Джонни проверь тормоза и остуди секцию Манолы, последний участок зыбуна на пляже. Опасно отплывать от стойки Фаллос 3 если пошли пузыри. Что выделали на тропике Биллгрея? Подписано Морт, дядя Джим, Цветок, Рассвет, Блю Кид, С.Ф. Тейлор, Сан-Франциско 9.
Пляжи рядком чистые эвкалиптовые листья (кас: Трое пришли покорять) струны спермы изо рта в рот дымит розовый закат воспоминания на фоне теплого зеленоватого неба пляшут клубы дыма выписывая новые жесты
Ист-Бич, ты член союза? Щелкнуть Юнион в 17? Ист-Бич может я созвонюсь с «Френдли грей пост»?..
Крайний срок – либо все либо не суйся. Тебе мебель нравится больше сигнальных башен:; приятель?
Случайная выборка моделей Парижа 1:1, из юридической хроники (сото стил группа Милано) бирмингемский калибр доводит общую картину тихого воскресенья до первого размера. Диск долговой расписки разворачивается светокопией в луче лазерного пистолета из журнала для мальчиков на продуваемой ветром улице полузанесенной песком где стоит транзитная остановка
Привет, Билл, Дикси Лэнд, Пантопонная Роза? Как делишки у вас?
С холодным кофе сижу там же где ты любишь сидеть на складном стуле. Подобрав сумку я вышел в ночь Миссури и остановился над прахом. Понял теперь что мир мертв? Скажешь мне еще раз? Трансвестит (с тубиком) задыхается в агонии
Туман парашютом накрывает лунный RC-модуль 7 (от старых вестернов резко пахнет травой) белый какаду сделанный в Китае считает точные выстрелы. Замещаете мистера КОГО? Капитан Кларк приветствует вас на борту. Просим всех перевести стрелки на час вперед. Чудо умиротворения из Англии АПОМОРФИН вас встречают улыбкой умеренным климатом и брюссельской капустой в комнате обклеенной розовыми обоями сестра расстелила постель вам и вышла в шесть? или семь? пополудни в пабе напротив горят огни?
Вы член профсоюза? Щелкнуть «Юнион» в четыре пополудни. Не упомню чтоб ты платил членские взносы приятель. Да ты гонишь ближе к вечеру освещение меняется без теней на стенах так что не удивляйся если старина солнышко поприветствует тебя скупо
Сам знаешь поди какая банальщина снаружи пищат цыплята вон сигареты прошу отнеси рабочему который чинит крышу чашку чая еду для кошек ты купил? отдаленный чужестранный пригород где петух кукарекает серым душным днем надо же было так неудачно приземлиться на разбитой посудине. Здесь заканчивается район Сент. Агония, дышать невозможно. Девятнадцатое аптека «Уоллгринз» на мертвом обгорелом лице.
Первый ад ждет тебя в Волшебном уголке один в этом мире как последний нарик продающий пустой чемодан в далеком 1920-м на пыльном ветру. Идем, парень, фотокамера щелкает ружейные выстрелы. Башни давным-давно отстрелялись, (в дыму летают ошметки фосфоресцирующей плоти. Пленка со словами Акуленыша тускнеет далеко протянутым рукавом из акульей кожи)ритмичный свист в бухте заставляет его голос затихнуть.
Аз есмь правый, ты есть лжец.
. " * : + @
ты есть лжец. Аз есмь правый.
: + @ . " *
Правый ли я? ты есть лжец.
* и . : + @
Лжешь ли ты? Аз есмь правый.
@ 4- : . " *
Аз есмь коп вышибает дверь правый машет своим
грязным прогнившим жетоном ты выволок
* : +
в наручниках есть лжец мужика загнал в угол крысу
@ @
аз есмь поднимает тяжелую дубинку (*) правый ты
крыса издает писк полный ужаса есть крыса обнажает
желтые зубы лжец дубинка опускается крыса в агонии +
смерти корчится аз есмь правый коп бьет мужика
@ дубинкой в беспорядке бунта ты есть пинком
отправляет его в каталажку лжец и захлопывает дверь
+ @
аз есмь палач входит в камеру смертников правый в
сопровождении двух охранников ты есть пристегнут
ремнями к электрическому стулу лжец дымок
+ взвивается от электродов «Подтверждаю смерть
@ осужденного» лжец Гарри С. Трумэн решает первым
сбросить бомбу аз есмь правый ты на жителей
* Хиросимы есть лжец на пленке видим сгоревших +
детей аз есмь коп вышибает дверь «Я офицер полиции
* » *
не сомневайтесь". Перепутал время и место а ведь *
шел накрыть подростковую вечерину с наркотой.
