Вернувшись домой и перечитав все, что смог найти во всех справочниках, энциклопедиях и книгах, перенесенных из будущего, а также внимательно рассмотрев конструкцию детского проектора для демонстрации диафильмов, завалявшуюся среди игрушек на чердаке дачи, он приступил к реализации поручения Александра. Также Игнат перебрал все имеющиеся у попаданцев старые фотоаппараты от "Смены" до "Зенита" и "поковырялся" в фотоувеличителе для печати фотографий. Здесь его интересовали имеющиеся объективы. Все это дало ему определенную пищу для размышлений.
С самого начала было ясно, что главнейший вопрос — это носитель изображения, т. е. кинопленка. Она должна быть очень прозрачна, не горюча, гибка, легко перфорироваться, не сильно изнашиваться от многочисленных прокруток в киноаппаратах, не деформироваться со временем, не мутнеть, иметь легко наносимый светочувствительный слой, который легко закрепляется и не разрушается со временем, быть негативной для возможности тиражирования фильмов, и т. п.
За основу Игнат выбрал 35-мм кинопленку с кадром 16*21,77мм и местом для записи фонограммы, изготовленную на базе триацетата целлюлозы (а не нитроцеллюлозе, как было повсеместно), с прямоугольной перфорацией с двух сторон.
"Если уж делать что-то, то такое, что не надо переделывать через некоторое время. А 35-мм кинопленка просуществовала более 50 лет и очень широко использовалась", — решил Игнат и обратился к единственному инженеру-химику в их компании: тете Лене, с просьбой оценить реальность производства кинопленки с указанными параметрами.
Через неделю получил ответ:
- Реально! Все химические материалы имеются, надо только разработать технологию.
Лена сразу взялась за эту работу, и в августе были получены первые образцы. А в октябре заработала опытная линия для ее производства. Оборудование было использовано то, которое применялось для производства кинопленки из нитроцеллюлозы, но с существенными изменениями и добавлением новых химических материалов. Также была доработана и аппаратура для нанесения светочувствительного слоя на кинопленку. Был разработан новый химический состав этого слоя и также запущен в производство. Сразу были оформлены соответствующие патенты.
К этому времени Игнат уже разработал кинематическую схему съемочного аппарата под новую кинопленку с использованием объектива "Гелиос-33" от фотоаппарата "Зенит", произвел его деталировку, нарисовал сборочный чертеж и заказал изготовление на опытно-экспериментальном участке "СМЗ" с помощью Александра.
Привод аппарата осуществлялся от малогабаритного электродвигателя постоянного тока, работающего от автомобильного аккумулятора. Поэтому съемочный аппарат получился довольно компактным и переносным, поскольку аккумулятор переносился вторым человеком и соединялся с аппаратом съемными проводами.
А к началу октября первый опытный образец нового съемочного аппарата, опережающий время на десятилетия, начал проходить первые испытания. За два месяца были устранены конструкторские ошибки и недоработки, и в начале декабря аппарат был готов к опытной эксплуатации для съемки кинофильмов.
К этому времени Игнат подготовил кинематическую схему проекционного аппарата, начал заниматься его деталировкой и сборочным чертежом. По его прикидкам, в январе 1899 года можно уже будет сделать заказ на изготовление опытного образца на "СМЗ". Начаты были разработки и другой необходимой аппаратуры: для печати копий фильмов, проявочные машины, аппарат для монтажа фильмов.
Надежда, наконец-таки нашедшая применение своей творческой натуре в организации съемок кинофильмов, также развила бурную деятельность.
Пришедшая к ней домой на следующий день после "большого сбора" Катя, застала Надежду за чтением сценариев пьес "про любовь" из сборника, попавшего к ним из будущего.
— Ты подыскиваешь сценарии для фильмов?
— Можно и так сказать. Вообще-то я сначала прочитала книги, что взяла у твоей матери еще два года назад. Только сейчас появился стимул их читать. Раньше открою — прочитаю несколько страниц — и клонит в сон. А сейчас пытаюсь найти в них что-то стоящее.
