История. История России. 11 класс. Углублённый уровень. Часть 1 - Альберт Ненароков 11 стр.

В реалистических традициях продолжало развиваться и портретное искусство. Репин создаёт групповой портрет «Торжественное заседание Государственного совета» (1903). В индивидуальных портретах художники изображают наиболее ярких и выдающихся своих современников.

Многие художники обращаются к сюжетам отечественной истории, отражая в полотнах размышления о судьбе России. Полны символики живописные серии о Древней Руси Н. К. Рериха («Поход Владимира на Корсунь», 1900; «Славяне на Днепре», 1905 и др.). Продолжают работать в жанре исторической живописи В. И. Суриков («Степан Разин», 1905) и А. М. Васнецов (виды средневековой Москвы). М. В. Нестеров, по его словам, «писал жизнь… лучшего человека древних лет Руси, чуткого к природе и её красоте, по-своему любив-шего Родину и по-своему стремившегося к правде» («Благословение преподобным Сергием Дмитрия Донского на Куликовскую битву», 1898 – 1899; «Святая Русь», 1901 – 1905). Историко-батальные панорамы Ф. А. Рубо «Оборона Севастополя» (1902 – 1904) и «Бородинская битва» (1911) запечатлели героизм русских воинов XIX в.

И художники, и композиторы обращались к народному творчеству, к мифологическим мотивам. Великолепные иллюстрации к русским сказкам и былинам принадлежат И. Я. Билибину.

Новые явления в художественной культуре. Представители модернизма принадлежали к самым разным течениям художественной культуры, но всех их сближало одно – поиск новых средств и форм выражения в искусстве, будь то слово, цвет и линия, звуковая гамма. Реалисты и модернисты взаимно обогащали друг друга. Модернизм оказал несомненное влияние на творческие искания писателей и художников реалистического направления.

Одним из ранних модернистских течений стал символизм. Писатель Д. С. Мережковский провозгласил основой нового искусства «мистическое содержание», «символы», «расширение художественной впечатлительности». В литературе наиболее видными символистами были поэты Александр Блок, Валерий Брюсов, Андрей Белый.

Символисты – художники (А. Н. Бенуа, К. А. Сомов, И. Я. Билибин и др.), поэты и художественные критики – группировались вокруг основанного Бенуа и театральным деятелем С. П. Дягилевым журнала «Мир искусства» (1898 – 1904). Художественные выставки мирискусников противостояли выставкам пере-движников с их острой социальной направленностью в творчестве и реализмом, близким к натурализму. «Мир искусства» превратился в широкое культурно-эстетическое движение, участники которого стремились соединить живопись, поэзию, театр, музыку, оперу и балет.

Другим течением модернистского искусства был футуризм (от лат. футурум – будущее). Футуризм, как и символизм, – явление мировой культуры, но особенно широкий размах и известность он получил в России. Для футуристов характерно экспериментаторство и отрицание сложившихся правил художественного творчества. Футуристы ощущали себя революционерами в искусстве, бросающими вызов обществу. Футуристами были поэты Владимир Маяковский, Велемир Хлебников, Игорь Северянин.

Близки к футуризму были группировки молодых художников под довольно вызывающими названиями «Бубновый валет» (1911; П. П. Кончаловский, Р. Р. Фальк и др.) и «Ослиный хвост» (1912; М. Ф. Ларионов, Н. С. Гончарова, К. С. Малевич). Общим для этих художников было обращение, с одной стороны, к новейшим веяниям западноевропейской живописи, а с другой – к русскому лубку и иконописи. Одним из основоположников беспредметной (абстрактной) живописи стал Малевич – автор известной картины «Чёрный квадрат» (1915).

На поэтическом небосклоне одна за другой появлялись новые звёзды – Николай Гумилев, Анна Ахматова, Осип Мандельштам, Борис Пастернак, Марина Цветаева, Сергей Есенин.

Маяковский Владимир Владимирович (1893 – 1930)

Блок Александр Александрович (1880 – 1921)

Театр и киноискусство. В культурной жизни столиц и губернских городов общественным явлением стали театральные постановки. Большим успехом в Петербурге пользовалась талантливая актриса В. Ф. Комиссаржевская, игра которой отличалась драматизмом и глубиной. В 1904 г. она создаёт и возглавляет Театр современного репертуара. В московском Малом театре очаровывала актёрским мастерством М. Н. Ермолова.

