– Надо заставить уважать себя!
– Точно мыслишь, товарищ Лавриков, а это можно достичь лишь победами, а лучше с крупным счетом. Есть сильные игроки в ведущих командах страны, есть отдельные хорошо сбалансированные команды, такие, как московский «Спартак», но в большинстве своем в командах играют обычные футболисты среднего уровня, ничуть не лучше вас, а зачастую слабее во всех компонентах игры: физической форме, технике, тактическом понимании игры. Вам остается лишь забыть свой предматчевый страх и выиграть у них с крупным счетом. Помните парни, команда соперников может быть знаменитее вас по именам, игроки сильнее каждого из вас индивидуально, но в данном матче именно вы должны одержать победу, ясно всем?
– Да-а-а! Палыч, а как ты относишься к личным показателям?
– Чем выше личные показатели игрока, тем больший шанс попасть в сборную страны, получать всякие индивидуальные призы и просто стать знаменитым игроком, а не каким-то там обычным нападающим периферийной команды. Лично я буду стараться забить сам или выдать нападающим голевой пас, как можно чаще. Нам еще надо выходить и побеждать на мировую арену.
Вот так я накачивал ребят, настраивая их на игру до последней минуты матча, и, естественно, на будущие победы. А дальше были тренировки. Я также тренировался со всеми, подавая личный пример. Отрабатывали мы сотни раз удары на силу, удары с лета, подрезки и подкрутки, подачи угловых и пенальти. На мебельной фабрике нам сделали из дерева фигуры игроков, устанавливаемые на поле с помощью задней деревянной опоры. Мы выставляли их и в линию перед воротами, имитируя стенку противника, и пробивали штрафные. Также расставляли их в штрафной площадке и на подступах к ней, как будто это игроки команды соперников, а сами отрабатывали на них финты, обводки, пасы и удары по воротам в движении. Как я уже сказал, я и сам тренировался, и одновременно приходилось смотреть за игроками, делая им замечания или подсказки: «Худяков, на месте каждый дурак в стеночку сыграет, а ты с Ланковым давай в движении ее отрабатывай, и обязательный удар по воротам из-за пределов штрафной наносите».
«Палыч, ты чего из вратарской бьешь по воротам? – спросил меня Валера Донников, когда я тренировался с напарником, разыгрывая мяч, принимая его в штрафной площадке, нанося сильные удары по воротам ногой или головой. – Отсюда же любой попадет.
– Вот я в игре посмотрю, как ты попадешь.
– Поясни?
– Это только кажется, что отсюда легко забить, а когда вокруг тебя толкающийся соперник и тебе дается секунда на анализ ситуации, подработку мяча и удар, многие теряются.
На этот момент в прошлой жизни я обратил внимания после прочтения интервью Герда Мюллера – знаменитого «бомбардировщика из Мюнхена», который специально отрабатывал именно такие удары на тренировках, а мнение такого бомбардира только дураки не будут учитывать. С этого момента это было включено в тренировку всей команды.
– Олег! Яценин, что ты бежишь возле Донникова, как почетный эскорт. Поравнялся с ним и резко наваливайся плечом ему в плечо, отталкивай его и отбирай мяч!
– Так он руку выставляет, не подступишься.
– Так ты не рукой отталкивай, а корпусом. Вот примерно так это делается.
Я показал этот прием отбора мяча, плотно сыграв плечо в плечо Валеры, при этом смяв его выставленный локоть. В итоге, Валера побежал в сторону от меня, куда я подтолкнул его плечом, а я догнал катящийся вперед мяч и, помчавшись к воротам, залепил его в девятку.
– Блин, Саня, реально красиво ты меня отправил на кромку поля, а сам с мячом побежал дальше! Футбольные правила умные люди составляли, однако.
– Верно, Валер, а руками футболисты толкаются из-за того, что не умеют правильно применять его. А мы будем этот прием тренировать, чтобы вы использовали в игре, оставляя с носом соперника.
Ребята тренировались в охотку и самоотверженно, стараясь набрать оптимальную форму перед сезоном.
– Сегодня будем разучивать тактический прием, когда близко не получается подступиться к воротам соперника.
– Какой, тренер?
