- Рабыню скромности? - удивилась Таня. И вдруг отчаянно покраснела. Ей показалось, что Евгений Кунегин о чем-то догадался, самом запретном. Но, по-видимому, он просто ничего не помнил! Это было так обидно, что Таня, едва профессор ушел, готова была плакать. Но нужно было работать, насыщать Машеньку. А как ее было насыщать, когда Таня была полна обиды на ничего не помнящего Евгения Кунегина?
И тогда Таня стала "беседовать", правда, на математическом языке, со своей Машенькой, как с близкой подружкой, поверяла ей девичьи тайны и обиды...
Евгений Кунегин ничего этого не знал. В назначенный день он явился прослушать новое произведение машины на музыку Скрябина. Но букетов, как в прошлый раз, не принес, забыл.
Знакомая уже певица спела Пятую прелюдию из 11-го сочинения Скрябина с такими стихами: ТЫ НЕ ПОМНИШЬ
Ты не помнишь!
Ничего не помнишь!
Ни "Царицы скромниц", Ни всего, что сон лишь...
Дух берез и мяты Надышаться просит.
На траве примятой Незабудок проседь.
Мы бежим к реке, Я держу в руке Милый твой букет.
Вещих незабудок Вечно не забуду.
Ты же не помнишь!..
Кунегин нахмурился и проворчал: - Чертовня какая-то...
- Вам не понравилась музыка? - тревожно спросила Таня.
- Нет, музыка чудесная, тонкая, проникновенная. А ну-ка прочтите-ка мне еще раз это Машино стихотворение.
Таня послушно прочла стихи.
- Ошибка, - сказал профессор.
- Какая ошибка? - испугалась Таня.
- Я говорил "рабыня скромности", а тут царица скромниц. И вообще мы с вами с букетиками к речке не бегали.
- Вы считаете, что Машенька слишком поверхностно воспринимает поэтическую ситуацию? Я думала, Евгений Петрович, что, возможно, полезно будет насытить машину мыслями такого тонкого психолога, как Стефан Цвейг.
- Стефан Цвейг? - удивился Кунегин. - Он ведь не писал музыки.
- Зато писал о музыкантах и вообще тонко понимал человеческую душу, все ее изгибы, горечь, страдания, поэзию...
- Ну что ж, - задумчиво протянул профессор. - Пожалуй, это будет приемлемее, чем пересказ машине путевых впечатлений о посещении одной подмосковной усадьбы.
Таня не знала, куда деться от смущения, и пролепетала: - Тогда я тотчас принесу Цвейга.
- Допустим, допустим. Какой математический вывод следует из этого сделать?
- Я имела в виду, что, может быть, появится когданибудь "Память сердца". - И добавила: "Память электронного сердца".
- Вы все еще надеетесь на электронное сердце?
- Но ведь это же тема моей диссертации!
- Диссертации, диссертации, - проворчал Кунегин. - Диссертация Царицы скромниц о букете незабудок в 107 штук. Как бы это "дитя" не оказалось мертворожденным. Ладно. Готовьте Машеньку к Цвейгу.
И он удалился, оставив Таню в полной растерянности.
И Таня стала насыщать машину произведениями Стефана Цвейга, а в лаборатории продолжала звучать музыка Шопена, параллельно с текстом воспринимаемая машиной.
В назначенный срок Евгений Кунегин задал Тане вопрос: - Чем теперь вы с Машенькой меня ошеломите?
- Письмом Незнакомки.
- Вы с ума сошли, Таня! - возмутился Кунегин.
- Это же соавторство Машеньки со Стефаном Цвейгом.
- Чертовня какая-то! В средние века вас сожгли бы на костре.
- Разве вы на коне и в латах не отбили бы меня?
- Напротив. Подбросил бы смолистых дров в огонь.
- Не сердитесь, Евгений Петрович. Лучше прослушайте. Певица уже ждет.
