Но в те ужасные времена зэки не сидели по двадцать человек в камере, рассчитанной на шестерых, и потому прогулки по тюремному двору все-таки давали возможность ходить и разминаться на свежем воздухе. В нашем СИЗО реальной прогулкой можно назвать только проход от камеры до крытого двора, в котором восемь сотен зэков могут лишь стоять, прижавшись друг к другу, как в переполненном вагоне метро, и тихо материться на суверенную демократию, охраняемую торчащими над нами автоматчиками.
И вот, представьте себе, именно во время такого, как сельди в бочке, стояния, когда мы от нечего делать обсуждали войну в Донбассе и перспективы китайского разворота нашей экономики («А кто будет строить эту железную дорогу и газопровод? – вопрошал въедливый Гольдман. – У нас есть трудовой резерв?») – именно в этот момент над головой Сереги Акимова вдруг буквально из ничего или, как сказал бы Булгаков, «из воздуха соткалась» та самая Маша Климова, которая, как вы уже знаете, должна в 2034 году играть Наталью Горбаневскую в нашем фильме «Их было восемь». Увидев ее в воздухе над собой, Серега в изумлении поднял к ней руки, и она ухватила его за руку и потащила вверх, как пробку из бутылки. Помните «Прогулку» Марка Шагала с его летящей девушкой в сиреневом платье, которая за руку тащит в небо своего возлюбленного? Не знаю, что имел в виду Шагал – может, что женщины – это небесные создания, а мы, мужики, – земные черви, и нас нужно силой тащить в небеса, – но здесь, в крытке нашего СИЗО это было именно такое зрелище. С той лишь разницей, что Машу Климову видели только мы с Акимовым, а все остальные зэки и охранники с разинутыми ртами смотрели, как Серега Акимов вдруг стал возноситься над нашими головами, в последний момент левой рукой ухватил меня за шиворот и потащил вверх за собой. Медленно, словно святые или привидения, мы взлетели под крышу СИЗО и совершенно беспрепятственно прошли сквозь нее.
Только после этого изумленные охранники пришли в себя и открыли стрельбу по крыше, но теперь именно эта кровля защищала нас, улетающих, от их дурацких пуль.
Так – уже без всякой «Волги» ГАЗ-21 – мы оказались в Будущем.
Часть вторая. 2034. «Купол»
1
– С какого хрена-бодуна я должен это делать?! – возмутился Тимур Закоев.
С сигарой во рту он сидел в роскошном леопардовом кресле, как Обама в Овальном кабинете, – ноги на письменном столе. А за ним, за стеклянной стеной его огромного офиса на последнем этаже «Тимур-отеля» огромными красочными клумбами стелились декорации Москвы, Лондона, Парижа, Рима и других европейских столиц позапрошлого и прошлого века, построенные на сто двадцатом километре Ярославского шоссе на полях бывшего колхоза имени «Четвертой пятилетки».
– Или «с какого хрена», или «с какого бодуна», – поправил я.
– Неважно! Хватит меня учить! – отмахнулся он сигарой. – Тебя вообще уже три года нет в живых, понял?
– Спасибо, – сказал я. – Между прочим, где ты меня похоронил?
– На Луне! Тебе показать твою могилу, чтобы ты успокоился?
– Если у тебя есть телескоп…
– Ну хватит вам собачиться, – вмешался Акимов и оглянулся на Машу, устало спавшую на замшево-леопардовом диване. Тем не менее он понизил голос: – Тимур, нам нужно слетать в Россию две тысячи двадцать четвертого года и снять там фильм.
Закоев всегда психовал, когда нужно было тратить деньги не на себя, любимого. Вот и теперь он нервно повысил голос:
– Я же сказал: это нэ возможно.
– Почему? – не отставал Акимов.
– По кочану. Это запретная зона.
– В каком смысле?
– В том, что путешествия в прошлое разрешены только за пределы двадцати последних лет. Ближе нельзя, вам ясно?
– Нет, – сказал я. – Почему в две тысячи четырнадцатый можно, а в две тысячи двадцать четвертый нельзя? Какая разница?
– Это у физиков спроси. Прыгнуть в ближайшее прошлое можно, но если там что-то случается, вытащить оттуда еще никого не удалось. Поэтому забудь, никто вас туда не отправит. Всё, что вы можете сделать, это купить кинохронику тех лет и смонтировать свой фильм. Но я это оплачивать не буду.
– А сколько это может стоить?
– Сейчас… – Закоев спустил ноги со стола, нагнулся к своему гибкому айпаду и произнес внятно: – Стоимость кинохроники две тыщи двадцать четвертого года.
– В «три дэ»? – отозвался этот айпад ровным мужским голосом.
– А есть и не в «три дэ»? – спросил Закоев.
