Определяя эпоху русского культурного ренессанса (возрождения), Н. Бердяев и называет это время Серебряным веком. Философ отмечал расцвет поэзии и философии, напряженные религиозные искания, мистические и оккультные настроения, необычайный творческий подъем в изобразительном искусстве.
Главными признаками этого периода становятся поиск новых стилевых приемов и форм, желание обновить старый поэтический язык. Не случайно существует и другое определение этого периода как модернистского (от французского слова modern – современный).
Но при этом деятели нового направления вовсе не отрицали классическое наследие, напротив, они брали из него то, что могло соответствовать их эстетическим канонам. Так, М. Кузмин откровенно стилизует свои произведения под роман XIV века.
Правда, символисты воспринимали себя не преемниками традиции, а теми, кто ее завершает.
Именно символисты первыми обратились к глубокому всестороннему исследованию личности. Продолжая традиции, заложенные Толстым и Достоевским в социально-психологическом романе, они показали сложные взаимоотношения личности с историей, религией, революцией.
Одновременно они ввели мотивы смерти и одиночества, сделав вывод о беспомощности человека в окружающих его обстоятельствах (творчество Ф. Сологуба). Некоторые авторы обратились к описанию патологического состояния личности (произведения М. Арцыбашева). Другие, напротив, основываясь на концепции Ф. Ницше, воспевали сильную личность, противостоящую «тварям дрожащим».
Символизм не был единственным направлением, где велись эстетические поиски и исследовалось душевное состояние личности. Вскоре появились и другие течения, литературные школы – акмеизм, футуризм, кубизм, абстракционизм. Многие писатели использовали открытые в это время приемы (импрессионистические рассказы Б. Зайцева).
Творчество И. Бунина, М. Горького, А. Куприна не включается рядом исследователей в культуру Серебряного века. У них были другие цели и задачи, поэтому нередко эти писатели выступали с резкой критикой декадентщины.
Значимой особенностью культуры Серебряного века становится синтез (объединение) искусств, взаимопроникновение различных видов художественной деятельности. Пьеса становится больше похожей на рассказ о событиях, архитектура начинает звучать как музыка. Архитектор Ф. Шехтель построил особняк Рябушинского, использовав асимметричный принцип планировки: каждое его окно выполнено в ином стиле, на одной стене можно найти готическое или классицистическое окно. Содержанием интерьера стал морской сюжет: гостиная напоминает каюту, а лестница похожа на завиток раковины.
Тяга к необычному, внешней декоративности, присутствие игрового начала также отличают культуру Серебряного века. И в творчестве композитора И. Стравинского, и в драматургии А. Блока можно встретить образы-маски, кукол, марионеток. Нестабильный и далеко не идеальный мир воспринимается через фантастических персонажей. Человек превращается в заложника выбранной им маски.
Осмысление времени и места в нем личности способствует появлению образа сверхчеловека, Христа и Антихриста. Особое место занимают маленький человек и образ интеллигента. Художественные открытия Серебряного века – легкость слога, изящество композиции, исследование человеческих переживаний – предвосхитили появление других стилевых течений – экзистенциализма и постмодернизма, вызвали рождение нового богословия и философии.
В 1921 год у А. Блок произносит программную речь «О назначении поэта», в которой упоминает о «сыне гармонии», отдавая дань уважения Пушкину. Уход из жизни Блока и Гумилева в 1921 году своеобразно завершает период, когда последовательно сменяли друг друга символисты, акмеисты, футуристы.
Что такое «Кровавое воскресенье»?
Царствование Николая II проходило в обстановке нараставшего революционного движения. На смену крестьянским выступлениям пришли политические организации рабочего класса, распространялся марксизм. В 1903 году оформилась партия большевиков во главе с В. И. Лениным.
Ускорению революционного взрыва способствовали русско-японская война 1904–1905 годов, которая сопровождалась большими жертвами и окончилась поражением России. Непосредственным поводом первой русской революции явились события 9 января 1905 года.
