На определенном этапе реставрационных работ – в конце 90-х гг. в ГосНИИР появилась возможность использования компьютерной техники для документирования консервационных работ. Наряду с аналоговой фотографией на пленке возникло желание использовать цифровую фотографию и оцифровку цветных фотографий для увеличения сроков хранения реставрационного архива.
Благодаря компьютерным технологиям реставрационная документация стала превращаться в материал для создания базы данных об изменениях в живописи Дионисия, что на определенном этапе консервации станет необходимо для ее мониторинга.
Документирующая фотография, фиксирующая часто мозаичный конгломерат красочных слоев различной сохранности, представляется малосодержательной с точки зрения искусствоведа, для которого традиционная черно-белая фотография или даже черно-белая графическая реконструкция композиции интереснее как иллюстрация к тексту. Сюжетная сторона живописи безусловно важна, но регистрирующая фотография создается для решения профессиональных задач консервации. Сохранение всех особенностей многослойной авторской живописи в фотодокументе позволяет проводить технико-технологические исследования и находить данные для обоснования консервационных решений.
Надо отметить, что фотографически уменьшенное воспроизведение живописи, как правило принятое в книжных публикациях средневекового искусства, иконописи и настенной живописи, приучает глаз не замечать нюансы живописи. Кроме того, понятие целостности в книжно-издательской практике понимается как необходимость в издании убрать все следы времени, сделать живопись старых мастеров красивее и сохраннее, чем она есть на самом деле.
В современной реставрационной практике мы видим, как медленно внедряются новые технологии, поэтому выбор темы доклада следует рассматривать как очередную попытку ознакомления с результатами практической работы по консервации и разработке методов превентивной консервации. Например, обязательное выполнение пробных раскрытий и оставление контрольных участков для коллегиального обсуждения сейчас нами дополняется цифровой фотофиксацией в цвете с высоким разрешением.
Так, после замены деревянных полов в соборе на керамические нами проводилось обследование верхних ярусов росписи собора на наличие пылевого загрязнения. Обследование проводилось с передвижной туры до уровня основания барабана с живописью праотеческого ряда. Состояние сохранности живописи праотцев было зафиксировано, но кроме того была сделана выборочная съемка двух праотцев с целью создания фотодокумента большого разрешения, состоящего из мозаики единичных кадров в системе координат ХУ, снятых на пленку профессиональной камерой Nikon F3 объективом «Микро-Никкор» 60 мм.
Полученное изображение – единичный кадр можно получить в виде цветного воспроизведения формата А3 – в дальнейшем было оцифровано для архивного хранения. Образцы подобных фотодокументов, сделанных по методике ГосНИИР, можно увидеть в экспозиции на галерее собора Рождества Богородицы и на сайте ГосНИИР.
Возможность использования компьютерных «склеек» многих фрагментов живописи, снятых в крупном масштабе (1:1), позволяет документировать состояние сохранности живописи на любом этапе консервационного процесса и получать информацию, нужную для реставрационного мониторинга. «Склейка» живописи по фрагментам в композицию позволяет решить задачу замены рисованных картограмм живописи, если объект не допускает контактного точного копирования. Виртуально-компьютерные формы позволяют не только выполнить развертку живописи на сложных геометрических формах архитектуры: цилиндр, конха, скуфья барабана, паруса, но ввести также элементы метрической фотофиксации более простым и экономичным образом, чем лазерное сканирование, которое сегодня еще не позволяет в удобной и точной для художников-реставраторов форме представить живопись или полихромию в связи с геометрической формой основы.
Опыт применения операционной микроскопии при разработке методики расчистки и консервации росписи Ферапонтова показал, что тонкие цветовые различия возможно выявить только при переходе на микроскопный уровень. Микроскоп показывает, что колорит и фактура первоначальной живописи могут сохраняться. Только на уровне микроувеличений возможно сознательное сохранение микроструктуры красочного слоя первоначальной живописи, которая невооруженным глазом воспринимается как патина. Конкретизацию понятия патины можно видеть в иллюстрациях к этому докладу, но и в традиционной ремесленной реставрации и в современной научной консервации важны методы и контрольные средства, от которых зависит конечный результат консервационной практики.
Поскольку основным приоритетом нашего подхода было не только выявление, но и сохранение тонких микроструктур красочного слоя подлинной живописи, то разработка или поиск средства документального воспроизводства стал очередной задачей при переходе к цифровой фотографии. Экспериментальные съемки росписей Дионисия и их обработку, выполненные по методикам, используемым в картографии, можно увидеть на сайте ГосНИИР, за что мы благодарим сотрудников ИКИ РАН М. Н. Жишина и А. В. Говорова. Очень хорошие результаты, но пока их востребованность для мониторинга остается на стадии единичных случаев и съемки отдельных композиций, просмотр и использование которых затруднен недостаточной мощностью компьютерной базы ферапонтовского «Музея фресок Дионисия».
