Ни нормального дивана, ни кровати в комнате нет, только подиум с толстым зелёным матрацем и чёрной подушкой–валиком. Толкнул туда Вадима, но он вдруг попытался встать, тогда я прижал его собой к матрацу, стянул пальто, потом ботинки. Скомандовал:
— Лежать! Руку сюда! Дыши давай! Куда? Лежать, я сказал! Так, собака, куда обувь девать? Вадим? Говори, наверняка таблетки какие–нибудь есть! Где лежат? Как называются?
— П–пиразидол, — выдавил из себя Дильс, заикаясь, его начало потряхивать, серой радужки глаз не видно, всё чёрное. — Н–на к–кхухне, х–холодильник.
Я отправился за лекарством. Всё чудесатее и чудесатее. Кухня мне напоминала кухню только наличием двухконфорочной электрической плиты и алюминиевой мойкой. Нет ни стола, ни табуреток, ни буфетов, ни подвесных шкафов. Да и холодильника я не обнаружил сразу. Кухня — это царство собаки. На полу истёртый, но ещё богатый шёрсткой коричневый коврик, голубая миска с водой, ободранный маленький мячик. Вместо штор с гардин свисали одёжные плечики, на которых привязаны акриловые нити. А на них нанизаны пробки от бутылок. На широком подоконнике электрочайник, бокал, кружка, вилка, банка кофе. Но всё это мелочи по сравнению со стеной. На пустой стене, что напротив мойки, воссоздана безумная живопись Босха. От потолка до пола. Я сразу узнал эту вещь: центральная часть триптиха — «Сад земных наслаждений». Куча маленьких белёсых тел — мужских и женских, кавалькада всадников вокруг круговорота страстей, летающие рыбы, немыслимые сооружения, хрустальные сферы, похотливые птицы, что вьют гнёзда даже между ног, гигантские ягоды, уродливые сосуды, рога с какой–то мерзостью, какофония безумия и магнит для развращённого человеческого сознания. Символизм Шаванна и Редона отдыхает. Написано масляной краской, работа мелкая и техничная. Неужели сам Дильс копировал? Я бы стоял и рассматривал Босха и дальше, но в комнате звонко вякнула псина, как бы спрашивая: «Ну где ты там пропал?»
Ещё бы знать, где тут холодильник. Оглянувшись, присмотревшись, я разглядел дверцу под подоконником. Толкнул, и она мягко открылась. Встроенный холодильник, загримированный под стены. В холодильнике лежала бутылка вина, стояла банка горчицы, в целлофане копчёная курица, на боковушке в гнёздышках два яйца и в кармашке лекарства. Розовая коробочка с «Пиразидолом».
Собака стояла уткнувшись носом в лоб Дильса, который по–прежнему судорожно себя сжимал обеими руками. Я довольно–таки нагло и жёстко заставил его сесть и выпить лекарство. Потом ещё стянул пиджак с препода, остальную одежду трогать не стал. Вновь уложил его на матрац и кинул сверху лоскутное одеяльце в печворке, напоминающее золотистую мозаику Климта.
После я сидел на полу вместе с собакой. Мы ждали, когда антидепрессант начнёт действовать. Вадим смотрел куда–то в стену, мимо нас, не моргал, не двигался и, мне казалось, не дышал. Сколько мы так просидели, не знаю. Первой забеспокоилась псина, она жалобно заскулила и положила морду хозяину к голове. Дильс вдруг глубоко вздохнул, расцепил свои руки, почесал собаку за ухом:
— Прости меня, — тихо сказал он (это мне или собаке?). — Ступай домой, уже всё хорошо. Ларик, сейчас выведу тебя…
— Щаз! Домой! — категорично заявил я. — Лежать! А я пока с Лариком погуляю, да и шпикачки доем потом. Пойдём, барбос!
Удивительно добродушный пёс. Или это так приспичило ему, что с любым на прогулку готов пойти? Ларик мне сам принёс поводок и потащил меня в мини–парк за домом. Именно здесь, пока собака радостно наматывала круги вокруг меня и делала свои чёрные дела, я вспомнил о Серёге:
— Алло! Серёг! Ты не теряй меня сегодня! Ночую в городе!
— Опа! И у кого? Сдаёшь себя напрокат? Хоть за дорого?
— Потом расскажу…
* Здесь мой друг, начинайте без меня! (англ.)
