Евдокия, Юлия Смола и невысокий блондин в потертых джинсах и белой рубашке стояли посреди галереи. Гарик Тролль и тот самый рыжий мальчишка в сером спортивном костюме, встреченный Мещерским в коридоре, ползали на коленках по навощенному паркету, заглядывали под кресла и демонстрационные музейные витрины и что-то собирали.
Блондина в белой рубашке с расстегнутым воротом и полупустым бокалом для виски Мещерский узнал – то был популярный актер Иван Фонарев.
Но не он и не Евдокия, позвякивавшая кубиками льда в своем коктейльном бокале, привлекли в тот момент его внимание. И не мальчик, и не Гарик Тролль.
А картины галереи. Сама галерея не могла похвастаться большой площадью, и дизайн выглядел скромно: стены, выкрашенные белым, чтобы ничто не отвлекало.
Картины размещались в два ряда на левой стене от входа, так чтобы свет из двух окон создавал естественное освещение. Мещерский скользнул взглядом – все вперемешку: Левитан, Бакст, Айвазовский, Поленов, Натан Альтман, Сомов, Билибин, Бурлюк, из современных – Дубосарский.
На противоположной от двери стене висели в ряд всего четыре полотна. Не слишком большие по размеру.
Мещерский глянул на них и ощутил в животе холод – словно он проглотил ледяную глыбу.
– А, наш князь Серж Мещерский! – Гарик Тролль поднял голову от пола. – Хорошо спали, ваше сиятельство?
Мальчишка, ползавший на коленках, хихикнул. Он поднял голову и тоже посмотрел на Мещерского. А тому показалось, что он персонаж сцены из романа «Идиот». Князя Мышкина, юродивого, так же встречали в богатых гостиных.
– Тибетские четки собираем, – прокомментировал свои действия ГарГарик. – Миша, да все уже, хватит.
– Нет, вон туда еще бусины закатились. – Рыжий мальчик по имени Миша ловко нырнул головой под дубовую витрину на ножках, где под стеклом были выставлены миниатюры.
Когда вылезал, пятясь, он толкнул Ивана Фонарева. Но тот не среагировал. Он пристально смотрел на четыре картины на стене.
На картины взирала и Евдокия Жавелева.
– Ужас! – сказала она. – Как такое вообще можно дома вешать?
Мещерский шестым чувством понял: вот они, четыре картины Юлиуса фон Клевера, объединенные общим названием «Пейзаж с чудовищем».
Но поначалу воспринял их как жуткий ребус.
Как и те полотна, что он видел в Интернете с подачи Данилевского – «Лесной царь», «Забытое кладбище», – эти картины были написаны в строго реалистичной, академической манере, с максимально точным изображением деталей. И это тревожило больше всего. Этот подчеркнутый реализм, приземленность – при пугающей фантастичности некоторых других вещей.
Первая картина изображала итальянский пейзаж – так, по крайней мере, сначала показалось Мещерскому. Белая итальянская вилла в буйно разросшемся парке. Кипарисы, пальмы, кусты роз. Закатное небо, словно пронзенное оранжевыми лучами заходящего солнца. На втором этаже – открытая терраса, а на ней изображены дамы в кринолинах и господа в сюртуках – хорошее общество девятнадцатого века, собравшееся скоротать итальянский вечер. А в правом нижнем углу картины фон Клевер изобразил нечто.
Косматая тень под сенью миртовых зарослей. Тень еще более темная, чем кусты, зеленые заросли – декорации для этого размытого существа, припавшего к земле и смотрящего в сторону итальянской виллы. На фоне четкой академической живописи фантом был изображен словно в небрежной смазанной манере, однако производил тревожное, почти физически страшное впечатление именно тем, что нельзя было понять, кто или что изображено. Зверь ли, человек ли, или то и другое – полужабья-полуобезьянья поза, первобытная мощь во всем облике, скрюченные конечности, напружиненные, словно для молниеносного хищного броска.