С самого утра этого воскресного дня на Дворцовую площадь шли десятки тысяч рабочих, сопровождаемых женами, детьми и стариками. Люди несли иконы и царские портреты, их целью было подать Николаю II петицию, в которой содержались просьбы об улучшении условий труда. Но по приказу петербургского генерал-губернатора Великого князя Владимира Александровича войска открыли огонь. Было убито и ранено около 4600 человек, и с тех пор день 9 января 1905 года стали называть «Кровавым воскресеньем». Бессмысленный расстрел мирной демонстрации в очередной раз подорвал авторитет царской власти.
По призыву большевиков в стране начались массовые стачки, забастовки и организованные выступления рабочих. Это была первая русская революция 1905–1907.
Сколько в России было Государственных Дум?
Сейчас Государственная Дума – это нижняя палата российского парламента. Иногда ее называют пятой Государственной Думой. Когда же были первые четыре?
Россия долго не знала ни конституции, ни демократии, ни парламентаризма. Вместо того, чтобы своевременно и по доброй воле сделать монархию конституционной, как это было, например, в Англии, русский царизм упорно сохранял самодержавие. Тем самым он шел к собственной гибели.
Но считаться с настроениями общественности, которая требовала демократических перемен, иногда все-таки приходилось. Так, под давлением революционных событий 1905 года император Николай II 17 октября 1905 года издал манифест, обещавший «незыблемые основы гражданской свободы», а в декабре выпустил закон о выборах в Государственную Думу.
Но созыв первого в истории России представительного законодательного учреждения был для упрямого Николая II вынужденной мерой. Прежде всего царь искал точки соприкосновения с набиравшей силу буржуазией. Однако это не помешало ему ограничить будущий парламент в правах. Вся полнота власти по-прежнему оставалась в руках императора.
Выборы в Думу не были ни прямыми, ни равными. В них не участвовали женщины, молодежь до 25 лет, военнослужащие действительной службы, а также отдельные национальные меньшинства.
Заседания первой Государственной Думы начались 27 апреля 1906 года в Петербурге, в Белом зале Таврического дворца.
Большинство мест в ней имели члены буржуазной конституционно-демократической партии (кадеты). Дума обсуждала очень важный для страны вопрос – аграрный (земельный). Но поскольку депутаты предлагали отменить помещичье землевладение, это напугало Николая II и его правительство. Вместо положенного 5-летнего срока Дума проработала всего 72 дня. 7 июля 1906 года царь подписал указ о роспуске первой Государственной Думы. Бывший председатель Думы С. А. Муромцев за несогласие с ее роспуском подвергся трехмесячному тюремному заключению.
Уже осенью 1906 года прошли выборы в новую Думу, но она оказалась еще «левее» прежней и была разогнана после трех с небольшим месяцев работы. И только в результате государственного переворота 3 июня 1907 года, изменившего избирательный закон, удалось добиться достаточно послушного состава третьей Государственной Думы.
Она единственная из всех Дум отработала полный срок своих полномочий. Четвертая Дума перестала существовать в 1917 году – уже после свержения самодержавия. Созыв пятой стал возможен лишь через 76 лет…
Так судьба старой Государственной Думы показала, что самодержавие и парламентаризм несовместимы.
Кто основал Московский Художественный театр?
Московский художественный театр был основан К. С. Станиславским и В. И. Немировичем-Данченко. Однажды они встретились в московском ресторане «Славянский базар», где обычно заключались деловые сделки между московскими купцами.
После восемнадцатичасовой беседы они решили организовать в Москве новый театр. Его труппа состояла из учеников Немировича-Данченко из Московского филармонического училища и из группы любителей, работавших со Станиславским.
Первым спектаклем стала постановка пьесы А. К. Толстого «Царь Федор Иоаннович». Премьера состоялась 14 октября 1898 года на сцене театра «Эрмитаж». В том же году театр показал пьесу Чехова «Чайка», ставшую своеобразной эмблемой нового театра. С этим коллективом оказалась тесно связанной и судьба самого А. П. Чехова.
С 1902 года театр находится в специально построенном для него здании в Камергерском переулке. Здание является памятником культуры начала XX века, потому что в его строительстве и оформлении участвовали крупнейшие художники и архитекторы того времени – А. С. Голубкина, Ф. Ф. Шехтель.
