В сезоне 1989–1990 годов Рахов и Кондрашкин несколько раз выступили в Питере и совершили короткий тур по Германии в составе трио ВОСТОК-1 (+ Александр Титов из АКВАРИУМА на басу).
В начале 1991 года персональные проблемы принудили покинуть АВИА Кондрашкина, место которого занял Иван «Ян» Феденко (р. 13.12.66 в Севастополе, ранее играл в группах СЕПСИС и ДЖУНГЛИ). Позднее Кондрашкин все же вернулся в музыку: он участвовал в реставрации СТРАННЫХ ИГР, играл с АКВАРИУМОМ, ЧИЖОМ & Со и индустриально-джазовым комбо NOISE & TOYS, однако в мае 1994-го, во время турне по Германии с КЛУБОМ КАВАЛЕРА ГЛЮКА, упал с большой высоты и, получив серьезные травмы, окончательно покинул сцену. 8 июля 1999 года в результате инсульта, вызванного осложнениями после этих травм, он умер.
Первую половину 90-х АВИА провели в состоянии полураспада: Гусев работал в документальном кино (в Финляндии вышло несколько лент с его музыкой) и на радио, записывался с Юрием Ильченко, занимался звукорежиссурой на принадлежавшей АВИА студии «Indie», а также управлял делами созданного под крышей их родного ДК им. Ленина клуба «Indie». Рахов играл с группой НОМ и вел программу на радио, а Жданов выступал и записывался с этно-джазовым комбо САМКХА, джазовыми комбо и группой НЭП. В 1992 году фирма «Zona» (Вильнюс) отпечатала в виниле альбом АВИА «Ура!».
Лишь в 1994 году АВИА воссоединились в составе Гусев – Рахов – Жданов и записали изданный год спустя «General Records» альбом «Песни о природе и любви» (та же фирма переиздала и альбом «Всемъ!»), после чего начали выступать на сценах появившихся к этому времени клубов, прежде всего «Wild Side», в котором Рахов год работал арт-директором. Летом 1995-го АВИА сыграли на проводимом клубом фестивале «Rock Side II» в парке «Екатерингоф».
Продолжая работать и с АВИА, и с возрожденными СТРАННЫМИ ИГРАМИ, Рахов в 1996 году стал участником группы DEADУШКИ (вместе с коллегой по ИГРАМ Виктором Сологубом). Он также сочинил музыку к фильму «Принц крови» (реж. Максим Лукинов), делал ремиксы для ряда известных поп-исполнителей, писал песни для молодой певицы Лины Милович, иногда выступал соло в клубе «ГЭЗ-21», а в конце 2005 года создал собственный проект PAXOB (пишется латиницей).
АВИА
Фото: архив группы
В октябре 1997-го компания «Manchester Files» выпустила первый соло-альбом Гусева «Исправленному верить», работа над которым заняла около трех лет. Помимо того, он занимался журналистикой, работал на телевидении, с весны 1998 года принимал участие в группе НОМ, музыка которой во многом продолжает творческие поиски самих АВИА (с НОМ в разное время сотрудничали Рахов и Кутейников), записывался с экс-гитаристом ДИЛИЖАНСА Федором Столяровым и продолжал работать над киномузыкой.
Скоблов и Кутейников сцену покинули. Феденко работал в «Театре DDT», менеджировал группы КАБРИОЛЕТ ЛЕСНИЧЕГО и КАТРАН, но позже занялся бизнесом. Жданов играет в НЭП и инструментальном комбо STEAM. Саша Немков по прежнему записывается как STEREO ZOLDAT.
Летом 2004 года Рахов и Гусев обнаружили в своих архивах и задумали выпустить незавершенный альбом «Жизнь после жизни», над которым АВИА работали еще в середине 90-х: он был записан на студии «Indie» и сводился на 36 канале телевидения, но тогда работа так и не была доведена до конца. Кроме того, «General Records» издала mp3-коллекцию коллективных и индивидуальных работ участников АВИА (2006).
• Дискография:
Жизнь и творчество композитора Зудова (1986); Всемъ! (1988); AVIA (1990); Ура! (1992); Песни о природе и любви (1995); Жизнь после жизни (2005); Mp3-коллекция (2006)
А.В.О.С.Ь.
