Посвящаю моему другу Серёге Козлову.
Авторское предисловие.
Начинающий безвестный литератор, я часто встречаюсь с такими же безвестными и ничего пока не добившимися представителями едва ли не всех профессий и сфер общественной жизни - поэтами, художниками, музыкантами, артистами, чиновниками, учёными, юристами, спортсменами, архитекторами, бизнесменами, врачами, инженерами, полицейскими, педагогами и т.д. и т.п. Как мы друг друга находим, как друг с другом знакомимся - это отдельная тема, которую кто-нибудь когда-нибудь, возможно, затронет в своих мемуарах. Я лишь упомяну о том, как я однажды оказался в такой компании, где кроме меня были малоизвестные и несостоявшиеся пока актёры Виктор Ракосраков и Ростислав Кляр и молодой начинающий космонавт-дублёр Георгий Пшонка. Мы все в чём-то были похожи. Я не издал ни одной книги, Виктор с Ростиславом не сыграли ни одной заметной роли, а шансы Георгия попасть в космос пока что равнялись нулю.
Наверно именно это общее и свело нас в тот вечер, когда мы говорили, казалось, обо всём на свете. Дошла очередь и до обсуждения современного кинематографа. Слово за слово, мы перемыли кости всем, кого смогли вспомнить. Досталось от нас и знаменитой голливудской франшизе "Хищник". Быстро выяснилось, что все мы четверо являемся поклонниками первой части, горячо убеждёнными в том, что каждый последующий фильм оказывался хуже предыдущего.
Наше общее желание внести во франшизу некое приятное разнообразие, плюс желание Виктора и Ростислава попробовать себя однажды в режиссуре и моё желание хотя бы раз написать киносценарий, породили на свет нижеследующий сюжет. Георгий Пшонка выступил нашим соавтором и техническим консультантом.
Поскольку я никогда прежде не писал киносценариев, здесь неминуемо присутствуют косяки и огрехи. Так, например, в сценариях не бывает прямой речи. Реплики каждого персонажа подписаны его именем, как в театральных пьесах, чтобы актёрам было удобнее разучивать свои роли. Поэтому я заранее прошу у читателей прощения за все возможные несуразицы. Меня извиняет лишь то, что вряд ли когда-нибудь по этому сценарию действительно будет снят фильм...
* * *
На фоне усыпанного звёздами космоса идут начальные титры и название фильма. Постепенно вид смещается в сторону и в кадре появляется земной шар, как он виден с орбиты. Сквозь облака проступает северо-восточная часть Евразии. (Детали на усмотрение команды по спецэффектам.) Мерцающий квадрат выделяет некую область в центральной Сибири, достаточно удалённую от каких бы то ни было населённых пунктов. В нижней части экрана появляется красный шрифт Хищников; буквы мгновенно превращаются в понятную надпись: "Где-то в Сибири. Наши дни. Секретный военный объект "Протей"".
Земной шар стремительно летит навстречу зрителю. Камера как бы проносится сквозь облачный слой и зависает над зелёным массивом тайги, простирающимся от горизонта до горизонта во всех направлениях. Несколько панорамных видов и крупных планов таёжной сибирской природы (детали на усмотрение режиссёра), чтобы показать, что сейчас лето.
Где-то посреди тайги камера выхватывает проволочный периметр со сторожевыми вышками и протянувшееся к нему одноколейное железнодорожное полотно. На территории периметра стрелка делит полотно на два пути, чтобы тепловоз, приведший состав, мог объехать его по второму пути, прицепиться к хвосту и увезти вагоны обратно.
Периметр - будущая воинская часть, сейчас она только строится. Строится руками стройбата. Часть корпусов уже возведена, часть ещё нет, поэтому постоянно приходят составы и подвозят стройматериалы.
Секретность и таинственность возводимого посреди тайги объекта можно проиллюстрировать крупными планами суровой охраны. Ответственные за кастинг должны набрать в массовку людей с как можно более свирепыми и гнусными рожами (чтобы не выбиваться из канонов успешных западных фильмов, где у всех русских зверские рожи). Гримёры и костюмеры должны одеть массовку в ватники, ушанки с огромными безобразными кокардами и кирзовые сапоги (невзирая на тёплое время года). Поскольку каноны успешных западных фильмов не предполагают наличия в густых лесах, типа тайги, мошкары, комаров и прочих кровососущих насекомых, в данном фильме их тоже нигде не должно быть.
