И, наконец-то, он предъявил миру препарат, полностью подавляющий страсть к рифмоплетству. При помощи этого лекарства он сумел почти выключить патологическую наклонность Джульетты. Но для того чтобы окончательно убедить научный мир, он произвел сенсационный эксперимент на контрольной группе. Группа состояла из десяти наиболее плодовитых выдающихся поэтов которые любезно согласились участвовать в демонстрации. Испытуемых проверяли на способность подобрать рифму к легко рифмуемым словам. Измерялось время поиска подходящей рифмы. У всех испытуемых был достигнут явный эффект, но наиболее убедительный эксперимент был проделан на самом маститом поэте. Ему было предложено подобрать рифму к одному из следующих слов: кровь, спать, пил и слезы. Увы, после принятия препарата, он так мучительно подбирал рифму к слову "кровь", что в переполненном зале раздались бурные аплодисменты. Громче всех аплодировали коллеги поэта. К счастью, время действия препарата было ограничено и способности рифмовать были благополучно восстановлены (что далеко не всех коллег по цеху поэтов сильно обрадовало). Что же касается Джульетты, то она отказалась от препарата, решив, что побочные явления, которые были связаны с ним (например, потеря музыкального слуха или странное возникновение неприязни к соленым огурцам), не оправдывают его применения.
Со временем, ее окружение свыклось с необычным способом самовыражения Джульетты, и друзья старались не обращать на это никакого внимания. Когда же она подросла, то ей пришлось, преодолевая отвращение, все чаще переходить на общечеловеческий язык - но это требовало от нее некого напряжения. Поэтому, оказавшись в среде "своих" - она расслаблялась и переходила на обычную для нее речь.
В 16 лет, в полном соответствии своему имени, Джульетта расцвела и вокруг нее стали кучковаться поклонники. Будучи весьма миловидной, она довольно легко заарканивала понравившихся ей юнцов. Но когда приходило время общения, то она порой расслаблялась и переходила на свой рифмованный язык. Это производило непредсказуемые эффекты. Некоторый из ее ухажеров были уверены, что она издевается над ними. Другие считали, что девушка с приветом, и лучше не заходить с ней далеко, пока не поздно. И те и другие убегали от нее быстрее, чем она рифмовала, что доставляло ей массу страданий.
В дальнейшем биография Джульетты раскручивалась весьма запутанной ниточкой. Обладая хорошим музыкальным слухом, она выбрала стезю певицы. Особенно ее привлекал джаз и очень скоро она заговорила, вернее запела, наслаждаясь непредсказуемыми блюзовыми гармониями. Ее репертуар быстро обогатился песнями Эллы Фицджеральд, Билли Холидей, Диной Вашингтон и Сарой Вон. Джульетту стали приглашать в известные клубы и показалось, что ее карьера вроде бы обеспечена. Но повороты судьбы были непредсказуемы. Благодаря легкости в искусстве рифмования, ей было сподручно подрабатывать копирайтерством и рекламой. Однажды у нее заказали стишок для рекламного ролика. Заказчиком была организация под названием "Вперед в прошлое". Как и следует из названия, эта организация проповедовала полный отказ от вредных благ цивилизации, культивировала борьбу с автомобилями и прочими загрязнителями воздуха, боролась с засилием компьютеров и прочими порождениями современного технологического рая. Джульетта, выполняя заказы, выбрасывала на рынок рекламные ролики, призывающие радикально покончить со старым:
Подожги свой пылесос,
Вспомни старый веник,
Будешь сам себе ты босс
Без долгов и денег.
Или играющие на мужском мачоизме:
Твоя неизбежна судьба,
Взорви же стиралку машину,
И станешь, как Али-Баба
Пещерным могучим Мужчиной.
Воодушевленная своими же стишками, Джульетта неожиданно увлеклась анархической идеологией, практически забросила свою артистическую деятельность и со всей нерастраченной страстью начала активно участвовать в бурной жизни сообщества. Особенно она отличалась на демонстрациях протеста и выступлениях в различных флеш мобах. Плакаты с ее четверостишиями взвивались над наэлектризованной толпой и провоцировали на веселые беспорядки. Особенно скандальным была демонстрация анархистов возле религиозного квартала, где соучастники Джульетты размахивали транспарантом с довольно спорными тезисами:
Как подпишешь ты дьяволу лист,
Сразу станешь законопослушным
А не хочешь быть зомби бездушным?
