На их сайтах вы можете прочитать информацию об их деятельности и понять, насколько актуально туда вступать. На вашем месте я бы помнила, что любые обещания надо делить на два, пять или десять, учитывая то, что с вас возьмут вступительный взнос и будут требовать традиционные ежегодные взносы. Кстати, врученные вам медали никоим образом не вызовут почтения и душевного трепета у редакторов издательств или представителей СМИ.
Однако я не могу сказать, что эти союзы ничего не дают. Дают тем, кто может, умеет и хочет взять.
Из моего личного опыта. Союз писателей России, когда я вступила в него и начала сотрудничать по разным проектам, дал мне большой позитивный опыт. Я занялась поэтическими и прозаическими переводами на русский язык болгарских авторов, что стало новым уникальным и ценным опытом. Перевела несколько стихотворений с французского языка (с подстрочника) на русский. Начала писать критические статьи, брала интервью у писателей, а в журнале «Российский колокол» вела колонку театральных рецензий на современные постановки. Мои стихотворения, переводы, рецензии выходили в газетах «Московский литератор», «Московия литературная», «Литературная газета» и других периодических изданиях, включая журналы и сборники. Два года подряд союз давал мне стипендии для работы над произведениями, в то время эти деньги оказывались далеко не лишними и приходили в нужный момент.
Бесплатные литературные семинары под руководством Александра Торопцева, проходившие в здании Московской городской организации союза писателей, также собирали немало желающих совершенствовать свое мастерство и пользовались популярностью.
Да, у меня еще хранятся три медали, выданные союзом, но для меня ценность сотрудничества точно не в них. По сравнению с ценностью медалей моей бабушки, ветерана ВОВ, это просто маленькие желтые металлические кружочки, на тот период моей жизни явно не заслуженные. Я так часто видела посредственных писателей, выпячивавших грудь вперед и похвалявшихся такими наградами, что сказала себе раз и навсегда: «Ира, не дай бог тебе стать такой же и потерять адекватность, тогда твоему творчеству и тому живому и настоящему, что в тебе есть, наступит конец. Ты перестанешь осознавать, что король голый, а все вокруг только потешаются. Это самое страшное и унылое зрелище, которое только можно представить».
На мой взгляд, Союз писателей XXI века на сегодняшний день выгодно отличает наличие нескольких постоянно функционирующих СМИ – газет и журналов (газеты «Литературные известия», «Поэтоград», журналы «Дети Ра», «Зинзивер», «Футурум-Арт», «Крещатик»), интернет-телевидения «Диалог-ТВ», а также большое количество литературных порталов и партнеров проекта. Кроме того, у них есть издательство и, что немаловажно, книжный сбыт, т. е. связь с книжными магазинами.
С Евгением Степановым мы познакомились еще в период моей учебы в Литературном институте. На доске объявлений я увидела объявление о том, что поэтический журнал «Футурум Арт» приглашает авторов к сотрудничеству. В тот период мне было интересно экспериментировать с формой, и я попробовала написать нечто для себя необычное, футуристическое. Так появился цикл «На струне ветра» и стихотворение «Азбука ассоциаций», о котором Иван Чудасов написал, что это новое явление, новая форма в комбинаторной поэзии, являющаяся тавтограммным абецедарием[2]. Потом были и другие стихотворения, публикации, в том числе, в журналах «Дети Ра» и «Зинзивер». Евгений Степанов, по моему мнению, человек удивительный, прежде всего, его невероятной трудоспособностью, фонтаном идей, которые затем планомерно им реализуются, а не остаются исключительно на уровне мечт. При этом он всегда помогает начинающим писателям и поэтам, поддерживает их словом и делом и ухитряется при этом быть как вполне успешным бизнесменом, так и культуртрегером. Он обладает уникальной способностью находить спонсоров на свои проекты, и это учитывая то, что сам является прекрасным поэтом и прозаиком, а еще имеет научную степень доктора наук по литературе. Если вы увидите его на каком-либо из литературных мероприятий, то очень удивитесь: скромная повседневная одежда, негромкий голос, полное отсутствие снобизма, доброжелательность и открытость… Честно говоря, я могла бы написать про него еще много, но добавлю одно: это один из нескольких людей, к которым я отношусь с большим уважением. Благодаря Евгению Степанову вышло несколько моих книг, попадавших потом в длинные и короткие списки литературных премий. Можно сказать, что первые мои публикации увидели свет именно благодаря ему.
