Федеральный сатирик в газете «New York Post» поместил под гравюрой следующие стихи в адрес нового президента, продолжателя политики Джефферсона.
«Вниз в могилу, чтобы искупить грех
Джемми должен пойти с черепахой,
Унесите его, и мы увидим.
Торговля восстановлена, а моряки свободны!»54
Видным карикатуристом данного периода становится Элкана Тисдейл (17711835) из Коннектикута. Ему было всего 23 года, когда она создал свои первые книжные иллюстрации и юмористические рисунки. В 1798 г. он основал граверную компанию в Хартфорде, штат Коннектикут, где занимался созданием портретов-миниатюр. Однако политика республиканских администраций Джефферсона и Мэдисона также заставила его обратиться к карикатуре. Вместе с другим автором, Уильямом Лени, он обращается к критике джефферсоновской политики эмбарго. Позже Тисдейл стал активным партнером в издательской компании Хартфорда, Но от приверженности к карикатуре не отказался.
Он явился создателем знаменитого «Джерримандера»55, который впервые появился в «Boston Gazette» 26 марта 1812 г. Суть проблемы была в том, что в преддверии президентских выборов 1812 г. губернатор Массачусетса Джерри Элбридж прибег к оригинальному приему, перекроив избирательные округа так, чтобы в каждом округе был гарантирован успех.
В общем-то, это было политическое жульничество, так как перекройка избирательных округов была на руку правящей партии и во многом помогла ей одержать победу в 1812 г.56
Карикатурист Э. Тисдейл изобразил карту новых округов графства Эссекс (Массачусетс), которую охватывала гротескная саламандра с отвратительной головой, из пасти которой высовывался раздвоенный язык. Эту мифическое изображение он назвал «джерри-мандер», обыграв фамилию губернатора и название саламандры57. Это название закрепилось за самим приемом перекройки избирательных округов.
Ловкость массачусетского губернатора позволила ему занять пост вице-президента при вновь переизбранном президенте Джеймсе Мэдисоне. Именно Мэдисону выпала необходимость объявить Великобритании войну, вошедшую в историю как англо-американская война 18121815 гг.
Англо-американская война 18121815 гг
Пресса начала XIX столетия имела мало возможностей для публикации рисунков, главным образом это были гравюры. Чаще всего всякого рода иллюстрации, в том числе карикатуры печатались в виде гравюр и литографий и продавались наряду с газетами. Карикатуры ярко иллюстрируют состояние пропаганды в период англо-американской войны 18121815 гг. Они становятся частью политической жизни и способствуют пробуждению патриотических чувств, росту антибританских настроений58. Довольно известными в это время являются карикатуристы Питер Пенсил; Александр Андерсон, Джеймс Эйкин и Эймос Дулитл.
Особенно ценно творчество карикатуриста Уильяма Чарльза (1776 1820), зарекомендовавшего себя сложившимся мастером политической сатиры, откликавшейся на все животрепещущие события войны с Великобританией. Сам художник был шотландцем. Он родился в Эдинбурге и до своей эмиграции в США в 1806 г. успел завоевать известность в английском обществе, работая сначала в Эдинбурге, а затем в Лондоне. В Лондоне он работал на издателя Томаса Тегга, специализировавшегося на продаже дешевых изданий и литографий, а также на С. Фореса, печатавшего подборки карикатур по рассылке. Свои карикатуры в Лондоне Чарльз как правило публиковал анонимными или под псевдонимом «Анселл» или «Аргус»59. Но это не помогло ему остаться незамеченным властями. Его сатирические карикатуры, где высмеивалось английское правительство и церковь, навлекли на него гнев властей, в том числе церковников. Особенный гнев священнослужителей вызвала его карикатура, где он изобразил священника, сидящего в кресле, с молодой женщиной с обнаженной грудью у него на коленях, и еще одну женщину, приносящую прохладительные напитки. Священнослужитель при этом говорит: «Господи, какие блага ты даешь нам, людям!»60.
Уильям Чарльз был вынужден эмигрировать в США из-за политических преследований. Поселившись сначала в Нью-Йорке в 1807 г., он открыл книжный магазин и небольшую печатню, занимаясь книжными иллюстрациями, печатанием гравюр61. Уильям Чарльз был способным гравером и вскоре нашел много работы, его гравюры продавались по цене от 12 до 25 центов. В 1808 г. он переехал из Нью-Йорка в Филадельфию, где работал до самой смерти. Он сделал много гравюр для филадельфийского издателя Мэтью Кэри. Настоящая известность пришла к нему в связи с начавшейся в 1812 г. войной с Великобританией. Война застала Чарльза в период его профессионального расцвета; его многочисленные политические карикатуры, опубликованные в Филадельфии в 18121815 гг. являются его самыми известными работами. В это время Чарльз налаживает партнерские отношения с Сэмюэлем Кеннеди, резчиком, позолотчиком и зеркальщиком. Эти два человека сотрудничали в печатании карикатур в виде литографий. Вначале ими была выпущена реклама, что они будут публиковать ежемесячный фолиант, содержащий четыре карикатуры по 1 долл. 50 центов для подписчиков и по 2 долл. для единичной продажи. Но это предложение не получило достаточной поддержки, и от плана отказались. Но не может быть никаких сомнений в том, что военные карикатуры Чарльза были популярны, и продавались достаточно хорошо, как отдельные листы, примерно по 50 центов за штуку. Многие были грубо, хотя и весело окрашены, и широкая публика, возбужденная до предела войной, толпилась, чтобы увидеть их, где бы они ни были выставлены, чаще всего в книжных магазинах и парикмахерских салонах62. Его карикатуры на злобу дня были остроумны, выполнены на высоком техническим уровне, отражали настроения самых широких масс. Они принесли ему славу первого политического карикатуриста Америки63.
