джемелли, выведенный из себя тем, что нужно начинать в пятый раз, поднял глаза к куполу собора, в котором проходили записи, и попросил своего умершего отца о помощи. К изумлению обоих, голос отца, записавшийся на магнитофон, произнес: "Конечно, сын, я помоіу тебе. Я всегда с тобой". Они повторили эксперимент, и очень ясный голос, исполненный веселого юмора, произнес: "Но, Кабачок, это очевидно. Разве же ты не знаешь, что это я?" Изумлению Джемелли не было предела - никто не знал прозвища, которым называл его отец в детстве, даже его мать. Только после этого Джемелли поверил, что и в самом деле говорит со своим отцом.
Однако радость от этого была омрачена религиозным страхом: кто он такой, чтобы говорить с умершими? В конце концов оба участника произошедшего отправились к Римскому папе Пию Двенадцатому в Ватикан, где отец Джемелли взволнованно рассказал о том, что случилось. К еще большему его удивлению, по его собственному свидетельству, папа ободряюще сказал ему:
Дорогой отец Джемелли, вам не нужно об этом беспокоиться. Эти голоса - научный факт. Мне много раз рассказывали об этом, и я верю в них. Это не имеет ничего общего с шарлатанством или спиритизмом, ведь ваш магнитофон абсолютно объективен. Тот эксперимент, что вы провели, возможно, станет краеугольным камнем для проведения будущих научных экспериментов, которые смогут помочь многим людям поверить в жизнь после смерти.
После этих слов к отцу Джемелли снова вернулось спокойствие, но по его просьбе результаты эксперимента держались в секрете вплоть до его смерти и были опубликованы лишь в 1990 году.
Официально открытие феномена "электронных голосов" принадлежит шведскому искусствоведу и кинорежиссеру Фридриху Юргенсону. Это случилось летом 1959 года. Как и многие великие открытия, это тоже произошло случайно. Юргенсон записывал в лесу на магнитофон птичьи голоса.
После прогулки режиссер решил прослушать записи, чтобы понять, что у него получилось. Его удивлению не было предела, когда среди пения птиц и шума леса он различил навязчивый мужской шепот. Мужчина читал лекцию об особенностях различных птичьих голосов на норвежском языке, а Юргенсон не только говорил по-норвежски, но и разбирался в радиотехнике.
Так как во время прогулки Юргенсон не встретил ни одного человека, он поначалу решил, что его портативный магнитофон случайно поймал и записал передачу какой-то соседней норвежской радиостанции. Такое иногда бывает; Юргенсон знал, что иногда чувствительная, бытовая техника - музыкальная аппаратура, проигрыватели, магнитофоны, а порой даже бытовые приборы - ловит и воспроизводит сигнал ближайшей радиостанции. Чтобы прояснить ситуацию, Юргенсон проверил транслируемые в тот день радиопрограммы. Но ни одна из радиостанций, вещающих на норвежском языке, не передавала в эфир ничего подобного.
Прослушивая свои записи повторно более внимательно, Юргенсон услышал голос своей матери, говорящий на немецком: "Фридрих, за тобой наблюдают. Фридель, маленький мой Фридель, ты слышишь меня?" Юргенсон писал, что, только когда услышал голос своей матери, он понял, что сделал по-настоящему важное открытие.
Для Юргенсона это стало началом многолетних экспериментов, в ходе которых он записал сотни "электронных голосов". Он даже включил записи этих голосов в свое выступление на международной пресс-конференции, а в 1964 году опубликовал книгу "Голоса из Вселенной" на шведском языке. Затем еще одну научную книгу - "Радиосвязь с миром мертвых", первую в области "электронных голосов".
