В языках, в которых гласные противопоставляются по принципу ударный/безударный, для подкрепления ритмики конец стиха или полустишие часто подкрепляются упорядоченным расположением ударений (напр., А. Д. Кантемир). Постепенно распространяясь на весь стих, может привести к переходу в силлабо-тоническое стихосложение.
Древнейшее стихосложение восточных групп индо-европейских языков было силлабическим, на русской почве оно перешло в тоническое народное стихосложение (см. «народный стих»). Снова пришло в русское стихосложение в XVII веке из польского и держалось до силлабо-тонической реформы В. К. Тредиаковского М. В. Ломоносова (1735 1743).
Силлабо-тоническое стихосложение
(от греческого syllabe слог и tonos ударение), разновидность тонического стихосложения, основанная на упорядоченном чередовании ударных и безударных слогов в стихе.
Названия метров (дактиль, анапест и проч.) в русском стихосложении заимствованы из античного стихосложения.
В европейском стихосложении силлабо-тоническая система формируется в результате взаимодействия силлабического стиха романских языков с разлагающимся тоническим аллитерационным стихом германских языков. В XV веке силлабо-тоническое стихосложение устанавливается в Англии (после Дж. Чосера), а с начала XVII века в Германии (реформа М. Опица).
В России в 17351743 гг. В. К. Тредиаковский («Новый и краткий способ к сложению российских стихов», 1735) и М. В. Ломоносов («Письмо о правилах русского стихотворства», 1739) ввели силлабо-тоническую систему стихосложения. При этом Ломоносов, во многом опираясь на работу Тредиаковского, а также опыт античной и новоевропейской литературы, создал стройную систему русского стихосложения (в частности, установив метры).
В XIX веке под русским и немецким влиянием силлаботоническая система стихосложения распространилась в польской, чешской, сербохорватской, украинской, болгарской поэзии.
В XIX веке силлабо-тоническое стихосложение господствует, исключая лишь немногочисленные эксперименты с имитациями античных и народных стихотворных размеров (напр., гекзаметр в переводах «Илиады» и «Одиссеи» Н. Гнедича, стих «Песен западных славян» А. С. Пушкина и т. п.).
Как реакция на это господство на рубеже XIXXX веков возникает противоположная тенденция к ослаблению и расшатыванию стихотворной организации (тоника).
Стих строка в стихотворном произведении.
Строфа (от греческого strophe букв. поворот) в стихосложении группа стихов, объединенных каким-либо формальным признаком, периодически повторяющимся из строфы в строфу. Длина строфы обычно невелика от 2-х до 16-ти стихов, редко больше. Простейшие строфы четверостишия и двустишия, которые могут образовывать и более сложную строфу (напр. 3 четверостишия и двустишие, как в Онегинской строфе).
Рифмовка созвучное, фонетически сходное окончание находящихся в пределах одной строфы строк.
Рифмы бывают мужские (когда ударение падает на последний слог в строке) и женские, когда последний слог в строке безударный).
Напр.,
Как ныне сбирается Вещий Олег
Отмстить неразумным хазарам,
Их села и нивы за буйный набег
Обрек он мечам и пожарам.
В 1 и 3 строках ударение падает на последний слог, соответственно, это мужская рифма, во 2 и 4 строках ударение падает на предпоследний слог, соответственно, рифма в этих строках женская.
Есть несколько типов расположения рифмующихся строк в строфе.
1. Парная рифмовка в двустишиях, когда рифмующиеся строки идут одна за другой. Схема АА.
Напр.,
Три девицы под окном
Пряли поздно вечерком.
2. Перекрестная рифмовка в четверостишии, когда 1 строка рифмуется с 3, а 2 с 4. Схема АБАБ.
Напр.,
Я вас любил, любовь еще, быть может,
В душе моей угасла не совсем,
Но пусть она вас больше не тревожит
Я не хочу печалить вас ничем.
3. Кольцевая в четверостишиях, когда 1 строка рифмуется с 4, а 2 с 3. Схема АББА.
Напр.,
Нет, я не Байрон, я другой,
Еще неведомый избранник,
Как он, гонимый миром странник,
Но только с русскою душой.
Стопа повторяющееся сочетание метрически сильного места и метрически слабого места стихотворной речи. В силлабо-тонической системе стихосложения слабое место соответствует безударному, а сильное ударному слогу. Стопа является метрической основой стиха, по ней определяется стихотворный размер.