Евгений Петрович уселся на стуле посередине комнаты:
- Будем считать -полный аншлаг, - объявил он. - Какая музыка?
- Четвертая прелюдия Шопена, - ответила Таня.О ней говорится, что исполнена глубокой печали.
- Что ж, - вздохнул Кунегин, - печальте меня, печальте...
Певица спела:
Ты не знал, кто скрыт вуалью тонкой, не знал, что ты - избранник Незнакомки.
Но, как в ее безумном сне, ты вместе с ней в шальную ночь забыл все сны.
У вас был сын!
Нет жарче страсти!
Нет ярче счастья!
Ведь в нем жил ты!
Но сын наш мертв.
И путь мой стерт.
Прощай!..
Тягостной была последующая тишина. Открывшаяся в коридоре дверь словно всхлипнула, застонала. Певица поспешно ушла. Таня провожала ее, а Кунегин не двинулся с места.
Когда Таня вернулась, он накинулся на нее:
- Ну, знаете ли! Вы еще и ребеночка сюда приплели! Мне нельзя слова вымолвить, чтобы вы с вашей Машенькой не подцепили бы его и не всунули в свою "поэзию".
- Разве вы говорили о ребеночке?
- Я говорил о вашей диссертации, которая подобна мертворожденному дитяте. И вот вам - пожалуйста. Ребенок в мертвом виде по Цвейгу подается на самых высоких нотах. Нет, дорогая моя! Так у нас дальше не пойдет. Вы превращаете машину в электронное зеркало собственных чувств. Кончать пора, закругляться, закольцовываться с вашей темой. Древние мудрецы еще в Греции говорили, что кольцо, окружность - воплощение геометрического идеала.
- Евгений Петрович! - взмолилась Таня. - Не выгоняйте меня из лаборатории. Я уже не могу без нее, без Машеньки, без... вас, - добавила она почти шепотом.
Кунегин смягчился: - Ну так что вы еще хотите?
- Разрешите мне самый последний эксперимент. Еще с одним великим композитором трагической судьбы. Он так мало жил, но так много оставил людям шедевров: симфоний, песен, баллад. В том числе на слова Гете.
- Вы что ж, хотите, чтобы Машенька состязалась с Гете?
- Ну что вы! А помните:
Кто скачет, кто мчится
Под хладною мглой?
Седок запоздалый,
С ним сын молодой...
- Представьте себе... Допустим, помню. Перевод Жуковского "Лесной царь".
- Тогда позвольте насытить Машеньку Шубертом.
- Валяйте. Пусть выдаст балладу с сюжетом. Но покороче.
- Я не могу влиять на машину, Евгений Петрович.
- Знаем мы, как вы не влияете. Все вы тут заодно!
И он ушел.
Таня принялась за работу.
В "машинном зале" зазвучал Шуберт, начиная с "Лесного царя", кончая неоконченной симфонией.
И под эту музыку Таня звонила Кунегину по телефону: - Евгений Петрович, Машенька совершенно неожиданно выдала балладу для двух голосов, мужского и женского.
- Скажите пожалуйста! Какую еще там балладу?
- Балладу о перстне.
- Час от часу не легче! Стоило вам сказать о закольцовывании диссертации, об окружности, как ваша "работающая без суфлера" электронная поэтесса выдает вам дуэт о перстне.
- Но мне нужно пригласить двух артистов. Как их оплатить?
- Какая проза рядом с поэзией! Обращайтесь к директору.
- Я уже обращалась. Александр Сергеевич разрешил.
- На то он и добрая душа, чтобы разрешать. А я тут при чем?
- Вам слушать надо завтра утром.
- Приду. Забронируйте мне единственное место в вашем зале.
И он пришел, поставил стул на середину лаборатории и уселся на него верхом, положив подбородок на спинку стула.
Таня, севшая за рояль, певица и приглашенный вновь баритон тихо переговаривались, устанавливая ноты.
