Название второго сингла «Белый» концептуально продолжало идею первого релиза. В него вошли две песни: «Кризис Крайст Суперзвезда» и «Свобода», музыку для которых написал Вит.
В треке «Кризис Крайст Суперзвезда» отражена злободневная на тот момент тема, рассказывал Вит. Это кризис 2008 года и мысли, связанные с этим. А песня «Свобода» получилась очень личностная, хоть я и пытался взять шире. Там были слова «рай» и «ад», и Рубен мне тогда вынес весь мозг, что раз мы позиционируем себя как атеисты, то не должны употреблять такие религиозные понятия. А я просто метафорически использовал общепринятые обозначения противоположных состояний. Пытался ему это объяснить, но он уперся. Я тогда еще не был в курсе межличностных раскладов и характеров всех участников группы. Когда я понял, что он очень от этого страдает, то серьезно заморочился и переделал текст. А это всегда очень сложно сделать, когда ты уже один раз его написал и в голове сложились самые удачные словосочетания. Я несколько месяцев переделывал слова, но мы пару раз все же успели сыграть этот трек со старым текстом и в сети можно найти эти лайвы.
Вскоре после выхода второго сингла случились и первые гастроли. Это был «Кома-фест» в питерском клубе «Орландина». Если все предыдущие выступления проходили в альтернативной тусовке, привычной для Луси и Вита, то этот фестиваль относился скорее к металлической сцене, из которой вышли Сергей и Рубен. Группы там были соответствующие, и LOUNA со своим репертуаром была немного не в кассу. Тем не менее, им даже оплатили плацкартные места в поезде и выдали на руки небольшой гонорар.
Там была какая-то былинная туса, как в гримерке, так и в зале, сказал Вит. Я впервые тогда столкнулся с нашей металлической сценой. Какие-то дремучие люди в смешной одежде, они в основном вели разговоры с Рубеном и Сергеем. Это было ужасно. Если на концертах в ХО были хотя бы какие-то молодые, прогрессивные люди
Как на машине времени перенеслись, добавил Леня.
Да, я столкнулся с днищем того, что считал днищем, продолжал басист. Оказалось, что есть люди, которые живут в этой теме годами, и у них ничего не меняется. Я понял, что в дальнейшем нам надо дистанцироваться от этой тусовки.
У меня лично были другие эмоции от той поездки, Луся уже срезала подкладку и примеряла облегченную косуху. Она сидела неплохо и позволяла спокойно двигать руками. Раньше, когда я приезжала в Питер с «Трактором», мне хотелось блевать, как только я ступала на платформу Московского вокзала. Гнетущая атмосфера в группе, питерская депрессия, плохая погода и невозможность посмотреть город меня это просто убивало. Каждый раз это было жуткое испытание. А с «Луной» я поняла, что можно весело ездить на гастроли, ржать, бухать с чуваками, а потом спокойно выступать на сцене. Никакого напряга и волнения. Мы приехали в Питер, там дождь со снегом херачит, а мне отлично. Классный город!
Все участники группы, кроме Вита и Луси, которые зарабатывали небольшие деньги в TRACKTOR BOWLING, продолжали работать на обычных работах. Гонорар у группы с самого первого концерта был, но никто деньги себе не брал все направлялось в общак. Эти средства шли на оплату базы и откладывались на будущий альбом. Леня был единственным, кто разово получил две тысячи рублей из гонорара за выступление в клубе «Plan B». Он тогда менял работу, и у него был жесткий голяк. Не было денег на базовые жизненные потребности вроде оплаты дороги до репбазы, покупки барабанных палочек и хлеба.
Сергей работал кладовщиком на складе, а Рубен в фирме, которая курировала строительные объекты корейцев. Да, он говорит по-корейски. В то время Рубен как раз работал на строительстве завода Samsung в Калужской области. Сначала мотался туда каждый день, а потом ему сняли служебную квартиру в Обнинске. И он ездил из Обнинска на репетиции в Очаково два раза в неделю. Первое время, когда у Рубена не было ключа от базы, ему приходилось сидеть в машине и ждать опаздывающих коллег по группе.
Мне тогда написала Мара в «ВКонтакте» и пригласила на прослушивание в качестве барабанщика, Леня спокойно говорил и одновременно отстукивал сложные парадидлы на пэде. А Мара серьезный артист. Я перетер с их басистом и узнал, что там платят хорошие деньги за каждый концерт, но мне надо будет выбрать, либо Мара, либо LOUNA. У нас еще никаких особых успехов не было, но я решил, что LOUNA по-любому круче. Тут даже дело было не столько в музыке, сколько в людях. Мы тогда все были очень близки.
Мне тогда написала Мара в «ВКонтакте» и пригласила на прослушивание в качестве барабанщика, Леня спокойно говорил и одновременно отстукивал сложные парадидлы на пэде. А Мара серьезный артист. Я перетер с их басистом и узнал, что там платят хорошие деньги за каждый концерт, но мне надо будет выбрать, либо Мара, либо LOUNA. У нас еще никаких особых успехов не было, но я решил, что LOUNA по-любому круче. Тут даже дело было не столько в музыке, сколько в людях. Мы тогда все были очень близки.