На сцене Московского Художественного театра, основанного К. С. Станиславским и В. И. Немировичем-Данченко, шли пьесы А. П. Чехова («Чайка», «Три сестры», «Вишнёвый сад») и М. Горького («На дне», «Мещане», «Дачники»). В них были заняты известные актеры – В. И. Качалов, И. М. Москвин, О. Л. Книппер-Чехова. Этот театр был задуман как новаторский, общедоступный, призванный совершить переворот в театральном искусстве. По театральной системе Станиславского, нацеленной на достижение полной психологической достоверности исполнения роли, до сих пор обучают актёрскому мастерству не только в России, но и за рубежом.

Стравинский Игорь Федорович (1882 – 1971)

Чехов Антон Павлович (1860 – 1904) и актёры Московского Художественного театра

Многие театральные постановки начала века привлекали зрителей не столько своими художественными достоинствами, сколько отражением протестных настроений и ожиданий общественности. Это относилось не только к таким остро социальным пьесам, как горьковская «На дне», но и к таким, казалось бы, камерным, как чеховская «Чайка».

В начале XX в. в России быстро развивалось киноискусство. В 1911 г. на экран вышел первый полнометражный художественный фильм «Оборона Севастополя». Звёздами отечественного немого кино были Вера Холодная и Иван Мозжухин.

Опера, балет, музыка. Первые годы ХХв. отмечены не только поэтическими взлётами и поисками новых форм, но и достижениями в музыкальном и балетном творчестве. В Большом театре пели выдающиеся представители русской вокальной школы тенор Л. В. Собинов и сопрано А. В. Нежданова. В балетных постановках Мариинского театра пластикой танца восхищали зрителей Анна Павлова и Вацлав Нижинский. Наряду с ними блистали и другие известные балерины – М. Ф. Кшесинская и Т. П. Карсавина.

Всемирно известный бас Ф. И. Шаляпин, выступавший на сценах как Мариинского, так и Большого театра, прославился своим исполнением партий царя Бориса в опере «Борис Годунов» М. П. Мусоргского и Мефистофеля в опере «Фауст» Ш. Гуно.

Созданные Н. А. Римским-Корсаковым оперы «Кащей Бессмертный» (1901 – 1902) и «Золотой петушок» (1908) стали не только музыкальным, но и общественным явлением. В них усматривали скрытую сатиру на самодержавие.

Шаляпин Федор Иванович (1873 – 1938)

По инициативе Сергея Дягилева ежегодно, начиная с 1907 г., в Париже проводятся так называемые «Русские сезоны»: оперные и балетные спектакли, концерты русской музыки, выставки русской живописи и скульптуры. Париж знакомится с русским балетом, как классическим, так и новым, представленным произведениями И. Ф. Стравинского «Жар-птица» (1910), «Петрушка» (1911) и «Весна священная» (1913). Постановки осуществлялись талантливым реформатором балета М. М. Фокиным. Именно с начала XX в. русский балет становится мировым явлением.

Большим успехом пользовались русские народные песни и цыганские романсы. Так, во всех «прогрессивных» домах можно было услышать раскатистую «Дубинушку» в исполнении Шаляпина.

В Петрограде и Москве проходили музыкальные концерты. Исполнялись произведения русской классической музыки и нового поколения композиторов. Звёздами первой величины на музыкальном небосклоне России были А. К. Глазунов, С. В. Рахманинов, А. Н. Скрябин, И. Ф. Стравинский.

Как русская классическая литература и творения великих русских композиторов XIX в., так и произведения художественной культуры России первых десятилетий XX в. стали выдающимся достоянием мировой цивилизации, не случайно этот период получил название Серебряного века русской культуры.

Рахманинов Сергей Васильевич (1873 – 1943)

Скрябин Александр Николаевич (1871/1872 – 1915)

?

!

1. Назовите представителей реалистического направления в российской художественной культуре. Используйте знания, полученные при изучении русской литературы. 2. Назовите представителей модернистского направления в русской художественной культуре. В чём заключаются его особенности? 3. Какие шедевры литературы и живописи начала XX в. вам известны? Кто их авторы? Обратите внимание на репродукции картин, помещенные на цветной вклейке учебника. К каким художественным течениям их можно отнести? 4. Какие произведения русских композиторов начала XX в. вы слышали? Послушайте «Поэму экстаза» А. Н. Скрябина или «Литургию Иоанна Златоуста» С. В. Рахманинова. Поделитесь своими впечатлениями.

