Владлен Лядский
Потребность писать
Предисловие
Почему я вообще взялся за этот текст?
Очень просто на меня напали буквы. Я только-только закончил свою этапную работу и пребывал в вынужденной растерянности. Пока книга отлежится, пока пойдут первые отзывы в общем, дело небыстрое. А потребность-то осталась по причине привычки выделять туда энергию.
И прямо с утра меня плотно обступают слова. А между ними бегает блестящая и светящаяся идея написать о том, как писать книги. Сопротивляться вдохновению вредно для здоровья, и я двинулся по потоку, время от времени останавливаясь чтобы открыть записную книжку и записать опорный момент.
Но природу не обманешь. И через пару дней с совершенно левого борта до меня подтягивается знакомый человечек. У него приступ творчества к празднику. И ему срочно нужен толковый совет о письменности.
И смотрю я на его совершенно возмутительный текст и думаю, как бы потактичней отозваться, чтобы и против правды не погрешить, на личности не перейти, творчалку ему не отломать и свой критический глаз не мылить сверх положенного.
На самом деле вполне себе обычная задача.
Ну отработал по формальным признакам, правки отослал и забыл. Всё, можно жить дальше. Ан нет, из него дальше прёт творческая пена. Выливать на такой простодушный энтузиазм ведро холодной воды было бы непедагогично. И я задумался а не совместить ли полезное с ещё более полезным? Окажу ему посильную помощь на правах старшего опытного товарища, а чтобы материал не пропадал зря совмещу с уже записанным.
Сейчас он пока делает самые первые шаги. И я не уверен, что он сможет пройти до конца этот курс молодого бойца. Но как говаривал товарищ Гоблин будем посмотреть.
Предупрежу сразу я не матёрый мэтр, у которого своих книг уже большая полка. У меня текста наберётся максимум на высокую стопку, из которой половину не тематическому читателю показывать не стоит. И потому я ещё не забыл как оно там, в самом начале, когда «Привет, мир» уже сказано, а мастерство даже близко не старается наступить. И за прошедшие ой, лет так двенадцать, кое-что о выращивании писателя в себе я тоже понял.
Чем и хочу теперь поделиться.
Ещё три момента и перейдём уже к сути.
Первое. Я часто цитирую фразы, подходящие к месту. Но отнюдь не всегда помню их авторов. И мне хронически лень проверять, кто, где и что первым сказал ибо не литературовед. Так что эта книга может оказаться почти чистым и невольным плагиатом. Мне лично без разницы. Докапываться до первоисточников дело филологов. Моё дело складно складывать слова в предложения и по возможности не съезжать с темы.
А я это дело люблю.
Второе буду обращаться к тебе на «ты». Если уж ты взялся это читать наверно, оно тебе надо. Значит, ты в положении неофита, а я в положении малость хулиганистого посвящённого.
Ну и третье здесь нет никаких намёков и двойных днов. Меня и так часто понимают неправильно, так что если я что и сказал это я и имею в виду. И не надо экстраполировать.
Ах да, ещё это не истина в последней инстанции. Я могу рассказать только то, что известно мне. Ну и ещё на что-то случайно намекнуть. Не более.
Часть 1. Курс молодого бойца
Брифинг и медосмотр
Потребность писать. Класть прихотливую строчку на чистый лист. Творить и конструировать, жечь сердца глаголом и инженерить души человеческие. Такое желание хотя бы раз посещало почти каждого человека.
Это заложено в наш биологический вид. Обобщать жизненный опыт, облекать его в усвояемую оболочку, а иногда, всплывая над реальностью, предсказывать будущее и создавать принципиально новые вселенные, в которых будут радостно плескаться таланты попроще.
Кто-то попадает в эту среду после детского сада, кто-то приходит в поисках заработка. На кого-то, вроде меня, это падает как кувалда, успешно оттесняя другие интересы в жизни. И сидит прочнее занозы, терпеливо дожидаясь своего часа.
И тут хорошо задать бы вопрос человече, а ты вообще понимаешь, во что ты хочешь ввязаться? Это не будет просто, это не будет быстро, это будет изрядно разочаровывающе.
Иногда это даже может быть больно хотя бы потому, что не всем прототипам нравятся, как их отражают в тексте. Это не принесёт тебе большой славы и денег. Единственный бонус в случае успеха удастся вписать себя в историю, пусть и совсем мелкими буквами.
Так о тебе вспомнят хотя бы литературоведы из будущего.
