— Не угодно ли шампанского?
— Нет, спасибо. — отказалась она, окинув при этом предлагавшего своим проницательным взглядом. Потеряв к нему интерес, Ирина принялась рассматривать новую гравюру.
— Здесь изображен Бэкон. Он был посвящен в "мистерии". Некоторые утверждают, что именно этот человек и написал "Гамлета" и "Ромео и Джульетту".
— Видимо, вы, молодой человек, плохо учились в школе, — улыбнулась Ирина, при этом не отводя своего взора от картины. — или же имели двойку по литературе. Ведь всем известно, что перечисленные вами литературные шедевры, вышли из под пера Уильяма Шекспира.
— Толпе известно лишь то, что ей следует знать. — усмехнувшись в свою очередь заметил незнакомец. — Я вам говорю не о том что позволено знать толпе, а о том, что от нее сокрыто. Между прочим, этот Бэкон, написал все без исключения произведения Шекспира!
— От куда такая уверенность? — поинтересовалась Ирина, чувствуя зарождающийся интерес к начавшемуся разговору.
— Видите ли в чем дело, Шекспир был абсолютно безграмотен. Он не был способен написать своей рукой даже свое завещание. Более того, при его составлении, он и словом не упомянул ни о своих рукописях, ни о возможности получения его детьми гонораров от продаж выше упомянутых произведений.
Ирина присмотрелась к незнакомцу более пристальней. Он был довольно высок. Худощав. Глаза таинственно блестели и были неопределенного цвета. Прямой, чуть вздернутый нос. Стрижен под ноль. Небольшая бородка, очень шла его продолговатому лицу. Одет в недорогой, но очень элегантный двубортный костюм черного цвета. Белая рубашка была расстегнута на две верхние пуговицы. На шеи виднелся толстый золотой жгут, с которого свисал объемный агат. Ни каких украшений на руках, зато его левое ухо, украшала небольшая золотая серьга. Лакированные туфли, были начищены до зеркального блеска. В общем, внешний вид этого субъекта, нельзя было назвать отталкивающим, но и особой симпатии он не вызывал. В общем, личность располагающая к беседе, но настораживающая тем, что выглядит не так как принято в светском обществе.
— А вы что, лично присутствовали при написании его завещания? — шутливо поинтересовалась Ира.
— Конечно. — совершенно серьезным тоном ответил собеседник. — Иначе откуда мне известны, столь щекотливые подробности!
— Хм-м… — прокашлялась она. — И с кем имею честь беседовать? Неужели с реинкарнированной душой этого самого мнимого автора бессмертных пьес!?
— Нет. Я тот, кто собственноручно оформлял завещание. В одной из своих прошлых жизней, я был адвокатом. Тем, кто составлял предсмертное завещание этого мнимого гения.
— Вы шутите?
— Отнюдь.
Ира посмотрела по сторонам. Мужчина говорил таким голосом, что усомниться в его не искренности было бы просто не этично… Но ведь то о чем он говорил, было полным бредом. Так что, скорее всего, он действительно верит в то, что говорит.
"А из этого следует что скорее всего, тебе парень нужен хороший психотерапевт"! — решила про себя девушка.
— С психикой у меня все в порядке, Ирина. В отличие, кстати говоря, от большинства здесь присутствующих.
— Откуда вы знаете, мое имя? — насторожилась она.
Собеседник беззаботно пожал плечами.
— Хотел бы сказать, что обладаю телепатическими способностями и тем самым произвести на Вас, должный эффект, но, не хочу начинать наше знакомство с примитивной лжи, а по сему, признаюсь, что узнал ваше имя во-он от того товарища. — он указал кивком головы на полноватого мужчину, что сейчас крутился возле полногрудой шатенки.
Она узнала того в сторону которого кивнул незнакомец. Им оказался один из давних знакомых ее отца. В принципе, он стоял у истоков их семейного бизнеса. Причем на этот богемный "шабаш" Ирина попала именно благодаря Василию Александровичу, который собственно говоря и прислал ей пригласительный "ваучер".
— Вы что родственник Василия Александровича?
— Да нет. Бог уберег.
— В каком смысле? — не поняла Ирина.
