Что касается конкретных преимуществ этой техники, то еще раз стоит заострить внимание на ее простоте и несодержательном алгоритме, ведь для ее осуществления, фактически, не надо делать более трех, четырех действий, естественно, не считая техники входа в фазу и прочие сопутствующие процедуры. Чтобы она действовала, надо делать всего одно усилие — концентрировать внимание на образе умершего человека, чтобы прилететь к нему, в каком бы месте он не материализовался или уже там не жил, в зависимости от личных взглядов каждого человека. Кроме того, как отмечалось в книге, подобное движение в фазе — полет — ничто иное как своеобразные направленные вибрации. Следовательно, полет к контакту параллельно может позволить, как минимум, поддержать фазу, а чаще ее углубить. Другими словами, дополнительный плюс техники полета заключается в том, что сама она является процедурой углубления и удержания фазы, почему во время ее осуществления об этом можно не думать, что актуально для многих других техник.
Среди сложностей техники стоит в первую очередь отметить умение концентрировать внимание на одной единственной цели не только без помех, но и без внутренних глубинных аналогов таковых, что играет весьма существенную роль как в достижении результата и его времени, так и в его качестве, что стороннему человеку может показаться странным, но это сразу видно на практике. Без четкой концентрации на образе, полет может длиться очень долго, что совсем нежелательно. Не смотря на то, что сама техника может служить углубляющим и поддерживающим фактором, все это запросто может привести к непреднамеренному выходу из фазы. Если концентрация будет совсем слабенькой, то полет может вообще не прекратиться. Однако, даже если вначале с этим возникнут трудности, не стоит беспокоиться, поскольку все это очень легко поддается тренировке. После первого неудачного полета к цели, можно запросто осуществить еще один. Обычно, после нескольких попыток человек начинает чувствовать механизм действия и начинает получать от него всю пользу.
С технической точки зрения выполнения техники, как говорилось, нет ничего сложного. После достижения уверенного положения в фазе, в каком месте бы вы не находились, уже в материализованном его виде или в зависшими в неопределенном пространстве без низа и верха, вы должны просто представить образ человека, и все, что с ним ассоциируется, желательно это делать с закрытыми глазами. В этот момент, хотите вы того или нет, сразу же окружающее вас пространство полностью исчезнет и вас будто что-то поволокет в сторону. По ходу вы легко определите, что чем ярче вы будете концентрировать внимание на умершем человеке, тем быстрей и уверенней будет движение. Через некоторое время вы внезапно «выпадите» в неком месте. Причем это может произойти немного болезненно, поскольку часто это бывает в виде падения с 1–1,5 метровой высоты. В этом месте, может быть, уже сразу перед вашим взором окажется нужный человек, что может очень сильно шокировать неопытного в таком применении фазы человека. Часто вы можете оказаться в каком-то сложном пространстве, в котором перед вами необходимого человека не будет, но вы будете точно, определенно знать, к примеру, что он находиться где-то там или там, может быть, буквально за углом. В некоторых случаях объект сам может подавать знаки о своем присутствии, к чему следует быть готовым.
Если вас выбросило в пространство, но в нем нет зрения и четкости, то это признак неверного выполнения техники и какой-то ошибки. Если все же это произошло, применяйте все типичные техники углубления состояния.
Новичкам может быть особенно интересно использовать именно технику полета к контакту, главным образом, потому что ее простота позволяет в первой же фазе, если нет сильного страха, направиться к умершему человеку и, наконец, его увидеть. Только не стоит забывать, что сначала надо углубить фазу, иначе прилетите обратно в физическое тело.
В общем, многие техники контакта с умершим человеком в фазе не только не представляют из себя сложность, но и интуитивно понятны во время осуществления, почему не стоит особенно беспокоиться о трудностях и неточностях понимания.