– Есть, но очень мало, – ответил айпад. – После две тысячи восемнадцатого года всё снималось в «три дэ».
Закоев поднял глаза на нас:
– «Три дэ» вам годится?
Я переглянулся с Акимовым – ни я, ни он никогда не имели дело со съемками в 3D. Но выхода, похоже, не было, и я кивнул. В конце концов, не боги горшки обжигают, если Бондарчук может снимать в 3D, то почему мы не сможем смонтировать?
– Пусть будет «три дэ», – сказал и Акимов.
– Какой метраж фильма? – снова спросил Закоев.
И мы с Акимовым опять переглянулись.
– Ну, наверное, полный метр… – произнес я.
– Документальный фильм, полный метр, – сказал Закоев в свой гибкий айпад. – Посчитайте стоимость монтажа и озвучания.
Я обратил внимание, что с айпадом он говорил на «вы», и, по-моему, не прошло и секунды, как айпад выдал ответ:
– Средняя длина полнометражного документального фильма – от пятидесяти двух до пятидесяти восьми минут. То есть порядка тысячи метров пленки. При норме монтажа один к десяти получаем десять тысяч метров отборочного материала по цене сто долларов за минуту просмотра и тысячу долларов за метр отобранного материала. Плюс два месяца на монтаж, озвучивание и компьютерную графику. Итого: два миллиона триста сорок тысяч долларов.
Закоев повернулся к нам:
– И вы хотите, чтобы я вытащил из кармана такие бабки и подарил какому-то Сафонову? То есть я, по-вашему, кавказский баран? Да?
– Нет, Тимур, ты горный орел, – сказал я и достал из кармана визитную карточку генерала. – Когда я прошлый раз был у тебя, Маша позвонила тебе из две тысячи четырнадцатого года. А теперь ты позвони туда, вот номер…
– Зачем? – спросил Закоев.
– Ну, я тебя прошу как твой покойный главный редактор. Это всего сорок долларов минута. Разорись на две.
– Нет, – сказал Закоев. – Это когда у того, кто из Будущего путешествует в Прошлом, там случается какое-то ЧП, он может сюда позвонить. А отсюда туда звонить нельзя, запрещено.
– Почему?
– Патаму что каждый будет туда звонить и говорить, какой курс доллара будет завтра и как «Зенит» сыграет с «Динамо»! – нервно сказал Закоев. – Панимаешь?
Я огорченно посмотрел на Акимова:
– Ч-черт… Мне Сафонов сказал, что за видео из Будущего они заплатят любые деньги… Как же быть?
– Даже три лимона? – вдруг спросил Закоев.
Я пожал плечами:
– Конечно. Что для них три лимона?
– Гм… – Он кашлянул. – Рискнуть, что ли?
– В каком смысле?
– Ну, панимаешь… Есть пиратский провайдер… Но очень дарагой…
– Сколько?
– Минута – десять тысяч! И больше минуты нельзя – сразу засекут!
– Звони! – вдруг сказал Тимуру Акимов. – За счет моего гонорара – звони!
Закоев посмотрел на него, потом на меня. И вздохнул:
– Ладно, диктуй телефон.
Я продиктовал номер Сафоновского мобильного телефона, Закоев долго набирал на своем айпаде какие-то номера, потом говорил с кем-то на своем дагестанском, а затем перевел айпад на громкую связь, и после третьего гудка мы услышали голос генерала:
– Сафонов слушает.
Я сказал:
– Илья Валерьевич, это Пашин и Акимов. Мы звоним из Будущего, у нас всего минута. Мы можем сделать фильм о России две тысячи двадцать четвертого года. Чтобы вы и все, кому нужно, увидели всё своими глазами. Хотите?
– Еще бы! – отозвался генерал. – How much?
– Вах! Соображает… – беззвучно произнес Закоев, следя за секундной стрелкой на своих часах.
– Производственный бюджет фильма – восемь миллионов долларов, – сказал я первое, что пришло в голову, увидел ошарашенные глаза Закоева и Акимова и нагло добавил: – Плюс восемь процентов генеральному продюсеру и десять на студийные расходы.
– То есть десять лимонов? – спокойно спросил Сафонов.
– Без ваших комиссионных, – обнаглел я вконец.
– Понял и доложу начальству, – сухо ответил он. – А как мы платим? Кому?
Тут я увидел поднятую руку Закоева, которой он собирался показать, что время кончилось, и быстро сказал:
– Илья Валерьевич, сначала утрясите цифру. Я позвоню через шесть минут.
И Закоев махнул рукой, выключая связь.
– Ты с ума сошел?! – воскликнул Акимов. – Они не дадут таких денег!
– Я мало попросил, – тут же пожалел я. – Они дадут любые деньги, чтобы узнать, что ждет страну…
– Илья Валерьевич, сначала утрясите цифру. Я позвоню через шесть минут.