— В самом что ни на есть прямом. Просто недавно я помог одной его знакомой справиться… М-м, скажем так, с некоторыми проблемами. Поэтому мы и знакомы.
— И какого рода были эти проблемы? — ей действительно стало интересно. Чем же все-таки занимался это странный тип.
— Мои родители нарекли меня Романом. Приятно познакомиться! — он протянул ей руку. Ирина автоматически ответила на его предложение и когда их ладони соприкоснулись, девушка почувствовала, что его кожа сухая и очень горячая.
— А занимаюсь я… — он немного подумал, — Раньше это называлось экзорцизмом. Я так сказать, "изгоняющий дьявола".
"Точно психопат". - решила про себя Ирина.
— Кстати о портретах… Советую Вам, никогда не позволять художникам делать свой портрет.
— Это еще почему? — удивилась собеседница.
— Чревато все это.
— Чем же?
— Все это конечно жутковато, но о том, стоило бы знать каждому… С чего бы начать? — сам себя спросил собеседник. — Ну, к примру задумайтесь Ирина вот над какими фактами. 11 марта 1985 года в Курске умерла жена художника Н., несколько лет служившая ему моделью для написания портретов и картин. Умерла от неизлечимой болезни в возрасте 35 лет. На следующий день после похорон Н. нашел своих детей — 8-ми летнюю Машу и 5-ти летнего Петю, повесившимися в его мастерской. Через неделю мастерская художника сгорела дотла. Обвинили во всем произошедшем, за неимением каких либо иных версий, самого художника. Он сошел с ума и последние годы провел в психиатрической больнице поселка Искра. Тогда этому событию не придали особого значения: к тому времени в СССР мало кто знал о мистической связи человека и его портрета, хотя о том, хорошо ведали люди с древнейших времен. Вот вам еще примеры для размышления. Многочисленная родня Марка Шагала — бывшие ортодоксальными евреями, были против его занятий живописью. Дядя Исраэль, завсегдатай синагоги, даже руку племяннику боялся подать. Мол, а вдруг и его нарисует?
— Это еще почему?
— Потому что одна из первых заповедей их бога, переданная через их пророка Моисея, гласит: "Не делай… никакого изображения того, что на небе сверху, и что на земле внизу, и что в воде ниже земли". Этот запрет иудеи соблюдали много столетий. Именно поэтому, некий Исаак Левитан, писал только пейзажи? В принципе кубизм и абстракционизм — эта некая форма ухода от "возмездия". Но даже эта уловка спасает не всегда. У Пикассо к примеру покончили самоубийством две жены и внук. А ведь рисовал он абстракции, которые полоумные люди нынче принимают за шедевры.
— Ну и что? Что из этого следует? Разве ваш пример — являться аксиомой? Он даже не показателен!
Роман улыбнулся.
— Некий Илья Глазунов — первый художник России последних десятилетий, очень любил рисовать свою жену Нину. Нина Виноградова-Бенуа, красавица, любящая жена и самый верный друг художника Ильи Глазунова… — он многозначительно помолчал, после чего вздохнул и констатировал, — Выбросилась из окна. Некогда в столице с громадным успехом прошла персональная выставка Александра Шилова. Тысячи людей любовались его портретами, но чаще всего посетители застывали перед портретом дочери художника Маши. Но не все знают о трагедии мастера кисти. Маша умерла от неизлечимой болезни в 16 лет! Одна старушка сказала по этому поводу: "Отмаялась, сердешная, от того, что отец ее много рисовал!"
— Да что за дикость?
— Не скажите. Подобное происходило и с великими мастерами прошлого. Рубенсом, например. Моделью рубеновских картин была его жена, Изабелла. Умерла в 35 лет. Дочь — в 12. А вот вам пример Гойя. Самые знаменитые картины испанца — "Обнаженная Маха", "Одетая Маха". Ему позировала некая герцогиня Альба, отбивавшая любовников даже у королевы. Это была безумная страсть стареющего художника и молодой вдовы. Гойя оставил много портретов герцогини. И заклятие свершилось — через три года герцогиня скоропостижно скончалась. Так же могу привести пример Модильяни. На самые громкие полотна художника вдохновила некая Беатрис Гастингс, но она сбежала от него через два года. Затем ему позировала новая любовница — студентка Жанна Эбутьен. Через три года и эта натурщица выбросилась из окна…
— Боже ты мой, каков бред… Ничего более фантасмагоричного не слышала за всю свою жизнь. — уже неуверенным тоном констатировала Ирина.