А набрел на убежище Диллинджера ты есть
Диллинджер накрывает его огнем из автомата лжец
легавый поднимает руки в страхе аз есмь а он наводит
ствол копу в пузо в фильме 1914-го двое мужчин *
спорят снаружи у бара сняв пальто аз есмь правый
мужик 1 сбивает ударом мужика 2 ты есть лжец
* " : + @
мужик 2 встает аз есмь прав и бьет обидчика прямо
* в челюсть все повторяется упал встал затемнение
Конец фильма. Генерал принимает трудное
решение в туманном рябящем далеком Пентагоне
он ходит из угла в угол по кабинету прячет лицо в
ладони поднимает взгляд на американский флаг берет
* берет трубку ты есть лжец коммунистические атомные
атомные бомбы падают на Москву Москва в руинах
+ @
аз есмь правый в ответ поднимаются ракеты ты есть
лжец и Пентагон взлетает на воздух расцветает
: +
грибовидное облако
@ Правый ли я? ты есть лжец.
* " . : + @
Лжец ли ты? Правый аз есмь.
@ + : * "
Правый аз есмь. Лжец ты есть.
* . " @ : + Правый? Лжец? Я ли? Ты ли?
* @ . " : + Правый ли лжец: аз есмь ты.
* + @ . " :
Лжец есть ли ты правый? Аз есмь.
@ . + + *
Аз есмь ты правый или лжец.
" ; * + @
Лжец ты есть. Ас правый. Есмь.
п @ : + •*
Ас правый ты есть лжец. Есмь.
* : + @
Лжец ас есмь правый? ты? иле?
иле правый ас есмь лжец ты.
+ * . " @ :
Правый или лжец ты есмь аз.
* + @ : " .
Есмь лжец правый? ты есть аз?
" @ * : + .
Аз есмь правый тыестьлжецлжецлжецяяяяесмьсемь
] " ; + @ @ @ ____ " .
есмьесмьправыйправыйправыйтытытытыестьесть
# * * . . . . _|_’ +
илеилиестьестьилелжецтыилиправыйесмьяяя
+ + + + + @:+ * «…
правыйесмьилилжецты
* » + @ : _"*[email protected]___""’""›*****:::::[email protected]@@@@*:*:*.
"…@:@:@:@:@:****""""":@@@:@:@:@:@……:@:@:@:
:@ ::":"::""";*@ *@ "@ "@ "@ «@ «@ .*.*.*.*.*..»
."…:.:…:::"::@:@@:@*@*@"@"@@@"""++*+*+*++"+" -Н-+":":";"…
@›@›@› …[email protected][email protected][email protected][email protected][email protected][email protected]…*:"[email protected]
@.:[email protected][email protected][email protected][email protected]+++++*++"."".:@:::@[email protected][email protected]+++
*::"::"+"+"++""±"@’W’"^::@[email protected]:@[email protected][email protected][email protected]@++’’++* +*++«++«:».. *:*:":":":@:@[email protected][email protected]@[email protected]@[email protected]…@::::@[email protected]; @:":"^:…:::::++++..Л*[email protected]@[email protected]@:@::.::[email protected]:[email protected]НЧ#+"+"+’’+"+
Выносит дверь аз есмь поли машет своим грязным
* прогнившим жетоном время и место он-то искал есть *
лжец надевает наручники на? а забрел к
Диллинджеру правый ударил по нему из автомата
* лжец коп крыса обнажает желтые зубы детектив сбивает мужика на пол если ты педик аз есмь правый засчитанные секунды приемом карате ты есть лжец ты есть он валит его в кино 1914-го снаружи у бара сняв пальто Гарри С. Трумэн решает первым сбросить сбросить бомбу ты есть лжец на Хиросиму лжец фильм прямо в челюсть все повторяется детский аз есмь палач принимает трудное решение ты входит в сопровождении пристегнутый ремнями к головным электродам аз есмь коп пинком выносит
дверь правый офицер и не сомневайтесь перепутал *
ты он достает пушку на подростковой вечеринке с
наркотиками загнанная угол крыса аз есмь шум стоит
мужик убивает его за тридцать секунд детектив *
гибнет аз есмь правый правый Гарри 2 поднимается
? "
аз есмь правый сбрасывает атомную бомбу аз есмь
* правый ты на жителей Хиросимы выжившие сожгли : +
Пентагон туманный рябящий далекий-далекий в
?’