– Накат мяча под удар набегающему полузащитнику или защитнику.
– Тогда Яценину надо скатывать, у него мощнейший удар, или на тебя, тоже бьешь хорошо.
– На него тоже, но и на других ребят, вот Юра Ланков имеет хорошо поставленный удар.
Так проходили наши тренировки, затем все наработки опробовались в двусторонних играх или играх с молодежными коллективами города. Во время тренировки постоянно шла работа с мячом: удары, бег, пасы на близкие и дальние дистанции. В общем, к началу первенства в мае команда подошла в хороших кондициях и с решимостью выиграть первенство в «классе Б». Так же серьезно подтянула свою подготовку и баскетбольная команда.
Но кроме спортивной жизни у меня была еще и домашняя, и общественная. Как-то на выходные я собрал у нас дома Веру с мужем, семейство Климовых, Олю Жукову с мужем, Филиппова, Самсонова с Леной, Аллу, нашего композитора, Диму Савенко со своими помощниками Славой и Максимом. Здесь же были и буряты.
«Что ты опять затеял, Сань?» – спросила меня Вера Евгеньевна.
– Нравится нам ходить в кино?
– Нравится, только фильмов немного.
– А что если нам создать свою киностудию, которая будет специализироваться, например, на производстве рисованных мультфильмов. Деньги найдем, в Ростове целый кинотехникум есть, в котором готовятся операторы, мультипликаторы, звукооператоры и так далее. Наладим связи с ним, пригласим молодых ребят-выпускников, вас задействуем, как художников и операторов.
– Сань, а что мы будем рисовать?
– А вот что, – и я рассказал несколько сюжетов, которые мне хотелось реализовать, – это будет необычно, интересно и познавательно.
«Киностудии делаем при театре, а я ее возглавлю», – безапелляционно сказала Лена и засмеялась.
– Естественно, кто ж еще ее возглавит.
«А как продвигать будем мультфильмы», – спросил Павел Климов.
«Думаю, что будем работать в следующих направлениях: поеду в комитет Госрадио и телевидения, а заручившись его поддержкой в Госкино, может что-то через кинотехникум получится пробить, но начнем с нашего кинотеатра, выпуская полнометражные мультипликационные серии нашей кооперативной экспериментальной студии. Лен, но театр тоже нельзя бросать.
– Ну играть-то я в спектаклях буду, а так там главный режиссер все же Митрофан, а я неформальный лидер, как жена главного сценариста.
«А кто сюжеты будет к мультфильмам придумывать?» – спросила Галина, посмотрев на меня.
Все тоже посмотрели на меня.
– Ребята, вначале я начну, задав стратегическое направление нашей студии, а дальше и вы подключитесь, да и талантливые сценаристы появятся. Но направление мультфильмов будет научно-познавательным и научно-фантастическим, потому что такого никто не делает у нас.
«Надо будет обсчитать, что для этого потребуется, составить смету и где все это брать?» – задумчиво протянул Владимир Филиппов.
– Володь, пока сам не знаю, но съездим в техникум, обговорим и все выясним.
«Тогда и мы с тобой сразу», – добавил Савенко.
На следующей неделе закипела организационная работа. Наша группа энтузиастов отправилась в Ростов, чтобы встретиться с директором техникума Артамоновым Петром Петровичем.
«О, какие люди снова пожаловали! – такими словами нас встретил директор. – Видел, видел, товарищи, ваши театральные постановки, теперь мы с супругой на каждый ваш новый спектакль ходим, когда вы его в ТЮЗЕ даете. Елена, вы, если не ошибаюсь, режиссер театра?
«Да, я помощник режиссера, товарища Перова, и поверьте, что нам очень приятно, Петр Петрович, слышать такие отзывы, но мы к вам по новому делу», – ответила Лена.
– Весь во внимании!
– Мы хотим открыть экспериментальную мультипликационную студию.
– Даже так!
– Вот приехали к вам, чтобы совместно поработать на этом поприще.
– Думаете, что и я вам пригожусь?
– А кто же на киностудии будет главным техническим консультантом, как не вы!
– Ну что же, это уже интереснее, и вам потребуются выпускники и техника?