Робот Вертер — андроид и биоробот, персонаж пятисерийного телевизионного художественного фильма «Гостья из будущего» (1985), снятого по повести Кира Булычёва «Сто лет тому вперёд». Особенность — механическая речь, робот произносил слова почти по слогам.
====== 5. Абстракционизм ======
Когда я вернулся с псиной с прогулки, Вадим спал как был — в рубашке, в брюках — под пёстрым лоскутным одеялом. А я–то приготовился воевать с ним за то, чтобы остаться! Наверняка сработало лекарство. Я пристально рассматривал лицо спящего, рядом вглядывался в лицо хозяина Ларик. Ничего особенного. Лицо среднее арифметическое, мужское, хотя и довольно–таки молодое, несмотря на очевидные тени и припухлости под глазами: брови густые и тёмные, ресницы короткие, нос крупноват, но это не хищный клюв и не воинственный профиль гладиатора — слишком изящная переносица. Губы тонкие и несимметричные, пожалуй чувственными их не назвать. Зато лоб широкий, ровный, умный, сейчас он разглажен, светел и спокоен, без залома близ правой брови. Там только светлая, еле заметная полоска–морщинка. Я тихонько провёл по ней пальцем. Ларик утробно зарычал.
Хорошо–хорошо, не трогаю твоего больного хозяина. Теперь у меня было время осмотреться.
В комнате полно странных вещей. Рядом с подиумом со стены изогнулась рука странной лампы, роль абажура у которой играла солдатская каска со звездой на лбу. Тут же две странные композиции: на низких подставках сложены стопкой книги так, что создавали спиральную башню высотой не менее метра. Сверху — как колпак — стеклянный сосуд с пимпочкой–держалкой в качестве открывашки. Вдоль стены, заклеенной серыми обоями (в отличие от противоположной стены — бордовой), стояли банки с красками, олифой и грунтовкой. Здесь притулился и ящик, плотно обтыканный разнообразными кнопками так, что создавался эффект кольчуги; в ящике ножницы, плоскогубцы, гвозди, ножи, резцы, ещё какие–то инструменты. На полу жёсткая циновка. Предметами мебели был круглый столик, мольберт, бочка и кресло. Кресло при детальном рассмотрении напоминало человеческую фигуру, с мягких подлокотников свисали «кисти рук с толстыми пальцами», из–под ножек выступали большие тапкообразные ступни, на подголовнике редкими полосками кожи торчком стоял чубчик и краснели «уши». Все вещи были уникальные и, я подозреваю, самодельные.
На окне простые вертикальные жалюзи. Я решил их закрыть, так как с чёрного неба за мной плотоядно подсматривала луна да и в жёлтом окне дома напротив недвижно стоял какой–то мужик. Но когда я прокрутил нужный шнурочек и планки жалюзи, которые мне сначала просто показались коричневыми, закрылись, я обнаружил, что на них есть рисунок. Пришлось включить свет — любопытство сильнее, нежели попытка сохранить сон Дильса. На потолке зажглась люстра в форме гигантской лампочки накаливания. И на ребристом панно–жалюзи передо мной предстала странная картина. Коричнево–терракотовый неровный фон. По центру — абсурдная шняга в форме недоделанной то ли рыбы, то ли наутилуса, то ли каноэ. На хвосте у шняги полумесяц. Эта придурь явно «морское существо», хотя синего, голубого, лазоревого цветов нет. Сбоку три штриха, подобные стилизованным волнам, перекатам, в другом углу явно скобки крыльев чайки. Объект полосато раскрашен охряным, тёмно–зелёным и другими благородными цветами, на нём примитивные фигурки нескольких человечков, как будто писал первобытный живописец. Тут же что–то типа домика с циновкой. Кругом «летают» чёрные круги, мозаичная рыбка без плавников, какая–то палка. Но сверху ещё одно изображение. Я даже дотянулся, потрогал. По тёмному фону выцарапано до белого футуристическое строение с башней и окнами. Первобытность и советский конструктивизм — единство и борьба противоположностей. Смутно знакомая картина. Где–то её видел. Сфотографировал шикарные жалюзи на телефон. Поддавшись некоему детскому инстаграмному инстинкту, сфоткал на телефон и стеклянные тубы с книгами, и индейскую бочку, и сиреневое телесное кресло, и озадаченного Ларика, и Дильса… Его несколько раз. Ближе, ближе, только рот, только лоб. Что бы ещё сфоткать? На кухне увековечил список Босха. Потом вспомнил, что на мольберте ведь тоже какая–то картина, там сверху ещё мои листы с портретами.