Судьба студийных групп в нашей стране незавидна: с легализацией рока выросшая на фирменном виниле и дефиците живой музыки аудитория кинулась в клубы и концертные залы, а после того как волна ажиотажного спроса на него схлынула, уделяет свое внимание разве что концертам исполнителей высшей лиги, испытывая непреходящую потребность подкрепить акустические впечатления визуальным рядом, поэтому заинтересовать ее одними только записями нелегко. Что и подтверждает собой биография незаурядной питерской группы А.В.О.С.Ь., песни которой могут выдержать сравнение с лучшими образцами отечественного рока.
Музыкант, певец и автор песен Олег Соколовский (р. 3.06.64 в Целинограде, Казахстан), инициалы которого составляют половину аббревиатуры А.В.О.С.Ь., переехал в Питер в начале 80-х, поступив на юридический факультет ЛГУ, однако на четвертом курсе бросил его, поскольку увлекся Востоком во всех его проявлениях: от восточных единоборств до ориентальной медицины. Все это время он сочинял и пел песни для себя и друзей, не пытаясь донести их до более широкой публики.
В 1993 году через своего приятеля, который служил в Афганистане, в силу чего принимал участие в концерте, посвященном очередной годовщине вывода оттуда советских войск, Олег познакомился с музыкантами группы DDT и подружился с их гитаристом Андреем Васильевым. Кроме того, он изредка сотрудничал с ветеранским ХРАМОМ МИРА, который репетировал в клубе «Перевал».
А.В.О.С.Ь.: Олег Соколовский
Фото: архив группы
Андрей «Худой» Васильев (p. 22.12.59 в Ленинграде) появился в DDT с первым призывом, в конце 1986-го, и играл существенную роль в музыкальной палитре группы на всех этапах ее биографии. Весной 1998 года, когда DDT начали уходить от гитарного звучания, все чаще используя современные технологии, Андрей решил покинуть группу и заняться собственным творчеством.
В конце 1999 года Васильев объединился с Соколовским под именем А.В.О.С.Ь., и они начали придавать электрическую форму песням последнего. В процессе работы к ним присоединились Валерий Тхай (экс-НЕЧТО ИНОЕ, ОДА), гитары, бас, и Андрей Ящерицын (экс-М.А.Т., ДИКТАТУРА, ВНЕЗАПНЫЙ СЫЧ), барабаны.
На первых порах группа трудилась дома, а потом переместилась на студию «Добролет», где к проекту присоединился звукорежиссер и гитарист Евгений Левин (АЛИСА). Кроме него участие в записи альбома «Документальный сон», включавшего четырнадцать песен Соколовского в аранжировках Васильева, приняли Борис Нейтной, ак. гитара; Вадим Курылев, слайд-гитара, и Михаил Чернов, саксофон (оба DDT). Интерес к материалу выказала фирма «Manchester Files», под лэйблом которой он и вышел в апреле 2000-го.
Альбом удостоился пары позитивных рецензий («Деликатный и в то же время крайне насыщенный звук альбома – дело рук и фантазии Андрея Васильева, чьи аранжировочные идеи во многом определяли звучание DDT… Среди наиболее привлекательных моментов альбома хотелось бы отметить блюз под сурдинку „Как будто во сне“ и еще один блюз, полный почти цеппелиновской страсти, „Может быть“, очень интересны номера „25“, „Жизнь без сна“, „Ты не тревожься“, „Никто не позвонит“ и т. д.» – «Неделя в Петербурге»), а песни из него пару раз прозвучали на радио, но без поддержки концертами альбом повис в воздухе.
Собственно, у Соколовского и Васильева были планы вывести А.В.О.С.Ь. на сцену (это могло случиться на фестивале «Анимализм» в «Зоопарке» в июне 2000 года), но у них начались разногласия с ритм-секцией, которая параллельно работала с группой Димы Григорьева КУБИНСКАЯ РАЗВЕДКА, а тем же летом Андрея пригласили в РАЗНЫЕ ЛЮДИ, поэтому реализовать этот план так и не удалось.