Поскольку открытие Юргенсона было обнародовано, Римской католической церкви ничего не оставалось делать, как высказать свое официальное мнение на этот счет. Римский папа сказал тогда: "На все воля Божья", и Юргенсона никто не назвал еретиком. Общество апостола Павла в Англии также внимательно изучило результаты опытов Юргенсона. Глава общества отец Пистоне публично заявил:
Я не вижу в феномене голосов ничего противоречащего учению Католической церкви. Они представляют собой нечто экстраординарное, но нет никакой причины их бояться, и я не вижу здесь никакой опасности. Церковь понимает, что она не может управлять развитием науки. Здесь мы имеем дело с научным явлением; это прогресс, а Церковь прогрессивна. Я рад тому, что представители большинства церквей заняли ту же позицию, что и мы: мы знаем, что феномены голосов поражают воображение даже тех, кто всегда утверждал, что не может быть никаких доказательств или оснований для обсуждения вопроса о жизни после смерти. Эта книга и последующие эксперименты будят серьезные сомнения даже в умах атеистов. Церковь открыта для всего, что не противоречит учению Христа.
Так церковь просто решила следить за развитием событий, не пытаясь запретить исследования.
Более того, Ватикан разрешил своим священникам заниматься исследованием "электронных голосов". А Римский папа Павел VI посвятил Фридриха Юргенсона в 1969 году в кавалеры ордена Святого Григория. В одном из своих писем Юргенсон написал: "Я встретил в Ватикане понимание по поводу феномена голосов. Я нашел много замечательных друзей среди главных фигур Святого города".
В 1967 году книга Юргенсона "Радиосвязь с миром мертвых" была переведена на немецкий язык, и с ней познакомился живший в ту пору в Германии талантливый латвийский психолог доктор Константин Раудив. По его собственным воспоминаниям, он "прочитал эту книгу скептически". А потом, как истинный ученый-скептик, не отделываясь фразами типа "этого не может быть", Раудив встретился с Юргенсоном, чтобы познакомиться с методологией и доказать ее ошибочность. Раудив провел несколько экспериментов самостоятельно и вскоре стал развивать собственную экспериментальную методику. Как и Юргенсон, Раудив в ходе одного из экспериментов также услышал голос своей умершей матери, называвшей его детским именем: "Костулит, это твоя мама. Услышь меня".
Спустя годы доктор Раудив составил каталог из десятков тысяч голосов, многие из которых были записаны под строгим контролем других ученых, а также специалистов по электротехнике и звуку. В 1969 году Раудив опубликовал книгу "Превращение неслышимого сигнала в слышимый". Несмотря на критику со стороны ученых и общественности, вклад Раудива в область исследования "электронных голосов" так велик, что в научных кругах "электронные голоса" называют также "голосами Раудива".
В 1971 году одно из издательств в США выпустило переведенную на английский язык книгу Константина Раудива под названием "Прорыв: удивительные эксперименты по электронной связи с мертвыми". К книге прилагались положительные отзывы теологов, философов, психологов и физиков, также говоривших о собственных исследованиях в этой области. В "каталоге голосов", приведенном в книге, есть даже голос Адольфа Гитлера. Гитлер говорит о том, что ему "предстоит еще много работы здесь, чтобы исправить свои ошибки на земле; возможно, работы на много сотен лет".
С того момента исследователи в США, до этого то ли не проводившие никаких экспериментов с "электронными голосами", то ли молчавшие о Них, также начали настоящую кампанию в поддержку методики Раудива, чем повергли в полное уныние и заставили замолчать его оппонентов. Практически методика Раудива сводилась к использованию устройства для регистрации радиосигналов. Подобное устройство, способное фиксировать радиопомехи, несмотря на примитивность, содержало все основные принципы работы с "электронными голосами".
В 1971 году инженеры звукозаписывающей компании Pye Records провели один из контролируемых экспериментов с Константином Раудивом. Доктора пригласили в акустическую лабораторию, полностью экранированную от телевизионных и радиосигналов. Раудив пользовался магнитофоном, который контролировался студийным оборудованием. Ему также не разрешалось касаться никакого оборудования - только говорить. Запись велась двадцать минут, и во время экспериментов не было слышно никаких посторонних звуков. Когда исследователи прослушали пленки по окончании записи, на них оказалось записано более двух сотен различных голосов. Кен Эттвуд, главный инженер Pye Records, на пресс-конференции сказал: "Я сделал все возможное, чтобы разгацать тайну голосов, но безуспешно, то же можно сказать и о других экспертах. Я думаю, нам нужно учиться принимать их во внимание".