И Закоев махнул рукой, выключая связь.
– Ты с ума сошел?! – воскликнул Акимов. – Они не дадут таких денег!
– Я мало попросил, – тут же пожалел я. – Они дадут любые деньги, чтобы узнать, что ждет страну…
– Да, ты мог прибавить, – согласился Закоев. – Я помню то время. Михалкову на «Солнечный удар» дали двадцать шесть лимонов зелеными, а Бондарчуку на «Сталинград» – все пятьдесят. И то были фильмы о прошлом. А мы им сделаем о будущем…
– Набирай снова, – сказал я ему.
– Но не прошло и минуты…
– Набирай!
– Десять тысяч баксов! – воскликнул он.
– Давай набирай! – приказал ему Акимов.
Закоев покачал головой, но снова проделал всю процедуру: нажал «redial», потом опять поговорил с кем-то по-дагестански и наконец мы опять услышали знакомый голос:
– Сафонов слушает…
– Илья Валерьевич, извините, это снова Пашин. Я не учел местные налоги.
– Сколько? – спросил он нетерпеливо.
– Теперь они, как в США, – тридцать процентов.
– Понял. Звони через пять минут. Пока. – И гудки отбоя.
– Ну ты даешь! – восхитился Акимов.
Я усмехнулся:
– Гулять, так с музыкой! – И спросил Закоева: – А ты открыл тогда счет в банке напротив Дома кино?
– Канечно, открыл, – сказал он хмуро. Видимо, при напоминании о Кавказском банке у него разом поднялись и давление, и акцент. – Только Кавказский банк тагда ничего туда не перевел.
– Теперь это неважно. Ждем еще три минуты и звоним ему снова.
Я подошел к стеклянной стене закоевского кабинета на двенадцатом этаже его «Тимур-отеля». Не знаю, начали ли они в 2034-м управлять климатом и регулировать погоду, но в отличие от мряклого московского ноября 2014-го тут стояла морозная солнечная погода, и я хорошо видел декорации Москвы и других европейских столиц середины и конца прошлого века. За ними роботы на левитаторах и подъемных кранах строили из каких-то легких материалов Токио, Нью-Йорк и Сидней.
– Старик, – сказал я через плечо Закоеву, – а сколько стоит построить Киев или Донецк?
– Надо посчитать, – ответил он. – Но сейчас некогда. У тебя осталось сорок секунд. Набираю Сафонова?
– Набирай.
Он снова набрал свой дагестанский канал связи, и после второго гудка голос Сафонова отозвался:
– Да. Это ты, Антон?
– Это мы, Илья Валерьевич.
– Куда мы переводим деньги?
– Yes! – беззвучно выдохнул Акимов и сделал кулаком победный мужской жест в небо.
– «Пальма-банк», – сказал я. – Расчетный счет компании «Тимур-фильм». Какая будет общая цифра?
– Сорок восемь, – принужденно ответил Сафонов и сам дал отбой.
– Ни хрена себе! – восхитился Акимов.
– Наших там двадцать четыре, – сказал я и повернулся к Закоеву. – Теперь ты вспомнил, на какие деньги купил тогда эти поля колхоза имени «Четвертой пятилетки»?
– Подожди, – ответил Тимур. – Сказать – это одно, а перевести такие бабки – совсем другое. Пусть эти деньги сначала поступят на счет…
Но тут сам по себе включился огромный настенный экран, и юная копия Лейлы Казбековны, двадцать лет назад бывшей главным бухгалтером «Тимур-фильма», растерянно сказала:
– Дядя Тимур, у нас на счету появились какие-то сорок восемь миллионов…
– Ура! – сказал Акимов. – Во как их припекло!
– Что с ними делать? – хлопала ресницами девушка.
– Это моя племянница Анжела, – объяснил нам Тимур. – Но мне не нравится этот Сафонов. Очень крутой. Нужно наши деньги убрать от него подальше. – И повернулся к Анжеле: – Срочно перебрось половину в другой банк! Немедленно!
– Но вы знаете дату трансфера? – спросила Анжела. – Это две тыщи четырнадцатый год!
– Неважно! Делай, что я сказал!
– Задним числом? А если у меня не примут…
– Делай! – приказал Тимур.
2
Богатые люди, особенно олигархи, очень не любят вспоминать и, тем паче, благодарить тех, кто помог им стать на ноги. Закоев был таким же, как все, но с кавказской склонностью шикануть.
– Антон! – воскликнул он, как только Анжела отключилась. – Ты гений! Такие бабки! Надо отметить! – И стал один за другим открывать ящики своего письменного стола в поисках, как я понимаю, какого-нибудь дорогого сувенира. А не найдя ничего, просто снял с руки свои часы I-watch-Antic, сделанные под «Командирские» капитанов подводного флота периода Первой холодной войны. И протянул мне: – Держи!
