Бытовая конфликтология
Ты опять не разгрузил стиралку! А потом удивляешься, что я чувствую себя одинокой и никому не нужной? Ева с грохотом открыла крышку стиральной машины и вытащила на свет мешанину из носков и серой простыни.
Ты сама говорила, чтобы я не лез в женские дела начал было Кирилл, но Ева его перебила.
Но не тогда, когда мне сдавать отчёт, а шеф рвёт и мечет из-за проваленной выставки! Тем более, ты ничем не занят!
Я работаю ответил Кир и потянулся к краю простыни, чтобы помочь её расправить.
Не заметила, Ева резким движением раскинула простыню по сушилке, накрывая серым покрывалом половину крошечной комнаты. Как пялился в монитор на голых баб, так и пялишься.
Сколько раз тебе говорить я модератор! Мне за это платят!
Платят? Ха! Да тебя используют похлеще, чем тех баб, что ты «модерируешь». Грузчики и то больше зарабатывают!
Хочешь, чтобы я пошёл в грузчики? И вообще, ты откуда знаешь? Кир схватил выпавший носок и замахнулся им, как бумерангом. Небось использовала грузчика с толстым кошельком?
Да пошёл ты! Ева швырнула оставшееся влажное бельё на пол, показала средний палец и рванула в прихожую.
Там она схватила ключи от маленького синего Рено, накинула пальто, натянула сапоги и крикнула:
Сдохни тварь! Иди натирай мозоли на своих руках, раз мозгами природа обделила, и хлопнула дверью.
Иди к своему грузчику! крикнул Кир.
Запертая дверь предусмотрительно отсекла это, уже ненужное, оскорбление.
Кир подобрал разбросанное бельё, повесил на сушилку и пошёл к холодильнику. В блеклом свете его ждали банка с одиноким грибочком и куском не по природе плесневелого сыра.
Кажется, Ева просила помочь принести пакет с едой, сказал Кир вслух и услышал визг покрышек под окном.
Он не выглянул наружу звук двигателя Рено он ни с чем не спутает. И теперь маленькая машинка вместе со своей хозяйкой уехала. Кажется, навсегда.
Прозвучит банально, но основа истории это конфликт. Под конфликтом можно понимать что угодно, что вписывается в простую формулу:
Герой +Желание/цель героя + препятствие, мешающее получить желаемое = конфликт.
Не нужно придумывать войну миров, чтобы показать героизм. Обойдёмся без магии и драконов, если захотим.
Конфликт может быть вокруг носков, долга за квартиру, из-за донорского органа или нежелания вставать на работу.
Конфликт это напряжение, а не драка дубинами. Напряжение создаётся столкновением противоположных векторов желаний, да простят меня математики за неточное определение.
Конфликт рождается тогда, когда противостоят два намерения: героя-протагониста и антагониста, будь то Холмс и Мориарти, светлые маги и Саурон, человек и природная стихия.
Очень интересно, что не всегда истинное намерение лежит на поверхности и открывается прямым текстом. Вот что, например, является мотивацией героя из диалога выше? Желание развлекаться, нежелание брать на себя ответственность, удовлетворение от статуса-кво? Но Еве хочется нормальной жизни, чувствовать себя под защитой. Старые чувства уже не способны прокормить её. Она устала и мокрое бельё становится последней каплей.
Однако в данный момент мы видим только верхний слой: мокрое бельё, ссора, расставание. Конфликт нарастает постепенно, проходит несколько этапов и заканчивается катастрофой для нашего героя.
Для глубоких историй важно рассматривать не только внешний, но и внутренний конфликт персонажа. Какие противоречия живут в его голове? Что на самом деле является причиной для возникновения внешних проблем? Зачастую решение внутреннего противоречия приводит к зеркальному решению и внешнего.
Особенность конфликтов в том, что они меняют мир, условия, героев. Хороший конфликт вынуждает персонажа выйти за пределы зоны комфорта. Старые способы решения проблем больше не работают и придётся принять новые решения, о которых персонаж раньше даже не думал.
Это как пытаться тушить пожар на торфяниках, по привычке «фукая», как на спичку. В лучшем случае ничего не случится, а в худшем спалит пол лица и испортит перспективы участия в модельных показах.
Если говорить про крутые тексты, то в них конфликт это основа повествования. Не только столкновение сил добра и зла, но и выяснение отношений между героями, потасовки за лучшее место в аду, споры, кто умнее, проблемы экономики и даже вечные вопросы: что раньше появилось творчество или наука?