- Публика неистовствует! - сказал профессор. - Нет программок. На какую музыку будет исполняться баллада, о которой Франц Шуберт не имел представления?
- Экспромт ля-бемоль мажор, - пояснила Таня. - Но в этом замечательном экспромте заложены все те мысли, которые расшифровала электронно-вычислительная машина.
- Допустим, допустим, - пробурчал Кунегин.
- До сих пор не могу в это поверить, - заметил баритон.
- Нам не привыкать. Боюсь, ЭВМ скоро совсем завладеет нашей лабораторией и выставит отсюда людей, раньше, чем это произойдет когда-нибудь со всем человечеством.
- Вы шутите, профессор? - изумился баритон.
- Нимало. Это мнение выдающихся умов науки.
- Но ваша машина, судя по ее произведениям, чувствует не вместо человека, а как человек, - сказал баритон. - Зачем ей это, если предстоит заменить слабые человеческие особи более холодным, железным, что ли, началом.
- Пока не берусь ответить на ваш вопрос. Мы экспериментируем. Отрицательный результат - тоже результат опыта. Поэтому послушаем.
И певцы исполнили: БАЛЛАДА О ПЕРСТНЕ
Вприпрыжку, девчушкой Я по лесу шла.
В лесу на опушке Я перстень нашла.
В нем щурился камень Кошачьим глазком,
Играл огоньками, Как в глади морской.
Я перстню сказала Желанье свое,
И мне показалось: С тобой мы вдвоем.
Нет большего счастья, Чем вместе кружить,
Чем быть твоей частью.
Тобою век жить!
Но лопнуло небо.
Блеск трещин слепил.
Со мною ты не был.
Упала без сил.
Со мною ты не был.
Упала без сил.
Бабуся с клюкою - Откуда взялась?
Дала мне настою, А перстень взяла.
И сразу забылись Колечко, гроза,
И вместе мы были, Как лист и роса.
Но годы промчались, Как день грозовой.
И вот повстречались Мы снова с тобой.
И вот повстречались Мы снова с тобой...
Так где ж та опушка, Огонь-перстенек,
И где та девчушка И с ней паренек?
Ужель заблудилась В знакомом лесу,
И все мне приснилось В шальную грозу?
- Друг мой!
И где та девчушка И с ней паренек?
Ужель заблудилась В знакомом лесу,
И все мне приснилось В шальную грозу?
- Друг мой!
Мне рассказать тебе трудно.
Видно, по жизни пройти - Много болот перейти.
Счастье!
Нету над временем власти!
Взглянь, заросло все лицо.
Вновь не найдется кольцо.
Право!
Вот он, мой перстень с оправой - Дар постылой жены.
В знак горючей вины Прими.
Возьми!
Ах!
Возьми, надень Мой крест,
И не ходи В тот лес..,
Нет! Ночью безлунной Я в лес тот пойду.
Избушку колдуньи В болотах найду.
Пусть леший с совою Ведут без дорог,
Пусть ведьма с клюкою Взойдет на порог,
За перстень с оправой, За крест золотой
Возьмет она травы И сварит настой.
Возьмет она травы И сварит настой.
Я выпью то зелье При свете свечи,
Чтоб птицы не пели, Чтоб смолкли ручьи,
Чтоб сердце остыло, Напрасно любя,
Чтоб я позабыла Навеки тебя.
Навеки тебя...
Навеки тебя!..
Профессор застыл в задумчивости.
Исполнители на цыпочках покинули лабораторию.
Таня вернулась и выжидательно остановилась перед Евгением Кунегиным.
С грохотом полетел отброшенный профессором стул:
- Итак, моя дорогая, давайте-ка позабывать навеки стены этой лаборатории.
- Что вы! Евгений Петрович!
