Некоторые реставраторы применяют синтетические смоляные клеи, в частности клеи на основе эпоксидной смолы, которые обладают хорошей адгезией к различным материалам и высокой прочностью. Их используют при реставрации инкрустации, мозаики Буля. Однако при этом нарушается принцип обратимости. Кроме того, со временем, как и многие синтетические полимерные материалы, эти клеи теряют эластичность, что может привести не только к отклеиванию элементов мозаики, но и к короблению и растрескиванию основы, т. е. к нанесению ценной вещи значительного ущерба.
ОТДЕЛОЧНЫЕ МАТЕРИАЛЫ
Отделочные материалы, применяемые при реставрации мебели, можно разделить на следующие группы:
– материалы для подготовительных операций поверхности к отделке – отбеливатели, красители, порозаполнители, грунтовки, замазки, шпатлевки;
– основные материалы для создания отделочного покрытия – лаки, политуры, мастики, краски;
– вспомогательные материалы – шлифовальные шкурки, пасты и др.;
– декоративные отделочные материалы, применяемые в мозаичных наборах, – пластинки цветных металлов, кости, рога, панциря черепахи и др.; фольга, бронзовая пудра при золочении, бронзировании и др.
Для отбеливания древесины после удаления старого покрытия, если это необходимо, или при подгонке цвета новой древесины используют перекись водорода, щавелевую кислоту, хлорную известь, перекись титана и др.
Перекись водорода применяют в виде 30%-ного раствора. Для ускорения процесса отбеливания поверхность предварительно обрабатывают 10%-ным раствором нашатырного спирта. Можно использовать также смесь из 20%-ного раствора перекиси водорода и 20%-ного раствора аммиака в соотношении 10:1 (для отбеливания шпона ясеня и березы).
Щавелевую кислоту применяют в виде 10%-ного раствора совместно с 20%-ным раствором гидросульфита натрия. Смешивают растворы на отбеливаемой поверхности, нанося сначала первый, затем второй раствор. Наносят их дважды, выдерживают в течение 3-5 мин и промывают поверхность водой. Поверхность стабилизируется в течение 2-4 ч.
Для подгонки цвета вновь изготовленных деталей применяют светопрочные анилиновые красители (водо– и спирторастворимые) и протравы, а также отвары чая и кофе, акварельные краски и др.
Водорастворимые красители для дерева, выпускаемые в виде порошков, используют путем растворения в горячей кипяченой воде (концентрация растворов 1-3%). После того как подобран нужный цвет, который определяют с помощью контрольных выкрасок, в раствор добавляют 1-3% аммиака. Спирторастворимые красители применяют в виде 0,5-1%-ных растворов в этиловом спирте или растворителях NN 646, 647. Их используют главным образом для подкрашивания лаков и политуры.
Протравы – медный и железный купорос, двухромовокислый калий, марганцовокислый калий и др. – применяют для имитации таких редких пород древесины, как черное дерево, серый клен, атласное дерево и др. Так, например, для имитации черного дерева древесину бука, груши или граба обрабатывают раствором железного купороса или уксусно-кислого железа. Для имитации серого клена древесину березы обрабатывают сначала 5%-ным раствором пирогалловой кислоты, а затем 4%-ным раствором железного купороса. Рекомендуемые составы для протравного крашения древесины приведены в таблице.
Грунтовки применяют для проклеивания древесины и обеспечения лучшей адгезии последующих слоев при полировании шеллачной политурой. Чаще всего для этого используют шеллачный лак, светлые нитроцеллюлозные лаки, а также натуральную олифу. Для грунтования поверхностей под масляные и эмалевые покрытия используют олифу или клеевые растворы.