Таким образом, проблемы превентивной консервации и консервационного мониторинга должны рассматриваться и разрешаться в рамках «бюджетного» финансирования, что при отсутствии общепринятых стандартов факсимильного цветного воспроизведения живописи делает попытки его получения весьма труднодоступными для большинства художников-реставраторов и небольших музейных организаций. Можно сказать, что документирование и реставрация древнерусской живописи методами высоких технологий предполагают в дальнейшем создание иных технико-технологических условий практической деятельности реставраторов [2].
В заключение хочется добавить, что в 2011 г. в Ферапонтове намечается проведение конференции, посвященной итогам исследований, публикаций и консервации за 100 лет с момента выхода книги В. Т. Георгиевского «Фрески Ферапонтова монастыря», участие в которой может дать более полное представление о современной ситуации в реставрации монументальной живописи.
Литература, примечания
1. В исследовании и консервации росписей Дионисия в соборе Рождества Богородицы участвовали многие сотрудники ГосНИИР различных специальностей, чьи доклады опубликованы в данном сборнике. Итогам использования методики консервации частично посвящены публикации О. В. Лелековой – руководителя реставрационных работ и автора Методики консервации – в изданиях ГосНИИР и «Ферапонтовских сборниках», выходящих под научным редактированием Г. И. Вздорнова.
В консервации росписей под руководством О. В. Лелековой принимали участие Ю. Я. Рузавин, Е. М. Кристи, О. М. Ревин, И. Н. Федышин и автор доклада. Особо надо отметить коллектив хранителей «Музея фресок Дионисия» под руководством Е. Н. Шелковой, который каждодневно ведет наблюдение и контролирует температурно-влажностный режим в соборе.
2. Брегман Н. Г., Чистяков В. В. Документирование исследований и реставрации древнерусской живописи методами высоких технологий // Исследования в консервации культурного наследия. М., 2008. Вып. 2.
М. А. Волчкова. Возможность изучения, сохранения и научной реставрации архивных фотодокументов с использованием оптико-цифрового оборудования в Архиве РАН
Сообщение посвящено применению приборов и оборудования, полученных Архивом РАН по грантам РФФИ № 08-06-05024б, № 08-06-01801э_б и № 09-06-00029а.
В конце 2008 г. в лабораторию биохимической защиты и реставрации документов поступили научные оптико-электронные приборы: микроскоп LEICA MZ 12,5, укомплектованный ультрафиолетовым модулем, цифровой камерой Leica DFC 490 и новым компьютером; репроустановка KAIZER с цифровой камерой CANON 50D, также объединяемая в комплекс с компьютером.
На данном оборудовании с 2009 г. в лаборатории осуществляется научный проект, поддержанный РФФИ № 09-06-00024а «Научная реставрация и идентификация уникальных документов Архива РАН».
В данном докладе автор хочет показать, что значит «уникальный документ» и как вышеозначенные приборы используются для его исследования и реставрации, конкретнее – как эти приборы задействованы для идентификации техники, определения состояния сохранности и реставрации фотодокументов{39}.
По своему изобразительному составу фотодокументы Архива РАН можно разделить на две категории. Одни представляют личную и общественную жизнь известных ученых. Другие – это иллюстративные материалы в отчетах об исследовательской работе целых научных подразделений (археологических и этнографических экспедиций, биологических лабораторий и т. п.). В фотодокументах из личных коллекций ценность имеет не только изображение, но и сам его носитель – негатив, слайд, авторский отпечаток, поскольку он представляет и ставшую уже раритетной историческую технику аналоговой фотографии, и качество владения этой техникой известным ученым. Именно к таким фотодокументам в полной мере применим статус «документального памятника». Фотодокументы такого статуса требуют к себе особого «историко-охранительского», консервационного подхода, который направлен к тому, чтобы сохранить за фотодокументом значение и ценность экспертного эталонного образца. Именно по такому не измененному современными вмешательствами образцу можно идентифицировать, как уже ставшую раритетной историческую фотографическую технологию, так и процессы, изменяющие ее и зависящие от квалификации фотографа, от качества фотоматериалов и фототехники, от условий хранения и правил обращения с фотодокументом.