У Союза писателей России были литературные курсы для начинающих писателей (есть ли они к моменту прочтения вами книги, вы сможете проверить сами): http:// www.moswriter.ru/. Преподаватели там (равно как и на других курсах) время от времени сменяются, поэтому внимательно смотрите программу, оценивайте ее и решайте: устраивает ли вас соотношение цена-качество. Спросите, есть ли у них бесплатное презентационное занятие, многие курсы их проводят.
Еще у этого союза тоже есть несколько газет и журналов, издательство, выпускающее книги за счет авторов, литературные премии и возможность (опять-таки за счет автора) принимать участие в международных книжных ярмарках, презентуя там свои книги. Участие платное и недешевое, которое обойдется дороже самостоятельной поездки, но зато вы войдете в состав официальной писательской делегации, поучаствуете в основных презентациях, в общении с зарубежными издательствами и агентами. Результативность подобных поездок я на своем опыте не проверяла.
Смотрите сами. Из этических соображений я не обнародую некоторые известные мне факты и не привожу свое мнение по поводу тех или иных союзов.
«Русский ПЕН-центр» — название «ПЕН» является аббревиатурой английских слов – Poet, Essayist, Novelist – сокр. PEN (по-английски – ручка).
Первая попытка создать Русский национальный ПЕН-клуб была предпринята еще в 1987 году Игорем Виноградовым, но успехом не увенчалась. Решение о создании Русского советского ПЕН-центра было принято 10 мая 1989 года на 53-м международном конгрессе ПЕН-клубов с участием советской делегации. 6 июля 1989 года состоялось организационное собрание членов – учредителей ПЕН-клуба, на котором президентом избран Анатолий Рыбаков, вице-президентами – Андрей Битов, Аркадий Ваксберг, Игорь Виноградов, Андрей Вознесенский, Евгений Евтушенко, Фазиль Искандер и Анатолий Стреляный.
23 августа 1991 года подавший в отставку Рыбаков единогласно избран почетным президентом ПЕН-центра. Его место занял Андрей Битов. Тогда же были избраны три вице-президента: Булат Окуджава, Андрей Вознесенский и Аркадий Ваксберг. В качестве исполнительного органа был образован исполком в количестве двадцати человек. В исполком вошли, в частности, Андрей Битов, В. Огнев, А.Приставкин, Н.Иванова, А.Макаров, В. Нарбикова, В.Ерофеев, А.Ткаченко, А. Ваксберг, О. Николаева, Ю. Мориц, Г. Сапгир.
Среди членов «ПЕН-клуба» известны: Григорий Бакланов, Игорь Виноградов, Евгений Евтушенко, Александр Иванченко, Фазиль Искандер, Марина Кудимова, Юрий Маканин, Юнна Мориц, Андрей Нуйкин, Валентин Оскоцкий, Анатолий Приставкин, Юрий Черниченко, Нина Катерли, Лев Аннинский и другие.
Согласно уставу ПЕН-центры создаются с исключительной целью защищать права писателей, подвергающихся уголовному и судебному преследованию, и Русский ПЕН-центр ведет эту деятельность, принимая участия в судебных процессах (к примеру, А. Витухновской).
Деятельность клуба осуществляется на основе хартии «ПЕН – клуба», члены которого должны строго следовать ей. Наиболее важные моменты хартии заключаются в том, что литература, явление, хотя и национальное по происхождению, должна оставаться средством общения между народами. «ПЕН-клуб» выступает в защиту принципов свободы информации внутри каждой страны и между всеми странами.
По официальным источникам, «ПЕН-клуб» всегда отказывался принимать какую-либо поддержку от политических партий, властей или государств. Клуб, по заявлениям руководства, никогда не выступал в какой-либо иной роли, кроме той, что представлял своих членов.
Членство в «ПЕН-клубе» открыто для всех квалифицированных писателей, которые признают эти цели независимо от национальности, языка, расы, цвета кожи или вероисповедания.