Вторая картина изображала фасад виллы крупным планом. Словно вы, зритель, приблизились к дому. И закат уже догорел. В пепельных сумерках в римском парковом светильнике мерцал огонь, отбрасывающий отсветы на фасад и на песчаную аллею, ведущую к парадному подъезду. Белый фасад виллы словно фосфоресцировал. Было отчетливо видно, что второе по счету окно на первом этаже распахнуто настежь. А на песчаной аллее почти у самого крыльца лежала мертвая птица – белый павлин. Он лежал на спине, поджав скрюченные лапы по-куриному. Брюхо его было распорото, выпущенные кишки и ошметки окровавленной плоти были изображены художником с анатомической точностью. На песке вокруг павлина валялись белые перья.
Мещерский ощутил, что ему не хочется смотреть две другие картины. Этой, с изуродованной птицей, достаточно.
Однако удержаться было нельзя.
Следующая картина изображала… Ну, словно вы попали внутрь виллы. Возможно, через то самое распахнутое настежь окно, оставив позади себя растерзанного, выпотрошенного павлина. Комната, освещенная одинокой свечой. Комната – детская. Колыбелька в углу. Открытое окно, вздутая ночным ветром кружевная занавеска. И везде – кровь. На разбросанных по полу белых подушках, на атласном одеяльце – жуткие багровые пятна. Лужа крови на полу. Брызги крови на деревянном изголовье колыбельки, на стене.
В этот момент Иван Фонарев подошел ближе и заслонил от Мещерского четвертую картину. Затем он отвернулся, отступил, словно искал в галерее место, откуда будут одновременно видны все четыре полотна.
Четвертая картина изображала все ту же виллу – вид немного удаленный, с перспективой. Дом словно уменьшился в размерах. Над виллой всходила луна, видом своим напоминающая недреманное око. Тьма в парке сгустилась, но можно разглядеть, что то самое окно на первом этаже все еще распахнуто.
Но не на эти мелкие, однако весьма четко изображенные подробности обращал внимание всякий, кто бы взглянул на «Пейзаж с чудовищем».
А на то, что смотрело прямо на зрителя, изображенное в центре крупным планом. Фигура до пояса, словно она в три прыжка приблизилась к картинной раме и вот-вот готова была перемахнуть через нее, чтобы вырваться из пейзажа в реальный мир. Это был человек, заросший волосами, смахивающий на оборотня. Или мертвец-вурдалак. Или демон. Фигура принадлежала чудовищу – шерсть, когтистые лапы. А вот лицо было вполне человеческим, если бы не одна деталь: жуткий взгляд, полный ярости, безумия и торжества, – дикая гримаса, искажающая черты. Гримаса хищника, возвращающегося с удачной охоты.
Во рту… нет, в пасти своей тварь держала тельце младенца, истекающее кровью. Крохотная ручка и ножка были отгрызены. Эти маленькие окровавленные культи художник тоже изобразил с анатомической точностью.
Мещерский ощутил, что его бросило в жар.
– Это Юлиус фон Клевер «Пейзаж с чудовищем»? – спросил он.
– Ага. – Гарик поднялся. Он подошел к Юлии и молча протянул ей горсть цветных бусин.
Она так же молча приняла. Потом взяла собранные бусины и у мальчика Миши.
– Спасибо.
– Не за что. – Мальчик покосился на Ивана Фонарева. Казалось, того заворожили картины.
– Ребус какой-то, – сказал Мещерский. – Жутко, но непонятно.
– Легенду надо знать, – пояснил Гарик Тролль. – Это иллюстрация фон Клевера к одной страшилке середины девятнадцатого века.
– Страшилке?
– Реальное событие – убийства в Риме, на вилле Геката, и судебный процесс – обросло невероятными подробностями и превратилось в известную легенду.
– Гарик, расскажите подробно, – попросил Мещерский.