Исследуем документы

Мы протестовали и против старой манеры игры, и против театральности, и против ложного пафоса, декламации, и против актёрского наигрыша, и против дурных условностей постановки, декораций, и против премьерства, которое портило ансамбль, и против всего строя спектаклей, и против ничтожного репертуара тогдашних театров.

⦁ Обратите внимание на слова Станиславского «Мы протестовали…». Кто из деятелей литературы и искусства, названных в параграфе, мог отнести к себе такие слова? Объясните, почему вы так думаете.

Серебряный век как культурная эпоха включает в себя модерн, символизм, религиозную философию, авангард. <…> Современники Серебряного века с редким единодушием говорят о ренессансном ощущении этой эпохи. «В России в начале века был настоящий Ренессанс…» – писал Н. А. Бердяев. Насколько обоснованны были эти ощущения? И главное – можно ли назвать Серебряный век вариантом культуры ренессансного типа? Хронологические рамки Серебряного века более определенны, чем его содержание: 20 – 25 лет на рубеже XIX – XX вв. Начало – рядовые на первый взгляд события: в 1894 г. вышел первый «брюсовский» сборник поэтов-символистов; увидела сцену опера М. П. Мусоргского «Хованщина»; начал свой творческий путь композитор-новатор А. Н. Скрябин; в 1898 г. в Петербурге основано принципиально новое творческое объединение «Мир искусства»… Расцвет культуры Серебряного века приходится на 10-е гг. XX в., а его конец – на 1917 – 1920 гг.

⦁ Попробуйте ответить на поставленный автором вопрос: можно ли назвать Серебряный век культурой ренессансного типа? Аргументируйте ответ.

§ 15. Думская монархия накануне Первой мировой войны

Консервативные тенденции в правительственной политике. Столыпинские реформы по замыслу их инициатора представляли собой обширную программу обновления России. Но в их замысел входило и другое: укрепление императорской власти во всём её объёме, установленном Основными законами, и сохранение (вместе с капиталистическими преобразованиями) помещичьего землевладения в интересах дворянства. Противоположность задач, изначально заложенных в реформаторскую программу, привела к тому, что после гибели Столыпина восторжествовала консервативная тенденция (ибо её выразителями являлись император и его ближайшее окружение). Уже в 1913 г. министр внутренних дел Н. А. Маклаков при поддержке Николая II пытался ограничить права Думы. Так было принято решение не отвечать на думские запросы относительно правительственных законодательных инициатив.

Реформирование страны замедлилось и постепенно свёртывалось. По существу реформы продолжались с 1906 по 1911 г., но свелись они главным образом к аграрным преобразованиям. В результате последних был расчищен путь для рыночного развития сельского хозяйства. Под воздействием рыночных отношений быстро разрушалось старое помещичье землевладение (либо распродажа имений, либо их превращение в «образцовые» хозяйства капиталистического типа). Еще быстрее происходила дифференциация крестьянства. Политическая сила скапливалась на двух полюсах: на одном сила зажиточности и богатства, на другом – взрывчатая сила социальной напряжённости в среде нищающей массы. Не имевший возможности поставить крепкое хозяйство, крестьянин лишался той последней социальной защиты, которую давала община.

Становление гражданского общества. С периода первой российской революции идет быстрое формирование основ гражданского общества. Это было связано, с одной стороны, с инициативами «снизу», когда в «явочном порядке» создавались профсоюзные и иные общественные объединения, с другой – с принятием «Временных правил об обществах и союзах» (март 1906) и новых Основных законов. Согласно «Временным правилам» общества и союзы могли быть образуемы «без испрошения на то разрешения правительственной власти». Однако министру внутренних дел предоставлялось право их закрытия, «если деятельность этих обществ и союзов признается им угрожающею общественному спокойствию и безопасности». Различные общества и союзы стали неотъемлемой частью и местной, и общероссийской жизни. Широкое распространение получили общества взаимопомощи, кассы ссудно-сберегательные и взаимного страхования, кооперативные лавки и т. д. Получая ощутимую помощь от общественных объединений в сфере культуры и социальной защиты, многие представители местной власти перестали опасаться их оппозиционной направленности, хотя основания для этого имелись: политические партии стремились упрочить своё влияние в профессиональных союзах, просветительских обществах, рабочих клубах, превращая их в своего рода центры революционной и оппозиционной пропаганды.