Аккуратно снял листы… и охуел. Встал, рот открыв. На полотне я. Вернее, не я. Эф. Белокурый юнец со вздёрнутым носом, с медовыми глазками и удивлённо полуоткрытым ртом. Эф. Мигрант–эстонец. Я, юный, стою, распахнув полы какого–то пальто навстречу зрителю, а внутри вместо тела много переплетённых образов: качели, мазки неба, колокольчики, шары, вертолётики, машинка, мороженое, игрушечный слоник, речка, гуси вереницей, футбольный мяч, рогатка, завитки ветра с пыльцой летних цветов, смешной испуганный водяной… Картина не окончена, несколько объектов только схематично намечено, да и фон куце–светлый, тонировать он начал его только с угла, сверху. Но, даже несмотря на незавершённость, идея понятна: серая действительность и Эф, который нараспашку делится летом, светом, брызгает с картины счастьем и молодостью. Мне вдруг стало не по себе. Он заблуждается. Я не такой. Блядь… даже сердце заныло. Я аккуратно прикрепил на мольберт поверх Эфа листы с портретами Дильса: реализм, кубизм... а символизм в его портфеле. Выключил свет и тоже одетый — в толстовке с полуматершинной надписью и в чёрных грязно–модных джинсах — осторожно перелез через Вадима на подиум, притулился на другой конец подушки–колбаски, тихонько пододвинул к себе пёстрое одеяло и закрыл глаза. Чтобы спать. Ларик, убедившись, что его хозяина никто не трогает, удалился к себе на кухню — зырить Босха при свете луны.
Конечно, я не мог заснуть. Эта шняга медленно качалась на жалюзи, злодейски белели листы поверх портрета Эф, гулко тикали часы, которых я вообще не разглядел, дышал Дильс, пах рядом… Пахла кожа и волосы — запах тёплый, но тусклый, мужской, но нерешительный, исподволь, вскользь, робко. В тот момент, когда я забрался носом в его затылок, он вдруг дёрнулся. Пришлось стремительно приземлиться на подушку и притвориться спящим. Ничто так не помогает уснуть, как роль спящего человека. Дильс медленно ворочался. Я изображал выпадение из реальности, обезволив лицо. Так и выпал, незаметно отключился.
Но ночью просыпался. Правда, не въехал, что проснулся. Подумал, что это сон, так как не узнал обстановку. Дильс не лежал рядом. Сидел в кресле, склонив голову на руки. Его я тоже не сразу узнал. Он переоделся. Был в каком–то домашнем трикотажном одеянии. Понял, что не сплю, только когда он вдруг выпрямился, прищурился, вглядываясь в мою сторону. Потом Вадим перегнулся через руку–подлокотник кресла и поднял с пола ноут. Открыл, ткнул — и его лицо осветил голубой магический свет. Он стал что–то перебирать на клавиатуре. Закусывал губу, хмурил лоб, иногда разминал себе мочку уха. Блин, хочется посмотреть, что он делает в ноуте! К парам готовится? Или почту смотрит? Или общается? Со мной… фейковой личностью. Недвижно лежать — это значит капитулировать перед сном. И я вновь сдался.
Утром меня разбудил Ларик, стаскивая с меня одеяло. Вот тварь! Это он меня гулять решил потащить? Нихрена себе, борзый пёс! Быстро он меня приспособил к своим нуждам! А где же твой хозяин? Я сладко потянулся, захотелось хотя бы на пару минут снять джинсы, типа не пижама! Но обнажаться не стал, сделал несколько упражнений, поворотов, отжиманий, похрустел косточками, попрыгал. Готов к труду и обороне! И тут же услышал щёлк в ванной комнате. Хозяин, значит, был в душе.
— А я встал! И было бы неплохо позавтракать! — крикнул я, направляя мессидж в коридор. — Там шпикачки вчерашние. Я их в суперхолодильник положил.
Почувствовал, как в коридоре образовалась гнетущая тишина. Он там не собрался испариться или телепортировать? Надо идти. Потопал в коридор. Вадим стоял, прижав спиной дверь в ванную комнату, насторожённо уставился на меня. Волосы дыбом — мокрые, глаза вновь серые — испуганные, торс голый — безволосый и плоский, низко обхватили бёдра трикотажные длинные штаны — обидно… Прошёл нагло мимо утреннего свежего препода, прямо в кухню. Стал играть роль раздражённого постояльца гостиницы:
— И что это за холодильник? Это холодильник нормального человека? Туда ж только полдник для гнома уместится да бутылка водки! Так–с! А микроволновка? Что? И микроволновки нет? Нихрена се каменный век! А как разогреть? Где сковорода? Вот я знаю, что вам надо подарить на ближайший праздник, — я потряс лоточком с колбасками из «Марты и Ганса» и вопросительно вперился в Дильса, что в проходе окаменел.