дыму. ?
Абстракция
Доктор Курт Унру фон Штайнплатц пишет: «Тот, кто сопротивляется злу насилием, приобретает черты побежденного врага». (На экране царская охранка и ГПУ пользуются одними и теми же методами дознания.) «С другой стороны, тот, кто не сопротивляется угнетателям, будет порабощен и уничтожен». (На экране показывают истребление бушменов, австралийских аборигенов, американских индейцев.) «Чтобы революция могла изменить мироуклад, необходимы три элемента: 1. Подрывная работа. 2. Прямое нападение. 3. Исчезнуть. Отвернуться. Ничего не видеть. Забыть». Далее он формулирует постулаты Маленькой Личной Победы, сообществ людей со схожими взглядами: «Чтобы выжить, эти сообщества вынуждены мимикрировать». (МЛП захватывает обычный дом, от вахтера до новоселов. Потом соседний. Вот уже целый квартал изображает обычное быдло. МЛП захватывает весь городишко банк тюрьму шерифа. Ни бород, ни длинных волос. Банальнейший город в мире.) «Новые идеи прорастают лишь на почве, освобожденной от вражеского влияния. С другой стороны, в концлагере никуда от него не денешься. Подрывная работа: пятьдесят молодых людей записывают на портативные магнитофоны шум восстания. Прячут их в одинаковые портфели. Пропитывают одинаковые серые костюмы слезоточивым газом. В час пик включают звук на полную громкость… крики, свистки полиции, звон стекла, треск дубинок, от одежды идет слезоточивый газ. Нападение под покровом неразберихи. Потом вернуться в МЛП. Исчезнуть. Отвернуться. Ничего не видеть. Забыть».
Рождение, смерть, природа человеческая… Женщина всегда слышит плач ребенка… «Мама, привет», – сказал астронавт.
Лаборатория, где ученые разрабатывают вакцины и антивирусные препараты. Они смотрят на часы. Пора менять декорации.
Те же самые ученые по указу ополоумевшего правительства Америки создают фантастические штаммы смертоносных, устойчивых к вакцине вирусов. Один из них держит куриное яйцо с крошечной дырочкой, сквозь которую мы видим средневековые эпидемии… «Выносите своих мертвецов».
Фильм ускоряется. Ученые сломя голову носятся из одной лаборатории в другую. В итоге микробиолог одной рукой делает интерферон, а другой – злокачественный гепатит.
«Журналисты в значительной мере несут ответственность за те печальные события, что становятся темой их репортажей. Мы призываем закрыть все ежедневные газеты…» Бюллетень 235 Национальной академии наук.
Одри пишет: «Передвижной цирк закончил гастроли, дома и звезды складывают и убирают в коробки… гаснущие улицы, далекое небо… старые фотографии растворяются в воздухе».
Редактор отдела городских новостей вопит: «А ну бегом за фотографиями». Щелк – негр, сожженный заживо в Омахе. Щелк – негр, линчеванный в Миссисипи. Щелк – казнь Рут Снайдер. Щелк – землетрясение в Токио. Щелк – взрыв в Галифаксе. Щелк – Хиросима.