В кадре появляется полковник Липатов (внешние данные на усмотрение режиссёра и ответственных за кастинг). Он вертит в руках лист бумаги, на котором крупными буквами должно быть напечатано "ПРИКАЗ ПРЕЗИДЕНТА". Остальной текст не важен; зритель сам поймёт, что лично президент отдал приказ возвести секретный военный объект в тайге. В крайнем случае закадровый голос Липатова может озвучить, что именно ему поручили эту ответственную миссию. Приказ может быть сформулирован в абсолютно любых, даже откровенно идиотских выражениях; ни в коем случае не нужно привлекать консультантов из министерства обороны (каноны успешных западных фильмов).
Старый тепловоз ЧМЭЗ-3380 зелёного цвета завозит на территорию части несколько товарных вагонов. Показать их последовательно крупным планом: вагон с песком, вагон с гравием, вагон с кирпичами, вагон с цементом, цистерна с соляркой, вагон с брёвнами...
В кадре появляется капитан Рябушенко, заместитель Липатова, который наблюдает за тем, как прапоры и сержанты сгоняют на разгрузку всех, даже дедов. Слышатся отрывистые выкрики и ругань. (Музыкальный фон на усмотрение композитора.)
Камера описывает круги вокруг состава, демонстрируя рабочую суету. Больше всего хлопот у вагона с брёвнами. Это не платформа-транспортёр, на которую нагружают брёвна и скрепляют их стяжками, это обычный полувагон без верха, куда напиленные по длине брёвна накиданы как попало, вкривь и вкось. Этим как бы демонстрируется обычное российское раздолбайство.
Прапорщик Коломишин, небольшого роста мужичок с хитрыми глазками и тонкими усиками, подбегает к одному из дембелей, настолько здоровенному, что Шварценеггер на его фоне выглядел бы несерьёзно (желательно, чтобы ответственный за кастинг подобрал именно такие типажи), и отвешивает ему подзатыльник.
- Валера, мля! - орёт прапор. - Я, конечно, понимаю, что ты совсем тупой, завалил в военкомате все возможные тесты и тебя не взяли ни в десант, ни в морфлот, но хорош уже клювом щёлкать. Фигли вон там салаги сопли жуют? Рябушенко сейчас увидит, всем очко разработает. Иди, глянь...
Коломишин имеет в виду тех солдат, что должны разгружать брёвна, но не знают, как к ним подступиться и потому разгрузка даже не началась.
Валера молча кивает и идёт к салагам. На протяжении всего фильма он будет просто "Валерой"; нет особой надобности придумывать ему какую-то фамилию (впрочем, на усмотрение режиссёра).
Показать крупным планом голого по пояс Валеру, кожа которого блестит от пота.
- Так, я не понял, душары, мля, чё стоим, вафли сушим?
В отличие от прапора, Валера никогда и ни на кого не орёт. При его росте и телосложении это не нужно, его и так все боятся. Ну или почти все.
Сверху, с кучи брёвен появляется обветренное косоглазое лицо. Это рядовой Рытхэу, оленевод и китобой с Чукотки. Он - персонаж комический, поэтому говорит с нарочитым акцентом.
- Товалися дембеля, блевно весь пелепутайся, не хосет вынимайся. Поезд пока ехай, тляси-тляси и все блёвна пелепутайся, однако. Мы туда-сюда толмосы, нисево не выходит. Однако, пилить надо.
- Башку свою лучше отпили, дебил! - бросает ему Валера и лезет на вагон, посмотреть.
Рытхэу прав, брёвна от тряски переплелись, просто так их не вынуть.
Снизу, в числе прочих салаг, на Валеру пялится ещё одно азиатское лицо, принадлежащее то ли тувинцу, то ли буряту, то ли монголу, фамилию которого Валера не в состоянии запомнить и выговорить. Алтайца зовут Юлдуз, но все, разумеется, зовут его Елдуз.
- Слышь, чурка, принеси лом, - говорит ему Валера.
Юлдуз приносит лом и протягивает Валере. Дембель спрыгивает с вагона, хватает жилистого Юлдуза за шкирку и без особых усилий поднимает в воздух на вытянутой руке.
- Ты чё, душара потный, бесить меня вздумал, мля? МОЙ лом неси, дебил!