– Да, все это нам потребуется.
– Хорошо, летом у нас выпуск, вот и подберу вам талантливых ребят, а сейчас подумаем над аппаратурой, которая вам потребуется для создания мультфильмов, и где ее взять. Вы как в деньгах ограничены или нет?
«Скажем так, мы будем брать лучшее, но из необходимого, – ответил Филиппов, – поэтому рекомендуйте все то, что обязательно потребуется и то, что ускорит нашу работу».
Ко мне обратилась Лена Корчагина: «Саш, слушай, моя дочка, Лиза, закончила университет, стала дипломированным юристом, могу ее к себе на шахту взять, но ей бы хотелось что-то более активное?»
– Тогда предлагаю окунуться в мир богемы, а точнее, во все, что связано с театром и киностудией «Гелиос». По-крайней мере придется потолкаться локтями, защищая наши интересы и авторские права.
– Лиза, заходи, вот Александр Павлович тебе предлагает кинонаправление, возьмешься?
В кабинет вошла девушка.
– Лиза, ты ли это!? Надо же, как подросла и расцвела. Да, время идет, казалось бы, что еще недавно была в 8, потом в 10 классе, а сейчас уже и институт окончила.
– Здравствуйте, дядя Саша, да, пока вы там по Сибирям путешествовали, я и поступить успела и окончить.
В общем, Лена Кольцова стала директором киностудии «Гелиос», оставаясь обычной участницей театральной студии и студии танцев, я стал штатным сценаристом, оформленный по совместительству, Юля Асанова с Алесей Потаповой из НПК перешли в киностудию бухгалтером и кадровиком, Лиза Корчагина юрисконсультом. Моя Галя взяла над ней на первых порах шефство по консультированию. Боголюбов старший взял на себя функции снабженца по укомплектованию студии оборудованием. Первоначально саму студию мы организовали в нескольких помещениях Дворца культуры города, с планами перспективного расширения.
Артамонов готовил списки людей, которые потребуются для ее работы: рисования героев, написания сюжета и итоговой анимации. Одних только художников оказалась целая «мафия»: художник по персонажам; художник-контуровщик, задачей которого является перенос рисунка с бумаги на целлулоидную плёнку, художник-мультипликатор рисованного фильма, создающий компоновочные рисунки ключевых фаз движения мультипликационного героя; художник-постановщик – главный художник анимационного фильма, который совместно с режиссёром определяет визуальный стиль будущего произведения и осуществляет общее руководство за производством; художник-прорисовщик, создающий ключевые кадры на основе изображений, созданных художником-мультипликатором; художник-фазовщик, создающий промежуточные фазы движения героя мультфильма между компоновочными рисунками; художник-декоратор, создающий фоновые рисунки и панорамы. Далее шли сценарист, режиссер-постановщик, оператор и специалист по озвучиванию.
Из рассказанной мне теории создания фильмов получалось, что в технологию традиционной рисованной мультипликации входило наложение и сведение в один кадр прозрачных листов с нарисованными на них персонажами. При необходимости изобразить движение одного персонажа рисуется он сам и кадр собирается с заменённой деталью, вместо того, чтобы рисовать всю картину с изменением целиком. Что сказать, это реально упрощало рисование мультфильма.
Одним словом, Виктория и Вероника Климовы, Ольга Жукова, а также целый ряд слушателей, обучающихся в изобразительной студии, которые уже имели определенные навыки, были взяты в штат экспериментальной киностудии научно-популярных мультфильмов «Гелиос-фильм», как художники. Осталось дождаться молодых специалистов, получивших профильное образование, а также кино- и звукозаписывающую аппаратуру и технологическое оборудование.
Я же занялся написанием сценария и консультированием по предварительной разработке персонажей и натурных декораций. Было немного сложно вспоминать точный вид и названия динозавров без интернета, точнее сказать, без справочной литературы. Честно говоря, и не было ее особо, этой литературы, по интересующей меня теме. Поехал даже в центральную библиотеку имени Ленина в Москву, чтобы поработать с книгами и даже перефотографировать имеющуюся литературу по теме. Но, а что касалось того, чего там еще не было, не раскопали ученые, то морщил мозг, напрягая память, воспоминая нужную информацию, а что не мог вспомнить, заменял придуманными названиями персонажей.
