И вот здесь перед нами открывается непаханое поле возможностей. Можно забыть о смысле и накормить читателя тупым экшеном. Можно выкинуть драки и перестрелки и погрузить человека на глубину переменчивых страстей. Можно выстроить глубокую психологическую драму с тяжёлыми для каждого персонажарешениями. Можно отправиться на войну и под пулями выяснить, кто самый меткий ковбой. А можно столкнуть лбами двух поклонников разных кинофраншиз и создать настоящий бессмысленный и беспощадный холивар между ними.
Какую задачу преследуете вы решайте самостоятельно. Вы можете развлекать, учить, делиться опытом или искать ответы на философские вопросы и на логические загадки. Однако читателю без разницы ему хочется эмоциональных горок, движухи, будь то погоня или тщетные попытки влюблённых встретиться.
Лучший показатель читательская реакция: «я не мог оторваться», «хотелось дочитать до конца» и даже так «знаешь, я не совсем понял, что это было, но ночь пролетела быстро».
Что помогает создать динамику в тексте?
Перво-наперво поговорим о мельчайших элементах истории о словах. Помните о трёх элементах формулы динамичной подачи: существительное, глагол и контекст. Сейчас поясню.
Сначала существительное. Это объект. Что движется, с чем взаимодействуют, куда направляют. Правильно подобранное существительное формирует нужный базовый образ в голове читателя: еда это слишком обще, а вот пицца уже конкретнее. Пицца с Пепперони ещё конкретнее (хоть это и не одно существительное).
Затем следует глагол. Это монстр, который или превратит вашу историю в ураганный экшн, или в улитку, которая даже не сможет столкнуть лемминга в обрыв, и ваша история загнётся от скуки.
Вспомним пиццу. Что лучше подойдёт: воняет, пахнет, источает аромат?
Идти, подпрыгивать, волочиться, ползти, лететь каждый глагол создаёт свой образ и даёт тексту толчок, пинает его по почкам, чтобы не медлил и не скисал.
Наши глаза постоянно ищут движение и двигаются сами. Это биологический механизм защиты, который помог нам выжить в стародавние времена. Он требует реализации и сегодня, когда жизнь стала более спокойной. Мы не охотимся на мамонтов, но следим за движением. Движение привлекает нас. Глаголы создают внутри головы читателя образ движения.
Используйте их!
И третий элемент формулы контекст.
Это не обязательно описание. Это те слова, которые добавляют дополнительный смысл, фактуру существительному и глаголу.
«Он упорхнул в окно».
«Я люблю тебя сволочь!»
«Еда вкусная для навозных мух».
«Ты ужасен! Дай тебя поцелую!»
Любая фраза может иметь сотни значений вне конкретного контекста. Если убрать контекст, то слова теряют часть своей силы. Остаётся только некий обобщённый образ, основанный на предыдущем опыте читателя. Будут ли слова вне контекста создавать картинки в голове человека? Да, вполне. Будут ли они яркими и соответствующими вашему авторскому стилю? Вряд ли. Текст станет в разы скучнее.
Поэтому магия историй в контексте.
Интересный слой, с которым бывает сложно работать это ритмика текста. Люди подчиняются ритмам: биологическим, временным, политическим и музыкальным. В тексте тоже есть свои ритмы, свои мелодии. Если вы сможете «пропеть» свой текст вы превратите его в шаманскую магию, которая вводит людей в транс.
Это требует чувства ритма и чувства музыкальности текста, а также опыта. Сейчас я не призываю вас превращать свою прозу в сборник песен, но обращайте внимание на такие детали в будущем.
Кстати, маленькая фишечка: забудьте о совете писать короткие предложения. Точнее, не считайте его единственно верным советом. Короткие фразы могут работать на ритм повествования, а могут выглядеть как попытка порубить сюжет на тонкие ломтики вызывающего несварение фарша. (Не говорите мне, что фарш легче переваривается, ведь на стол его чаще всего подают в виде котлеты иными словами, готового продукта!)
