Бабах.
Клинч Смит валится под кипу мундиров членов Высшего Совета. Тем временем, по городу пронесся слух что министр внутренних дел отдал приказ уничтожить хиппи и боевиков. Вот они уже прибывают толпами, маршируя к полю брани. Началось.
Они видят хрупкого малайского мальчика, негра, возможно мексиканца, задавленных кучей полицейских. Размахивая бейсбольными битами и велосипедными цепями, они вступают в бой. Противники разбегаются; самые слабые валятся с сердечными приступами.
Оставшиеся представляют собой столь мерзкое зрелище, что хиппи со склонностью к дзен-буддизму смущаются и говорят: "Надо поразмыслить". Но агрессивные хиппи разъярены, их глаза сверкают, когда полиция и селяне идут на них в боевом порядке.
— Вы сами напросились, мерзавцы!
Два войска сближаются. Звук, точно падают горы…
— Оползень! Оползень! Оползень!
Стена серой грязи, двадцать футов высотой, несется в долину.
В следующем кадре — лунный пейзаж жидкого шлака.
На фоне ледяной черноты космоса, призрачное лицо Али… улыбается.
В тенях предвечерних
Фильм повествует о заговоре с целью взорвать поезд, везущий нервно-паралитический газ с западного побережья на восточное, где его хотят утопить в Атлантике. Заговор не носит политического характера. Только один агент ФБР знает об опасности, но не может убедить начальство в существовании заговора. Он действует по наитию и сам порой сомневается в своей интуиции. За несколько минут до начала операции он получает необходимые доказательства. Ему удается связаться с президентом. Армия и ВМФ окружают штаб-квартиру заговорщиков. ФБР собирает местную полицию и посылает группу спецназа. Спецназовцы и заговорщики погибают. ВМФ и армия пробиваются сквозь горы трупов и дезактивируют подконтрольную роботу ракету которая должна взорвать поезд. Заговорщики торжествуют посмертно, когда принявший ЛСД водитель бензовоза врезается в поезд.
Среди заговорщиков простофиля-метеоролог, злобный гомосексуалист, кинооператор-китаец, лесбиянка, киллер-мексиканец и негр-кастрат, которому крысы отгрызли член в колыбели. Время и место диверсии разумеется зависят от направления ветра и метеоролог занят сложными расчетами, он следит за картами погоды, барометрами и флюгерами, наблюдает в телескоп за облаками и птицами. Некоторые инструменты изобрел он сам. Он презирает прогнозы погоды. "Не могут отличить тайфун от пердежа. Видишь, там стервятник? Он тебе скажет больше, чем целая комната с картами и барометрами. Птицы всё знают".
Заговорщики передвигаются по стране, агент ФБР неотступно следует за ними. Его расследованию мешает убежденность, что заговор носит политический характер, это постоянно сбивает его со следа.
На самом деле финансово обеспечивает заговор частное наследство. Деньги завещал метеорологу Простофиле эксцентричный миллиардер, возмущенный перенаселением, загрязнением воздуха и воды и истреблением диких животных.
МИЛЛИАРДЕР (на смертном одре): "Простофиля, поклянись всем святым, что потратишь каждый цент, чтобы повернуть время вспять в 1899 год, когда за серебряный доллар можно было купить приличную жратву и классную попку".
Первая сцена, в «Телстаре» развевается американский флаг. Играет "Звездно-полосатое знамя". Затем появляется штаб-квартира заговорщиков в обшарпанном бунгало 1920 годов. На стенах синоптические схемы и рельефная карта США.
ПРОСТОФИЛЯ (отрывая взгляд от "Телстара"): Хорошо бы этот ветерок продержался еще 48 часов.
Гомосексуалист Одри смотрит в «Телстар»… Зона армии США. Посторонним вход воспрещен. За воротами загружают в поезд последние баллоны с нервно-паралитическим газом. «Телстар» любовно застывает на заднице молодого солдата, поднимающего баллон с газом.