При отделке крупнопористой древесины (орех, дуб, ясень) используют порозаполнители, которые представляют собой суспензии наполнителей и пигментов в растворах смол и высыхающих масел с добавкой сиккативов (веществ, ускоряющих высыхание масел). Такая суспензия должна обладать стабильностью, т. е. не расслаиваться при употреблении, легко растираться по поверхности древесины и заполнять ее поры. Излишки порозаполнителя должны легко удаляться с поверхности. При высыхании порозаполнитель должен давать возможно меньшую усадку. Примерный состав такого порозаполнителя следующий (в частях по массе):
Олифа натуральная.....................35,0
Уайт-спирит............................4,4
Керосин................................3,0
5%-ный водный раствор буры.............5,0
Трепел (наполнитель)..................52,5
Водный раствор буры служит эмульгатором состава, керосин – для лучшего удаления излишков порозаполнителя.
Замазки – густые пасты, применяемые для заполнения мелких трещин и впадин на поверхности древесины или отделанной поверхности в процессе ее реставрации. Их готовят на месте употребления. В качестве связующего в них используют клей, олифу, лак; в качестве наполнителя – мел, древесную муку, мелкие опилки и др. Замазку "Карандаш" приготовляют следующим образом: в металлическую посуду наливают 0,5 л воды и добавляют 200 г шеллака. Смесь нагревают до 90-100°С. После расплавления шеллака добавляют 3-4 г литопонных белил, размешивают состав до осветления шеллака. После остывания шеллак вынимают из воды и скатывают в виде карандашей. При заделке трещин его плавят паяльником или, раздробив, смешивают с нитролаком. При больших неровностях вводят наполнитель.
Если замазки применяют преимущественно при прозрачной отделке, то шпатлевки используют для заполнения неровностей и сглаживания поверхности при непрозрачной отделке (а также при заделке дефектов основы перед облицовыванием). Они представляют собой смесь минеральных наполнителей (мел, тальк, каолин и др.), пигментов и связующих веществ (лаки, клеи, олифы).
Клеевые шпатлевки готовят путем смешивания наполнителей с 30-35%-ным раствором клея (столярного или казеинового). Для придания шпатлевке большей эластичности и прочности в нее добавляют олифу в количестве 15-20% от массы клеевого раствора.
Для прозрачной отделки мебели, изготовленной из ценных пород древесины (красного дерева, ореха, палисандра, розового дерева, карельской березы, чинары и др.), в прошлом применяли шеллачный лак и шеллачную политуру, для отделки мебели из дуба, ясеня – восковую мастику.
Товарный шеллак в виде чешуек имеет цвет от желтого до коричневого. Он хорошо растворяется в спиртах и ацетоне, а также в растворах щелочей и солей борной кислоты, хорошо совмещается с нитроцеллюлозой и пластификаторами. В зависимости от концентрации шеллака в спирте различают шеллачные лаки (содержание шеллака 20-30%) и шеллачные политуры (содержание шеллака 8-15%). Приготовляют их растворением шеллака в этиловом спирте. Для приготовления лака используют 90-95%-ный спирт, а для приготовления политуры – 85-89%-ный. Готовый раствор фильтруют через редкую шерстяную ткань.
Шеллачные лаки и политуры можно окрашивать спирторастворимыми красителями. Особенно широко применяют черные лаки и политуры, окрашенные спирторастворимым нигрозином, для отделки мебели, черных роялей и пианино.
Восковую мастику готовят из пчелиного воска, который расплавляют на водяной бане и смешивают со скипидаром в соотношении 1:2 или 1:3. Для придания покрытию большей твердости в состав можно ввести немного канифоли.
Для реставрации непрозрачных отделочных покрытии на старинной мебели применяют художественные масляные и темперные краски. Недостаточно твердые и водостойкие покрытия закрепляют прозрачными покровными масляными, спиртовыми лаками.
В качестве вспомогательных отделочных материалов в реставрационных работах применяют шлифовальные шкурки на бумажной основе мелкозернистые (зернистостью М40, 3, 4), разравнивающие жидкости РМЕ или НЦ-313, пемзовую пудру для полирования покрытий.