Проводились общероссийские профессиональные съезды: сельскохозяйственные, учительские, медицинские. Имелось немало научных обществ. Одних исторических, основанных и действовавших в разное время до 1917 г., насчитывалось свыше 170. Большой вклад в изучение местной истории внесли губернские учёные архивные комиссии. Характерной чертой образования обществ по истории, этнографии и архивоведению была их локализация в разных историко-этнографических регионах. Они создавались в Сибири, на Украине, Северном и Южном Кавказе, в Приднестровье и Средней Азии.

Отдельные общества даже привлекались для законотворчества. Так, Московское юридическое общество участвовало в разработке реформ церковной жизни, Императорское российское пожарное общество – пожарного законодательства. Однако в целом и правительство, и местные власти, бюрократия всех уровней не использовали ресурс общественных инициатив.

Незавершенная модернизация. С 1909 г. Россия вступила в полосу экономического подъёма. Доля страны в мировом промышленном производстве по сравнению с началом века выросла с 5 до 5,3 %, несмотря на кризисные годы и послереволюционный спад производства. По темпам прироста промышленной продукции Россия занимала второе место после США. Промышленный подъём дал стимул дальнейшему развитию металлургии и машиностроения. Появились первые отечественные автомобили («Руссо-Балт») и аэропланы. Продолжалось строительство ледоколов.

Наряду с крупным производством развивалось кооперативное движение. Быстро росло число потребительских, кредитных, производственных кооперативов, различного рода сельскохозяйственных обществ. К началу 1914 г. в кооперативах состояло свыше 10 млн человек.

Тем не менее к началу Первой мировой войны процессы модернизации в России оставались незавершёнными. Индустриализация развивалась высокими темпами, но рабочих мест для избыточного сельского населения по-прежнему не хватало. Существовал огромный разрыв между качеством жизни горожан и сельчан. Например, годовой торговый оборот на душу населения в городах европейской части России составлял 430 руб., а в сельской местности – не более 22 руб.

Чиновничье-бюрократический аппарат ставил препоны развитию средней, мелкой и кустарной промышленности. Законодательство не обеспечивало в должной мере юридическую защиту крестьян и рабочих от произвола не только предпринимателей и землевладельцев, но и самого государства. Гражданское общество, способное отстаивать интересы социальных групп и личностей, ещё не сформировалось. Не закончены были и политические преобразования: Дума так и не стала полноценным парламентом, местное самоуправление было ограничено властью централизованного административного аппарата. Незавершённость модернизации проявлялась и в культурном состоянии города и особенно села, где преобладали патриархальные представления и быт. Страна представляла собой картину, соткан-ную из контрастов, противоречий и болевых точек. Все это создавало условия для оппозиционных настроений, социальных волнений и деятельности революционных партий, не сумевших осуществить своих радикальных и республиканских намерений в 1905 – 1907 гг.

Власть и общество. С рубежа 1910 – 1911 гг. начался подъём общественного движения. В октябре 1910 г. московская интеллигенция хоронила бывшего председателя I Думы С. А. Муромцева. Эти похороны, превратившиеся в демонстрацию, стали первой крупной оппозиционной манифестацией со времени революции 1905 – 1907 гг. Студенты университета обеспечивали охрану порядка, отстранив от этого полицию. Спустя месяц, после похорон Льва Толстого, в Петербурге, Москве и других городах стали проводиться студенческие сходки, на которых, в частности, звучали выступления против смертной казни.

В апреле 1912 г. на сибирских приисках Ленского золотопромышленного товарищества было расстреляно мирное шествие бастовавших рабочих. Погибло более 200 человек, было много раненых. Но министр внутренних дел на думский запрос по поводу этого трагического события ответил: «Так было и так будет впредь». Ленский расстрел, как и Кровавое воскресенье в 1905 г., вызвал оживление стачечного движения. Активизировались социалистические партии. Эсеры, большевики и меньшевики сочетали легальную деятельность в рабочих организациях (профсоюзах, больничных кассах, рабочих клубах) с нелегальной. К тому времени большевики и меньшевики, продолжая формально оставаться фракциями РСДРП, фактически стали самостоятельными партийными организациями.