Клуб стал одним из главных действующих лиц в скандале, связанным с выселением Союза писателей Москвы (СПМ) из дома Ростовых на Поварской улице 22 января 2004 года. Члены клуба, в частности, обращались с письмом к Президенту РФ В.Путину с просьбой обратить внимание на сложившуюся ситуацию и принять меры по решению данного конфликта.
Клуб стал одним из главных действующих лиц в скандале, связанным с выселением Союза писателей Москвы (СПМ) из дома Ростовых на Поварской улице 22 января 2004 года. Члены клуба, в частности, обращались с письмом к Президенту РФ В.Путину с просьбой обратить внимание на сложившуюся ситуацию и принять меры по решению данного конфликта.
Чтобы попасть в эту организацию, необходимо собрать необходимый пакет документов, публикации, книги, написать автобиографию, а также получить две рекомендации членов ПЕН-клуба. Все материалы рассматривает Исполком ПЕНа и принимает решение.
С 2007 года я являюсь членом международного «Пен-клуба», благодаря Евгению Степанову и бывшему директору ПЕНа, Александру Ткаченко, принявшему меня в их ряды. Это довольно закрытая организация, принимающая в свои ряды далеко не каждого желающего. В литературной среде считается престижным принадлежать к этой организации, но честно говоря, я никогда не искала какой-либо выгоды от этого членства. Я с большой теплотой отношусь к людям, с которыми общаюсь на собраниях ПЕНа, иногда прихожу туда, как в родной дом, где всегда царит уютная и душевная атмосфера.
Помимо этих организаций можно еще назвать Академию зауми, Академию поэзии, Академию российской словесности, Академию русской современной словесности, Международную ассоциацию писателей и публицистов, Орден куртуазных маньеристов, Общество поощрения русской поэзии, Союз литераторов России и множество других организаций, перечисление которых считаю излишним.
Литературные журналы и порталы
Литературные журналы, публикующие современную интеллектуальную прозу, условно можно разделить на три категории: входящие в структуру портала «Журнальный зал»: http://magazines.russ.ru/, входящие в «Читальный зал»: http://www.reading-hall.ru/ и существующие независимо. В данном случае мы не рассматриваем журналы для детей, журналы, публикующие фантастику и глянец (их вы сможете поискать в интернете самостоятельно).
Литературный журнал – журнал, посвященный литературной критике и публикующий произведения художественной литературы.
Журналы бывают как общелитературные, так и представляющие какое-то одно литературное направление. В России и СССР литературно-художественные журналы полноценного объема (240–256 полос) получили условное название – толстые журналы. Под ним они упоминаются, например, еще у Булгакова.
В России первые литературные журналы возникли в конце XVIII века. В XIX веке они стали важной средой интеллектуальной жизни, однако значительных тиражей не имели (в силу низкой образованности основной массы населения) и сильно страдали от царской цензуры. В СССР, после исчезновения дореволюционных изданий, были созданы новые литературно-художественные журналы, причем не одномоментно: если ряд крупнейших центральных журналов вышел в свет еще до Великой Отечественной войны, то новые региональные издания продолжали возникать на протяжении ряда десятилетий. Они также периодически страдали от теперь уже партийной цензуры, но стали важными центрами притяжения общественной мысли и «кузницей мастерства» начинающих литераторов. После отмены цензурных ограничений в эпоху перестройки толстые журналы стали публиковать массу острейших материалов на все темы художественной и общественной жизни, выйдя далеко за рамки узколитературных изданий. Это обусловило их невероятную популярность: к 1990 г. ежемесячный тираж одного лишь «Нового мира» достиг 2 710 000 экз. После падения советской власти аудитория литературных журналов сократилась, и они вновь стали вестниками литературной жизни для интеллектуалов. Широкой публике, предпочитающей массовую литературу, ширпотреб, они практически неизвестны.
Однако на современном этапе роль толстых литературных журналов куда более значительна, чем может показаться на первый взгляд неискушенному читателю или начинающему литератору.
Редакторы и заведующие редакциями отделов поэзии и прозы зачастую являются членами жюри известных литературных премий, ведут мастер-классы и семинары при Литинституте и на различных литературных курсах, участвуют в фестивалях, научных конференциях и книжных ярмарках, номинируют на премии издающихся в их журналах писателей, информируют о новых ярких произведениях издателей и активно участвуют в современном литературном процессе.