Дмитрий (M.a.d. Slip) Лукашин (занимался интернет-промо группы LOUNA)
Они тогда выступали на мелких фестивалях с малоизвестными альтернативными группами. И после одного из таких концертов в «Plan B» мы сидели с Антоном Дьяченко в гримерке, и я его спросил, могу ли я стать полноценным пиарщиком группы LOUNA. На тот момент я занимался интернет-промо в «Слоте», а у «Луны» еще не было отдельного человека на PR. Он сказал, что LOUNA пока не в состоянии платить мне зарплату и если я готов поработать бесплатно до тех пор, пока они не выстрелят, то, конечно, он только за. На тот момент я ушел с телеканала A-One, и музыка была моим единственным источником дохода. Я помню, что в голове у меня происходили торги. С одной стороны, мне было совершенно очевидно, что эта группа выстрелит. А с другой, в тот момент я просто не мог себе позволить работать бесплатно, потому что другой работы у меня не было. Я тогда отказался, а потом, конечно, много раз жалел. Но, тем не менее, группа LOUNA является большой частью моей жизни и мы сохранили дружеские отношения. Ведь главное не работа, а сами люди и музыка, которую они делают.
Чтобы разнообразить свои концерты, чуваки придумали меняться инструментами на сцене. В таком извращенном составе они играли каверы на Sex Pistols, Nirvana, Scars on Broadway, Beastie Boys и другие уважаемые ансамбли. Но это, конечно, был не экспромт все репетировалось на базе. Кастинг барабанщиков выиграл Рубен, Луся взяла его гитару, Сергей и Вит поменялись инструментами, а Пилот стал вокалистом. Это был прикольный стеб, который дико бодрил и поклонников группы на концертах, и самих музыкантов. Изначально появление подобного репертуара было вызвано образовательной программой, которую проводил Вит в коллективе. Так как гитаристы вышли из металлической среды и, по мнению басиста, не прикуривали в современном музле, он решил дать им послушать команды, которые считал актуальными в данный момент. Чтобы все были на одной волне и вдохновлялись современной музыкой. Он записал каждому болванки, где были Billy Talent, Comeback Kid, Scars on Broadway и еще несколько групп.
Витос тогда подсадил на Billy Talent, сказал Сергей Понкратьев, и меня они очень вдохновили. У меня тогда появилось много новых идей, пошли другие риффы. Понял, что надо делать все чуть полегче, поотрывистее. Вот тогда я как раз писал темы для нашего первого альбома.
Влияние панк-рока стало распространяться не только на творчество, но и на внешний вид самих музыкантов. Они постепенно переходили от черных одежд на сцене к более ярким, панковским образам, а Луся стала выступать в клетчатой рубашке. Той же весной группа LOUNA выпустила третий сингл «Солнце», который закрыл трилогию. Релиз решили сделать 19 мая, спустя ровно год после выхода «Черного».
Поскольку песня «Солнце» пользовалась большой популярностью на наших концертах, то люди хотели, чтобы мы ее записали, Рубен уже закончил с гитарой и присоединился к поеданию райдера. Мы думали о том, какой трек еще включить в этот релиз, помимо «Солнца» и песни «Все и ничто». Может, сочинить что-то более народно-массовое, не такое тяжелое. Чтобы показать, что мы и вот так можем. У нас было порядка десяти-пятнадцати треков работе, и я тогда впервые показал ребятам то, что впоследствии стало песней «Мама». Предложил включить этот трек в будущий сингл. Виталику эта идея понравилась, а Сергею нет. Было странно, потому что это изначально была песня моего проекта Southwake и Сергей даже помогал нам ее делать. Более того, тогда она ему нравилась. В итоге мы сочинили песню «Карма мира». Не совсем удачную, но зато на нее клип потом сняли.
Не знаю, мне «Карма мира» очень нравится, сказал Вит и бросил пустую банку в мусорное ведро. Это классная песня, и клип на нее получился отличный. Она стала первой гуманистической, философской балладой в лирике группы LOUNA.
На Вита вышел молодой режиссер Константин Шелепов с просьбой дать ему какой-нибудь трек TRACKTOR BOWLING для его артхаусного фильма «Небо видело все», над которым он работал. Но Вит сразу предложил ему песню «Карма мира» группы LOUNA. Он смекнул, что это шанс для молодой группы разжиться клипом за ноль рублей. Условия сотрудничества были такие, что съемочная команда снимет кадры с музыкантами и смонтирует их со сценами из фильма, чтобы у зрителя сложилось полное ощущение, как будто это все одно целое. Песня Шелепову понравилась, и он отснял музыкантов «Луны», которые с задумчивыми лицами бродили по пустырю в районе Чертаново. Но монтаж затянулся почти на год. Кино, особенно независимое, это всегда долго. За это время LOUNA уже успела выпустить альбом, попасть на «Наше радио» и из ноунеймов превратиться в яркое открытие российской рок-сцены. Режиссер не хотел выпускать клип раньше самого фильма, поэтому чувакам ничего не оставалось, как только ждать. В итоге он все же вышел и успешно крутился на телеканале A-One, а музыканты выступили на презентации фильма в Петергофе.