– Да не надо… – отмахнулся я.
– Держи, я сказал! – И он сам надел их мне на руку, а затем нажал на столе кнопку видео-селектора: – Мой «Бентли» на крышу. Мы летим в «Купол»!
– Какой еще купол? – спросил Акимов.
– Вы увидите. «Купол» – это восьмое чудо света, – сообщил Закоев. – Маша, проснись!
Маша открыла глаза:
– А?
– Она устала, – сказал Акимов.
– Еще бы! – усмехнулся Тимур. – Вытащить из прошлого двух таких бугаев! Маш, а почему ты летала за ними одна? Где Алена Зотова?
Маша кивнула на меня:
– Потому что они расстались.
– Как это? – изумился он. – Еще фильм не начали снимать, а сценарист уже расстался с актрисой? Так не бывает!
– Сейчас в лоб получишь, – предупредил я.
Но он продолжал веселиться:
– От покойника?
– Тимур Харибович, – сообщила секретарша по селектору, – ваш «Бентли» на крыше.
Закоев нажал какую-то кнопку на своем столе, в тот же миг с нежным мелодичным звуком в потолке образовался проем, и в кабинет спустилась стеклянная кабина лифта.
– Прошу, – показал Закоев на ее открытую дверь.
И с тем же мелодичным звуком эта кабина вознесла нас на крышу, где стояла большая каплевидная капсула из золотистого пластика. Ее дверь была гостеприимно откинута вверх, как крыло у взлетающей птицы, а внутри был демонстративно архаический салон «Бентли» 1920 года – мягкие замшевые сиденья бежевого цвета, натуральное дерево подлокотников и мини-бара. Такие автомобильные салоны обожает Вуди Аллен, когда снимает фильмы в стиле ретро вроде «Магия лунного света».
Мы уселись в уютные кресла, причем Закоев и Маша сели на переднее сиденье, но лицом к нам, а не вперед.
– Маршрут – третий «Купол»! – куда-то вверх произнес Закоев, и в тот же миг откинутая дверца плавно опустилась, раздался мелодичный «тцынь» полной герметизации капсулы, и «Бентли» стал беззвучно воспарять вертикально вверх.
Я вспомнил рыжего Гольдмана с его идеей левитатора на лазерной подушке…
– Может, ты все же позвонишь Алене Зотовой? – спросил Закоев у Маши.
После того как я только что подарил ему как минимум двадцать миллионов долларов, он, я думаю, понимал, что только часы – пусть даже модные I-watch-Antic – еще не компенсируют его хамство относительно моей смерти три года назад и могилы на Луне.
– Я уже трижды звонила, у нее выключен телефон, – сказала Маша.
– Но она знает, что Антон здесь? – спросил Акимов.
– Она знает, что я за вами полетела, – ответила Маша и повернулась ко мне: – Между прочим, на ее деньги. Мой папа мне таких денег не дал.
– Вот засранец! – сказал Акимов.
Дима Климов, отец Маши, владелец сети экстремальных курортов от Арктики до Антарктики, двадцать лет назад был простым барменом в кафе «Софит» на «Мосфильме» и нашим хорошим приятелем. Серега Акимов постоянно заряжался у него спиртным даже в долг, который я непременно возвращал. Но большие деньги портят людей и будут портить даже в Будущем.
– Сколько стоило твое путешествие? – спросил я у Маши, понимая, что должен вернуть ей эти деньги.
– Неважно… – Она отвернулась к прозрачной стенке левитатора, который уже перешел в горизонтальный полет в воздушном коридоре на высоте порядка тысячи метров над землей.
К моему удивлению, мы и соседние левитаторы летели не спеша, то есть не больше ста двадцати километров в час. Внизу медленно проплывали золоченые купола храмов Сергиева Посада, и какая-то заводская труба белым паром парила вертикально вверх.
– Я могу посчитать, – вместо Маши ответил Закоев. – Одна путевка туда и три оттуда – сорок тысяч зелеными.
– Отдашь ей из моего гонорара, – сказал я ему.
Он сделал удивленные глаза:
– Какого гонорара?
– А ты забыл? За сценарий «Их было восемь». Мы же договорились – половину ты передаешь мне в две тысячи четырнадцатый год, а половина ждет моего сына здесь, в две тысячи тридцать четвертом.
– Так вы же всё получили! Ты – там, а твой сын здесь.
– Мой сын – здесь? – ахнул я. – Где?
– Откуда я знаю? Он был у меня две недели назад, очень такой загорелый! Получил бабки и сказал, что работает ботаником в заповеднике на Галапагосских островах. – И Закоев повернулся к Маше: – Сбрось мне телефон Зотовой, я попробую…