— Я понимаю Вас. Фантастические, на первый взгляд, размышления, по поводу мистической связи человека и его изображения, многим кажутся диким вымыслом. Однако… Как-то Анна Ахматова сказала: "Когда человек умирает, изменяются его портреты." И поэтесса была права.
— Тогда, согласно вашей логики, получается что и фотографии могут являться источником опасности. Ведь они то же, в каком-то смысле, являются автопортретами.
— Вы абсолютно правы. Фотография — это биоэнергоинформационный фантом человека. Некоторые из здесь присутствующих здесь людей… — Роман кивнул в сторону посетителей, — хорошо в этом разбираются. Экстрасенсы и прочие страждущие до тайных знаний, могут через фото искать пропавших без вести, определять характер, диагностировать, лечить больных на расстоянии, искать преступников, Но многим стоило бы осознавать, что живописный портрет, картина — это еще более мощная энергетическая структура. Живописец не только пишет полотно на тот или иной сюжет — он передает свои чувства, мысли, мировоззрение, а главное — настроение, которое и формирует энергетику художественного полотна. Ее еще называют 'катарсисом'. Если сюжет картины неприкрыто агрессивного содержания, то это вызывает агрессию и у зрителя. Так что тут все зависит от того с каким настроением и какой человек пишет то или иное полотно. Грубо говоря, все упирается в психику художника. А теперь задумайтесь вот над чем. Большинство гениев — это люди, с зачастую извращенной психикой… Так что, гениальные художники, сами того не осознавая, "нагружают" созерцателя своих картин тем "катарсисом", от которого освобождается сами в процессе создания полотна. Всем известен факт вандализма, связанный с картиной Ильи Репина 'Иван Грозный убивает своего сына'. Но немногие знают, что Репину долго не удавалось написать "живую" кровь, сочащуюся сквозь пальцы отца-убийцы. И лишь тогда художник воочию увидел ее на лице попавшей под карету женщины, он примчался домой и несколькими мазками "оживил" ее на полотне.
— Н-да… Занимательные вы истории тут мне рассказываете.
— Да уж, наверное. — согласился Роман. — С данной картиной Репина, вообще происходило много чего занимательного. Видите ли, Ирина, когда кровь людей или животных вытекает из тела, то в первые минуты этого процесса она выделяет излучение особой силы. Поэтому те сущности, которые ныне именуются демонами, напрямую заинтересованы не столько в страданиях людей, сколько именно в самом процессе кровопролития. Все эти излучения силы через страдания, боль, пролитие крови, называется на их языке — "гаввах". Именно эНтот "гаввах" способен насыщать гигантские толпы демонов всех видов и рангов. По существу, "гаввах" — их пища. Вот почему, кровавые жертвоприношения сатанисткого культа поклонения Яхве, в первую очередь попытался отменить тот, кого люди ныне знают под псевдонимом Иисус Христос. Отчасти, именно из-за этого, его и столбовали "богоизбраные" фарисеи. Ведь данный культ ужасен не только своей жестокостью, но и тем, что он питает собой отнюдь не Бога, а именно демонов, которые, как сами понимаете, являются слугами их Господина. По христианской традиции его именуют Люцифером.
— А по вашей, как? Вы что атеист? Хотя позвольте угадаю… Вы — сектант.
— По нашей традиции мы именуем его — бесом подвластным сути Чернобога. — и не позволяя своей собеседницы опомниться, продолжил:
— Наверное, нет нужды говорить о том, для чего и поныне на земле существуют войны, и для чего рождаются злые гении.