- Я давно Евгений Петрович. Сорок лет! Но я должен подвести итог вашим стараньям. Вместо того чтобы обучить машину выражать поэтические чувства композиторов, написавших предложенную ей музыку, вы превратили сложнейшую лазерную электронно-вычислительную машину в электронное зеркало не столько собственных чувств, сколь дамских причуд. Отсюда и "мальчики кровавые" Цвейга, и приворотное зелье купринской Олеси с болот Беловежской пущи. С меня хватит. Здесь не цирк, а научное учреждение. Мне нужно создавать искусственный интеллект, изучить природу человеческих чувств и возможность их воспроизведения, а не... а не новые варианты эпистолярного жанра, неизвестные во времена пушкинской Татьяны.
- Евгений Петрович! Пощадите!
- Не всякий скажет вам, что я скажу. К беде неискренность ведет.
- Но ведь я же искренняя, искренняя! Я не виновата, что Машенька все угадывает, все понимает. Она же замечательная, как вы сами знаете!
- Я-то знаю, очень хорошо знаю. Например, знаю, что нам с вами не по пути.
- Вот как? - всхлипнула Таня, потом заговорила, глотая слезы. Хорошо, Евгений Петрович. Я уйду, уйду, раз вы этого хотите. Я откажусь от вашего руководства, хотя никогда не желала бы ничего другого. Я отказываюсь от выбранной вами для меня темы диссертации. И вы больше меня не увидите. Я завтра же уеду в Ленинград, к маме. Она работает у академика Гранина. Я уверена, что и мне там найдется местечко и тема диссертации. Пожалуйста!..
- Гранин, Гранин! Академик! Генерал от кибернетики! Куда уж нам гоняться. Хотите уезжать? Скатертью дорожка! Дозвольте, подсажу в карету.
- Не смейтесь надо мной! - воскликнула Таня и разрыдалась.
- Ну вот! Теперь слезы! Раствор натрий хлор в воде с кое-какими примесями. Хорошо, что вы хоть лазерную электронную машину, как заправскую Машеньку, не научили слезы пускать. Еще пробило бы изоляцию, чего доброго!..
- Ну и смейтесь, смейтесь, смейтесь! - кричала Таня, выбегая из лаборатории.
Профессор некоторое время ходил взад и вперед, потом со стуком поставил на место упавший стул и с горькой иронией произнес:
- Один! Один! О, жалкий жребий мой!..
И профессор Кунегин действительно остался один, без помощников. Он никого из своих сотрудников не подпускал к заветной теме "электронного сердца".
Только Таня была его спутницей в дремучем лесу исканий. И Тани с ним не стало.
Не по себе было ему в его "научном одиночестве".
Но он не хотел уступать. Один так один! И он решает продолжать начатую с Таней Лагиной работу.
Машенька насыщена прекрасной музыкой, глубокими мыслями, в ней заложена сама поэзия! Нужно только умело запрограммировать ее на выдачу подлинного поэтического произведения. И сейчас это сделает он сам, Кунегин, без всяких дамских слабостей! Уж он-то не будет беседовать с электронной машиной, как с подружкой или собутыльником. Машина получит математические формулы в чистом виде: теория графов, тензорный анализ, векторы, дифференциальные и интегральные исчисления. Никакой навязанной лирики! Она должна прийти изнутри!.. Из машинного нутра!..
И Евгений Кунегин, слушая вместе с машиной скрябинскую музыку, принимается за программирование Машеньки. Он пытается исступленной работой заглушить подавленное состояние, в которое впал после ухода Тани.
Но он добьется своего! Он создаст не просто электронный ум, но и выявит электронные эмоции. Наследники человечества, которым люди уступят свое место на Земле, должны обладать всем богатством чувств своих предшественников и создателей.
Но скрещение усилий пылкого профессора, пытавшегося заморозить свои чувства, и быстродействия холодной машины, искавшей выражения горячих человеческих чувств, дали неожиданный результат.