— Что ты пытаешься там отыскать? Насколько я понимаю, истории "про любовь" в это время и в 21-м веке разнятся, как небо и земля!
Я прочитала несколько женских романов, изданных в 21-м веке и конце 19-го, и могу однозначно сказать: ни по содержанию, ни по стилю, ни по отношениям между мужчиной и женщиной, о которых допустимо говорить без обвинения в распутстве, ни даже в отражении юмористических сцен, на уровне комедии положений — нет ничего, что бы соответствовало вкусам, этике и психологии людям этих различных эпох! Настолько женская эмансипация продвинулась вперед, настолько раскрепостились в своих действиях и поступках люди в 21-м веке, что жители 19-го их просто не поймут!
— Конечно, это разные эпохи, разные мировоззрения у людей, разные ценности. Но люди — не изменились по своей сути: те же эмоции, те же страсти, те же движущие мотивы. На фоне достаточно значительных отличий в технике, науке, образовании — люди остались людьми!
— Ты считаешь, что без существенной правки можно взять пьесу, написанную в 21-м веке и показать ее зрителям 19-го? И ее поймут, не освищут и будут аншлаги? Ну ладно еще произведения 19-го века показывают в 21-м. Это воспринимается как историческое произведение, показывающее, как люди жили 100 лет назад. А истории из 21-го века будут восприниматься как безудержная фантастика, причем далеко не лучшего пошиба, идущая в разрез с общепринятыми нормами морали и нравственности!
— Приведи мне любой пример!
— Пожалуйста! В 21-м веке президентом США избран чернокожий. А в 19-м веке в САСШ чернокожий — это "недочеловек", не имеющий никаких прав, сравнимых с правами белых людей! И как воспримут люди такую коллизию? Как бред сумасшедшего, по меньшей мере!
— Да это же хорошо! Эпатаж — двигатель развития. Сейчас это неприемлемо ни с какой точки зрения, а завтра становится нормой! Вспомни мини юбки женщин в конце 20-го века. А возможность женщин на равных с мужчинами возглавлять крупнейшие корпорации, служить в армии, быть судьями, преподавателями в университетах, заниматься спортом, быть учеными с мировыми именами!
— Но нельзя же начинать с создания фильмов на эти темы! Все это можно потихоньку показывать потом, когда в сознании людей укоренятся возможности такого развития событий. Надо пойти по тому пути, который уже прошел кинематограф: мелодрамы, комедии положений, исторические фильмы. Тем более, что пока о длительных фильмах не может быть и речи! Что можно показать за 10 — 15 минут? Только простейшие сценки и истории! Тем более в немом кино!
— Не хочу с тобой спорить. Может быть ты и права. На основании просмотренных ранее фильмов, прочитанных книг и пьес попробую написать сценарии мелодрамы, комедии и какой-нибудь исторической ленты, упирая, в основном, на отображение сильных чувств.
— А ты не хочешь пригласить из Америки Чарли Чаплина поучаствовать в создании комедий?
— А разве он уже начал выступать?
— Я не знаю, надо посмотреть в энциклопедии у Петра Ивановича. Позвони ему домой, спроси!
— И, правда.
Надежда пододвинула к себе телефон.
— Петр Иванович, миленький, это Надежда. Мы тут с Катей обсуждаем сценарии фильмов для нашей киностудии. Не мог бы ты посмотреть в своей "Книге", когда Чарли Чаплин начал свою карьеру и где его можно найти? Как найдешь — перезвони мне домой.
Они еще некоторое время обсуждали возможные сценарии, пока не раздался звонок Ивана Ивановича:
— Милые дамы! Вынужден Вас огорчать: сейчас Чарли Чаплину только девять лет и его карьера как киноактера начнется в 1914 году.
— Как жалко! Где же нам найти человека, способного смешить людей, как это делал Чарли Чаплин, тем более в немом кино?
— Могу только посоветовать: посмотрите клоунов в цирках — думаю, там Вы кого-нибудь найдете!