Но есть ещё одна проблема писатель это не профессия. Это состояние души. Нельзя просто так взять, отучиться в школе юных поэтов, поступить в институт молодых творчеств, после чего защитить работу на тему «влияние роковых женщин на вдохновение у писателей старше тридцати» и получить яркие корочки «податель сего есть великий писатель Земли Русской».
Так это не работает.
Нет, есть учебно-литературные заведения, где ты можешь обучиться ряду полезных и важных навыков, наделать много практических работ, получить качественный взгляд со стороны и всё такое. Но писателем это тебя не сделает.
Писательство это способ обобщения имеющегося творческого наследия для передачи неблагодарным современникам и ещё более неблагодарным потомкам. А сидя ровно в мягком кресле перед монитором, камином или письменным столом, дома, в кабинете или аудитории ты наживёшь себе только геморрой. За впечатлениями надо выходить наружу, искать, трудиться, переживать и даже рисковать жизнью. А значит, надо было иметь занимательное детство и юность, да и сейчас быть морально готовым выйти из зоны комфорта искать себе сложностей в жизни и ну что найдёшь, то твоим материалом и будет.
Проще всего, конечно, хронисту (или хроникёру не помню, как правильно). Сочинять ничего не надо, придумывать ничего не надо, слова подбирать тоже не обязательно. Пиши, что вокруг происходит в связном виде, не греша против правды и отлично. Ходи себе спокойно по улицам, читай газеты, заглядывай в эти ваши интернеты и компактно записывай на манер дневника. Сложностей немного, но и шансов на читателя у тебя два с половиной на миллион.
Хочешь признания изволь потрудиться.
Певец должен вчувствоваться в свою песню, актёр вживаться в свою роль. А тебе придётся взять на себя сложную задачу вчувствоваться, вживаться и проживать жизнь за многих персонажей. Конструировать для них вселенные, выстраивать сюжет и переплетать линии судьбы причудливейшим образом.
И быть готовым, что твои ухищрения со свистом пролетят мимо читателя.
Тебе предстоит долго и старательно подбирать, шлифовать, затачивать и смазывать свой творческий инструментарий. Искать слова, выдумывать метафоры, конструировать ключевые фразы и разбрасывать смысловые крючки по углам.
Есть, конечно, шанс, что ты уродился той крайне редкой породой, что может творить прекрасные вещи, не задумываясь, ибо вложено это в тебя природой. И фамилия твоя достойна стоять неподалёку от Рафаэля и Есенина.
Ну или хотя бы Васи Ложкина.
Но это, скорее всего, не так. Для подавляющего большинства проникновенный текст плод немалых усилий и что самое обидное немалого времени. Почти невозможно стать хорошим молодым писателем.
Исключения крайне редки.
А как же Аркадий Гайдар или Николай Островский? Ну не надо. Ознакомься с их биографиями поплотнее, и ты не согласишься меняться с ними местами для того, чтобы стать культовым советским писателем. Да и не каждому достаётся возможность жить в эпоху гражданской войны. И потом ещё остаться в силах это правильно переработать.
И даже пройдя сквозь все эти сложности, вполне может оказаться, что читатель тебя не воспринимает.
В упор.
А это могучий и подлый удар, от которого ломаются даже уверенные в себе. Причин для этого может быть масса.
Например, текст оказался плохим или в нём было слишком много (или слишком мало) ярких и новых идей. Хотя ты готов отдать всю нижнюю челюсть (чужую) за то, что текст прост и ясен как слеза младенца, а его доступность сравнима с прописями. Может, это и так. Но есть нюанс
В первую очередь в нашей неинтересности виноват забавный парадокс: писатель всегда находится в более выгодной позиции, чем читатель.
Читатель из нашего текста знает только буквы, немного больше фразы и словосочетания. Что он там из него себе навоображает ещё большой вопрос. Писатель же знает всю историю, со всеми боковыми её ответвлениями, черновиками, альтернативными сценариями и потаёнными причинами. Для него раскрыты все умолчания. Чаще всего он даже знает ответ на вопросы, которые стоят в тексте.
Он вырастил в себе это дерево и чувства его могут разделить лишь самые двинутые фэны, которые могут прорастить в себе этот росток в ту же икебану, который создал в себе он. Но тут уже писателю легче, чем им. Он его вырастил, пересадил в книгу и всё. Как говорил Бараш «я своё отстрадал».