Однако сотрудничество Соколовского и Васильева на этом не закончилось. В январе 2001-го «Manchester» издал под вывеской S.O.S. альбом амбиентной инструментальной музыки Соколовского «Изумруды. Степь. Цветы.», а почти пять лет спустя, когда у Олега накопилось некоторое количество нового материала, костяк А.В.О.С.Ь. снова собрался вместе. Запись их второго альбома шла, главным образом, дома. Участие в ней приняли Вадим Курылев (к тому времени тоже покинувший ряды DDT) и – в одной песне – Сергей «Чиж» Чиграков, записавший эффектное блюзовое соло. Барабаны программировались вручную. Альбом «Непридуманный» был выпущен «Manchester Files» в декабре 2005 года.
• Дискография:
Документальный сон (2000); Непридуманный (2005)
S.O.S.:
Изумруды. Степь. Цветы (2001)
АВРОРА
Как и несколько других известных групп питерской рок-сцены начала 70-х, АВРОРА родилась в стенах Академии художеств, где училась и музицировала часть ее участников. Они выступали на сэйшенах с пестрым репертуаром – от тяжелых блюзов и хард-рока до хитов CREEDENCE CLEARWATER REVIVAL, – демонстрируя уверенный инструментал и сильный вокал. К сожалению, автору этих строк не удалось связаться ни с кем из основателей АВРОРЫ, в силу чего информация о ней фрагментарна и, возможно, неточна.
Создатель группы, гитарист Николай Комаров (р. 21.04.49 в Ленинграде), в школьные годы был одноклассником близнецов Сергея и Леонида Лемеховых, а также Виктора Маркова, которые в середине 60-х собрали группу SPECTRES. В конце 1967 года, когда все трое уже учились в Академии, SPECTRES превратились в ПРИЗРАКОВ, а их гитаристом стал Комаров.
Создатель группы, гитарист Николай Комаров (р. 21.04.49 в Ленинграде), в школьные годы был одноклассником близнецов Сергея и Леонида Лемеховых, а также Виктора Маркова, которые в середине 60-х собрали группу SPECTRES. В конце 1967 года, когда все трое уже учились в Академии, SPECTRES превратились в ПРИЗРАКОВ, а их гитаристом стал Комаров.
Николай оставался в ПРИЗРАКАХ до последнего, после чего решил собрать АВРОРУ. Она появилась на свет не позднее весны 1969-го в составе: Николай Комаров, соло-гитара; его старший брат Александр Комаров, бас; Владимир «Глазов» Гладцын, ритм-гитара, гармоника, вокал; Виктор Марков, клавишные, и Аркадий Рывкин, барабаны.
По тем временам АВРОРА была неплохо экипирована: по происхождению братья были наполовину греками и имели родственников в Италии, через которых к ним попали фирменные инструменты, в частности гитары «Hofner». Исполняла группа, как уже было сказано, самую разную музыку, хотя Комаровы отдавали предпочтение BLACK SABBATH и LED ZEPPELIN (номера которых здорово играл Коля), а Гладцын был, несомненно, лучшим в Питере интерпретатором песен CREEDENCE.
В 1970–1972 годах АВРОРА часто выступала на сэйшенах в городе (один из лучших состоялся в кафе «Регата» в октябре 1971-го и был посвящен дню рождения Джона Леннона) и зарабатывала на жизнь, работая на танцах в области. На каком-то этапе Рывкин ушел, и его сменил Роман Кадейкин.
Весной 1972-го в группе начались брожения: ее покинул Марков, место которого на время занял пианист Олег «Алик» Азаров (позже РОССИЯНЕ), но к лету оригинальный состав АВРОРЫ распался. Тем не менее Коля Комаров, которому предложили в июне-июле озвучить танцы в Парголово, собрал для этого состав, в который вошли певец Альберт Асадуллин (экс-ПРИЗРАКИ, НЕВСКАЯ ВОЛНА), бас-гитарист Сергей Лемехов (экс-ПРИЗРАКИ, САНКТ-ПЕТЕРБУРГ) и барабанщик Николай Корзинин (экс-СЛОВЯНЕ), барабаны. У Корзинина в то время вообще не было барабанных палочек, поэтому он играл ветками, предварительно наломанными в ближайших кустах.