Постскриптум к «Невидимому поколению»:
Как я показал в «Невидимом поколении» (опубликованном в «Лос-Анджелес Фри Пресс», а также в виде приложения к «Билету, который взорвался»), любой, у кого есть портативный магнитофон или машина для перевозки аудиосистемы, может создавать массовые события и направлять мысли окружающих. Эта техника основана на сознательном внушении. Его впервые применил доктор Джон Дент из Лондона, тот самый, который предложил лечение апоморфином от алкоголизма и наркомании.
Сознательное внушение по методике доктора Дента: пациент читает вслух книгу, как будто перед ним сидит воображаемый слушатель. Психотерапевт стоит за спиной пациента и с той же громкостью повторяет предварительно оговоренные суггестии («Ты можешь заснуть», «Ты больше никогда не будешь пить спиртное» и тому подобные). Поскольку внимание пациента сосредоточено на тексте, суггестии не воспринимаются сознанием, но откладываются в подсознании, или реактивном уме. Это не подпороговое внушение. Подпороговое означает воздействие ниже уровня восприятия зрением или слухом. Как бы объект ни старался, он не увидит и не услышит подпороговые изображения и звуки. Сознательное внушение строится на раздражителях, которые объект не регистрирует, потому что его внимание направлено на другой предмет. Других препятствий к восприятию суггестии нет.
Когда заранее подготовленные записи проигрываются на улице, на праздниках, в барах, на вокзалах, в аэропортах, в парках, в метро, на митингах, в антрактах спектаклей и так далее, используется именно техника сознательного внушения, а не под-порогового. Люди не воспринимают на уровне сознания записанные суггестии, потому что их внимание сосредоточено на другом: на переходе через улицу, прибывающем поезде, объявлениям посадки, речи спикера, телевизоре, разговоре с собеседником. Громкость должна совпадать с уровнем шума. В грамотную суггестивную запись уже включены звуки окружающей среды.
Суггестивная запись будет более действенной, если содержит противоречивые команды. Стой. Иди. Жди здесь. Иди туда. Подойди. Отойди. Будь мужчиной. Будь женщиной. Будь белым. Будь черным. Живи. Умри. Будь животным в человеческом облике. Будь супергероем. Да. Нет. Сделай сейчас. Сделай потом. Будь собой. Будь кем-то другим. Бунтуй. Подчиняйся. ПРАВ. НЕПРАВ. Произведи отличное впечатление. Произведи ужасное впечатление. Сядь. Встань. Сними шапку. Надень шапку. Создавай. Уничтожай. Реагируй. Не обращай внимания. Живи настоящим днем. Живи прошлым. Живи будущим. Подчиняйся закону. Нарушай закон. Будь честолюбив. Будь скромен. Соглашайся. Отвергай. Делай больше. Делай меньше. Все планируй. Поступай спонтанно. Решай сам. Слушай других. Говори. МОЛЧИ. Береги деньги. Трать деньги. Ускорься. Притормози. Туда. Сюда. Направо. Налево. Собранный. Рассеянный. Открытый. Закрытый. Вверх. Вниз. Вход. Выход. ВНУТРЬ. НАРУЖУ.
Мы слышим подобные команды на каждом шагу. К примеру, если записать на суггестивную пленку фразу «Посмотри на светофор… СТОЙ… Жди… ИДИ…», и воспроизвести ее на перекрестке, окружающие люди будут вынуждены подчиниться внушению. Это все равно что украдкой дать человеку снотворное, а потом внушать ему желание спать. Любая противоречивая суггестия на подсознательном уровне вызывает временную растерянность, во время которой усваивается внушение. Более того, противоречивые суггестии это интегральная функция человеческого метаболизма. «Потей. Прекрати потеть. Пускай слюни. Прекрати пускать слюни.
Впрысни адреналин в кровь. Нейтрализуй адреналин». Поскольку окружающая среда и само наше тело непрерывно отдают нам противоречивые команды, суггестивные пленки с ними особенно эффективны. Стоит использовать все возможности магнитофона: ускорять и замедлять воспроизведение, накладывать противоречивые команды друг на друга, на вокзалах и в аэропортах играть с отражением звука от стен. Воздействие должно быть долгим и широким: найдите как можно больше операторов. Для лучшего эффекта подвезите большую аудиосистему, а суггестии перемежайте популярными мелодиями и уличными звуками. Если суггестивная пленка содержит высказывания оскорбительного характера, оператору следует двигаться быстро и все время менять направление.