На его творчество самым существенным образом повлияли английские карикатуристы: У. Хогарт, Дж. Гилрей, Т. Роулендсон, А. Крукшенк с их грубоватым юмором. По мнению исследовательницы Лорейн Ланмон: «Чарльз должен рассматриваться как ключевая фигура в передаче техники и языка английских карикатуристов в американскую культуру юмористического рисунка». Историки Стефен Хесс и Мильтон Каплан рассматривают Чарльза как «первого видного карикатуриста, начавшего работать на американской почве»64.
Для США жанр карикатуры был сравнительно новым65. Можно сказать, что Уильям Чарльз заложил основы американской политической карикатуры. Всего его карикатуры американского периода имели личную подпись, поэтому они легко атрибутируются. В настоящее время часть из них размещена в свободном доступе на сайте Библиотеки Конгресса66. Техника создания карикатур в этот период была еще примитивной, а тиражи не очень большими67.
Будучи шотландцем, войну с Англией 18121815 гг. Чарльз воспринял с антибританских позиций, разделяя патриотические чувства своей новой родины. В карикатурах он сумел отразить причины конфликта и разные формы его проявления. В них в смешном виде изображался Джон Буль, персонифицированный образ Англии, созданный английскими карикатуристами и легко узнаваемый. Для визуализации образа США использовался образ девушки-Колумбии, олицетворявшей не только новую страну, но и являвшейся воплощением свободы. Кроме этого также популярен был образ брата Джонатана, персонификация новоанглийского фермера. Художественный язык карикатур был образным, доходчивым, смешным и понятным для широких слоев населения. Но они, как правило, имели подписи и тексты разговоров персонажей, призванные пояснять для образованных читателей замысел автора.
Объявление войны Англии было встречено в американском обществе с разными чувствами, в зависимости от партийной принадлежности и региональных интересов. Состояние американского общества перед войной было неоднозначным, оно было расколото по региональному и партийному признаку. Поддерживавшие своего президента Джеймса Мэдисона, республиканцы полагали, что война будет успешной, поскольку Великобритания занята наполеоновскими войнами в Европе.
Жители западных и южных штатов с энтузиазмом отнеслись к объявлению войны и началу военных действий, особенно в Кентукки и Теннесси. Они рассчитывали в связи с войной ликвидировать индейскую угрозу и расширить территорию, пригодную для заселения фермерами на Северо-Западе за счет Канады и дальнейшей экспансии на западные земли. Для плантаторов на Юге открывалась возможность экспансии за счет испанской Флориды.
Иначе к начавшейся войне отнеслось население Северо-Востока. Здесь преобладали федералисты, придерживавшиеся проанглийской ориентации, в отличие от республиканцев, стоявших на профранцузских позициях. Кроме того, здесь возобладали экономические и торговые интересы, поскольку до войны существовали тесные связи с Великобританией, изрядно подорванные политикой эмбарго, проводившейся республиканскими администрациями. Новая Англия вступила в прямую оппозицию политике администрации Мэдисона, отказываясь выполнять распоряжения федерального правительства.
Очень хорошо разноголосицу позиций в американском обществе Уильям Чарльз отразил в своей карикатуре «Современное состояние нашей страны»68, которая распространялась в виде литографии.
На переднем плане карикатуры представители двух ведущих партий федералист и республиканец. Они с силой тянут каждый на себя две из трех колонн, поддерживающих Союз. Надписи на колоннах весьма выразительны: «Федерализм, Республиканизм, Демократия». Единый союз штатов изображен в виде ларца для драгоценностей с надписью на нем «Свобода и независимость». Ларец лежит на опоре из этих трех колонн. С суровым неодобрением смотрит на федералиста и республиканца с небес в окружении облаков первый президент страны Джордж Вашингтон. Он говорит: «Я оставил вам драгоценный ларец с наилучшими благословениями, поддерживаемый этими тремя колоннами. Вы, мои сыновья, должны отказаться тянуть их каждый на себя, иначе он будет уничтожен».
Разделение страны на две партии угрожает ее существованию, именно это хотел выразить художник. Для победы в войне нужна сплоченность общества. Карикатура отражала чувства тех простых американцев, которые хотели сохранить единство страны перед грозной опасностью. С самого начала своего пребывания в новой стране Уильям Чарльз встал на позиции партии республиканцев.