39
Геллер Л.М. В поисках «нового мира любви». Русская утопия и сексуальность // Дискурсы телесности и эротизма в литературе и культуре. Эпоха модернизма. Сб. статей. М., 2008. С. 2733.
40
Согласно утверждению Александра Бенуа, первый номер «Мира искусства» в смысле содержания следует считать «делом рук Философова»: Бенуа А.Н. Возникновение «Мира искусства». Л., 1928. С. 40. См. также: Он же. Мои воспоминания: В 2 т. Т. 2. М., 1993. С. 228.
41
Нувель в то время был чиновником министерства Императорского двора, в эмиграции же он служил администратором в Русских сезонах Сергея Дягилева, а также в других балетных предприятиях.
42
Богомолов Н.А. Петербургские гафизиты // Богомолов Н.А. Михаил Кузмин. Статьи и материалы. М.: Новое литературное обозрение, 1995. С. 71. Вечера Гафиза запечатлены и в дневнике М.А. Кузмина, см., напр.: Кузмин М.А. Дневник. 19051907. СПб., 2000. С. 153, 159160, 237.
43
Хили Д. Гомосексуальное влечение в революционной России. С. 126133.
44
Зиновьева-Аннибал Л.Д. Письма к М.М. Замятиной. ОР РГБ. Ф. 109. Карт. 23. Ед. хр. 18. Л. 1415. Цит. по: Богомолов Н.А. Петербургские гафизиты. С. 70.
45
Бернштейн Е. Русский миф об Оскаре Уайльде // Эротизм без берегов. Сб. статей и материалов. М.: Новое литературное обозрение, 2004. С. 46.
46
Богомолов Н.А. Петербургские гафизиты. С. 68, 70. О Сомове-гафизите см. также: Завьялова А.Е. Александр Бенуа и Константин Сомов. С. 116123; Шишкин А.Б. Символисты на «Башне» // Философия. Литература. Искусство. Андрей Белый Вячеслав Иванов Александр Скрябин. М.: РОССПЭН, 2012. С. 315324.
47
Зиновьева-Аннибал Л.Д. Письма к М.М. Замятиной. ОР РГБ. Ф. 109. Карт. 23. Ед. хр. 17. Л. 2426 об. Цит. по: Богомолов Н.А. Петербургские гафизиты. С. 68.
48
Приведем наблюдение, сделанное относительно другого гафизита, Л.С. Бакста, от которого, по свидетельству Татьяны Вельяшевой (Бартеневой), «пошли короткие женские юбки, оголенные ноги. Он (Бакст. П.Г.) обращал внимание на красоту женских ног» (РГАЛИ. Ф. 46. Оп. 8. Ед. хр. 60. Л. 88 об.).
49
Его приводит А.Н. Бенуа: Бенуа А.Н. Возникновение «Мира искусства» С. 8.
50
Этот факт отражен, в частности, в мемуарах Бенуа: Бенуа А.Н. Мои воспоминания. Т. 2. С. 477.
51
В дневнике Кузмина есть такая зарисовка с Нуроком и Сомовым: «Нурок принес Сомову лиловатый галстух и страничку старой английской музыки и показывал каталоги продавца искусственных членов, эротических фотографий и книг, восточных парфюмерий, любовных пилюль, возбуждающих напитков и карточки entremetteuse [сводни, франц.] с красным сердцем наверху. Все описания звучат по-немецки великолепно-подло и торжественно-неприлично. Но что за типы существуют! Разве это не прелесть? не XVIII siècle [век, франц.]?» (Кузмин М.А. Дневник 19051907. С. 171. 13 июня 1906 г.).
52
Бенуа А.Н. Возникновение «Мира искусства» С. 1112; Сидоров А.А. Предисловие // Обри Бердслей. Избранные рисунки. М., 1917. С. IX.
53
См.: [Нурок А.П.] А.Н. Обри Бердслей // Мир искусства. 1899. 34. С. 1617.
54
Бенуа А.Н. Мои воспоминания. Т. 1. С. 683. См. об этом также: Вязова Е.С. «Московский Бердслей», «русский Оскар Уайльд». Английский эстетизм в русской культуре рубежа веков // Оскар Уайльд. Обри Бердслей. Взгляд из России. Каталог выставки. ГМИИ им. А.С. Пушкина. 22 сентября 1 декабря 2014 г. М., 2014. С. 39.
55
Бенуа А.Н. Мои воспоминания Т. 2. С. 192; Сарабьянов Д.В. Русская живопись XIX века среди европейских школ. М., 1980. С. 189; Bowlt J. Russian Art of the Early Twentieth Century and the «World of Art» Group. Newtonville, 1979. P. 52.
56
Reed C. Art and Homosexuality P. 97.
57
Дягилев С.П. Поиски красоты. Основы художественной оценки // Мир искусства. 34. С. 37.
58
Там же. С. 50.
59
Там же. С. 60.
56
Reed C. Art and Homosexuality P. 97.
57
Дягилев С.П. Поиски красоты. Основы художественной оценки // Мир искусства. 34. С. 37.
58
Там же. С. 50.