Профессору некуда было отступать. Певца он пригласил заблаговременно, пришлось ему с научной беспристрастностью прослушать поэтическое произведение машины на музыку Второго этюда Скрябина. Тани не было, поэтому певцу аккомпонировала сама Машенька, в памяти которой были записаны лучшие исполнители, в том числе и этого произведения.
ПАМЯТЬ СЕРДЦА
Грустный мир воспоминаний!
Все они, как в речке камни,
Зыбкой тенью в глубине
Лежат во мне, На самом дне.
Память сердца - злая память.
Миражами душу манит.
В даль ушедшую зовет
Под вечный лед, Забвенья лед.
Если б жить сначала,
Чтоб все прежним стало,
Чтоб с тобою вместе
Петь бы наши песни.
Сердце не остыло.
Будет все как было.
Будет ли как было?
Горький плод моих стараний
Может только больно ранить.
Я вернусь к своей весне,
Но лишь во сне, В последнем сне.
В реке холодной тонет Тепло твоей ладони.
Счастья касалась память,
Явью, казалось, станет,
Но, оказалось, канет В тень на дно.
Ах, в сердце ночь, в душе темно...
Но ты со мной.
Всегда со мной!..
Обескураженный, в смятенных чувствах, простился Евгений Петрович с певцом, высоко отозвавглимся о поэтическом тексте исполненного произведения.
Кунегин был другого мнения. Собственно, другого мнения не о поэтическом тексте, а о его соответствии с научной задачей, которую он перед собой ставил.
Как могла машина неведомыми путями разобраться в его собственных переживаниях? Как она узнала его внутреннее состояние? Его тоску по ушедшей Тане, которую он сам отверг? И как она могла подслушать их разговор с Таней о памяти сердца? Чудес на свете не бывает. С машиной общался только он сам, значит... значит, он сам и заложил в нее все это "понимание", передал ей в виде математических символов собственную исповедь!
В совершенно подавленном состоянии застал растерянного Евгения Кунегина директор института Александр Сергеевич Пушкарев: - Ну, Женя, о чем ваши мысли?
- Сказать по правде? Допустим, о Ленинграде.
Люблю тебя, Петра творенье,
Люблю твой строгий, стройный вид,
Невы державное теченье, Береговой ее гранит... - процитировал академик.
- Нет, пожалуй, не о Неве думаю, а об академике Гранине. Давно с ним не виделся, - словно оправдывался Кунегин.
- К академику вам надо ехать, Женя, не с пустыми руками. А вы пока что на положении генерала без армии.
- Что верно, то верно, Александр Сергеевич.
- Нужны вам, Женя, помощники более крупного калибра, чем аспиранты. Каюсь, сам к вам аспирантку Лагину присылал. В том виноват. Но хочу исправить свою вину. Есть на примете солидный человек. Ланской Владимир Николаевич. Участник Великой Отечественной войны, офицер запаса, стал кибернетиком, кандидатом физико-математических наук. Мечтает о докторской. Вот вам бы его заинтересовать своей идеей об искусственном интеллекте. Потянет.
- Что ж, Александр Сергеевич. Я не против сотрудничества с серьезным человеком. А то... я и впрямь кукую тут сам с собой.
- Вот завтра поутру и покукуете вдвоем на мосту Кукушкине.
И утром к профессору Кунегину явился человек лет пятидесяти с былой военной выправкой: - Разрешите войти, товарищ профессор?
- Входите, входите, товарищ Ланской. Подполковник, кажется? Вам известно направление моей работы?
- Так точно, товарищ профессор.
- Лазерная электронно-вычислительная машина уже "заряжена", если можно так выразиться, музыкой Шопена, Скрябина, Шуберта, стихотворениями многих поэтов, психологическими этюдами Стефана Цвейга.
- Хорошо бы еще Бетховена вспомнить. Исполин!
- Бетховен? Да!.. Гора! Горный хребет! Им займемся, не возражаю. Но пока вспомним Шопена. Он подобен горному ущелью, цветущей долине, куда сбегают бурные реки.