Один из солдат поворачивается к другому, призванному совсем недавно, и шёпотом объясняет ему, что Валера настолько огромен и силён, что обычный лом ему мал - всё равно что хворостина. Поэтому специально для него изготовили особый лом - раза в три толще и раза в полтора длиннее обычного.
Режисёр может проиллюстрировать особенности Валеры чередой флэшбеков: Валеру призывают откуда-то с севера, из глухой и чудом сохранившейся деревни. Ему всё мало - потолки в казарме низки для его роста, двери и коридоры узки для его плеч. Даже койка ему мала - спинку в ногах снимают и ставят дополнительно две табуретки, только тогда Валера может вытянуться во весь рост.
Валера никогда не знал в армии неуставных отношений. Когда он сам был салагой, ему стоило лишь недобро взглянуть и у дедов пропадала всякая охота с ним связываться, даже у горячих кавказцев.
Юлдуз, пыхтя, приволакивает огромный лом и Валера снова лезет в вагон.
- Вали отсюда, - говорит он Рытхэу.
Как Валера весь фильм будет просто "Валерой", так и Рытхэу будет просто "Рытхэу", причём непонятно, фамилия это или имя.
Своим здоровенным ломом Валера поддевает брёвна и начинает ворочать их туда-сюда. Силища в его руках и плечах неимоверная - весь вагон ходит ходуном. Постепенно спутавшиеся брёвна раздербаниваются. Одно за другим, салаги выгружают их наружу.
Вечером тепловоз увозит пустые вагоны. Усталые солдаты располагаются на койках в казарме. Показать сценки казарменного быта. Кто-то играет в карты, кто-то читает или пишет письма, кто-то бренчит на гитаре песни отечественных рок-групп. В популярнейшем фильме "Брат" звучали песни отечественных рок-групп; есть смысл повторить этот удачный приём для привлечения зрителя.
Неожиданно в казарму входит Коломишин и отбирает несколько человек, среди которых Валера, Рытхэу и Юлдуз.
- Завтра идём в тайгу, делать вырубку, - говорит прапор. - Идти будем пешком, всё потащим на себе, так что рекомендую отдохнуть и выспаться. Ты, Валера, хотел себе особенный лом? Вот завтра сам его и попрёшь.
Валера на это лишь флегматично пожимает плечами.
Никому из солдат не объясняют смысла и назначения вырубки, ибо - секретность!
Следующий день.
Показать несколько панорамных кадров с высоты птичьего полёта и несколько крупных планов (на усмотрение режиссёра и оператора). Сплошной хвойный массив, ели, сосны, кедры и лиственницы. Где-то в глубине этого массива стройбатовцы заняты вырубкой - готовят площадку под какой-то, видимо, стратегический объект. Вручную пилят деревья, вручную выкорчёвывают пни.
Работают, естественно, только салаги. Дембель Валера и прапорщик Коломишин сидят у широкого пня, курят, пьют водку и играют в карты. Туповатый Валера постоянно проигрывает, отчего у прапора хорошее настроение.
Рядом дымит костёр, на котором красномордый жирный поварёнок готовит обед. (Поварёнок обязательно должен быть жирным - таким образом зрителю даётся намёк, что повара в армии объедают несчастных солдат.) Рядом ящик с пачками и банками. На пачках большими буквами написано "Перловка", на банках - "Тушёнка". Соответствие реальности необязательно (не забываем про каноны успешных западных фильмов).
Поодаль стоят сложенные пирамидками автоматы Калашникова.
Стройбатовцы принципиально используют только ручной инструмент - сапёрные лопатки, топоры, ломы, двуручные пилы. Ничего механического, никакой техники. Это важно. Образ типичной российской отсталости во что бы то ни стало должен быть донесён до зрителя. Зритель должен понимать, что стройбат - это бесплатная и бесправная рабочая сила.
В следующей сцене появляется космос, околоземное пространство (детали на усмотрение команды по спецэффектам). В кадре проносится чей-то спутник связи. Нагнетается музыкальный фон (на усмотрение композитора). Сбоку появляется гигантский звездолёт. Спутник связи сталкивается с ним и разлетается вдребезги.
Инопланетный звездолёт уродливой формы направляется к Земле. Это корабль Хищника. Он остаётся на геосинхронной орбите, окружив себя полем, которое делает его невидимым для земных средств наблюдения. От корабля отделяется небольшая капсула и входит в атмосферу.