В конце июля АВРОРА прекратила существование. Комарова пригласили в ВИА ВЕСЕЛЫЕ ГОЛОСА, где он работал до начала 80-х. Один сезон с ними пел Асадуллин. Гладцын спонтанно выступал с ГАЛАКТИКОЙ, а осенью 1972 года собрал свою группу, в которую взял Азарова. Год они отработали в кафе «Сонеты», после чего поиграли на сэйшенах и исчезли с горизонта к концу 70-х. Кадейкин барабанил в ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНОМ ОРКЕСТРЕ, КАЛИНКЕ и ПОЮЩИХ ГИТАРАХ. Корзинин тем же летом был приглашен в САНКТ-ПЕТЕРБУРГ, а в 1974 году собрал БОЛЬШОЙ ЖЕЛЕЗНЫЙ КОЛОКОЛ.
В мае 1975-го, когда КОЛОКОЛ давал концерт в Академии художеств, к нему на сцене присоединились Коля Комаров и Алик Асадуллин, ненадолго возродив финальный состав АВРОРЫ. Через два месяца состоялась премьера рок-оперы «Орфей и Эвридика», ставшей звездным билетом для Асадуллина. С тех пор в музыке остаются только он и Корзинин.
Остальные музыканты АВРОРЫ рок-сцену покинули. За эти годы из жизни ушли Виктор Марков, Роман Кадейкин и, по некоторым сведениям, Володя Гладцын.
АВТОМАТИЧЕСКИЕ УДОВЛЕТВОРИТЕЛИ
Питерскую группу АВТОМАТИЧЕСКИЕ УДОВЛЕТВОРИТЕЛИ (в разное время известную также под аббревиатурами АУ и АВТО У) по праву считают пионером панк-рока на отечественной рок-сцене – более того, многие годы само ее имя было синонимом этого музыкального направления. Однако заслуга АУ не только и не столько в том, что они одними из первых привили на древо отечественной культуры ростки нового музыкального мышления, но и в том, что они успешно соединили эстетическую концепцию панка как философии анархии и всеобщего отрицания с сугубо российскими традициями низового фольклора.
Группу организовал летом 1979 года Андрей Панов (p. 20.03.60 в Ленинграде), сын всемирно известного балетмейстера Валерия Панова, меломан, недоучившийся студент Театрального института и продавец магазина музыкальной аппаратуры. Поводом к этому стало впечатление от статей о новом музыкальном стиле, просочившихся на страницы советских газет, внимание на которые первым обратил его коллега по прилавку Игорь «Монозуб» Гудков.
По-своему интерпретировав идеологию панка – сама музыка THE SEX PISTOLS и THE CLASH в то время была им недоступна, – они начали собирать вокруг себя компанию молодых людей, которых тоже не устраивала скука обыденной жизни и банальность тогдашней рок-сцены. Панов принял имя Свинья, Гудков был известен как Монозуб или Панкер, остальные члены сообщества предпочитали не менее экзотические прозвища: Пиночет, Хуа Го-фэн, Крыса, Осел и т. д. Название АВТОМАТИЧЕСКИЕ УДОВЛЕТВОРИТЕЛИ было придумано как явная аллюзия на THE SEX PISTOLS.
До определенного момента группа существовала, скорее, как идея и компания приятелей (в ту пору они именовали себя «городскими ковбоями»), никто из которых не умел ни на чем играть, хотя Свинья располагал довольно приличной аппаратурой и инструментами, купленными на деньги эмигрировавшего на Запад отца. В то время квартира Свиньи превратилась в своего рода панк-клуб, в котором ежедневно собирались молодые люди, чьи вкусы тяготели к панк-року и новой волне. Среди них были музыканты групп ПИЛИГРИМ, ЧЕРНОЕ ЗЕРКАЛО и ПАЛАТА № 6. Они даже записывали свои песни, из чего сложился утраченный ныне альбом «Дураки и гастроли», в котором с одной песней отметился Майк Науменко, сочувственно относившийся к панк-движению.