Стихотворные размеры (метры)
Двусложные размеры:
В двусложных размерах стопа состоит из двух слогов одного ударного и одного безударного. Размер, в котором ударение приходится на первый слог, называется хореем. Напр.: «Мчатся тучи, вьются тучи» А. С. Пушкин.
БА/БА/БА/БА
Или «Выхожу один я на дорогу» М. Ю. Лермонтов.
БА/БА/БА/БА/БА
Ямб двусложный размер с ударением на втором слоге.
Напр., «Я вас любил, любовь еще, быть может» А. С. Пушкин.
АБ/АБ/АБ/АБ/АБ/А
Или «На холмах Грузии лежит ночная мгла» А. С. Пушкин.
АБ/АБ/АБ/АБ/АБ/АБ
Пиррихий условное название пропуска схемного ударения в хореических и ямбических размерах. Напр., «Три девицы под окном» А. С. Пушкин.
АА/БА/БА/Б
(трехстопный хорей с пиррихием на месте первой стопы)
Или «И лучше выдумать не мог» А. С. Пушкин.
АБ/АБ/АА/АБ
(четырехстопный ямб с пиррихием на месте третьей стопы)
Спондей условное название сверхсистемного ударения в стопе хорея или ямба. Напр.: «Швед, русский, колет, рубит, режет» М. Ю. Лермонтов.
ББ/АБ/АБ/АБ/А
(четырехстопный ямб со спондеем на месте первой стопы)
Трехсложные стихотворные размеры:
Состоят из одного ударного и двух безударных слогов.
Дактиль (от греческого daktylos букв. палец) трехсложный стихотворный размер с ударением на первом слоге. Напр., «В полном разгаре страда деревенская» Н. А. Некрасов.
БАА/БАА/БАА/БАА
Амфибрахий (от греческого amphibrachus букв. с двух сторон краткий) трехсложный метр с ударением на втором слоге. Напр., «Гляжу, как безумный, на черную шаль» А. С. Пушкин.
АБА/АБА/АБА/АБ
Анапест (от греческого anapaistos обратный дактилю, буквально отраженный назад) трехсложный метр с ударением на третьем слоге. Напр., «Что ты жадно глядишь на дорогу» Н. А. Некрасов.
ААБ/ААБ/ААБ/А
Аллитерация повторение одних и тех же согласных звуков (или по принципу звонкости-глухости) в пределах одной строки или строфы. Является мощным художественноизобразительным средством. Напр., повтор согласных в начале слов: «Пора, перо покоя просит» А. С. Пушкин. Звукоподражательная аллитерация: напр., в басне А. П. Сумарокова лягушки говорят: «О как, о как, нам к вам, к вам, боги, не гласить?..» фонетическая структура речи подражает лягушачьему кваканью, или в стихотворении К. Д. Бальмонта: «Полночной порою в болотной глуши чуть слышно, бесшумно шуршат камыши» звуковая структура строки подражает шуршанию камышей.
В древнескандинавской и древнегерманской поэзии получил распространение так называемый «аллитерационный стих», где в каждой строке по меньшей мере 2 или 3 слова должны были начинаться одним звуком.
Ассонанс повторение гласных звуков, преимущественно ударных в пределах стихотворной строки. Также является изобразительным средством, составляет основу так называемых «неточных рифм», в которых совпадает ударный гласный и не совпадает согласный: рука стена удар взмах и т. д. Характерны для русского стихотворного и песенного фольклора, древнерусских поэтических произведений (напр., «Слово о полку Игореве»), а также для тонического стиха XX века (В. В. Маяковский, А. А. Вознесенский).
Был широко распространен в средневековой романской поэзии (напр., «Песнь о Роланде»).
Славянская мифология
Предмет и источники славянской мифологии
Мифология древних народов, в том числе славян, была призвана, как известно, выполнять несколько функций. Первое объяснить возникновение вселенной и человека (это тема так называемых «космогонических» мифов), установить общий распорядок жизни и даты вознесения молитв и принесения жертв богам (календарные мифы), рассказать о славных предках, стоящих у истоков рода, об их подвигах и деяниях (героические мифы) и т. д. Не исключение и славянская языческая мифология. У славян была обширная мифология, было и особое название для мифа, равное по значению греческому «миф», «кощюна». У древних славян также были люди, в функции которых входили сохранение и передача «кощного» (то есть священного, мифологического) знания кощунники и баяны.