При реставрации декоративных элементов из цветных металлов, кости, панциря черепахи, перламутра на ценной мебели, применяют те же материалы. При отсутствии редких материалов их имитируют следующими пластическими массами или составами.
Пластинки из панциря черепахи имитируют, нанося по налитой на подложку и загустевшей клеевой массе мазки раствором красителей красноватого тона. Сверху наливают тонкий слой раствора желатина.
Различные камни, применяемые в инкрустации, имитируют, смешивая в густое тесто жидкий раствор клея или желатина с небольшим количеством глицерина и гашеную известь, подкрашенную сухими пигментами в цвет имитируемого камня. Пластинки из этого теста сушат между гладкими металлическими или стеклянными листами под прессом. Из имитированных пластинок вырезают элементы декора нужного размера и конфигурации.
Для придания водостойкости их покрывают раствором квасцов или танина. Если их цвет под воздействием этих химикатов изменяется, то их обрабатывают парами формалина в специальной камере в течение 1-2 сут. Формалин наливают в открытый сосуд и ставят в камеру под стеллажи с обрабатываемыми изделиями. Пары формалина придают составу твердость, плотность, водостойкость и предохраняют пластинки от коробления.
ТИПЫ И ПРИЧИНЫ ПОВРЕЖДЕНИЙ АНТИКВАРНОЙ МЕБЕЛИ
Для качественного выполнения реставрации необходимо тщательно изучить состояние предмета, произвести его атрибуцию, выявить причины повреждений, определить методы и разработать методику реставрационных работ, обеспечить их всеми необходимыми материалами.
Причины, вызывающие различные повреждения и дефекты поступающей на реставрацию мебели, можно подразделить на следующие группы:
– естественное старение материалов (древесины, клеевых, отделочных, обивочных и др.) и их износ в процессе эксплуатации;
– недостаточно высокое качество материалов и неквалифицированное изготовление изделий;
– неблагоприятные условия эксплуатации и хранения;
– неумелая предшествующая реставрация.
В результате естественного старения и износа отделочное покрытие теряет глянец, на нем появляются царапины, потертости вплоть до полного износа. Цвет древесины под прозрачным покрытием, как правило, становится более темным, чем первоначальный. Могут быть потертости или разрушения древесины (особенно облицовки) в местах соприкосновения подвижных частей мебели – дверцы, ящики, откидные доски и др. В результате старения клея ослабевают шиповые соединения, разрушаются инкрустация, маркетри и др. В мягкой мебели изнашиваются облицовочные, настилочные материалы, деформируются и ломаются пружины.
Если предмет не имеет других повреждений и является музейным экспонатом, то можно считать, что он находится в хорошем состоянии и не должен подвергаться реставрации. Следы времени придают ему особую ценность. В таких случаях возможны лишь минимальные реставрационные вмешательства с применением методов консервации – укрепление конструкции, удаление грязи и пыли с поверхности древесины, декоративных элементов, обивочной ткани.
Следствием низкого качества материала и небрежного или недостаточно квалифицированного изготовления мебели являются такие дефекты и повреждения, как растрескивание и коробление щитовых элементов, отслаивание облицовочного слоя, его растрескивание, ослабление и полное разрушение шиповых соединений, отслаивание элементов мозаики и др.
Такие пороки древесины, как косослой, свилеватость, сучки снижают ее механическую прочность, усиливают неоднородность по плотности, неравномерность усушки, что впоследствии приводит к разрушению изделий.
Одностороннее облицовывание щитов, склеивание их из досок на гладкую фугу без учета направления волокон и строения материала вызывают коробление и растрескивание.
Низкая точность в подгонке шиповых соединений, элементов интарсии и инкрустации приводит к ослаблению и разрушению мебели, утратам элементов мозаики.
В таких случаях наряду с консервационными методами (укрепление конструкции, приклеивание облицовки, исправление покоробленных элементов, заделка трещин) применяют и частичную реконструкцию – при восполнении утрат.