Крупный конфликт строится из череды мелких. Поэтому, если не удаётся описать убедительно ссору между разочарованными влюблёнными, то вряд ли удастся убедительно погрузить читателя в придворные интриги с 50 действующими лицами. Не хватит запала удержать внимание и провести читателя по каждому микро-сюжету, которые в итоге сложатся в эпическое батальное полотно, достойное экранизации или хотя бы картины в Третьяковской галерее.
Сталкивайте лбами героев и их обстоятельства. Отметайте простые решения, издевайтесь над подопечными персонажами в полную силу. Не давайте им спуску. Пусть будет страшно, тяжело, грустно и безудержно весело. Пусть герои трясутся перед каждым новым поворотом сюжета.
И вам веселее будет, и читатели оценят по достоинству. Не зря же самые рейтинговые сериалы и фильмы про конфликты и выяснение отношений.
А вы видели фотографии, которые награждены как лучшие премией WORLD PRESS PHOTO? Да за 60 лет истории премии только десяток картин без трупов, военных конфликтов и их последствий.
Вы надеетесь избежать жёсткого конфликта и стать знаменитым? Даже в «50 оттенков» есть столкновение общепринятых «мимимишных» ценностей и кожаных рамок БДСМ. Что ж говорить про всё остальное
В рамках обычной семейной драмы можно и нужно стремиться к насыщенности, яркости и жизненной ярости. Со мной не все согласятся, но как показывает практика, чем сильнее конфликт, тем глубже влияние на читателя.
И создать такой конфликт без применения убийств, оружия и оскорблений может быть сложно. Но не невозможно.
Задания
1. В какой конфликт может попасть ваш персонаж? Что ему не нравится и с чем он готов бороться? Или во что его могут втянуть против его воли?
2. Возьмите книгу, которую читали недавно (или фильм, который посмотрели) и проанализируйте в своей рабочей тетрадке или файле, в какие конфликты попадают персонажи:
a. Как они говорят друг с другом?
b. Как отстаивают своё мнение?
c. Выделите самые интересные элементы и используйте в своих историях.
Поболтаем? Или немного о диалогах
Задайте себе, на первый взгляд, простой вопрос: зачем люди общаются?
Знатоки антропологии скажут, что ради выживания в стае. Даже у животных есть некое подобие языка для согласования действий и выстраивания иерархии.
Правда, мне не верится, что они общаются так, как мы. Представляю, как гуси обсуждают свежевыбранного вожака стаи, а гиены ржут и делают селфи над неудачей антилопы, чьи останки они жрут.
Так для чего мы общаемся?
Ради привлечения внимания; ради статуса; ради выгоды; из-за страха одиночества; из-за желания понравиться; для того, чтобы унизить слабого и обесценить сильного; чтобы радоваться и делиться счастьем.
Да, если обобщённо, мы продолжаем говорить для того, чтобы выжить в обществе. Но это тот случай, когда с обобщениями пора завязывать. Истории это частные и очень важные случаи. Диалоги это важные элементы истории. Как в жизни, так и в прозе, хороший диалог имеет цель. В повседневной реальности мы обожаем заменять разговоры со смыслом на «chatting» пустой трёп. Это наш выбор. Однако в историях, особенно художественных, нет места пустой болтовне. (Есть, но она не красит тексты).
Даже привычная, на первый взгляд, беседа о погоде, обязана иметь смысл: показать героев, продвинуть сюжет, дать немного экспозиции.
Диалог механизм взаимодействия между героями. Это тот инструмент, который показывает героев, а не рассказывает о них.
Важные моменты, которые стоит учитывать при работе с диалогами:
Смысл в контексте
Фраза «Я тебя люблю» не говорит ничего сама по себе. Зато «над залом прогремело Я тебя люблю и зрители разразились аплодисментами» или «Я тебя люблю, прошептал он ей и по лицу девушки пробежала слеза» показывают нам фактуру.
Из этого вытекает следующий пункт:
Диалог это не только слова
В реальной жизни до 90% информации передаётся через невербальные методы коммуникации. В книге это передать чуть сложнее, но если удаётся, то получается круто. В потенциальном диалоге про погоду невербаликой может быть сказано в разы больше, нежели кажется на первый взгляд. И это делает картинку объёмной.