Август 1978
Этот текст скомпонован в нью-йоркском лофте, где раньше была раздевалка спортзала Молодежной христианской организации. Многие гости видели там призрак мальчика. Так что это стихотворение составлено по принципу общения с духами, причем исходным материалом послужил сборник стихов Дентона Уэлча «Тупой инструмент», смешанный с заклинаниями из «Некрономикона», секретного магического текста, изданного в мягкой обложке. Здесь есть щепотка Рембо, кусочек Сент-Джона Перса, косвенные отсылки к «Тоби Тайлеру в цирке» и смерти его ручной обезьянки.
Страх и обезьянка
Зуд опухоли, запах смерти
На южном шепчущем ветру
И вонь небытия и бездны
Ангел Смерти скитальцев воет в лофте
Вонючая болезненная дрема
Утренние сны потерянной обезьянки
Рожденной и затихшей под грузом былых причуд
И лепестков роз в банках
Страх и обезьянка
Кислый вкус незрелых фруктов на закате
Воздух мягок и пропитан запахом пассата
Белая плоть напоказ
Джинсы у него такие старые
Тень ногу моря
Утренний свет
В витрине магазинчика
В запахе дешевого вина в квартире моряков
В фонтане, плачущем во дворе полицейского участка
В статуе плесневелого камня
В мальчике, свистом созывающем бродячих псов.
Путешественник цепляется за позабытый дом
Гудок невидимого поезда еле слышный затих
В лофте вкус воды ночью
Утренний свет на молочной плоти
Зуд опухоли призрачная рука
Печальная как смерть обезьян
Отче наш падающая звезда,
Хрустальная кость исчезает в воздухе
Ночное небо
Рассеяние и пустота.
Далекий цокот каблуков
На полуденной улице собиралась толпа быстро тихо истекая ненавистью что-то хрустнуло у него в голове словно красное яйцо и он бросился к ним по узкой улице мотая башкой прожигая дорогу сквозь обуглившуюся плоть и размазанные мозги. Теперь он был в порядке легко взбежал по крутой мощеной улице к киношным небесам Марракеша фильм накренился камни пошли волнами у него под ногами голубая вспышка в голове поглотила его вздернула пробив две черные дыры в синем небе из них шел дым со звуком как падающие горы небо разорвалось и он вырвался за край кадра тяжелая среда движения замедлились слова в голове с трудом ворочались и уплывали по серой реке, неуловимо колышущейся от берега до берега тело потеряло очертания он мог свободно двигаться теперь смотрел вниз на обнаженного подростка на сумрачном чердаке кино немое он не мог говорить не было слов в голове стоял обнаженный перед умывальником с фотографией горячей воды с медным блеском но в этом мире не было цвета только свет и тень.
Смена кадра новая музыка поле для гольфа он мальчик-помощник ищет у пруда улетевшие мячики музыка из загородного клуба светлячки мерцающие точки в светлой комнате над цветочным магазином в темной комнате мерцают серебристые ягодицы запах ранней ночи он опечален рука украдкой пригородный туалет запах семени исчезает мерцает фильм резко замирает на фотографиях от семейных портретов до парижских улочек 1870 года появляются слова но другие слова пришли когда он их не хотел прохожие вокруг словно одержимы какой-то сверхчеловеческой тайной самообладания но если приглядеться видно что это просто обычные люди продавцы бизнесмены снова ворвавшись в эту сферу он единым касанием разбил структуру реальности взятую из старого фильма.
Когда я описываю события и людей как фильм я говорю буквально звуковой фильм как ты день и ночь напролет занимаешься своими делами мочишься испражняешься сидишь на веранде «Ледника» и читаешь скромную газетенку «Лепти марокен» эякулируешь мечтаешь и желтая синева пробуждает фиолетовый туман в вечерней водке с тоником звуковая дорожка тихо бормочет в голове неотвеченные письма заплатить за квартиру в Лондоне видишь как фильм отвлекает тебя диктует что говорить фильм мусор на ступеньках подъезда что за хрень эта