С 1902 года театр находится в специально построенном для него здании в Камергерском переулке. Здание является памятником культуры начала XX века, потому что в его строительстве и оформлении участвовали крупнейшие художники и архитекторы того времени – А. С. Голубкина, Ф. Ф. Шехтель.
Новый театр сразу же занял особое положение не только в Москве, но даже и в Европе. Его известность обуславливалась не только репертуаром, в который входили самые современные в то время пьесы Л. Андреева, М. Горького, С. Найденова, А. Чехова. В работе над этими спектаклями сформировался иной тип актера, тонко передающего особенности психологии персонажа, чувства, настроения, переживания героев.
Пьесы напоминали хорошо знакомые зрителям повседневные ситуации и поэтому привлекали их внимание своей доступностью и одновременно злободневностью поднимаемых в них проблем. Авторы говорили о взаимоотношениях в семье, о ценности каждого человека независимо от его положения в обществе.
Благодаря режиссерскому искусству Станиславского в театре сложилась особая духовная атмосфера, во многом определившая настроения русской интеллигенции XX века.
Кто такой Распутин?
Распутин сыграл мрачную роль в последние годы царствования Николая II и окончательно подорвал престиж правившей династии.
После того, как в 1914 году началась война с Германией, Николай большую часть времени проводил на фронте – в своей ставке в Могилеве. Пока он отсутствовал, многими государственными делами занималась императрица Александра Федоровна. Это была умная, волевая, но суеверная женщина. Как раз тогда при дворе усилилось влияние знаменитого Распутина.
По-настоящему этого человека звали Григорий Ефимович Новых, а прозвище Распутин он получил за свою разгульную жизнь. Происходил он из сибирских крестьян, в молодости бродил по монастырям, примкнул к секте хлыстов. Хитрый и умный, он стал известен как сибирский «пророк» и «святой старец». Слухи о нем дошли до Петербурга, и Распутина вызвали в столицу. Сначала он проник в салоны петербургской аристократии, где из уст в уста передавали примеры «святости» Распутина, рассказы о его «чудесном даре» – исцелять больных.
Распутин сумел внушить мнительной императрице, что только он может обеспечить «божественную» поддержку царствования Николая II и спасти малолетнего наследника престола Алексея, который страдал неизлечимой болезнью – гемофилией (несвертываемостью крови). Распутин ловко играл на привязанности родителей к сыну и уверял, что без его молитв наследник умрет. Вскоре прозванный «царским лампадником» Распутин приобрел неограниченное влияние на императорскую чету. По его совету назначались и смещались министры, другие высшие лица государства. Он проводил выгодные для себя финансовые «комбинации», оказывал за взятки протекции. Распутин был окружен толпой полусумасшедших почитательниц и, используя свою власть и связи, целые дни проводил в пьяных разгулах, быстро ставших широко известными.
«Распутинщина» оттолкнула от Николая II и Александры Федоровны даже убежденных сторонников неограниченной монархии и привела их к союзу с буржуазией. В среде буржуазно-помещичьей аристократии возникла идея дворцового заговора против царя, чтобы предупредить новую революцию и спасти монархию. Заговорщики хотели отстранить от власти Николая, императрицу отправить в монастырь, императором провозгласить малолетнего Алексея, а регентом до достижения Алексеем совершеннолетия назначить царского брата Михаила. Но в первую очередь было решено убрать Распутина.
С этой целью один из заговорщиков – князь Феликс Юсупов – сумел втереться к нему в доверие. В ночь с 17 на 18 декабря 1916 года он пригласил Распутина к себе на квартиру, где в присутствии монархиста Владимира Пуришкевича и Великого князя Дмитрия Павловича попытался убить «старца». Однако Распутин оказался очень живуч: яд, который был добавлен в пирожные, поданные к столу, подействовал мало, пришлось стрелять. Но даже раненый Распутин все равно делал попытки скрыться от своих убийц.
Дальнейшим планам дворцового переворота помешала Февральская буржуазно-демократическая революция 1917 года, которая свергла российскую монархию.