Снова штаб-квартира. К «Телстару» подходит мистер Ли, кинооператор-китаец. Двери вагона закрыты и заперты. Жующий жвачку охранник нажимает кнопку не отрывая взгляд от «Секскомиксов». Ворота открываются поезд выезжает.
ПРОСТОФИЛЯ (стоя перед картой США): Люблю я эту страну. Плохо только, что здесь живут люди. — (Его лицо чернеет от ненависти). — МАМЕНЬКИНЫ СЫНКИ ТУПОРЫЛЫЕ РЕЛИГИОЗНЫЕ ПИЗДОЛИЗЫ — (Улыбаясь он поворачивается к Одри, мисс Лонгридж и черномазому, которого зовут Джонс) — Ну-ка городские слюнтяи. Вы никогда не пили чистую родниковую воду летним днем. Никогда не ели жареную белку и молодого лосося с горошком и дикой малиной. Вы никогда не сажали кукурузу хлопок и помидоры и не смотрели, как они растут. Никогда не брали в руки землю и не видели как она течет сквозь пальцы… чернозем… он бывает четыре метра в глубину… — (поворачивается к карте) — Вот тут мы насыплем целую кучу удобрений — (он проводит рукой по Среднему Западу) — Снова будут расти деревья, вернутся бизоны, олени и дикие индейки.
ДЖОНС: Я видел сон он сказал.
ОДРИ: Другие люди не похожи на меня и я не люблю их.
Оператор делает снимки через «Телстар». Мисс Лонгридж рассматривает голых девушек в «Плейбое». Дядюшка Матэ, pistolero, чистит свой тупорылый «Смит-и-Вессон» 44-го калибра. Это красивый сделанный на заказ пистолет с выгравированными на стволе и рукоятке охотничьими сценами, тридцать лет назад дядюшке подарил его хозяин "чтобы ты позаботился о моем невезучем братце генерале". Джонс ширяется.
Следующая сцена: агент ФБР расхаживает по кабинету. Его зовут Джо Роджерс.
РОДЖЕРС: "Говорю же, я видел сон. Я видел как взрывается поезд и газ расползается по Восточному побережью".
Его напарник мистер Фалк хочет выглядеть циничным, он называет себя "бездомным чиновником работающим на ебанутое американское правительство".
ФАЛК: Собираешься рассказать шефу о своем сне, Джо?
РОДЖЕРС (поднимая трубку): Нет, но хочу попросить его, чтобы выделил больше агентов.
ФАЛК: Надо опередить коммуняк, не то нашим детям придется учить китайский.
РОДЖЕРС: Если мое подозрение оправдано, может быть им не придется ничего учить потому что никаких детей не останется.
Прикрытие заговорщиков: они якобы снимают документальный фильм об Америке. Простофиля — режиссер, Ли — оператор, Одри — автор сценария, мисс Лонгридж — директор, а дядюшка Матэ охраняет студию. Это и вправду документальный фильм об Америке. В нем звучат песни: "Звездно-полосатое знамя", "Америка я тебя люблю", "От моря до моря", "Не запирай меня", "Дом вблизи", "Долина красной реки".
Роджерс встречает съемочную группу в "О'Кей коррале" в Томбстоуне. У него возникает интуитивное подозрение. Но проверка показывает, что никаких политических связей нет и он теряет след.
Пока заговорщики перемещаются от одной съемочной площадки к другой, происходят несчастные случаи.
В заброшенном придорожном кафе Одри насилует молодого матроса, угрожая пистолетом, а Ли бесстрастно снимает сцену.
ОДРИ: Ладно, снято… (он поворачивается к матросу). Можешь одеться… А теперь посмотрим умеешь ли ты быстро бегать.
Матрос несется как кролик и добегает до вершины холма в пятидесяти ярдах. Дядюшка Матэ прицеливается и стреляет. Дядюшка Матэ может сшибить стервятника в воздухе из своей сорокачетверки.
Мисс Лонгридж насилует двух девушек, голосовавших на дороге. Потом голая убивает их бейсбольной битой.