– А что рассказывать-то? Я сам все это в каталоге аукциона вычитал, когда брат эти штуки купил, – Гарик говорил нарочито небрежно. – Юлиусу фон Клеверу во время поездки в Вену случайно попалось в журнале описание судебного процесса по делу об убийствах на вилле Геката, свидетелем которых стал французский драматург и мистик Эмиль Ожье, увлекавшийся спиритизмом. С его подачи этот процесс превратился в страшную легенду. В Риме в шестидесятых годах Ожье познакомился с супругами из Австрии Кхевенхюллер. И вовлек их в свои занятия спиритизмом. Во время одного из спиритических сеансов эти типы – Йохан и Элизабет – задушили своего кузена, молодого князя Кхевенхюллера. Позже, на суде, Элизабет в этом убийстве призналась, сказала, что они с мужем сделали это из-за наследства, из-за замка Ландскрон. А потом, во время другого сеанса, Элизабет зверски убила своего первенца – маленького сына. Ее застали с поличным, всю в крови, в его детской. На суде она в детоубийстве не созналась. Ее держали всю жизнь в сумасшедшем доме, потому что она рассказывала невероятные вещи о том, что якобы увидела в ту ночь в детской. Ее мужа держали в тюрьме пожизненно. Эмиль Ожье слышал о показаниях Элизабет на суде и написал для журналов по спиритизму несколько статей, посвященных этим событиям. Он пересказывал бред детоубийцы – мол, это демон, злой дух, вызванный с того света, растерзал ребенка, а не она. Легенда же добавила к этим россказням важные детали: что то был не демон, а убитый супругами Кхевенхюллер кузен. Это он встал из могилы в образе чудовища, явился на виллу Геката и отомстил за свою смерть – загрыз их первенца. Око за око, зуб за зуб.
– Гарик, есть и другой вариант этой легенды. Ты мне в прошлый раз рассказывал. Или не ты, а твой брат, – прервала его Юлия Смола. – По другой версии за наследство был убит не кузен – князь, а престарелый дядюшка. Его прикончили в собственной постели во время припадка астмы. А он потом встал из могилы, обернулся зверем и убил единственного ребенка своих убийц.
Гарик ничего на это Юлии не ответил. Повернулся к ней спиной и обратился к Мещерскому:
– Юлиус фон Клевер в присущей ему манере проиллюстрировал легенду о чудовище-детоубийце, так поразившую его в Вене.
– Такой реализм, мать вашу… – хрипло произнес Иван Фонарев.
– Страшные картины, – отозвался Мещерский. Он сказал, что думал.
– Комикс. Ужастик. – Мальчик по имени Миша пожал плечами. – Это как манга-комикс. Каждый рисунок – как киношный кадр. Что тут такого? Тоже мне, монстр.
Мещерский подумал: шкет абсолютно прав. Это словно замедленные кадры, каждый добавляет свое и словно ведет зрителя поэтапно: хозяева и гости на вилле Геката, закат, чудовище уже здесь, оно следит, ждет своего часа. Убитый павлин – чтобы криком своим никого не всполошил. Открытое окно. Царапины когтей на дереве. Опустевшая детская, залитая кровью.
И финал – чудовищная месть, детоубийство. Чудовище – тут рядом, на расстоянии вытянутой руки. Смотрит на тебя из тьмы, зажав свою добычу в зубах.
Глава 14 Тихая оргия
29 мая
Мещерский трудился над путевыми дневниками Вяземского до самого вечера, не разгибая спины и не отрываясь от ноутбука. Но к закату проверил на подлинность лишь десять из двадцати восьми толстых тетрадей. Он отослал по электронной почте письмо Роберту Данилевскому. Позвонить ему и посоветоваться он не мог из-за конфискованного мобильного.
Ему хотелось все закончить как можно скорее. Развязаться с коллекцией, передать Феликсу предложение о выгодной покупке картин фон Клевера и уехать из деревни Топь. Он чувствовал здесь себя неуютно, не в своей тарелке, точно пленник в чужой стране.