— Я разогрею, — наконец «разговорился» он. Забрал у меня лоток и вытащил из духовки сковородку. Пшикнул спичкой — и зашкворчало, запахло, завеселело.
После того как я совершил водные процедуры, всё оказалось готово и я, чистенький, явился за своей порцией шпикачек. Выяснилось, что единственная тарелка в доме приспособлена для палитры акриловых красок. Дильс сидел прямо на подоконнике и тыкал вилкой в сковородку, что опасно расположилась рядом. Я по–хозяйски сдвинул всё, что стояло на подоконнике, и уселся рядом с хозяином квартиры на горячий кружок–след от сковороды. Саму шкворчащую посудину пришлось держать на весу за пластиковую ручку. Потом оказалось, что вилка как бы тоже одна. Поэтому сначала ей доел Дильс, потом я. Кружка. Чёрт! Тоже одна! Я аж взвился! И Ларик мне подлайкнул. Что это за быт? К нему никто и в гости не приходит? Так и пили кофе с разных краёв единственной кружки, поочерёдно. Дильс внимательно слушал мою ругань. И когда уже всё было выпито, спросил:
— Возможно ли такое, что ты не будешь распространяться о том, что ночевал у меня? И есть ли у меня шанс как–то… ну…
— Избавиться от меня? Хм… Такого шанса нет. А по поводу «распространяться»… Я ж не придурок, понимаю — педагогическая этика! Эта незабываемая ночь останется только в моём воспалённом воображении! И вот как можно жрать, смотря на Босха? Можно было бы и прозрачные натюрморты Петрова–Водкина скопировать!..
Дильс тяжело вздохнул и впервые скомандовал:
— Всё, пора ехать, а то застрянем в стояке, а у меня первая пара есть.
В машине мне-таки удалось мало–мальски пообщаться с Дильсом. Он рассказал, что на жалюзи скопирована картина Кандинского «Причудливое», причём сделана в технике граффити — баллонами; блин, я и не рассмотрел. Сообщил, что Ларик — это неудачный экземпляр из помёта аляскинского маламута. Брак экстерьера заключался в очень невысоком росте, тщедушной груди и голубых глазах: оказывается, маламутам не положено иметь северный взгляд, а Вадима как раз это и привлекло. На самом деле пса зовут Ларго, и ему шесть лет. Дильс сказал, что пишет он сейчас редко, но было время, когда спать не мог — пёрло на образы и на работу, что выставлялся в галерее современного искусства у мадам Парфеньевой и на Солянке, что в фойе института на втором этаже висят две его работы. Про Босха он сказал, что выводил его два месяца на кухонной стене, болел им тогда, погрузился в воспалённое полусредневековое сознание художника. И уже когда мы подъехали к академии, я не мог не спросить:
— Моё время на сегодня заканчивается, а я всё ещё не узнал самого главного: то, что было вчера с вами, — это болезнь?
— Филипп, я не хочу об этом говорить, — ответил он тихо и упёрто.
— У вас дома открытая коробка таблеток с антидепрессантами, их явно выписал врач.
— Нам пора, выходи.
— Но самое интересное — это то, что этот приступ был спровоцирован не наглым мной, а тем холёным мужичком, что назвался вашим однокурсником Гариком.
Дильс раздражённо стукнул по рулю, угодив по гудку, и стал выбираться из машины. Мне тоже пришлось вылазить.
— Этот Гарик, если вы помните, спросил, не ваш ли я парень? — не унимался я, задавая вопрос уже через корпус авто на улице. — Я, кстати, ответил, что «ваш–ваш». И сделал вывод: вы гей.
Дильс включил сигнализацию, резко развернулся и пошёл от меня по направлению к институту.
— Меня это не пугает! — заорал вслед я. — Наоборот, заводит! И ещё, мне не нравится этот Гарик!
— Ну ты идиот! — раздалось у моего уха. Блядь, я подскочил от неожиданности. Серёга! — Значит, ты всё–таки достал Дильса?
— Но–но! Я его спасал, между прочим! И пока не достал, видишь ведь — сбежал, гад!