Ирина была ошарашена. Она уже посматривала вокруг себя ища к кому можно было обратиться за помощью. Но как на зло никого рядом не оказалось. Даже официанты куда-то запропастились. Между тем, Роман, продолжал излагать:
— Истечение крови, безумный взгляд убийцы повлияли на психику студента Балашова: который в порыве ярости искромсал то самое полотно Репина. Преступника потом признали невменяемым. Некто поэт Максимиллиан Волошин, в своей речи на суде по поводу произошедшего, обвинил Репина в том, что он подсознательно вложил в картину агрессию! По его мнению именно она пошатнула больное и ранимое воображение Балашова. Тогда Волошина не стали слушать, обвинив в бездоказательности его теории, но история повторилась в 80-ых — на этот раз с картиной Рембрандта "Даная". Ее практически полностью уничтожил серной кислотой безумный фанатик из Прибалтики. Кстати, Репин очень любил, даже боготворил писателя Гаршина. С него он писал лицо сына Ивана Грозного. Потом Репин написал блестящий портрет самого писателя. И результат не заставил себя ждать — по "неизвестным" причинам Гаршин бросился в пролет лестницы и разбился насмерть.
У Ирины невольно вырвался удивленный вздох.
— Что же касается Рембрандта, то он пережил двух жен и всех детей. Саския, та кто позировала художнику при написании "Данае", "Флоре" и другим его картинам, умерла спустя 8 лет после свадьбы в возрасте 30 лет. Рембрандт много рисовал и собственных детей. Все трое умерли в младенчестве. Единственный выживший — Титус покинул свет в 27 лет. Вторая жена — Хендрике Стоффельдс, его излюбленная модель, запечатленная на многих полотнах Рембрандта, тоже померла довольно быстро. Когда я изучал аспекты данного вопроса, то пришел к выводу, что мощной отрицательной аурой обладают также картина "Девятый Вал" Айвазовского и ряд других его полотен.
— Хм… А что вы можете сказать о знаменитой картине Малевича — "Черный квадрат"?
— А вы, Ирина, проницательны. Молодца. Логика у вас что надо. При изучении энергетики "Черного квадрата" Казимира Малевича один из ученых… — Роман, многозначительно ей подмигнул. — Потерял сознание! "Это один большой сгусток темной силы и энергии. Будто в преисподней картину рисовали", — так озвучил свое впечатление сей искусствовед, когда его с трудом привели в чувство. О этой картине говорили раньше, говорят по сей день, и будут еще долго судачить потому что мало кто осознает, что же означает этот квадрат, и что, собственно говоря, этим произведением хотел выразить Малевич.
— А вы, значит, догадались? — улыбнулась она. — Самомнение у вас еще то.
Роман пожал плечами.
— Одно могу сказать — этим художником, при написании картины руководил отнюдь не Светлый Бог. "Черный квадрат" — это "черная дыра" живописи, всасывающая положительную и выбрасывающая отрицательную энергетику, которая не только поражает психику зрителя, но иногда и убивает. Александр Бенуа, проповедовавший свободу творчества, будучи космополитом по убеждению, резко выступил против космополитизма Малевича, назвав его "Черный квадрат" иконой, которую предлагают взамен Мадонны. Умер, он кстати говоря от рака — в 1935 году. Когда его гроб везли на грузовике в народе говорили: наверное, иностранец. Слишком вычурно и непонятно был похоронен сей художественный деятель. Урну с его прахом установили в чистом поле около его дачи в Немчиновке. На могиле — поставили куб с черным квадратом. "Я прорвал синий абажур цветных ограничении, вышел в белое: за мной, товарищи авиаторы, плывите в бездну…" — вот к чему призывал этот черный гений. Еще один великий чернорясеник — Николай Рерих, как-то написал: ''Страдание есть главный учитель человечества…" Э-х… Чему тут удивляться? Ныне миром правит "Князь Тьмы", а извечная борьба "черного" и "белого" не прекращалась ни на секунду, так что художественные полотна — это всего лишь отражение нашей действительности, которую ТВОРИМ МЫ САМИ! Именно поэтому картины и пейзажи несут положительную и отрицательную ауру. "Мы — то, что мы думаем", — говорится в 'Джаммападе'. Все, что мы есть, возникает с нашими мыслями! Своими мыслями мы и создаем мир, в котором живем. Так что, говоря или действуя с нечистым умом, человек просто обречен. Кстати… Всех приглашают в зал. Вот вам моя визитная карточка. Если после семинара вы почувствуете голод, наберите мой мобильный, и мы поужинаем. Если же вам это не интересно, то можете прямо сейчас, просто отказаться от визитки и тогда мы больше с вами никогда не встретимся.