— Откуда ты взял такую сумму? — удивился Крейг. — Миллион долларов!
— Прикинул, во сколько обойдутся съемки. Миллион как минимум.
— Я еще ни с кем не обсуждал финансовые вопросы, — заметил Клейн. — Все зависит от того, как и с кем вы собираетесь его ставить.
— Вы упомянули, что его прочитал режиссер, — сказал Крейг. — Какой именно?
— Брюс Томас, — сообщил Клейн, переводя взгляд с одного собеседника на другого и наслаждаясь минутой своего торжества.
— Если сам Брюс Томас… — немного растерялся Мерфи, — под него получите любые деньги. — И, покачав головой, добавил: — В жизни бы не поверил! Почему ему приспичило делать именно этот фильм? Он никогда ничего подобного не ставил!
— Именно поэтому, — разъяснил Клейн. — Так он и сказал мне. Но, Джесс, он тоже считает, что сценарий требует доработки, и немалой. Как по-вашему, Мерф?
— Точно. Немалой, — подтвердил Мерфи.
— И Томас хотел бы пригласить другого сценариста. Чтобы поработал над ним один. Но если уж так необходимо, можем привлечь и этого парня, Харта. На чем вы с ним порешили, Джесс?
— Ни на чем, — поколебавшись, признался Крейг.
Мерфи испуганно охнул.
— То есть как это «ни на чем»? — удивился Клейн. — Права у вас или нет?
— Сценарий мой, — подтвердил Крейг.
— И?
— Я его написал, собственной старой авторучкой. Малкольма Харта просто нет. Я просто поставил на титульном листе первое попавшееся имя.
— Какого черта ты это сделал? — разозлился Мерфи.
— Слишком сложно объяснять. Так или иначе, что сделано, то сделано. Давайте исходить из этого.
— Томас сильно удивится, когда узнает, — мрачно предсказал Клейн.
— Если ему понравился сценарий некоего Малкольма Харта, понравится и сценарий, подписанный именем Крейга, — рассудил Мерфи.
— Наверное, — с сомнением протянул Клейн. — Но это может повлиять на ход его мыслей.
— Каким образом? — поинтересовался Мерфи.
— Сам не знаю. Каким-то.
— А где Томас? — спросил Крейг. — Может, стоит позвонить ему и пригласить приехать?
— Ему пришлось утром вылететь в Нью-Йорк, — буркнул Клейн. — Поэтому я и названивал вам. Господи, терпеть не могу, когда люди внезапно исчезают из виду.
— Вам еще повезло, — вставил Мерфи. — Не смогли связаться с ним всего один день. Я, бывало, терял его на три месяца подряд.
— Что же, — решился Клейн, — пожалуй, расскажу все как есть. Во-первых, как я уже упоминал, он желает другого сценариста. Ну а теперь держитесь, мальчики. Он требует Йана Уодли.
— О черт, — пробормотал Мерфи.
Крейг рассмеялся.
— Смейся, смейся! — окончательно рассердился Мерфи. — Только сначала представь себя рядом с Уодли!
— Трудно, — согласился Крейг. — А может, и нет. Что побудило Томаса выбрать именно Уодли?
— Я сам его спросил, — развел руками Клейн. — Случайно встретил его, разговорились. Знаете, как это бывает, особенно здесь. Уодли подарил ему свою последнюю книгу. Как-то Томас не мог заснуть и стал ее просматривать. И что-то его зацепило.
— Последняя книга Уодли! — фыркнул Мерфи. — Знаю я ее. Худшие рецензии были разве что на «Гайавату».
— Ты ведь знаешь Томаса, — объяснил Клейн. — Он не читает рецензий. Даже на свои фильмы.
— Идеальный читатель, — пробормотал Крейг.
— Что вы сказали? — переспросил Клейн.
— Так, ничего.
— Так или иначе, — продолжал Клейн, — Томас считает Уодли единственным, кто способен сделать сценарий именно таким, каким он его видит. Уж и не знаю, что ему нужно. Только не вините меня, Джесс. Я тут ни при чем. Я книгу Йана Уодли и за миллион лет не одолею. Вообразите мое положение: клиент желает Уодли, я стараюсь раздобыть Уодли. Откуда, черт возьми, мне было знать, что вы — это и есть Малкольм Харт?
— Понимаю, — кивнул Крейг, — и не виню вас.
— Вопрос в том, что мне теперь сказать Томасу. Может, вы хотя бы потолкуете с Уодли? Пусть прочтет сценарий и выскажет свои соображения.
— Конечно. На этот счет у меня нет возражений, — согласился Крейг. Постепенно идея сотрудничества с Уодли стала казаться привлекательной. Неуверенность, побудившая его прибегнуть к псевдониму, отнюдь не развеялась, даже после того как Томас одобрил сценарий. Не так уж плохо разделить с кем-то ответственность. И Уодли, что ни говори, так и не сумел окончательно пропить и растратить свой талант. По собственному опыту Крейг знал: лишь в крайне редких случаях над сценарием работает всего один человек от начала и до конца.
— Ничего не обещаю, — заявил он, — но с Уодли поговорю.
— И еще одно, — выдавил Клейн. Вид у него почему-то сделался смущенным. — Я, пожалуй, выложу все сразу. Видите ли, Томас сам был продюсером двух своих последних картин. Ему ни к чему второй продюсер, и…
— Если он хочет делать эту картину, — резко перебил Крейг, — ему понадобится второй продюсер. И этот продюсер — я.
— Мерф… — умоляюще начал Клейн.