Вы легко согласитесь, что возражения и вежливая, но энергичная защита уместны в борьбе против темного сговора «невежества, немощи и злого умысла», говоря языком богословия. В этом заключается суть термина «полемика».
Итак, я обязан полемизировать. Во-первых, в связи с искажением музыкальных ценностей, о котором я только что говорил, и, во-вторых, чтобы защитить позицию, которая может показаться на первый взгляд личной, но на самом деле таковой не является. Позвольте мне объяснить второй момент: благодаря стечению обстоятельств, о котором мне хотелось бы думать как о счастливом, моя личность и моя работа с самого начала карьеры, помимо моей воли, были отмечены отличительным знаком и сыграли роль «реактива». Контакт этого реактива с музыкальной реальностью, человеческой средой и миром идей вокруг меня вызвал различные реакции, жестокость которых можно сравнить только с их произволом. Кажется, что все ошиблись адресом. Но если оставить в стороне лично мою работу, эти бездумные реакции повлияли на музыку в целом и обнажили серьезные недостатки суждений, извративших музыкальное сознание целой эпохи и лишивших силы все идеи, тезисы и гипотезы, которые выдвигались относительно одного из самых высоких талантов духамузыки как искусства. Давайте не будем забывать, что «Петрушка», «Весна священная» и «Соловей» появились в период, характеризующийся глубокими изменениями, которые многое перевернули с ног на голову и взбудоражили немало умов. Не то чтобы эти изменения произошли в области эстетики или на уровне средств выражения (такого рода потрясения происходили и раньше, в начале моей деятельности). Изменения, которые я имею в виду, повлияли на общий пересмотр как базовых ценностей, так и основных элементов музыкального искусства.
Этот пересмотр, начавшийся в то время, которое я только что упомянул, до сих пор продолжается. То, что я утверждаю, очевидно и ясно читается в конкретных фактах и повседневных событиях, свидетелями которых мы являемся сейчас.
Примечания
1
Йоргос Сеферис (19001971) греческий поэт, лауреат Нобелевской премии по литературе, дипломат. Здесь и далее, кроме особо оговоренных случаев, примечания переводчика.
2
Смычок натирают канифолью для его лучшего сцепления со струнами, что способствует извлечению более четкого и чистого звука.
3
Igor Stravinsky and Robert Craft, Conversations with Igor Stravinsky (Doubleday: New York, 1959). P. 31. Примечание иностранного издателя.
4
Роберт Крафт (19232015) американский дирижер, музыкальный критик, биограф И. Ф. Стравинского.
5
Иоганн Петер Эккерман (17921854) немецкий поэт и литератор, исследователь творчества И. Ф. Гёте, его друг и секретарь.
6
«Хроника моей жизни» автобиография Игоря Стравинского.
7
«Музыкальная поэтика в шести лекциях» (фр.).
8
Поль Валери (18711945) французский поэт, прозаик, философ.
9
Igor Stravinsky and Robert Craft, Memoirs and Commentaries (Faber and Faber: London, 1960). P. 74. Примеч. иностр. изд.
10
Igor Stravinsky and Robert Craft, Expositions and Development (Faber and Faber: London, 1962). P. 18. Примеч. иностр. изд.
11
«Четыре квартета», цикл из четырех поэм Томаса Стернза Элиота.
12
«в вопросах музыки слова профессии не говорят мне ничего, кроме чего-то неясного или пугающего» (фр.).
13
Conversations with Igor Stravinsky. P. 17. Примеч. иностр. изд.
14
«Энеида» эпическая поэма древнеримского поэта Вергилия.
15
«Послеполуденный отдых фавна» (фр.).
16
Poetics of Music. P. 185. Примеч. иностр. изд.
17
Igor Stravinsky, Where is thy sting?, The New York Review of Books, 12:4 (April 24, 1969); reprinted in Igor Stravinsky and Robert Craft, Retrospectives and Conclusions (Knopf: New York, 1969). Примеч. иностр. изд.
18
Memoirs and Commentaries. P. 113. Примеч. иностр. изд.
19
Струнный квартет 15 ля минор, соч. 132 Людвига ван Бетховена.
20
Мóльто адáжиотемп в музыке: очень медленно (итал.). Также название музыкального произведения или его части в таком темпе.
21
Так озаглавил третью часть сам Бетховен.
22
Скука от разговоров (фр.).
23
Один из каналов Санкт-Петербурга.
24
Expositions and Development. P. 13. Примеч. иностр. изд.
25
Memoirs and Conversations. P. 24. Примеч. иностр. изд.
26
Igor Stravinsky, Side Effects: An Interview, The New York Review of Books, 10:8 (March 14, 1968); reprinted in Igor Stravinsky and Robert Craft, Retrospectives and Conclusions (Knopf: New York, 1969). Примеч. иностр. изд.
27
И. Ф. Стравинский читал свой курс лекций в Гарвардском университете в 1939/40 учебном году.
28
Реми де Гурмон (18581915) французский писатель и критик.
29
Музыкальные произведения И. Ф. Стравинского.