Будь как Бог повелел - Анархист!
Она видела, как Грозовые Тучи бюрократии и самодурства, которые расплодило человечество, заливают своими моросящими дождями любую пядь земли, куда бы не ступила нога человека. Девушка была твердо уверенна, что своим неукротимым молодым жаром она испарит бурные потоки воды, в которых все живое так беспомощно барахтается. Ведь ее энергия и темперамент превращали в кипящий пар любую лужицу. В результате вокруг нее и в ней самой заклубился туман, в котором она уже сама ничего не могла увидеть. Но, как известно, слишком густой туман рано или поздно начинает конденсироваться. Так и в ее сознании стали появляться просветы. В прозрачных водяных линзах вырисовывалась странная картина; почему-то почти всегда неизбежно повторяется один и тот же сценарий; именно те, которые побеждают в борьбе за справедливость, становятся самими ярыми тиранами. Может быть, стала задумываться она, есть нечто в самом сознании, запускающее механизм Туче-образования.
Но ее паро- создающая деятельность, по какой-то инерции все еще продолжалась. И именно в тот период, когда у нее стали прорисовываться очертания своей будущей жизни, кардинально отличающиеся от теперешней активности, к ней подошли на улице два человека. Они были очень вежливы, но и настойчивы. Джульетта и не очень сопротивлялась. Все что она успела сказать это:
Если очень вам неймется
Отвести меня куда-то,
То не будем мы бороться
Вас тут слишком многовато...
Eе новые знакомые вполне ожидаемо и тупо промолчали. Их, очевидно, не предупредили о ее нетрадиционных способах общения.
Джульетте все же было очень любопытно - кому она могла понадобиться, кроме служителей закона. Но ее богатый опыт подсказывал, что в данном случае это явно были не они. Через полчаса ее ввели в комнату, где ее поджидала другая очень странная девушка...Дверь захлопнулась и почти неслышно дважды провернулся в замочной скважине ключ.
-------------------------------------------
--------------------------------------------
- Меня зовут Жанна, - спокойно, как будто давно кого-то дожидалась, поприветсвовала Джульетту обитательница таинственной квартиры.
У нее был миловидный и даже легкомысленный вид.
- Я здесь сама только один день. А тебя тоже пригнали, не особенно спрашивая согласия? -быстро спросила Жанна. Не дожидаясь ответа, она продолжила - а как мне тебя называть?
- Джульетта, - последовал односложный ответ.
Жанна понимающе кивнула.
Это уже было слишком! Почему ее имя так очевидно?
- A я Жанна.
Джульетта внимательно посмотрела на Жанну и была поражена несоответсвем ее миловидно-простодушного лица с огнем, грозно тлеющим в проницательных гипнотических глазах.
Жанна, как бы заметив некую растерянность у гостьи, радушно улыбнулась и показала гостеприимным жестом ладони в направлении центра салона.
Джульетту не надо было упрашивать и через минуту она уже развалилась в глубоком кресле. Быстро освоившись, Джульетта перехватила инициативу.
- А ты как сюда попала?
- Меня вежливо и очень настойчиво попросили - так же, как и тебя.
Жанна
История Жанны достойна отдельного описания. В очень раннем возрасте Жанна проявила незаурядный музыкальный талант. В три года, не перестовая припрыгивать на толстеньких ножках, она дотянулась до клавиатуры рояля и подобрала на слух песенку, которую малыши распевали в детском саду. При этом она пристукивала ногой и громко напевала. Как и полагается в таких случаях, Жанна была определена к ближайшему преподавателю фортепьянного искусства.
Уже в семь лет, следуя лучшим традициям обыкновенного вундеркинда, она давала концерты перед полным залом любителей музыки и чудес. На сцене она чувствовала себя полным хозяином и легко управляла потоками энтузиазма и восторга своих восторженных и легко зомбируемых слушателей.