— Спасибо!
— Катя! Ты давно не была в цирке?
— В этом веке не была, это точно. А вот в 21-м ходила несколько раз!
— Пошли в цирк, посмотрим, что они там сейчас представляют. Может и прав Петр Иванович, кого-то там отыщем.
— А когда пойдем?
— Да хоть сегодня! Сейчас пошлю Клаву, пусть узнает, какие представления сегодня идут в цирке.
Клава! Сходи в цирк Чинизелли на Фонтанке, посмотри, какое представление они дают сегодня или в ближайшие дни, если есть — купи программку.
— Хорошо, барыня. Сейчас схожу.
После посещения цирка по пути домой Катя с Надеждой немного обсудили увиденное:
— А мне понравилось, — сказала Катя. — Особенно клоун-дрессировщик, Анатолий Дуров! Правда, не представляю себе, как снимать сцены с животными, да и как с ними сделать комедию положений.
— Ну, животных в фильм тащить не надо. Нам же, главное, было понять, могут клоуны из цирка стать артистами кино и изобразить сценки из жизни, где они постоянно попадают в "дурацкие" положения, что вызывает смех зрителей! Я уверена, что Анатолий Дуров сможет! В ближайшее время встречусь с ним и переговорю.
А ты готовься стать актрисой кино, будешь играть в мелодрамах ведущие роли — "жгучих обольстительниц и покинутых красавиц". Вот только надо подобрать тебе достойных партнеров — артистов-мужчин. Может, тебе кто-нибудь известен?
— Нет. Надеюсь на твой вкус. А то папа не разрешит мне сниматься в фильмах, где будут на главных ролях герои-обольстители. Так и меня смогут "обольстить", — пошутила Катя.
— Мала еще для обольщения!
— Я то мала? Да мне на следующий год уже девятнадцать стукнет! Да у меня уже ухажеров — больше десятка: встречают и провожают после уроков в консерватории! Даже один граф есть! А ты — мала!
— Вот видишь! За тобой присмотр теперь нужен будет. Не дай Бог, что случится, да меня твои родители в порошок сотрут!
Встреча с Анатолием Дуровым произошла три дня спустя, когда Надежда днем появилась в цирке на Фонтанке.
— Анатолий Леонидович! Я могу Вас отвлечь на некоторое время? — произнесла Надежда, наблюдая, как Дуров отрабатывает на арене цирка номер с собачками.
— Если возможно, подождите полчаса, я закончу, и мы поговорим в моей гримерной.
Через полчаса они расположились в небольшой комнате, сплошь завешенной афишами с рекламой выступлений Дурова за последние десять лет.
— Мадам, я слушаю Вас.
— Меня зовут Надежда Михайловна Воеводина. Я представляю только что созданную киностудию "Три тройки". К Вам меня привело желание пригласить Вас для съемок фильма комедии положений под названием "День рождения".
— Я бывал в синематографе в 1896 году, и то, что я там видел, совершенно меня не вдохновило! Пройдут десятилетия, пока синематограф сможет показывать фильмы более-менее с приличным качеством. Принимать участие в съемках сейчас — только потеря времени и обожания публики!
— Сейчас 1898 год. За два года кинематограф повзрослел, аппаратура для съемок и показа фильмов значительно улучшена. Как и качество кинопленки.
Вам предоставляется уникальная возможность сняться в главной роли первого комедийного российского фильма. Я убеждена, что наш фильм ждет небывалый успех, а слава первого комика российского кинематографа — вам обеспечена!
Первый фильм будет коротким — всего десять минут. Он снимается для показа на Всемирной выставке в Париже, которая состоится в 1900 году. У нас будет время и для написания сценария, и для репетиций, и для съемок. Если первый фильм получится удачным, будет снято еще несколько фильмов, и все они будут показаны в России и в Париже.
— Что это за киностудия: "Три тройки"? Кто хозяин?
— Вы слышали о "СМЗ" и торговых домах "Русский Лес"?
