— А ты не хочешь поговорить о чем-то другом, Кесс? — он покрутил в руках коробку. — Что это за херня?
— Готовая пицца. Пять минут в микроволновке и все. Неужели ты никогда такую не ел?
— Я здесь, вообще, редко ем. В этой квартире я чаще… сплю.
— А в остальное время?
— Не знаю… делаю что-то. Зависаю в клубах, ищу новые лица… На твоем языке это означает, прожигаю жизнь. Никогда так не делай, Кесс, ясно?
— Боже… — вздохнула она. — Ты крутой.
Он даже обернулся. Это ж надо!
— Крутой?
— Помнишь старые фильмы, где в начале герой обязательно плохиш с кучей проблем, но… он встречает девушку и начинает менятся. Он преодолевает слабости, идет к цели, и вуаля — он на вершине мира! Ты понимаешь, какая у тебя чудесная перспектива, Тайлер?
— Черт, как у тебя все просто. Что это за, мать его, теория, Кесс?
— Это сценарий. У каждого типа характера свой сценарий. Тип определяет поведение, поведение — поступки, поступки формируют сценарий. Это как гигантский код твоей личности, Тайлер.
Он пару минут глядел на нее не моргая, затем засунул пиццу в микроволновку.
— Давай лучше есть.
— Ты не веришь, что у тебя есть поведенческий сценарий, Тайлер? Ты каждым своим поступком меняешь свою жизнь, но пока не изменятся твои поступки, твоя жизнь не станет лучше.
— Что за ерунда?
— У каждого героя есть своя история, иначе зачем мы здесь? В этом мире? У каждого своя роль: главная, второстепенная, антогониста, злодея… Поведенческий сценарий ведет к конечной точке твоей истории. Какая у тебя цель, Тайлер?
— Заткнись, Белис.
— Ты же мой друг. Я хочу помочь тебе.
Он уже изрядно разозлился.
— Тогда не читай мне нотаций, Кесс, — сказал он. — Я этого дерьма уже наслушался от Кэт. И… с чего ты взяла, что я — твой друг. Мы не друзья. Не думай привязываться ко мне.
Она снисходительно улыбалась, чем взбесила его окончательно.
— Послушай, крошка, — произнес он, — Есть реальная жизнь, и она далека от твоих розовых грез, от теорий, которые ты себе придумала. Есть действительно плохие парни, вроде меня.
— А ты не хочешь поговорить о чем-то другом, Кесс? — он покрутил в руках коробку. — Что это за херня?
— Готовая пицца. Пять минут в микроволновке и все. Неужели ты никогда такую не ел?
— Я здесь, вообще, редко ем. В этой квартире я чаще… сплю.
— А в остальное время?
— Не знаю… делаю что-то. Зависаю в клубах, ищу новые лица… На твоем языке это означает, прожигаю жизнь. Никогда так не делай, Кесс, ясно?
— Боже… — вздохнула она. — Ты крутой.
Он даже обернулся. Это ж надо!
— Крутой?
— Помнишь старые фильмы, где в начале герой обязательно плохиш с кучей проблем, но… он встречает девушку и начинает менятся. Он преодолевает слабости, идет к цели, и вуаля — он на вершине мира! Ты понимаешь, какая у тебя чудесная перспектива, Тайлер?
— Черт, как у тебя все просто. Что это за, мать его, теория, Кесс?
— Это сценарий. У каждого типа характера свой сценарий. Тип определяет поведение, поведение — поступки, поступки формируют сценарий. Это как гигантский код твоей личности, Тайлер.
Он пару минут глядел на нее не моргая, затем засунул пиццу в микроволновку.
— Давай лучше есть.
— Ты не веришь, что у тебя есть поведенческий сценарий, Тайлер? Ты каждым своим поступком меняешь свою жизнь, но пока не изменятся твои поступки, твоя жизнь не станет лучше.
— Что за ерунда?
— У каждого героя есть своя история, иначе зачем мы здесь? В этом мире? У каждого своя роль: главная, второстепенная, антогониста, злодея… Поведенческий сценарий ведет к конечной точке твоей истории. Какая у тебя цель, Тайлер?
— Заткнись, Белис.
— Ты же мой друг. Я хочу помочь тебе.
Он уже изрядно разозлился.
— Тогда не читай мне нотаций, Кесс, — сказал он. — Я этого дерьма уже наслушался от Кэт. И… с чего ты взяла, что я — твой друг. Мы не друзья. Не думай привязываться ко мне.
Она снисходительно улыбалась, чем взбесила его окончательно.
— Послушай, крошка, — произнес он, — Есть реальная жизнь, и она далека от твоих розовых грез, от теорий, которые ты себе придумала. Есть действительно плохие парни, вроде меня.