Что касается причин действия такой техники, то, естественно, это очень сильно зависит от того, с какой точки зрения к феномену подходить. Более оккультные теории объяснят ее тем, что через некие энергетические межпространственные каналы мы можем попадать в потусторонние миры, в которых живут души умерших близких нам людей, что может на практике подтверждаться ощущением движения куда-то далеко и в очень неестественное место. Также взгляд на действие может сильно зависеть от того, как сам контакт был осуществлен. Если контакт после полета происходит, по внешним признакам, в пространстве места, где ваше тело находиться в реальности, то тогда это объясняется приходом души к вам, то есть вызовом ее из другого мира и с материализаций в привычном для восприятия виде. Более прагматичный взгляд к феномену объясняет ситуацию тем, что во время «полета» пространство фазы выбирает сценарий материализации внешнего вида по наиболее ярко представляемому сценарию. Чем ярче представление, тем быстрей происходит материализация составляющих, чем размывчатей, тем, наоборот, дольше и ошибочней.
Как человек, который сотни раз пользовался такой техникой в фазе, хочу посоветовать во время концентрации на человеке использовать все возможные чувства восприятия, которые могут с ним ассоциироваться, это значительным образом ускорит прилет к цели и качество контакта. К примеру, вы должны в уме держать внешний вид человека, его голос и даже привычный для него запах. Может быть, в вашем представлении о нем, есть какие-то другие грани. Вспоминайте их также — все это только поможет.
Из следующего описания опыта вы сможете уловить как конкретно осуществляется техника и какие можно допустить ошибки во время ее выполнения:
Опыт других практиков.
Александра Ш. Москва.
Перед сном долгое время использовала технику прислушивания и в один момент, почувствовала, как меня куда-то тянет. Возникло яркое чувство падения, которое сначала испугало, но потом я преодолела себя и подчинилась действу. Через минуту падение закончилось тем, что я буквально упала в каком-то совершенно незнакомом месте, похожем на какой-то параллельный мир.
Но я, не обращая ни на что внимания, закрыла глаза и сконцентрировала внимание на образе своей умершей подруги. Меня тут же словно что-то подхватило и понесло куда-то в сторону. Возник шум в ушах и появились мощные вибрации по всему телу. Однако полет не прекращался и я все летела и летела. Периодически я оценивала ситуацию и пыталась получить контроль над вибрациями. Я не сразу поняла, что все это мешало создать четкий образ и просто не давало выйти на контакт с подругой. Тогда я четче сконцентрировала внимание и по ощущениям полет резко ускорился, а вибрации и шум сами стали еще сильней. Я поняла, что иду верным путем и еще лучше представила свою подругу: ее любимую одежду, ее взгляд, ее фигуру, аромат ее любимых духов, прическу и всегда неаккуратный макияж. Движение еще ускорилось и я снова упала в странном месте…
…Появилось необычно ощущение, что подруга находится за соседними кустарниками и я пошла в том направлении. И там действительно была она. Именно такая, к какой я привыкла. Она улыбалась и явно ждала меня. Я с криком бросилась ее обнимать. Мы вместе плакали…
…Только потом я ужаснулась тому пониманию, что все вокруг также реально в восприятии, как и в обычно мире. Я даже могла также поцеловать подругу в щеку и испытать при этом все те же самые ощущения, к которым привыкла…
Техника контакта сразу по разделению с трафаретом ТЕЛА
Данная техника, по сути, мало чем отличается от полета к контакту, хотя со стороны так может не выглядеть. Основное различие состоит в том, что ее нужно осуществлять сразу по входу в фазу и без каких-либо промежуточных дел и событий в ней, поскольку необходимо производить ту же концентрацию на умершем человеке, но сразу же, как достигнута поверхностная фаза. Смысл состоит в том, чтобы углубление ее производить одновременно с концентрацией на объекте. Только при одновременном осуществлении того и другого это возможно.
Этой техникой стоит пользоваться только в том случае, если имеется хотя бы небольшой опыт управления фазой, точнее ее углублением. Кроме этого, имеет смысл попрактиковаться и с предыдущей техникой полета к контакту прежде, чем взяться за эту.
Достоинство техники заключается в максимальном экономии времени в фазе для достижения результата. Время там на вес золотого слитка и каждая минута дается либо с боем, либо с животным страхом, который затягивает. Большинство техник, так или иначе, могут забрать до половины всего времени присутствия в этом удивительном состоянии. А на начальных этапах нужно быть готовым к тому, что вообще может не хватить времени даже на техническую составляющую, что будет очень обидно, поскольку только один вход в фазу дается с ощутимым трудом. Но техника контакта сразу по разделению с телом позволяет избавиться от всех этих обидных потерь времени и сразу после углубления вступить в долгожданный контакт.