Наибольший вред старинной мебели приносят неблагоприятные условия ее эксплуатации и хранения: резкие колебания температуры и влажности воздуха, повышенная сухость или влажность помещения.
При незначительных колебаниях температуры и влажности воздуха в помещениях (температуры – в пределах 12-18°С, влажности – 50-65%) возникающие внутренние напряжения незначительны и древесина сохраняет свою целостность. При резком и значительном уменьшении влажности воздуха (что происходит в зимний период в помещениях с центральным отоплением, когда относительная влажность воздуха падает до 30%) внутренние напряжения могут достичь величины, превышающей предел прочности древесины. В результате детали, имеющие жесткое соединение, растрескиваются.
Одностороннее облицовывание и отделка наружной поверхности приводят к преимущественной усушке внутренней пласти щитовых элементов и их короблению, а при недостаточной прочности шпона – к его растрескиванию.
Хранение мебели в условиях повышенной влажности также наносит ей непоправимый ущерб. При влажности выше 70% и температуре воздуха 20-25°С создаются благоприятные условия для развития плесени и гнили, что может привести к полному разрушению древесины, а также клеевых соединений.
При хранении мебели на чердаках и в сараях, плохом уходе за ней древесина поражается насекомыми-вредителями – жучком-точильщиком, домовым усачом и др.
Чаще всего повреждаются насекомыми затененные и лишенные отделочного покрытия задние, и нижние части изделий.
Небрежное отношение к мебели, плохой уход за ней, чрезмерные нагрузки вызывают ослабление конструкции, поломку и утрату частей мебели (прежде всего ножек, проножек, подлокотников), облицовочного слоя, декоративного слоя, декоративных элементов.
Немалый ущерб старинной мебели наносит и неумелая реставрация. Как правило, на реставрацию поступают изделия, подвергавшиеся в прошлом ремонту и поновлению. При этом каркас изделия нередко укрепляли гвоздями, в результате чего целостность деталей нарушалась. Вследствие многочисленных ремонтов мягких элементов стульев и кресел верхняя часть царгового пояса так бывает пробита гвоздями, что неспособна больше их удерживать.
Пример неумелой реставрации – замена подлинного материала новым, не всегда соответствующим по качеству оригиналу, что приводит не только к искажению и ухудшению внешнего вида изделия, но зачастую и к новым разрушениям.
При поновлениях часто не только снимали и обновляли старое отделочное покрытие, но зачищали поверхность древесины. Многократное циклевание облицовочного шпона уменьшало его толщину настолько, что теперь, в случае необходимости, его трудно восстановить. При поновлениях нередко уничтожалась гравировка, не говоря уже о патине времени. В качестве отделочных материалов нередко применяли современные, например идитольные или масляные, лаки, нитролаки и нитроэмали, что не только исказило памятники культуры прошлого, но и ухудшило их состояние.
Разрушения, вызванные неправильными условиями эксплуатации и хранения, а также неумелой реставрацией, наиболее серьезны и требуют большого объема реставрационных работ с применением консервации и реконструкции.
В процессе визуального осмотра с предмета пылесосом, щетками или сухой мягкой тряпкой удаляют пыль и другие поверхностные загрязнения. Прежде всего выявляют повреждения, нанесенные биологическими вредителями, в виде плесени, гнили, червоточины. Плесень и гниль видны на поверхности древесины в виде скоплений белых или серых волокон, пленок с серебристым оттенком или белых ватообразных хлопьев (на мокром дереве). Влажная гнилая древесина обладает характерным запахом, сухая отличается более темным цветом. При соскабливании поверхностного слоя открываются густые трещины вдоль и поперек волокон.
При обнаружении летных отверстий жучка-точильщика простукивают согнутым пальцем по поверхности. Слабый глухой звук свидетельствует о том, что древесина внутри разрушена. Более точные сведения о внутренней структуре древесины можно получить с помощью рентгеновского или ультразвукового анализа.