Они останавливаются на заправке и сигналят. Никто не выходит, и тогда Джонс решает сам заправить бак. В этот момент из боковой двери выходит владелец заправки, шериф-убийца негров с шестью засечками на стволе.
ШЕРИФ: Ну-ка отойди от насоса, парень.
ДЖОНС: Разбежался, босс (он обливает шерифа бензином и поджигает).
Джонс, сидящий на игле, оставляет за собой кучу мертвых аптекарей.
Только под угрозой пистолета Одри решает не насиловать отряд бойскаутов.
Дядюшка Матэ сбивает военный вертолет.
Простофиля предостерегает нетерпеливых компаньонов.
ПРОСТОФИЛЯ: Вы слишком разошлись. Мы наследили, как стадо слонов.
Их останавливают трое полицейских, они не верят легенде о съемках, хотя Простофиля пытается заговорить им зубы.
ПОЛИЦЕЙСКИЙ: Мы разберемся кто вы тут такие.
Простофиля опускает руки и кивает дядюшке Матэ.
ДЯДЮШКА МАТЭ: Я покажу вам кто мы такие сеньоры. (Убивает их тремя выстрелами).
ПРОСТОФИЛЯ (вылезая из машины): Нет вы только посмотрите. Три дохлых копа и у каждого дырка между глаз. Смешно хахаха но и чертовски необычно.
Они запихивают полицейских в машину поджигают ее и сбрасывают с утеса.
Всплывает схема… мертвые аптекари. Пилот вертолета убит пулей 44-го калибра… Полный подозрений Роджерс проводит вскрытие трех полицейских найденных в сгоревшей машине. Все убиты выстрелом в голову крупнокалиберными пулями… голые тела двух девушек найдены под железнодорожным мостом их головы смяты в кашу… юный матрос убит пуля 44 калибра попала ему в спину… надо бы его тоже выкопать… недавнее изнасилование… Приходят новые донесения… Нападение на правительственный склад… украдены запасы одноразовых шприцев… Негры, пуэрториканцы, китайцы, лесбиянки и педерасты толпами покидают Восточное побережье. Внезапно его поражает словно ударом молнии… КОМПАНИЯ ДОКУМЕНТАЛЬНЫХ ФИЛЬМОВ.
17 сентября. Штормовое предупреждение. Кинокомпания в старом заброшенном поместье воссоздает сцену 1920-х годов. На съемочной площадке Палм-Бич. Минуты до взрыва… Поднимается ветер.
Простофиля выходит на балкон и смотрит, как молы рассыпаются под напором волн.
ПРОСТОФИЛЯ: Вот это да!
Роджерс врывается в управление полиции Вест Палм-Бич.
РОДЖЕРС: ФБР. Мне нужно позвонить.
Он отдает приказы всем полицейским силам Палм-Бич и Вест-Палм-Бич. Воют сирены автомобили несутся по пронизанным ветром улицам. Все деревья сметены. Машина набитая легавыми поражена током высоковольтного провода. Они мчатся по заросшей сорняками аллее и окружают дом. Их силы превосходят заговорщиков десять к одному но у тех базуки, гранатометы, автоматы и бомбы с фосгеном. Начинается битва ураган набирает силу. Когда прибывают армия и ВМФ все мертвы. Рука Простофили в нескольких дюймах от пускового рычага.
ПЯТИЗВЕЗДНЫЙ ГЕНЕРАЛ: Слава Богу, успели. (Оглядывает мертвых копов). И слава Богу, что есть такие люди (приказывает горнисту играть отбой).
В следующей сцене обдолбанный водитель бензовоза на предельной скорости за ним ураган. Он распевает "Боевой гимн республики".
МЕЧОМ ПОСЫЛАЯ МОЛНИИ
ГОСПОДЬ СПУСКАЕТСЯ С НЕБА
ОН ПОПИРАЕТ ПАЖИТИ
ГДЕ ЗРЕЮТ ГРОЗДЬЯ ГНЕВА
ТРУБНЫЙ ЗОВ РАЗДАЕТСЯ
СОЗЫВАЯ НА БИТВУ
Он врезается в поезд. Раскаленные добела цилиндры с бензином взрываются. По разорванному серебристому небу ураган несет на север кучерявые облака нервно-паралитического газа.