Естественно, техника имеет не совсем идеальный алгоритм осуществления для новичка, поэтому не стоит ее пробовать в первое время. Хотя может показаться, что она совершенно проста в осуществлении. В первых попытках вам будет трудно правильно и удачно сочетать такие вещи как углубление и концентрацию на умершем. Может так получиться, что не получиться ни то, ни другое. В этом же состоит основная трудность для искушенных в управлении фазой людей, ведь в любом случае такое сочетание не так просто может даться. Если в полете к цели, нужно делать исключительно концентрацию на объекте, не думая при этом ни о чем другом и все равно не каждый раз добиваясь своего, то здесь ситуация усложняется параллельным углублением.
Для осуществления техники контакта с умершим сразу по разделению с трафаретом, нужно обязательно помнить о такой задумке еще до того, как попасть в фазу, то есть не надо выбирать эту технику по ходу, поскольку это едва ли возможно. Как только вы почувствуете, что вошли в фазу, что может выразиться в появившемся ее восприятии, разделении с трафаретом, но в слабой, поверхностной, неуглубленной форме, нужно сразу начинать концентрацию на нужном человеке, путем представления его внешнего вида и других параметров, которые у вас с ним ассоциируются, стараясь при этом ни о чем ином не думать, потому что все это может быть причиной нарушений и сбоев в результате. Затем надо параллельно применять техники углубления, причем лучше использовать техники концентрацией на зрении и ощупывание, что описано в специализированном разделе книги. Еще лучше сочетать обе техники. Если вы не будете сразу применять именно их, то вас может непреднамеренно подхватить автоматическая сила фазы, которая возникает при умственных концентрациях, что приведет к той же технике полета к цели. На практике правильное выполнение выглядит таким образом, что вы начинаете ощупывать все вокруг с попыткой увидеть это, одновременно представляя, что рядом с вами есть необходимый человек. Постепенно во время углубления все начнет приобретать отчетливые границы и быстро появиться зрение. В пространстве вашего присутствия будет находиться объект. Может быть, он будет находиться в соседнем пространстве (комнате, к примеру), о чем вы будете точно знать.
Как и в отношении других техник, взгляд объясняющих существование фазы теорий в отношении контакта с умершим сразу после разделения с трафаретом может быть диаметрально противоположным. Более метафизические представления об устройстве мира объясняют ее также, как и предыдущую технику, наличием в фазе связей с иными мирами, через которые их можно вызвать или самим к ним попасть. Особенно такой взгляд находит практическое подтверждение от того, что при разделении с трафаретом, человек, в абсолютном большинстве случаев, попадает в ту же комнату, где сам лежит в реальности. Со стороны получается, что концентрацией на объекте мы его, как бы вызываем к себе. Еще больше угля в топку подбрасывает наличие своего тела на кровати, которое можно отдельно рассмотреть. Однако, стоит отметить, что его может и не быть… То есть, природа этого феномена не так проста, как может иногда показаться. Прагматичное отношение к фазе имеет стандартное объяснение возможности такого контакта: пространство фазы выбирает сценарий материализации внешнего вида по наиболее ярко представляемому сценарию, что еще возможно во время неуглубленного состояния.
Если техника не действует, как уже повторялось, не следует делать поспешные выводы и от нее отказываться, поскольку все представленные техники эффективны. Другое дело, что они эффективны в разной степени. В фазе всегда надо проявлять напористость в осуществлении любых техник и если что-то не получается, то только из-за каких-то технических дефектов выполнения, которые, в принципе, часто интуитивно понятны и вы сможете быстро их определить.
Неудачные попытки воспользоваться этой техникой могут выражаться тем, что вы можете случайно выйти из фазы или углубиться в ней, но в пространстве не будет нужного человека или это будет совсем другой таковой, поскольку параллельная концентрация с углублением имеет большие погрешности. Однако с тренировкой такие недостатки очень быстро сглаживаются.
Ниже приведен пример из моей практики, который даст вам большего понимания, как достигается контакт данным путем, не самым лучшим конечно:
Выдержка из дневника исследований.
Июнь 2006.