Толстые журналы – особая часть нашей культуры на протяжении двух с лишним столетий. В советское время толстые литературные журналы, и прежде всего – «Новый мир», были основой литературного процесса, неким центром, вокруг которого крутилась вся литературная жизнь. На сегодняшний день главная задача этих изданий та же, что и двести лет назад: чтобы литератор не остался без площадки для высказывания, а читатель – без литературы.
Тиражи у всех литературных журналов сейчас очень низкие: в «Новом мире» – 7200 экземпляров, у «Октября» и у «Знамени» – меньше 5000, у «Дружбы народов» – 3000 и далее по нисходящей. Тем не менее, на портале «Журнальный зал», где собраны все интернет-версии журналов, их читает порядка 8 тысяч человек в день, 240 тысяч в месяц, а это не так уж и мало.
Главный парадокс толстых журналов сегодня состоит в том, что, несмотря на их полуподпольное существование, они по-прежнему оказывают важнейшее влияние на литературу и общество в России. Зачастую – самим фактом своего существования. Это – уникальное явление антимассовой литературы, своего рода альтернатива рыночной культуре. Они доказали свою верность литературе, пожертвовав славой и комфортом ради того, чтобы заниматься любимым делом. Они в широком смысле отказались от соблазнов современности – еще раз доказав, что литература в России дороже денег. Редкий, почти невозможный в наше время случай. Напечататься в толстом журнале по-прежнему очень престижно даже издающемуся автору: это своего рода пропуск в большую литературу. Напечатать книгу тем или иным способом может сегодня каждый, а напечататься в «Новом мире» или «Знамени» – единицы. Толстые журналы издавна соблюдают свои, порой жесткие для многих «правила первой ночи»: хотите напечататься у нас – ждите своей очереди, а уж потом идите в издательство. Исключений нет. Рассказы, повести и романы таких известных авторов как Ольга Славникова, Александр Иличевский, Владимир Маканин, Людмила Улицкая и многих других сначала выходят в журналах, и только после – обретают книжный формат издания.
Сейчас толстый литературный журнал, пожалуй, самое оптимальное средство доставить новейшую русскую литературу читателю, живущему далеко от Москвы, к примеру, во Владивостоке или в Хабаровске. Это актуально и если говорить о читателе, не пользующемся Интернетом, и для того, кто регулярно посещает «Журнальный зал». Для многих это единственный способ узнать, что же реально сейчас происходит в качественной современной прозе, поэзии, литературной критике.
Если вы решили попробовать свои силы и предложить тексты в один из этих журналов, вам следует знать некоторые моменты:
– У каждого из журналов свои правила подачи рукописей на рассмотрение. Некоторые принимают тексты по электронной почте, другие требуют распечатанный текст, который автор может либо принести в редакцию лично (по возможности так и действуйте, личное знакомство всегда дает больше шансов и перспективу на будущее), либо прислать по обычной почте.
– Всегда указывайте, в какой отдел (проза, поэзия, критика) вы направляете свой текст. Желательно знать ФИО редактора, к которому обращаетесь.
– Если вы послали письмо, то учтите, что и е-мейл, и конверт могут затеряться, поэтому на титульном листе рукописи напишите способ связи и ваши данные повторно.
– Распечатанную рукопись, присланную по почте, никто вам возвращать обратно не будет: это накладно и занимает много времени, которого у редакторов нет.
– Рукописи, написанные от руки или напечатанные на пишущей машинке, ни редакторы журналов, ни редакторы издательств не рассматривают.
– Как правило, каждой рукописи присваивается свой входящий номер и дается срок ее рассмотрения, после которого вы можете справляться о результатах. Не забудьте узнать этот номер и уточнить сроки. Повторю еще раз, важно: не надоедайте раньше обозначенного времени, не звоните каждый день, иначе окажетесь за бортом еще до того, как редактор начнет знакомиться с вашим текстом.
Журналы, входящие в «Журнальный зал»:
«Арион». Главный редактор журнала поэзии «Арион» – Алехин Алексей Давидович. Ответственный секретарь – Котлер Юрий Львович. Отдел поэзии – Тонконогов Дмитрий Валентинович. Сайт журнала «Арион» – http://arion.ru/. Журнал поэзии «Арион» издается с 1994 года.