Перов стал полноценным руководителем театра. За всеми этими новшествами, входящими в нашу жизнь я как-то упустил Галины рабочие дела.
«Ну, что, Галюсь, не пора ли тебе делать судейскую карьеру, хватит тебе быть рядовым судьей?» – спросил я Галю, сидя за столом на вечернем чаепитии.
– Знаешь, Саш, районными судьями руководит ростовский областной суд. Если идти на повышение, то нужно только туда пробиваться, а оно мне надо? Мне у нас в городе нравится: любимая работа, вечером я с удовольствием веду репетиции в нашем ансамбле народного танца, с детьми нашими управляюсь. У Лены сейчас дел много с твоими новыми идеями, да и Леонид маленький еще, за ним глаз да глаз нужен. Так, что меня все устраивает.
– Ну, тогда всем вам найдется место в «озвучке». Пусть герои новых мультфильмов будут говорить, в том числе, и вашими голосами.
Глава 5. Курортные приключения
Начался чемпионат страны, и мне пришлось полностью переключиться на него. Баскетболисты и футболисты, озверев от тренировок, ворвались в чемпионат с железным намерением занять призовые места.
В составе баскетбольной команды была молодежь, как, например, приехавший с Украины и удачно влившийся в коллектив сын нашей Лены Павловой 22-летний Денис, игрок из ростовского «Буревестника» высокий мощный защитник Миша Роев и наши 17-летние выпускники ДЮСШ легкий форвард Артем Языков и защитник Александр Танов, так и ветераны, такие, как Артемьев, Кузнецов, Воробьев, Боголюбов и разыгрывающий Сергей Ким. Вот этот сплав молодости и опыта, помноженный на труд на тренировках, просто раздавил в первой игре чемпионата прошлогоднего серебряного призера со счетом 100-46. Один только Артемьев забросил 38 очков, из них десяток мячей заложил в кольцо в прыжке сверху, остальные забивали его партнеры по команде. Отлично отыграли защитники, блокирующие броски соперника под своим кольцом и давая точные пасы своим нападающим.
В мае в своем первом матче футбольного чемпионата, проводимом дома в нашей зоне, мы встречались с ростовским «Торпедо», сменившим нашего постоянного конкурента за выход в финальную пульку ростовское «Динамо». Команда у нас была собрана из молодых ребят и ветеранов вратари – Михаил Воронин, Михаил Михеев; защитники ветераны Олег Яценин, Дима Шаламов, Виталий Фисенко и Леонид Ким, молодые ребята Александр Афанасьев, Роман Соленцов, Юра Никифоров; полузащитники «кому за 30» Юрий Ланков, Александр Кольцов, Александр Лавриков, Дима Савенко, Андрей Хегай, Александр Клепченко и молодые спортсмены Юра Репин, Андрей Целев и Игорь Корнеев; линия нападения Александр Худяков, Валерий Донников, Артур Минусян и пришедшая молодежь Владлен Шанин, Сергей Михаилов и Юрий Тишков.
На трибунах маленького, но уютного стадиона, рассчитанного на 7 тысяч зрителей, разместились все 20, практически стоя друг на друге. Стадион пестрел болельщиками, одетыми в майки и бейсболки с атрибутикой нашей команды. В руках у многих были маленькие клубные флажки, продающиеся за копейки перед стадионом. Болельщиков гостей было мало, но они серьезно обсуждали такую ситуацию с атрибутикой. На центральной трибуне разместились руководители города, пришедшие поболеть за нас. В раздевалке я провел последнее напутствие, ставшее в будущем традиционным.
– Парни, зачем мы выходим на поле?
– Мы выходим за победой!
– Тогда сделаем их! Вперед, парни!
Команды выходили на поле под музыку оркестра, держа за руку детей из детской команды нашей футбольной секции. Такую традицию я ввел на домашних матчах «Динамо-Гелиоса». Личное знакомство с взрослыми футболистами команд из первенства страны стимулирует малышей к лучшим тренировкам, да и символично это – действующие спортсмены и будущая смена вместе.