АВТОМАТИЧЕСКИЕ УДОВЛЕТВОРИТЕЛИ: Андрей «Свинья» Панов
Фото: В. Андреев
В декабре 1980-го московский журналист Артемий Троицкий по рекомендации Майка пригласил АВТОМАТИЧЕСКИХ УДОВЛЕТВОРИТЕЛЕЙ в столицу. Специально к гастролям был записан альбом «На Москву!». За два вечера сводный оркестр питерских панков, в который вошли музыканты АВТО У и ПИЛИГРИМА, Панкер, Игорь «Пиночет» Покровский и Виктор Цой из ПАЛАТЫ № 6, дал и два квартирных концерта, наполнивших богемную Москву странными слухами. Панкер к этому времени оставил мысль играть в АУ на барабанах, и состав группы выглядел следующим образом: Свинья, вокал, иногда гитара; Кук, гитара; Цой, бас, и Постер, бубен.
Примерно тем же составом 23 марта 1981 года УДОВЛЕТВОРИТЕЛИ выступили на дне рождения Андрея Тропилло в ресторане «Трюм» и в общежитии на ул. Здоровцева вместе с ПЕПЛОМ. В Питере особого резонанса эти партизанские вылазки не имели: музыкальная общественность все еще путалась в Саргассах топографических океанов и заглядывала на обратную сторону Луны, а имидж и откровенное неумение играть делали УДОВЛЕТВОРИТЕЛЕЙ слишком радикальными для консервативной подпольной сцены. Последнее на этом этапе выступление группы состоялось в конце весны в Прибалтике, после чего она на некоторое время пропала из виду. Цой и Леша Рыбин из ПИЛИГРИМА вскоре собрали КИНО, а Панкер стал звукорежиссером и директором СЕКРЕТА.
За время вынужденного затворничества (АВТОМАТИЧЕСКИМИ УДОВЛЕТВОРИТЕЛЯМИ очень интересовался КГБ) через группу прошло около тридцати человек, в числе которых были Алекс «Бешеный» Строгачев (позже как Алекс Оголтелый – лидер скандального НАРОДНОГО ОПОЛЧЕНИЯ), бас; Борис «Скромный» Вильчик (ныне ФРОНТ), барабаны; Сева Летягин, гитара; Игорь Нехороший, бас; Швед (чей шедевр «Я – жертва радиации» был настоящим хитом в обеих столицах), барабаны, и т. д.
Снова АВТОМАТИЧЕСКИЕ УДОВЛЕТВОРИТЕЛИ объявились лишь в конце 1982-го, сделав серию панк-десантов в Москву; 1 мая 1983 года они составом: Свинья, Пиночет, Дмитрий Зверский на барабанах, плюс Сергей Шорохов (клавишные) и Рыбин, в ту пору игравшие в группе ФУТБОЛ, дали большой концерт в центре подмосковных Люберец, а в декабре того же года, призвав гитариста НАРОДНОГО ОПОЛЧЕНИЯ Дмитрия «Ослика» Пшишляка (сегодня АЛИСА), совершили последний скандальный вояж в Москву и распались.
В середине 80-х, когда наличие Ленинградского Рок-клуба сделало невозможной любую музыкальную деятельность вне его стен, АУ существовали разве что в воображении агентов КГБ. В 1984 году Панов предпринял неудачную попытку записать свой материал на только что открытой студии Алеши Вишни, однако альбом так и не был закончен (фрагменты этой записи вошли в компиляцию «Терри, Cherry, Свин»); он пытался репетировать с группой НЧ/ВЧ и будущим ОБЪЕКТОМ НАСМЕШЕК, собирал новых музыкантов, в числе которых были гитарист Александр «Бородавкин» Муравьев (позже ТАЙНОЕ ГОЛОСОВАНИЕ), барабанщики Сергей Наветный (СПЛИН), Сергей «Африка» Бугаев (КИНО) и т. д., но время для этого было неподходящим.
Перечислять сменявшие друг друга в этот период составы – все равно что зачитывать персоналии в конце рок-энциклопедии: кто там только не играл! Значительное влияние на группу оказал начинающий кинорежиссер, один из главных представителей и идеологов параллельного кино Евгений «Юфа» Юфит.