Фильм завешается мелодией "Звездно-полосатого знамени" играющей мягко в минорном ключе, на экране — панорама мертвых городов перемежающаяся крупными планами в «Телстаре». Камера все дальше и дальше музыка слабеет. В последних кадрах призрачные лица заговорщиков на фоне мерцающего пустынного неба. Заговорщики машут руками и улыбаются.
Явление краснозадого совершенства
Суббота 24 августа 1968: Прибыл в аэропорт О'Хара, Чикаго. Впервые за 26 лет. Последний раз был в Чикаго во время войны, когда работал дезинсектором.
— Дезинсектор. У вас есть клопы, мадам?
— Орудие вашего ремесла, — произнес таможенник, щупая мой кассетный магнитофон.
По дороге из аэропорта пустые улицы газеты подхваченные ветром город-призрак. Забастовка таксистов забастовка водителей автобусов но ощущение что здесь нет ни души не только от этого. Приехал в отель «Шератон», встретился с Жаном Жене. Он в старых вельветовых брюках без пиджака и галстука. Подкупающая прямота, производящая впечатление на всех, с кем бы он ни говорил.
Воскресенье 25 августа: поехали в аэропорт, куда должен прибыть Маккарти. Примерно пятнадцать тысяч человек собрались его приветствовать в основном молодежь. На удивление мало полиции. Сцена трогательная но не самая впечатляющая особенно на фоне последующих событий.
Понедельник, 26 августа. Утро провели в Линкольн-парке, общаясь с йиппи. Жан Жене сказал все что думает об Америке и Чикаго.
— Мечтаю, чтобы этот город поскорее сгнил. Мечтаю, чтобы опустевшие улицы заросли сорняками.
Может, долго ждать не придется. Всюду полицейские в синих шлемах и черных зеркальных очках напряженные и угрюмые. Один из них подкатывает ко мне, когда я записываю, и говорит: "Зря тратите кинопленку".
Разумеется, по звуковой дорожке можно восстановить изображение, так что магнитофон немногим отличается от камеры.
Другой вещает мне прямо в ухо:
— И они еще говорят о жестокости. Да что они видели!
Легавые знают, что в этом шоу у них главная роль и они еще сыграют ее в "Хилтоне".
Вечер понедельника в конференц-зале. Брусчатка улиц запах угольного газа и скотного двора. Негде припарковаться. Выбегают какие-то люди вопя:
— Здесь нельзя парковать! Я вызову полицию! Они отволокут машину!
Минуем бесчисленные полицейские кордоны показываем пропуска, наконец пробиваемся внутрь. Жестяной привкус ярмарок и грошовых аркад без аттракционов. Зазывалы на месте но нет уродов нет цирковых номеров нет американских горок.
Вверх к Линкольн-парку где полицейские бесстрастно лупят дубинками йиппи репортеров и зевак. В конце концов, невинных зевак не бывает. Чего они сюда пришли? Худший человеческий грех — родиться.
Вторник 27 августа: все говорят только о йиппи. Мне уже осточертела конференция несмешной фарс с колючей проволокой и легавыми повсюду довольно ерунды.
Жан Жене говорит: "Пора писателям поддержать молодежное восстание не только словами, но и делом".
Пора каждому писателю отвечать за свои слова.
Линкольн-парк вечер вторника: йиппи собрались в центре парка. Костры, крест, демонстранты поют "Боевой гимн республики".
Мечом посылая молнии Господь спускается с неба.
— Намочи платок и прижми к лицу… Не три глаза.
Он попирает пажити где зреют гроздья гнева.
— Не паникуй сиди на месте.
Трубный зов раздается, созывая на битву.
— Или сиди или вали отсюда.
Я поднимаю глаза и вижу нечто напоминающее танковый батальон времен Первой Мировой надвигающийся на молодежную демонстрацию и говорю: "Что с тобой Мартин уже словил кайф?"