Но Феликс своего обещания побеседовать не сдержал. Когда Мещерский увидел его, он понял, что все разговоры с хозяином дворца придется отложить минимум на сутки. Дела обсуждают на трезвую голову, а Феликс, как и его гости, был нетрезв.
Впоследствии Мещерский часто размышлял о том, так ли уж пьяны были вечером 29 мая гости палаццо. В тот момент ему казалось, что он находится в окружении алкоголиков. И с тоской думал, каково это – быть с алкашами, пусть и звездными, под одной крышей. Но позже, вспоминая тот вечер, он все чаще приходил к мысли, что, возможно, ошибся. И кто-то из клиентов клуба «ТЗ» и хозяев дома только притворялся пьяным.
В начале одиннадцатого Мещерский выключил ноутбук, от усталости он уже плохо разбирал бисерный почерк путешественника Вяземского. С самого завтрака во рту у него не было ни крошки, хотелось кофе или крепкого чая.
Он покинул библиотеку. Ему снова показалось, что он один в этом огромном доме-лабиринте. Он заглянул в каминный зал – никого. Передвижной бар клуба «ТЗ» куда-то переехал.
Он заглянул в алую гостиную – опять никого. Где-то мягко клацнула дверь, послышались удаляющиеся шаги по коридору.
Мещерский вышел из гостиной в проходную комнату и заметил, что дверь галереи приоткрыта. Кто-то только что побывал там. Странно, у него сложилось впечатление, что этот кто-то не хотел, чтобы его застали разглядывающим картины. Что за чушь? Почему?
Мещерский обошел первый этаж – никого. Все словно вымерло. Он очутился в вестибюле – холлом это помещение назвать было нельзя, нет холлов во дворцах-палаццо. Роскошная люстра не горела, включены были лишь матовые бра, освещавшие в нишах фальшивые римские бюсты. На галерее, окружавшей вестибюль наподобие балкона, справа раздались торопливые шаги.
– Извините, а где все? – громко спросил Мещерский.
Голос его эхом отозвался под сводами вестибюля. Звуки шагов замерли. Потом из тени показалась мужская фигура. Мещерский узнал Спартака Ивановича – мужа Капитолины. Позже он неоднократно вспоминал эту встречу в вестибюле. Спартак шел со стороны «хозяйского крыла» – это Мещерский понял уже постфактум. Там располагались апартаменты Феликса – его спальня и кабинет, спальня его брата Гарика, детская Аякса и примыкающая к ней комната няни.
– Все в столовой и на верхней террасе, – сказал Спартак. – Ужинают.
Мещерский поблагодарил его и вернулся тем же путем к лестнице на второй этаж. Поднялся – голоса гостей дома уже вели его, указывая путь на террасу, где он накануне разговаривал с хозяином дома.
– Убьешься, ненормальная! Слезь, кому говорю!
– Не хватай меня за руки!
В столовой, у «круглосуточного клубного буфета», снова уже основательно разоренного, – никого. Лишь передвижной бар в углу и клубный бармен в оранжевом пиджаке прикидывается слепым и глухонемым – занимается только своим делом, смешивает коктейли, выставляет их рядами на стойку.
Общество – на открытой террасе. Мещерский увидел темно-фиолетовое небо, затянутое тучами, огромную массу черной воды водохранилища, словно впитавшую в себя и сгустившиеся сумерки, и наступающий ночной мрак. Он увидел огоньки подсветки, ночных мотыльков, вьющихся вокруг этих пятен света, тени и распластанные в шезлонгах бесформенные фигуры. И на фоне неба, воды, ночи и туч – женский силуэт.
Женщина стояла на перилах террасы, широко раскинув руки и по-балетному вскинув ногу, пытаясь задрать ее еще выше, выше.
Это была Евдокия Жавелева во всей красе. Облаченная в вечернее платье из белого гипюра, с пышной длинной юбкой и спущенными плечами, она рисковала жизнью, пьяно отталкивая от себя пытавшегося удержать ее Феликса.