Во время множественных утренних пробуждений несколько раз пытался создать фазовое состояние, но ничего не получалось. Уже совсем не хотелось спать, уже время было ближе к обеду, но еще раз специально уснул. По ощущениям, уже через пару минут проснулся и тут же попробовал выкатиться. Не получилось. Тогда попробовал фантомные раскачивания. Потом вращения и прислушивания. Потом снова выкатывание и фантомное раскачивание. Потом включил силовое засыпание и попытался сделать напряжение мозга. Сработало. Меня охватили сильнейшие вибрации и я начал их перекатывать по всему телу, где-то усиливая, где-то ослабляя.
Потом решил провести эксперимент с моментальным созданием объектов сразу по входу в фазу. Еще сильней стал активизировать вибрации, особенно в районе головы и одновременно стал представлять, что рядом со мной, радом с моей кроватью сейчас находится давний приятель, который несколько лет назад просто не проснулся. Говорят, он чего-то принимал… В общем, я сразу почувствовал типичный для таких случаев холодок от взаимодействия с потусторонним миром. И в один момент решился просто выкатиться из трафарет. Я упал с кровати. Зрение было сразу. Глубина была максимальной. Все было гиперреалистично. У окна стоял старый знакомый… Техника сработала…
Техника материализации умершего человека в фазе
Данная техника заключается, в прямом смысле, в материализации умершего человека в любом пространстве фазы. С точки зрения повседневного физического мира это выглядит безумием, но фаза — это совершено иное пространство с совершенно иными законами и правилами, хотя иногда и переплетающимися с реальностью. Для осуществления данной техники на время вам придется стать настоящими волшебниками, как бы странно и нелепо это не звучало. Но так оно и есть. Вам нужно будет из ничего создать то, что нужно. Стоит сразу отметить, что данная техника немного противоречит оккультным взглядом на феномен фазы и истинной природы созданных объектов в ней, в том числе, умерших людей, как ни кощунственно такое название в отношении них.
Данная техника почти на сто процентов совершенно не применима для новичков, которые плохо управляются с фазой и всеми ее нюансами, поскольку она требует более или менее искусного постоянного сочетания удержания в фазе с достаточно сложными действиями для материализации умершего человека. Исходя из вышесказанного, не стоит сразу браться за нее. Имеет смысл начинать с ней экспериментировать, если вы можете в фазе удерживаться не менее полу минуты и имеете опыт «конфликтных» взаимодействий с ее пространством.
Основное достоинство подобного контакта с умершим в фазе заключается в том, что его применение возможно в любой момент и в любом месте этого удивительного мира. Однако это спорное преимущество в отношении иных техник, поскольку многим оно тоже свойственно.
Сложность выполнения техники, главные ее недостаток, в первую очередь, заключается в умении материализовывать. В общем-то, в фазе это не представляет собой нечто действительно трудного, однако проблема не в этом. А в том, насколько это правильно можно осуществить. То есть, сложно добиться именно желаемого результата не только по внешним параметрам, но и по содержанию. Кроме того, часто во время выполнения техники становиться трудно удержать фазу, ведь требуется отвлечение на достаточно сложную задачу.
С точки зрения осуществления контакта с умершим человеком через фазу путем его материализации в ней, можно подойти с двух сторон с небольшими отличиями в стартовом материале. Во-первых, материализацию можно проводить на ровном, пустом месте, беря для рабочего материала только окружающее воздушное пространство. Во-вторых, ее можно осуществить отталкиваясь от уже существующего, максимально похожего объекта, то есть, не создавая из ничего, как в первом случае, а превращая одно в другое.
В первом случае, есть одно основное преимущество: нет необходимости искать схожий объект для его трансформации в нужную форму. С другой стороны, создавать из ничего гораздо сложней, чем в ином варианте. Противоположные недостатки и преимущества относятся ко второму случаю. Выбирать стоит не только из-за общих личных предпочтений или предрасположенностей, но также исходя из ситуации. К примеру, если перед вами оказался в фазе некий человек, то его можно будет трансформировать в нужного вам умершего близкого. Другой пример: если вы в фазе по случайному стечению обстоятельств оказались в ограниченном пространстве, в пустыне или в других «ненасыщенных» местах, то навряд ли сможете найти объект для превращения; легче уж сделать все из ничего.