Он бросает на меня взгляд: "Держись, незнакомец". Из 1910 года появляются древние проржавевшие полицейские отряды я бегу через Линкольн-парк всюду извергаются баллоны со слезоточивым газом. Оборачиваюсь, сцена похожа на газовую атаку 1917 года из киноархива. Я добираюсь до вестибюля отеля «Линкольн», где врачи помогают жертвам газовой атаки. Фотограф из «Лайф-Тайм» лежит на скамейке, врачи промывают ему глаза. Вскоре он приходит в себя и начинает фотографировать все вокруг. На улице легавые мечутся как возбужденные коты.
Среда 28 августа: митинг в Грант-парке, собирают демонстрацию к Амфитеатру. Меня впечатляет, как хорошо все организовано. Многие распорядители в крепких шлемах и синих формах. Их трудно отличить от полицейских. Ясно, что у йиппи появляется своя форма — крепкий шлем, накладки на плечах и алюминиевые гульфики. Я оказался во второй шеренге ненасильственной демонстрации чувствую себя не в своей тарелке, потому что ненасилие — не моя программа. Медленно выстраиваемся следуя указаниям, которые выкрикивают в мегафоны распорядители.
— Встаньте теснее… Расстояние между шеренгами пять футов… Эй там сзади не надо курить эту штуку… Сохраняйте хладнокровие… Это ненасильственная демонстрация… Вы можете получить тряпки против слезоточивого газа у медиков…
Мы приближаемся к крепкой шеренге легавых и распорядители начинают переговоры с полицейскими. На одно страшное мгновение у меня возникает мысль, что они позволят нам прошагать чертовых пять миль, а я стер ноги пока ходил пешком во время забастовки таксистов. Но нет. Идти нам не позволят. А поскольку демонстрация ненасильственная на каждого демонстранта пять накачанных полицейских тут без бульдозеров не пройти. Я иду по парку записываю на магнитофон и прослушиваю пленку, чудесный тихий вечер и легкий туман у озера молодежь промывает глаза от слезоточивого газа. Суета у моста где расположились свиньи-легавые и национальные гвардейцы, точно Горацио, только их куда больше.
Возвращаемся в зал заседаний им не нравится как мы выглядим хотя наши электронные карточки в порядке так что они вызывают для проверки человека из Службы Безопасности. В конце концов мы проходим внутрь и я прослушиваю записи сделанные в Грант-парке и курю с Хамфри чтобы убить время пока они подводят итоги голосования по идиотскому и очевидному вопросу.
То что случилось ночью в среду когда сторожевые собаки опять сорвались с цепи уже история.
Я говорил что чикагская полиция это пережиток 1910 годов, в каком-то смысле так и есть. Дейли и его власть держащаяся на грубой силе — явный пережиток тюремной политики начала века. Они анахронизм и сами это знают. Думаю, в этом причина шокирующей жестокости их поведения. Жан Жене, у которого серьезный опыт общения с полицией, говорит, что никогда не видел такого выражения на человеческих лицах. А что призраки легавых вопят от Чикаго до Берлина, от Мехико до Парижа? "Мы НАСТОЯЩИЕ НАСТОЯЩИЕ НАСТОЯЩИЕ!! НАСТОЯЩИЕ, как эта ДУБИНКА!". Смутно, по-звериному, они чувствуют, что реальность ускользает от них. Где старые полицейские времена, Клэнси? Грызешь яблоко вертишь дубинкой облака летят над твоей головой. Где те люди которых ты засадил и они потом пришли благодарить тебя выйдя на волю? Где золотые часы что подарил тебе шеф когда ты раскрыл дело Нортона? А где твои голубки Клэнси? Ты обожал белых голубков-стукачей помнишь с каким наслаждением ты целовался с ними мягкими и злыми как лицо твоего братца-священника налакавшегося виски? Пора отдать полицейскую форму еврейчику который отметит ее в своем гроссбухе. После пятницы ты уже не понадобишься.