Вот ещё несколько идей, как добавить динамики вашей истории:
Конфликт всей истории об этом можно забыть, пока занимаешься подбором красивой метафоры. Но глобальный конфликт заставляет перелистывать страницы, отвлекая от мелких (или даже средних) огрехов на уровне текста;
Конфликты в каждой сцене и диалоге не просто информация и порядок действий, а напряжение от столкновения интересов, мнений, событий и ожиданий;
Конфликт всей истории об этом можно забыть, пока занимаешься подбором красивой метафоры. Но глобальный конфликт заставляет перелистывать страницы, отвлекая от мелких (или даже средних) огрехов на уровне текста;
Конфликты в каждой сцене и диалоге не просто информация и порядок действий, а напряжение от столкновения интересов, мнений, событий и ожиданий;
ИЗМЕНЕНИЕ персонажей!
Неожиданные повороты сюжета читатель только расслабился, подумав, что всё понимает, как вы его удивляете и вынуждаете продолжить чтение;
И в целом корректное и умелое использование возможностей языка о чём мы говорили выше.
Почему нам (русскоязычным) бывает трудно конкурировать с западными авторами? Да потому что даже крутые и динамичные идеи мы умудряемся запихнуть в тяжеловесные, устаревшие конструкции, по дороге растеряв динамику, как теряет свои воспоминания контуженный человек.
Нам новичкам так много хочется сказать Но вместо того, чтобы добиться чёткости и краткости, впечатать смысл в аудиторию, мы заплываем в водянистые заводи ненужной философской и описательной хрени дворового масштаба.
Мне недавно скинули диалог из какой-то западной книжки, прямо на английском. Я понятия не имел кто автор, кто герои, но блин! Мне интересно узнать кто они такие, чтобы понять, почему они могут говорить так! По этим строкам можно было составить впечатление о персонажах, понять основу их психологии. Ну, или хотя бы увидеть внешние проявления их личности.
(Это оказался отрывок из книги про Джека Ричера).
Так что динамика определяется не только количеством пальбы, драк и убитых монстров, но и психологическим напряжением между героями, событиями и изменением всего и вся на протяжении истории.
Динамика появится тогда, когда мы научимся сталкивать героев и события лбами со всего размаха; когда позволим им говорить всё, что они думают друг о друге; после того, как создадим серию непредсказуемых поворотов, а наш язык станет точным и жёстким, как решения Судьи Дредда.
И тогда, когда вы вовлечете читателя в историю эмоциями, появится возможность говорить о смысле, о философии и каких-то других высоких материях.
Бестселлеры, будь то «Дон Кихот» или «50 оттенков серого» предлагали своей аудитории динамику. Простую, увлекательную и, главное, понятную своему читателю.
А вот что там внутри это на совести автора.
Задания
1. Приведите примеры динамичных историй из прочитанных вами книгах. Что, по-вашему мнению, создаёт ощущение жизни и движения?
2. Подумайте, какими способами можно расшевелить вашу историю.
3. Возьмите свой старый текст, в котором не хватает динамики и перепишите его так, чтобы её стало больше.
Лень
Утро. Тёплая, нагретая снами постель. Дождик за окном напоминает о бренности бытия. Даже кот в своей мохнатой шкурке предпочитает лежать на хозяине вместо того, чтобы канючить еду или гонять вязанную мышь.
Утро после вечернего обещания встать пораньше и побегать? Сделать зарядку? Написать две страницы для книги своей мечты?
Неужели уже время? Неужели пора?
Но мне же ЛЕНЬ!!!
Знакомо?
Думаю, да, поскольку эта глава появилась в книге случайно, после опроса на YouTube-канале. Вопрос звучал просто: что мешает вам написать свою книгу? Непростым оказался ответ массы людей.
Разумеется, были те, кто пишет книгу или не пишет по осознанной причине: другие приоритеты, экзамены, редактура и так далее.
Но самым частым ответом, совершенно неожиданно, стала Лень.
Вдруг вспомнились старые добрые времена поиска себя, предназначения и смысла жизни. Когда на бумагу выписываешь свои самые яркие мечты, типа поездки в Японию или покупки фотоаппарата за 2,5 тысячи евро, с последующим ожиданием их исполнения.
Но вместо чуда приходит осознание: чтобы поехать в Японию, нужно купить билет, а для фотоаппарата нужно работать ещё больше, ведь в стартовом наборе даже нет объектива.
Нужно что-то делать. Вначале уже сам этот факт напрягает, как смешок в тёмной подворотне по дороге домой. Однако затем составляешь план, садишься фигачить и накатывает Лень.
Ну, совсем Ле-е-е-е-ень
В нашей культуре принято ругать за лень. Лучше бессмысленно крутиться на месте, изображая занятость, нежели замереть и погрузиться в ленивое состояние.