Желание контролировать звукам и командовать окружающими людьми наверняка были сцеплены в ее генах. С малых лет Жанна требовала полного послушания от своих учителей. Не удивительно что ее музыкальные наставники менялись один за другим. При этом ее музыкальный аппетит безудержно рос. В процессе своей музыкальной эволюции Жанна не удовлетворилась клавишными гармониями и начала интенсивно изучать разнообразные музыкальные инструменты. Она удивительно быстро освоила гитару, тромбон, виолончель, арфу, кларнет, барабан, литавры и прочие источники музыкальных звуков. Но, как показало недалекое будущее, этого ей было мало и ей непрерывно хотелось чего-то нового. К ужасу своих солидных преподавателей, воспитанных и воспитывавших на классических гармониях, Жанна начала придумывать новые инструменты и изощренно извлекать из них нечеловеческие звуки. В ход шло все - тарелки и вилки, пила и молоток, зубная щетка и пылесос, кресло качалка и скрипучая дверь. Не смотря на все эти эксцессы, никто не сомневался в ее предназначении в этом мире. Все -кроме самой Жанны. Но переломный момент наступил тогда, когда никто этого не ждал.
Жанна, уже будучи студенткой консерватории, явилась на выпускной экзамен, держа в одной руке скрипку, а в другой - ручную электро-дрель. И тогда-то снисходительное отношение к ее выходкам было перечеркнуто гневным возмущением руководства. Кто-то наверху решил, что с них хватит этого издевательства над классическими гармониями. Ей предъявили ультиматум. И Жанна, вполне ожидаемо, проявила свой характер и хладнокровно отказалась бросать кощунственные привычки. И тогда гениальную и самую блестящую студентку выгнали со скандалом из консерватории.
Наконец-то Жанна смогла полностью погрузиться в мир композиции - так как она его понимала. Она ведь всегда мечтала перевернуть давно застоявшийся музыкальный мир. Эта задача была бы oтносительно простой, если бы ей довелось родится в начале 20-го века. Но, со временен Пифагора, который открыл первые законы гармонии, уже произошло несколько революций в классической музыке.
Первая революция была вынужденной, поскольку, следуя Пифагоровой схеме, где все ноты являются чей-той квинтой, нельзя было играть во всех тональностях, при этом не создавая дисгармоничных звуков, столь противных человеческому слуху. Задача была решена после того, как один средневековый гений не догадался разбить октаву на 12 одинаковых полутонов. Пифагорова идея была несколько модифицирована, зато человечество могло наслаждаться Бахом и Шопеном. Но затем пришел век революций в технологиях, в науке в живописи, в литературе и в стихосложении. Музыку нельзя было оставлять в прошлом и революционеры в музыке такие как Арнольд Шенберг решили начать с основ и атакавать то, с чего начинал Пифагор - принципы гармонии. Эти принципы были разушены до основания и начали воздвигаться новые многоярусные конструкции. Эти конструкции были лишены древних законов гармонтт и на смену пришли любые другие соотношения между нотами. Они звучали как дисгармония. Но и к дигармонии стали привыкать.. И чтобы революция на угасла, на помощь были привлечены прогрессивные идеи в математике. Со временем дедакофонисты и их последователи перепробовали все возможные варианты этих новых областей математики ( в этом смысле невольно подражая низвергнутому Пифагору, который тоже все строил на математике). Были использованы разнообразные транскрипции изощренных алгоритмов на язык звуков и нот, начиная от блуждающих фракталов, нейронных сетей, теории хаоса, стохастических матриц. Один математик даже попробовал сделать сочинить самую противную мелодию. Он генерировал такие изощренные паттерны что человеческое ухо не в состоянии опознать и поэтому они столь отвратительны. Но, как любая революция обрастает старыми бюрократами, так и революция в музыке стала сама себя повторять и, как кошка ищущая другую кощку в запутанном лабиринте, стала наступать на свои же следы. Попробуй найти зерно новой идеи на поле, перепаханном революционерами и анархистами!