59
Там же. С. 60.
60
Эти слова адресованы А. Бенуа: письмо к нему датировано декабрем 1905 г. [Сомов К.А. Письма и дневники К.А. Сомова] // Константин Андреевич Сомов. Письма. Дневники. Суждения современников. М., 1979. С. 89. Разбор эстетических позиций самого Бенуа: Ерофеев А.В. Роль объединения «Мир искусства» в развитии русской художественной культуры начала ХХ века. Дис. канд. иск. М., МГУ, 1983. С. 84110.
61
Fernandez D. A Hidden Love. Art and Homosexuality. Munich, Berlin, London, New York: Prestel, 2002. P. 225237; Reed C. Art and Homosexuality. P. 97104.
62
Этой теме посвящена монография: Saslow J. The Ganymede in the Renaissance. Homosexuality in Art and Society. New Haven: Yale University Press, [1986]. См. также: Idem. Pictures and passions. A History of Homosexuality in the Visual Arts P. 55124, 151206; и Fernandez D. Hidden Love. P. 1669; Reed C. Art and Homosexuality. P. 1416, 4547.
63
Stokes J. Fin de Siècle. Fin du Globe. Fears and Fantasies of the Late Nineteenth Century. New York, 1992. P. 204.
64
Хогарт У. Анализ красоты. Л., 1987. С. 109111, 138139, 147155. Хогарт отмечал здесь особенную роль Микеланджело его пристальное изучение Бельведерского торса. О гомоэротических мотивах в изобразительном искусстве и поэзии Микеланджело см.: Clements R.J. Michelangelo as a Baroque Poet // PMLA. Vol. 76. 1961. 3. P. 182192; Fernandez D. Hidden Love. P. 114126; Jacobs F.H. Aretino and Michelangelo, Dolce and Titian. Femmina, Masculo, Grazia // The Art Bulletin. Vol. 82. 2000. 1. P. 5167; Reed C. Art and Homosexuality. P. 4752; Ruvoldt M. Michelangelos Dream // The Art Bulletin. Vol. 85. 2003. 1. P. 86113. Любопытно, что на рубеже XIX и ХХ столетий вопрос о гомосексуальности Микеланджело был вновь поднят в 1892 году в связи с публикацией его биографии, написанной Д. Симондсом. См. более доступное переиздание: Symonds J.A. The Life of Michelangelo Buonarroti. Philadelphia, 2002.
65
Хогартом восхищался еще один художник, оказавший на Сомова влияние, П.А. Федотов, который даже планировал поездку в Англию для знакомства с его творчеством. Алексеев П.М. Уильям Хогарт и его «Анализ красоты» // Хогарт У. Анализ красоты. Л., 1987. С. 100101.
66
Об этом неоднократно упоминает в своих мемуарах Бенуа. Любопытен рассказ Игоря Грабаря о том, как «Сомов упорно крутил и комбинировал», рисуя в манере Бердсли. Грабарь И.Э. Моя жизнь. М., 2001. С. 150. О копировании Сомовым одной из работ Бердсли см. статью: Завьялова А.Е. Сомов и Бердсли. Любопытные совпадения. Новые факты // Русское искусство. 2008. 4. С. 9498.
67
У. Хогарт излагает их в своем трактате: Хогарт У. Анализ красоты. С. 148155.
68
В.А. Серов. Портрет З.Н. Юсуповой. 1902. Холст, масло. 182 х 133 см. ГРМ.
69
В.А. Серов. Портрет Ф.Ф. Юсупова-старшего. 1903. Холст, масло. 89 х 72 см. ГРМ.
70
В.А. Серов. Ф.Ф. Юсупова-младшего. 1903. Холст, масло. 89 х 71,5 см. ГРМ.
71
Алленов М.М. История русского искусства. Т. 2. Русское искусство XVIII начала ХХ века. М., 2000. С. 251. А.В. Ерофеев писал о «зоологической» точности сомовского портрета Елизаветы Мартыновой («Дама в голубом». 18971900. Холст, масло. 103 х 103 см. ГТГ), хотя та изображена без какого-либо животного (Ерофеев А.В. Роль объединения «Мир искусства» С. 40).
72
Так в автографе. В рукописи отсутствует указание на время, к которому относится это высказывание.
73
[Михайлова А.А.] Подготовительные материалы к работе о Сомове К.А. Михайловой Анны Андреевны. 29.01.1929 08.11.1937. ОР ГРМ. Ф. 133. Ед. хр. 79. Л. 18.
74
ОР ГРМ. Ф. 133. Ед. хр. 109. Л. 59 об. 25 марта 1916 г.
75
Чулков Г.И. Годы странствий. М., 1930. С. 200.
76
[Шухаева В.Ф.] Воспоминания В.Ф. Шухаевой о К.А. Сомове. ОР ГРМ. Ф. 154. Ед. хр. 71. Л. 5.
77
ОР ГРМ. Ф. 133. Ед. хр. 94. Л. 1919 об. 29 июня 1914 г.
78
Там же. Ед. хр. 108. Л. 45 об. 29 июня 1914 г.