Константин Раудив скончался в 1974 году, сказав напоследок, что успел сделать далеко не все из того, что задумал. По заявлениям последующих исследователей "электронных голосов", они не раз получали от доктора Раудива ценные практические советы по усовершенствованию аппаратуры теперь уже с "того конца линии". Настоящий ученый остался таким и после ухода из нашего мира.
В 1973 году американские исследователи Джордж и Жанетт Мик совместно с медиумом Уильямом О’Нилом разработали новое электромагнитное оборудование, позволяющее преобразовать голоса "духов" в слышимые. Оборудование назвали "Спириком", и с его помощью было записано более двадцати часов беседы с духом доктора Джорджа Джеффри Мюллера, покойного университетского профессора, также работавшего в НАСА. "Спириком" был способен генерировать мужской голос, и спустя несколько лет прибор был усовершенствован так, что голос доктора Мюллера, хотя и не очень качественно звучащий, все же был громким и легко понимаемым. Об этом говорится в книге Джорджа Мика "Когда мы умираем - что затем?". Часть аудиозаписей позже была продемонстрирована Миком на созванной им международной пресс-конференции.
В 1975 году в Германии было основано первое международное общество по исследованию "электронных голосов". Исследовательский центр и издательство общества находятся в Висбадене. Сегодня такие общества существуют почти в каждой стране - в Европе, в США, в Бразилии и Аргентине. В частности, на одном из веб-сайтов таких обществ говорится:
Давайте на секунду задумаемся, насколько иллюзорные представления о конечности нашего бытия влияют на нашу жизнь, отравляя ее негативными эмоциями и представлениями, порождая многочисленные страхи и опасения, как за себя, так и за дорогих нашему сердцу людей. Без преувеличения можно сказать, что, чего бы мы ни боялись, корни этого всегда лежат в представлениях о смерти и небытии. Появляясь на свет, человек изначально ре имеет ни малейшего представления обо всем этом. Однако это естественное врожденное чувство бессмертия очень часто подавляется родителями, подпавшими под влияние ложных представлений, являющихся частью сегодняшнего "коллективного сознания", будь то материализм или ортодоксальные религиозные взгляды, которые подчас еще более извращенны и жестоки. Таким образом, человеку прививается то, что называется "психологией однодневки", из которой вытекает и стремление взять все "здесь и сейчас", и ощущение кажущейся несправедливости (почему жизнь так коротка и почему одни от рождения получают все возможности для полноценного бытия и материального комфорта, а другим выпадают бесконечные страдания?). Не здесь ли кроются причины того, что некоторые называют духовным и экологическим кризисом сегодняшней цивилизации? Не слишком ли дорого обходится нам наше невежество?
Тем временем в 1982 году немецкий инженер Ганс Отто Кениг изобрел прибор, способный регистрировать "электронные голоса" при помощи ультразвука. Несколько позже Кениг также создал "телегенератор", способный получать изображения из потустороннего мира. Схемы устройств, а также эксперименты с ними Кениг неоднократно демонстрировал на международных конференциях, а также на радио Люксембурга. Ведущий программы "Невероятные истории" вспоминает:
Кениг задает вопрос: "Могу ли я попробовать войти в контакт с вами?" Следует ответ: "Попробуй". Вопрос: "Можете ли вы меня слышать? Думаю, я настроился на правильную частоту" Ответ: "Мы слышим твой голос". Другой голос: "Отто Кениг делает радио мертвых".
Этот второй голос произвел особенную сенсацию. С одной стороны, он назвал Кенига по имени, с другой - произнес неологизм "радио мертвых", а это в точности соответствовало тому, что происходило в студии радио Люксембурга.
На различных конференциях и симпозиумах Кениг представил другие сообщения, полученные им "с той стороны", которые также имеют большое значение. Из свидетельств самого Кенига: