Черненко улыбнулся ,почувствовав себя очень нужным и очень важным.
Я ушла от Черненко в пять вечера , он ударился в воспоминания, мне это было на руку. Сознание настоящего Брежнева так и не проявилось. Я стала подозревать, что Брежнев перенес не только инфаркт , но и инсульт и нырнул в псевдокому. Когда сознание Брежнева выйдет из своих тайных закромов ,мне придется не сладко. Значит ,нужно сделать как можно больше.
Я решила дать Галине время на перевозку вещей и просто каталась по Москве со своим телохранителем –чекистом. Поскольку я все же жила в Питере ,а в Москве никогда не была , мне было все интересно. Проехали мы и мимо открытого бассейна, который Ельцин так удачно снес и стал строить Храм Христа Спасителя. Мне было жаль бассейн, ведь он действительно приносил пользу и зимой с подогревом и летом. Надо посмотреть генплан Москвы ,чтобы забацать еще пару таких бассейнов. С другой стороны , если церковники так настаивают на восстановлении Храма Христа Спасителя ,построить бассейны , а потом предложить ход конем-стройку по подписке. Ведь во времена Империи этот храм так и строился.
Дома, на Кутузовском, меня ждал поздний ужин и просьба внучки Брежнева рассказать сказку. Пришлось рассказывать про Курочку Рябу и золотое яичко.
Понедельник с утра у меня не задался. Пришла Фурцева ,вся пышущая гневом. Министр культуры бегала в нервном припадке по кабинету и чуть не впечаталась в мою гербарную стену.
-Екатерина Алексеевна, ты сегодня не в духе. Сядь на стул, вон он возле аквариума. Вздохни три раза, я буду считать , а ты дыши.
-Раз,два ,три, четыре , О—ООМ, Пять ,шесть….
Я погружала ее в транс, единственный министр-женщина была в том рабочем состоянии . Да и я забыла про нее. Хотя именно от нее зависели все вшивые интеллегенты из творческой среды.
Прошло некоторое время и Фурцева действительно впала в транс. Я этого не ожидала, но надо было узнать ,что взбесило единственную даму-министра.
-Екатерина ,ты слышишь меня?
-Да!
-Можешь говорить?
-Да!
-Что тебя возмутило?
-Эти ленинградские музыкальные диссиденты, от надо избавиться!
-Какие диссиденты?
-Джаз-банды, они обнаглели ,не уважают советскуювласть!
-Они выходили на Дворцовую площадь и требовали изменения конституционного строя?
-Нет!
-Они много себе позволяют, эти грязные саксофонисты играют Луи Армстронга.
-Я люблю и уважаю Луи Армстронга.
Фурцева поперхнулась.
-Вы?
-Да ,я не имею ничего против Луи Армстронга, джаз –это такая же музыка, как и все остальное.
-Но как же, мы их постоянно гнобили , поскольку они не соответствовали линии партии.
-Партия решала другие задачи. Сейчас другое время.
-Вот что вы знаете о Фиделе Кастро?
-Это Вождь кубинской революции, друг Советского союза.
-Дорогая Екатерина, кубинский джаз- разновидность их местного фольклора. Мы же не хотим испортить отношения с Фиделем ,только из-за того, что вам не нравится их народная музыка?
-Не хотим ,- как эхо отозвалась министр культуры.
-Поэтому что мы сделаем?
-Что мы сделаем?-спросила Фурцева.
-Мы дадим возглавить ленинградцам джазовое движение ,а то будет некрасиво, приедет Фидель к нам в гости , а какие –то козлы диссиденты начнут вопеть, что вы не даете сыграть кубинский фольклор. Какой позор будет.
-Да будет позор. Команданте обидится.-Согласилась со мной Фурцева. Она уже понемного отходила от транса.
Я подошла к ней достаточно близко и установила контакт глаза в глаза.
-Фидель любит фольклор и джаз тоже. –И щелкнула у нее перед лицом пальцами.
Голова министра культуры дернулась, глаза приняли осмысленное выражение.
-Итак, на чем мы остановились?- спросила я ее мягко.
-Фидель Кастро любит кубинский фольклор и джаз.
-Правильно. А что это значит для нас ?
- Что значит?- недоуменно переспросила Фурцева.
-Дорогая Екатерина Алексеевна, это означает ,что вы в Ленинграде делаете все, чтобы у нас появились джаз-бэнды. И чтобы это было визитной карточкой Ленинграда.
-Екатерина Алексеевна, мне от вас не сотраповские гонения нужны ,а культурная столица –Ленинград нужна.
- У нас столица Москва!- с вызовом произнесла Фурцева.
- Москва- столица всей страны. В Москве работать на благо советского народа. А вот если сюда втиснуть культуру, то будет перебор. Поэтому все культурные мероприятия должны проходить в городе Ленина. Пусть там собираются самые бунтарные революционеры от культуры. Мы им препятствовать не будем ,а сделаем огромную площадку ,чтобы они не расползались по стране. Только в Ленинграде!
Я помолчала немного и пристально посмотрела в глаза Фурцевой.
-Вы меня понимаете ,это как закрытый полигон- все будет в Ленинграде под присмотром. Как закрытый город-ящик у Берии.
-Под присмотром КГБ?-удивилась Фурцева. – Мысль о городе –полигоне в голову ей еще не приходила.
-Дорогая Екатерина Алексеевна ,нам же надо куда-то вывозить дорогих гостей на отдых. Одним «Золотым Кольцом» не отделаешься, а пускать их всехпо стране, ну вы понимаете!
Я подошла к столу и нажала кнопку секретаря.
- Александр Николаевич ,пригласите ко мне Суслова ,как можно скорее. И два зеленых чая.
Пока мы пили чай с булочками и ждали Суслова ,я вспоминала что мне было известно о джазе.
Ну, Луи Армстронг, Синатра-это классика. А надо вспомнить что-либо по-существеннее.
Джаз-род музыкального искусства ,сложившегося под влиянием африканского и е Джаз как явление возник в 1910-х годах на юге США и быстро распространился во всех развитых странах. На родине оригинальный стиль обогащался, в частности, различными региональными музыкальными особенностями, Популярная музыка и джаз в 1920-е годы стали для многих людей почти равнозначными понятиями, при этом американские критики, в первую очередь, противопоставили его коммерческой музыкальной индустрии США,
В XX веке направление постоянно преображалось, пройдя несколько характерных этапов развития,. В течение 1930—1940-х годов термин дестабилизировался свинговым бумом и би-боп-движением. Современное значение появилось в 1950-х годах, когда джаз объединили в музыкальный жанр, с описанием, соединившим разные стили всех временных периодов, Большинству разновидностей жанра свойственен свинг, вокальная экспрессия, импровизация, опора на риффы, использование ладов с блюзовыми нотами,
Постепенно джаз приблизился к сфере высокого искусства, сохранив свою противоречивую тождественность как популярной, так и академической музыке,. Джаз остаётся престижным и поддерживается научными кругами, учредительными фондами, всемирной сетью фестивалей. Наследие джаза широко известно, и он продолжает влиять на мировую музыкальную культуру,.
Джаз возник как соединение нескольких музыкальных культур разных народов и национальных традиций. Первоначально он прибыл из африканских земель. Для любой африканской музыки характерен очень сложный ритм, музыка всегда сопровождается танцами, которые представляют собой быстрые притопывания и прихлопывания. На этой основе в конце XIX века сложился ещё один музыкальный жанр регтайм. Впоследствии, ритмы регтайма в сочетании с элементами блюза дали начало новому музыкальному направлению — джазу.
Истоки джаза связаны с блюзом. Джаз возник в конце XIX века как слияние африканских ритмов и европейской гармонии, но истоки его следует искать с момента завоза рабов из Африки на территорию Нового Света. Привезённые рабы не были выходцами из одного рода и обычно даже не понимали друг друга. Необходимость консолидации привела к объединению множества культур и, как следствие — к созданию единой культуры (в том числе и музыкальной) афроамериканцев. Процессы смешивания африканской музыкальной культуры и европейской (которая тоже претерпела серьёзные изменения в Новом Свете) происходили, начиная с XVIII века, и в XIX веке привели к возникновению «протоджаза», а затем и джаза в общепринятом понимании.
Классическая, сложившаяся форма биг-бэндов известна в джазе с начала 1920-х годов. Эта форма сохранила свою актуальность вплоть до конца 1940-х. Музыканты, поступившие в большинство биг-бэндов как правило чуть ли не в подростковом возрасте, играли вполне определённые партии, или заученные на репетициях, или по нотам. Тщательные оркестровки вместе с крупными секциями медных и деревянных духовых инструментов выводили богатые джазовые гармонии и создавали сенсационно громкое звучание, ставшее известным как «звуки биг-бэнда» («the big band sound»).
Биг-бэнд стал популярной музыкой своего времени, достигнув пика славы в середине 1930-х. Эта музыка стала источником повального увлечения свинговыми танцами. Руководители знаменитых джаз-оркестров Дюк Эллингтон, Бенни Гудмен, Каунт Бэйси, Арти Шоу, Чик Уэбб, Гленн Миллер, Томми Дорси, Джимми Лансфорд, Чарли Барнет сочинили или аранжировали и записали на пластинки подлинный хит-парад мелодий, которые звучали не только по радио, но и повсюду в танцевальных залах. Многие биг-бэнды демонстрировали своих импровизаторов-солистов, которые доводили зрителей до состояния, близкого к истерии во время хорошо раскрученных «сражений оркестров».
Хотя популярность биг-бэндов после Второй мировой войны значительно снизилась, оркестры во главе с Бэйси, Эллингтоном, Вуди Германом, Стэном Кентоном, Гарри Джеймсом и многими другими часто гастролировали и записывали пластинки в течение нескольких следующих десятилетий. Их музыка постепенно преображалась под влиянием новых течений. Такие группы, как ансамбли во главе с Бойдом Райберном, Сан Ра, Оливером Нельсоном, Чарльзом Мингусом, Тэдом Джонсом-Мэлом Льюисом исследовали новые понятия в гармонии, инструментовках и импровизационной свободе.
В моей голове крутилась мелодия «Би хеппи –донт ворри» и я подумала ,что нужен Семичастный и набрала еще раз секретаря.
Минут через двадцать Семичастный и Суслов, оба недоумевающие появились на пороге моего кабинета.
Добрый день ,Леонид Ильич , вы нас пригласили!
-Да , товарищи , присаживайтесь, дело есть у товарища Фурцевой к вам.
Суслов вытаращил свои рыбьи глаза на министра, Семичастный в первую очередь посмотрел на Брежнева и хмыкнул.
Фурцева как-то растерялась и невпопад ляпнула: «Товарищ Семичастный, что вы знаете о «почтовых ящиках» Берии?»
-Ну ,это обычные производственные закрытые поселения по направлениям, состоят из небольшого поселка и собственно производственных корпусов.- Семичастный пожал плечами. А вам зачем?.
-Я хочу сделать из Ленинграда культурный «Почтовый ящик». Собрать все культурные направления , что-то типа острова. Леонид Ильич считает это хорошей идеей.
Суслов приподнял бровь : «Леонид Ильич считает это хорошей идеей-ну-ну»
Вошел секретарь и принес еще чаю.
Владимир Ефимович обхватил ладонями чашку и думал о том , при чем тут Берия.
Михаил Андреевич размешивал сахар и думал ,что задумал Брежнев.
Суслов был лоялен к Брежневу и заведовал идеологией. Фурцева была несменяемым министром культуры и тоже работала по линии идеологии. Еще она очень не любила ленинградских. Она их выкинула изМосквы. А тут такое предложение.
-Видите ли , -начала Фурцева ,- Фидель Кастро любит джаз, а у нас джаз идет как диссидентствующая музыка. Это как –то нехорошо. Если наши диссиденты полезут с жалобоми к Фиделю Кастро-это может уронить наш авторитет. И я подумала, вернее мы с Леонидом Ильичом решили сделать культурную столицу-поселение ,чтобы не перегружать Москву.Пусть джаз-банды играют в дождливом Ленинграде, а в Солнечной Москве все будет чинно и благопристойно.
-Погода Северной столицы подходит для андеграунда,-заметил Брежнев.
-И что это будет?-осторожно начал Суслов.
-Если по уму подойти, то будет конфетка!-бросил в отчет Брежнев.-Нужно соединить несколько ветвей и зациклить ленту Мебиуса. Тогда у нас все получится.
Пока мы ждали главного идеолога и главного чекиста ,я вымучила архивную справку про джаз. Это было не так много, но достаточно, чтобы заинтересовать их.
-Так вот, расскажу я вам немного о джазе,- начала я.
. Термином «новоорлеанский», или «традиционный», джаз обычно определяют стиль музыкантов, исполнявших джаз в Новом Орлеане в период между 1900 и 1917 гг., а также новоорлеанскими музыкантами, которые играли в Чикаго и записывали пластинки, начиная приблизительно с 1917-го и на протяжении 1920-х годов. Этот период джазовой истории также известен как «эпоха джаза». Понятие также используется для описания музыки, исполняемой в различные исторические периоды представителями новоорлеанского возрождения,
После закрытия Сторивилла джаз из регионального фольклорного жанра начинает превращаться в общенациональное музыкальное направление, распространяясь на северные и северо-восточные провинции США.
Но его широкому распространению, конечно, не могло способствовать только закрытие одного увеселительного квартала. Наряду с Новым Орлеаном, в развитии джаза большое значение с самого начала играли Сент-Луис, Канзас-Сити и Мемфис.
В Мемфисе в XIX веке зародился регтайм, откуда потом в период 1890—1903 годов он распространился по всему североамериканскому континенту. С другой стороны, представления менестрелей, с их пёстрой мозаикой всевозможных музыкальных течений афроамериканского фольклора от джиги до регтайма, быстро распространились повсюду и подготовили почву для прихода джаза. Многие будущие знаменитости джаза начинали свой путь именно в менестрель-шоу. Задолго до закрытия Сторивилла новоорлеанские музыканты отправлялись на гастроли с так называемыми «водевильными» труппами. Джелли Ролл Мортон с 1904 года регулярно гастролировал в Алабаме, Флориде, Техасе. С 1914 года он имел контракт на выступления в Чикаго. В 1915 году переезжает в Чикаго и белый диксилендовый оркестр Тома Брауна. Крупные водевильные турне в Чикаго совершал и знаменитый «Креол Бэнд», руководимый новоорлеанским корнетистом Фредди Кеппардом. Отделившись в своё время от «Олимпия Бэнда», артисты Кеппарда уже в 1914 году успешно выступали в самом лучшем театре Чикаго и получили предложение сделать звуковую запись своих выступлений даже прежде «Original Dixieland Jazz Band», которое, впрочем, Фредди Кеппард недальновидно отклонил.
Значительно расширили территорию, охваченную воздействием джаза, оркестры, игравшие на прогулочных пароходах, ходивших вверх по Миссисипи. Ещё с конца XIX века стали популярными речные поездки из Нового Орлеана в Сент-Пол сначала на уик-энд, а впоследствии и на целую неделю. С 1900 года на этих прогулочных пароходах (riverboat) начинают выступать новоорлеанские оркестры, музыка которых становится наиболее привлекательным развлечением для пассажиров во время речных туров. В одном из таких оркестров «Шугер Джонни» начинала будущая жена Луи Армстронга, первая джазовая пианистка Лил Хардин.
В riverboat-оркестре другого пианиста Фэйтса Мэрейбла выступало много будущих новоорлеанских джазовых звёзд. Пароходы, совершавшие рейсы по реке, часто останавливались на попутных станциях, где оркестры устраивали концерты для местной публики. Именно такие концерты стали творческими дебютами для Бикса Бейдербека, Джесса Стейси и многих других. Ещё один знаменитый маршрут пролегал по Миссури до Канзас-Сити. В этом городе, где благодаря крепким корням афроамериканского фольклора развился и окончательно дооформился блюз, виртуозная игра новоорлеанских джазменов нашла исключительно благодатную среду. Главным центром развития джазовой музыки к началу 1920-х становится Чикаго, в котором усилиями многих музыкантов, собравшихся из разных концов США, создаётся стиль, получивший прозвище чикагский джаз.
Свинг в переводе с английского «swing» означает «качание». Термин имеет два значения. Во-первых, это выразительное средство в джазе. Характерный тип пульсации, основанной на постоянных отклонениях ритма от опорных долей. Благодаря этому создается впечатление большой внутренней энергии, находящейся в состоянии неустойчивого равновесия. Во-вторых, стиль оркестрового джаза, сложившийся на рубеже 1920—1930-х годов в результате синтеза негритянских и европейских стилевых форм джазовой музыки.