По своему изобразительному составу фотодокументы Архива РАН можно разделить на две категории. Одни представляют личную и общественную жизнь известных ученых. Другие – это иллюстративные материалы в отчетах об исследовательской работе целых научных подразделений (археологических и этнографических экспедиций, биологических лабораторий и т. п.). В фотодокументах из личных коллекций ценность имеет не только изображение, но и сам его носитель – негатив, слайд, авторский отпечаток, поскольку он представляет и ставшую уже раритетной историческую технику аналоговой фотографии, и качество владения этой техникой известным ученым. Именно к таким фотодокументам в полной мере применим статус «документального памятника». Фотодокументы такого статуса требуют к себе особого «историко-охранительского», консервационного подхода, который направлен к тому, чтобы сохранить за фотодокументом значение и ценность экспертного эталонного образца. Именно по такому не измененному современными вмешательствами образцу можно идентифицировать, как уже ставшую раритетной историческую фотографическую технологию, так и процессы, изменяющие ее и зависящие от квалификации фотографа, от качества фотоматериалов и фототехники, от условий хранения и правил обращения с фотодокументом.
Усили я участников научного проекта, поддержанного РФФИ, направлены к тому, чтобы внести в инструктивные документы РОСАРХИВА такое понятие, как «документальный памятник».
В работе над проектом мы не внедряемся в исторически сложившуюся структуру фотодокумента. Первое, что мы делаем, – это изучаем на микроскопном уровне особенности его технического исполнения и его сохранность; второе – фиксируем с помощью цифровой камеры отдельные повреждения; третье – дистанционно сканируем цифровой камерой на репроустановке общий вид фотодокумента; четвертое – помещаем фотодокумент в специальную индивидуальную упаковку и создаем для него наиболее щадящий режим хранения. Все полученные с фотодокумента изображения архивируются на электронных носителях. Одни из них поступают в общедоступный сервер Архива РАН, другие хранятся в качестве сопроводительных документов на отдельное дело для дальнейшего отслеживания ситуации с изменениями в повреждениях фотодокументов, т. е. для мониторинга коллекции фотодокументов.
Эти работы проводятся со всеми фотодокументами, поступающими в лабораторию Архива РАН. За время действия проекта 2009–2010 гг. были обследованы фотографические документы из фонда СИ. Вавилова (полностью), а также фотографии, поступающие на выставки из фондов Ю. В. Лурье, Н. К. Кольцова, В. Н. Славянова, И. И. Мечникова и др.
Первым в программе исследования{40} на новом оборудовании стал фонд № 596 – личный фонд президента Академии наук СССР (1945–1951) Сергея Ивановича Вавилова. С университетских времен и всю жизнь, которую он посвятил науке, СИ. Вавилов занимался вопросами природы, связанными со светом: его воздействием на различные материалы, проявления в различных средах и т. п. То есть с университетской скамьи он был в широком смысле физиком-оптиком{41}. И вот именно такой ученый берет в руки фотоаппарат, фотографические материалы, производит съемку, проявляет полученное изображение. Если мы с тщанием и трепетом храним любой штрих какого-нибудь известного художника и не пытаемся его подрисовать, то неужели можно внедряться в структуру фотодокумента, сделанного известным ученым, только потому, что на нем заметно проступает серебро или сера или он слишком темен от «передержки», или слишком светел от «недодержки». Ведь все перечисленные недочеты фотофиксации имели свои причины и основания, с которыми нужно скорее разбираться, чем бороться.
Обследованные нами фотодокументы хранятся в ф. 596, оп. 2 в делах № 79, № 81, № 98. В основном, это негативы, но есть и слайды, и несколько фотографий.
В деле № 81 собраны 22 негатива, которые были отсняты во время путешествия Сергея Вавилова по Италии{42}. Негативы сделаны на нитроцеллюлозной фотопленке, размер кадра 80 × 104 мм. Качество воспроизведения изображения, равно как и культура проявки – отменное. Судя по этим признакам, можно утверждать, что молодой фотограф весьма квалифицированно владел фототехникой{43}. Сохранность негативов тоже неплохая. Заметные на негативах повреждения можно отнести к недостаткам хранения: отпечатки пальцев – почти на всех негативах, трещины по краям – у двух негативов. Такие случайности могли произойти как во время пребывания негативов у автора, так и во время хранения их в Архиве РАН. Чтобы определить яснее состояние негативов в местах повреждений, они обследовались в микроскоп LEICA MZ 12,5 с разрешением от 8х до 60х. Такое обследование и цифровое фотофиксирование позволяет следить за изменениями фотослоя в поврежденном месте и дает возможность реставратору и хранителю принять правильное решение о том, насколько повреждение опасно для документа и что нужно, и нужно ли вообще, с ним что-то делать. Перечисленные выше повреждения не будут распространяться далее, если негатив поместить в индивидуальную упаковку и не «теребить» за края. В нашей лаборатории индивидуальную упаковку для негатива изготавливают из реставрационной бумаги по специальной выкройке без использования клея{44}.