— О "СМЗ" — мало, а вот в "Русском Лесе" — бывал неоднократно. Шикарное торговое предприятие!
— Владельцы этих предприятий и являются основателями студии. Сейчас мы подыскиваем помещение для оснащения съемочного павильона здесь, в столице. Рассчитываем с начала следующего года начать пробные съемки. К этому моменту мы будем технически полностью готовы!
— Ну, не знаю. Может быть лучше обратиться ко мне в январе? Когда у Вас будет все готово?
— Жалко терять время. Мы рассчитываем, что Вы выступите не только, как киноартист, но и как режиссер и, частично, сценарист! В фильме должно быть несколько действующих лиц. Их надо подобрать, познакомить с особенностями игры на сцене при съемке фильма. Также написать сценарий. Первые фильмы будут немыми. Поэтому сценарий должен быть понятен простому зрителю, а артисты — должны владеть приемами пантомимы. Именно поэтому мы к Вам и обратились! Кроме того, Ваша работа будет неплохо оплачена!
— Как я понял, к середине ноября Вы подберете помещение, оснастите его и можно начинать репетиции?
— Примерно так. Но к этому времени надо уже иметь сценарий. Хотя бы в приближённом виде. Им поручено заниматься мне. Но думаю, что лучше это делать совместно: я более-менее представляю, какие сценки в настоящее время доступны для съемок. А Вы — можно ли их воспроизвести на съемочной площадке. Кроме того, нужны костюмы, декорации и т. д.
— Но я очень занят в цирке. Не знаю, смогу ли выкроить время. Но Вы меня заинтересовали! Давайте договоримся так: Вы готовите помещение и пишите сценарий. В ноябре Вы передаете сценарий мне на ознакомление. Я подбираю артистов и дорабатываю сценарий. С начала декабря начинаем репетиции, уточняем сценарий и окончательно определяемся с артистами.
— Кстати, какое жалование будет положено мне и артистам?
— Дайте предложения сами. Мы рассмотрим и решим.
— Прекрасно. Тогда при следующей встрече все и решим. Если возникнет необходимость, как я могу Вас найти?
— Я дам мой телефон. Можете телефонировать мне в случае необходимости.
"Теперь необходимо решить вопрос с оператором и художником фильма. На эту роль вызывался Федор. Надо позвонить домой Александру, Федор должен находиться там. И еще раз уточнить готовность техники для первых съемок — это уже у Игната".
Переговорив с Федором и Егором, Надежда уточнила, что все будет готово для первых съемок с начала Нового года. Федор к этому времени под руководством Игната должен освоить съемочный аппарат.
Теперь надо приложить усилия для поиска помещения под студию.
"Почему мне не использовать для этих целей помещение какого-нибудь "прогоревшего" театра? Для начала взять его в аренду на несколько месяцев, а дальше — видно будет. Правда, сцена в театрах небольшая, зато есть зрительный зал, откуда можно убрать стулья и увеличить площадку для съемок. Кроме того, там есть гримерные, освещение и все необходимые коммунальные удобства. С освещением будут проблемы. Для съемок, насколько я знаю, специально подсвечивают съемочную площадку прожекторами, поскольку светочувствительность кинопленки низкая. Значит надо проводить электрическое освещение, устанавливать дизельэлектрогенераторы. Обеспечивать повышенную пожаробезопасность. Да, проблем много!"
Постепенно все налаживалось, и с января 1899 года, начались первые пробные съемки на впервые созданной в России киностудии.
Съемки первого фильма — комедии продолжались три месяца. Все для всех было незнакомо: и как снять лица актеров крупным планом, и движение по сцене в весьма ограниченном пространстве, иначе актеры не попадали в кадр, и лаконизм жестов и движений, определенный ограниченным временем, и большое количество дублей при съемках, так как постоянно возникали проблемы то у актеров, то у оператора. Необходимо было постоянно следить за лицами и костюмами актеров: мощное освещение так сильно нагревало сцену, что актеры обливались потом. И гримерам постоянно надо было находиться "на чеку".