– Слезай, дурра!
– У тебя, душечка, иного имени для меня нет. Дура, дура, столько лет…
– Слезай, разобьешься в лепешку!
– А кто заплачет? Ты заплачешь обо мне?
– Дуся, хватит разоряться, – из шезлонга хрипло бросила ей Юлия Смола.
– Юлька, сфоткай меня. – Дуся-Евдокия отпихнула от себя Феликса и подняла свою длинную мускулистую ногу совершенно вертикально, как делают гимнастки и танцовщицы Большого Канкана. – Оооп!
– Чего снимать, юбка все портит. – Гарик, что-то жевавший, отсалютовал ей тарелкой и вилкой. – Ты, Дуся, лучше разденься. Это как ты с Мальдив фотки в Инстаграм загружаешь в одних стрингах.
– Не для тебя, обдолбанный.
– Куда уж мне, на тебя вся страна смотрит. У мужиков коллективный стояк, да, Дуся? А тебе в кайф. – Гарик жевал. – Дуся, ножку выше, выше давай, не видно же ни шиша. У букмекеров на тебя ставят – когда расхрабришься вконец и покажешь свою дырку в Инстаграмме во всей красе. Стринги долой!
– Дуся, прекрати, я прошу тебя, тут высоко, – взмолился Феликс. – Хоть газон внизу, упадешь – сломаешь шею.
– А меня на коленях просят, душечка, – пропела Евдокия. – Я гордая. Я для тебя не слезу. Пусть вон меня Артемий Ильич попросит. Артемий Ильич, я вам нравлюсь?
Она подпрыгнула на парапете, демонстрируя свою позу, обнимая поднятую вертикально ногу рукой.
Артемий Клинопопов, развалившийся в шезлонге – снова на отшибе от всех, не ответил.
– Дусь, слезай, я тебя сфотографировала. – Юлия Смола сделала руками жест, словно нажимала на кнопку объектива. – Все равно ж мобил ни у кого нет, так что зря выдрючиваешься.
Это небрежное замечание на удивление сработало лучше, чем все увещевания Феликса. Дуся-Евдокия спрыгнула с парапета на пол.
– Айда купаться, – предложила она.
– Вода холодная, сдурела? – хмыкнула Юлия.
– А Дуся по утрам у себя в имении в бочку со льдом залезает, да? – не унимался ГарГарик. – Моржуешь, старуха?
– Я в отличной форме.
– В твои-то годы!
– Я тебя переживу, – Дуся-Евдокия наставила на него палец. – А ты сдохнешь от своего снежка.
Гарик отсалютовал ей бокалом.
– Снежок? У кого? – встрепенулось тело в шезлонге. – Господа, что, дилер приехал?
Это хрипло-раскатисто-забубенно по-есенински произнес актер Иван Фонарев, которого Мещерский тоже поначалу не приметил.
Юлия Смола встала и направилась к нему. Села на подлокотник соседнего плетеного кресла и запустила ему в кудрявую шевелюру свои наманикюренные коготки.
– Убери от него руки, – сказал Гарик Тролль.
– Это почему же? – спросил Юлия Смола.
– Ваня, как тебя приняли в театре на Тверской? – бросил ему ГарГарик. – Нескончаемые овации, да? Крики браво? Гений сцены, новый Смоктуновский?
Актер Иван Фонарев ничего не ответил.
Мещерскому было непонятно, о чем речь, но его пора-зила мгновенно воцарившаяся на террасе тишина.
Дуся-Евдокия направилась, пошатываясь, к столику, взяла недопитый бокал.
– Скоты вы все безрогие, – сказала она. – Артемий Ильич, ваше слово – как набат. Скоты мы все тут, правда?
– Вертеп, – глухо произнес Клинопопов. – Вы по-человечески и говорить-то друг с другом не можете, лаете, как псы.