В деле № 79 хранятся фронтовые фотоматериалы времени Первой мировой войны (1914–1918){45}. Негативы этого времени выполнены на нитроцеллюлозной пленке (75 кадров) и на стеклянной основе (1 кадр), 10 черно-белых отпечатков являются фотокопиями с негативов из этого дела. Размер кадра пленочных негативов такой же, как у итальянских (80 × 104 мм) – возможно, Вавиловым была использована та же камера. Однако сохранность негативов, отснятых и обработанных в буквальном смысле в походных полевых условиях, оставляет желать лучшего. Особенно наглядно дефекты проявки и хранения этих негативов заметны при микроскопическом обследовании. Это, прежде всего, коричневые пятна, образовавшиеся из-за несоблюдения правил обработки фотоснимков. Обычно, они появляются на недостаточно тщательно промытых после проявления и фиксирования негативах. Значит, у Вавилова либо не хватало для этого чистой воды, либо не хватало свободного времени внимательно отслеживать фотографический процесс. Другое заметное и невооруженным глазом, и в микроскоп повреждение – проступание металлического серебра на поверхности эмульсионного слоя в виде «серебряного зеркала». Этот дефект появляется на старинных фотодокументах, при хранении снимков в помещениях с повышенной температурой и влажностью, т. е. этот дефект свидетельствует о недостатках в режиме хранения. Но когда возникали эти недостатки – во время пребывания документов в доме С. И. Вавилова или в Архиве РА Н, сейчас установить невозможно. Еще один тип повреждения изображения на негативах из этого дела – общее ослабление и пожелтение. Возможно, оно возникло в результате взаимодействия серебряного изображения с йодистыми солями. Йодистое серебро может образовываться на негативах, усиленных двуйодистой ртутью. Кто и когда обработал негативы этим усилителем – на это мы сейчас не можем дать точного ответа.
Все вышеперечисленные дефекты на военных негативах неслучайные поверхностные наслоения чужеродных для фотоматериалов веществ или грязь, ведь грязь – это вещество, лежащее не на своем месте, а данные вещества – это непосредственные участники конкретного фотопроцесса. Поэтому для нас не стоит вопрос о химической обработке негатива ради «улучшения» качества изображения.
Для реставрации, а иногда и реконструкции изображения в настоящее время существуют виртуальные способы редактирования фотоизображений в различных графических компьютерных программах. Прежде чем включать в работу эти программы, мы сканируем уникальные фотодокументы дистанционно на репроустановке KAIZER с помощью цифровой фотокамеры CANON 50D, с объективом EFS 17–85 mm. Все манипуляции с фотодокументами естественно производятся руками в х/б перчатках.
Программное обеспечение камеры позволяет записывать изображение сразу в двух программах JPEG и RAW. Программу RAW мы используем для «внутреннего пользования», чтобы хранить в неизменности информацию о состоянии сохранности зафиксированного объекта (в памяти нашего лабораторного компьютера для мониторинга коллекции). Для исследователей в свободный доступ мы передаем информацию, записанную в программе JPEG{46}. Для исследователей, приходящих в читальный зал Архива РАН, проводится не только инвертирование негатива в позитивное изображение, но и редактирование «помех» на изображении в редакторе PHOTOSHOP SC.
Наибольшее значение эти доступные виртуальные изображения имеют для сохранности цветных фотоматериалов, которые особенно чувствительны к свету, к изменениям температурно-влажностного режима, к загрязнению воздуха. В деле № 98 из ф. 596 хранятся 11 цветных слайдов 1936 г., сделанных на пленочных пластинах FILMCOLOR фирмы «LUMIERE» размером 9 × 12 см{47}. Все время своего существования они содержались в фирменной коробке, но без каких либо прокладок между пластинами. Как и остальные оригинальные фотодокументы из фонда СИ. Вавилова, слайды были обследованы в микроскоп и дистанционно отсканированы{48}. По их состоянию на настоящее время сложно однозначно определить их сохранность, т. к. в нашем архиве нет других слайдов этой фирмы изготовленных в 1930-е гг. Мы можем лишь констатировать, что на всех слайдах заметно проступает эмульсионное «зерно», на некоторых слайдах слабо выявлен цвет, на третьих заметны линии, как от затеков. Обо всех этих моментах мы можем судить и как о недостатках самих фотоматериалов (эмульсии, проявочной химии), и как о недочетах СИ. Вавилова в овладении новыми фотографическими технологиями, и как о нарушениях в хранении слайдов. Возможно, все эти моменты, сложившись друг с другом, и дали современный вид этих старинных слайдов. Для обеспечения их дальнейшего длительного хранения мы проверили рН-метром{49} электронный показатель упаковочных материалов. Для фирменной упаковки «LUMIERE» он составил 5,1. Для использованной нами в качестве индивидуальной упаковки микалентной бумаги – показатель 6,8. После проведенной оцифровки и создания благоприятных условий для длительного хранения к этим слайдам будет открыт доступ не чаще 1 раза в два года и только сотрудникам лаборатории для контроля над сохранностью.