Дед Мороз, ты ох ел?!
Или как стать актёром и что такое импровизация? Актёрские тайны и режиссёрские хитрости!
Роман Вячеславович Федосов
Фотограф Антон Веселов
Дизайнер обложки Денис Обухов
© Роман Вячеславович Федосов, 2021
© Антон Веселов, фотографии, 2021
© Денис Обухов, дизайн обложки, 2021
Пролог
Не успел оглянуться, как почти отмахал полстолетия на этом замечательном свете. И неожиданно выяснилось, что почти 33 года я, так или иначе, посвятил сцене (Сначала как артист, потом как режиссёр и, наконец, как педагог). Цифры красивые, а значит есть повод подвести промежуточные итоги. В книге собрано всё, что мне удалось разузнать, подглядеть и рассекретить, работая в нескольких театрах и на ТВ.
Эта фраза про «Деда Мороза» абсолютно подлинна и исторически достоверна. Прозвучала она в тот самый момент, когда жизнь начинающего артиста висела буквально на волоске. Однако, чудом выбравшись из той переделки в конце «смутных 90-х», я понял про профессию артиста главное что это самая прекрасная, самая сложная, самая опасная, чудовищно несправедливая и фантастически интересная стезя. И однажды испив этот «актёрский коктейль», ты уже не сможешь жить нормальной человеческой жизнью.
Надеюсь, что чтение принесет вам не только пользу, но и удовольствие. Поскольку сцена это бесконечный источник анекдотов и комедий, трагедий и фарсов, жизненного опыта и дурацких нелепостей. Надеюсь, что эта книга кому-то сэкономит время, кого-то убережёт от разочарований, а кому и подарит крылья!
Об Авторе Федосов Роман Вячсеславович режиссер, сценарист телеканалов ТНТ (программы «Битва экстрасенсов» и «Запретная Зона») и СТС (программа «Званый Ужин»), актёр театров им. Моссовета, Современник, Сатирикон (с 1999 г. по 2007 г.), рук-ль Школы-ТВ, выпускник РАТИ (ГИТИСА), Автор идеи сериала Blindspot (Warner Bros.Television 2016 г.).
Предисловие (Е. Кузнецова, драматург.)
Хочется признать, что эта книга лучший учебник по актерскому (и не только) мастерству из известных мне (Чехов, Станиславский, Захава, Петров, Акимов, Марсо, Кнебель, Сахновский, Корогодский), а также вполне содержательный материал для режиссеров. Такое вдохновенное и точное описание самой природы театра для меня ставит эту книгу в ряд моих любимых: 2 книги Эфроса, «Мой Бесеменов» Лебедева, «Варвара Асенкова» Алянского.
Должна отметить, как огромный ПЛЮС, мягкую иронию и несомненное владение настоящим писательским словом.
Мне пришлось перечитать эту книгу 4 раза, пока в мой мир «не вернулся условный цвет». Я все пыталась определить ее одним словом, как обычно и случается: добрая, злая, глупая, мудрая, бессмысленная, вредная, пустяковая, заумная, полезная И слово никак не находилось.
А потом пришло она не просто добрая БЕСКОРЫСТНАЯ!
Несомненная удача начать её почти анекдотом. Читатель сразу откликается душой: «Со мной будут говорить нормальным языком!»
Приходится признать сам автор клинически любит АКТЕРА! Зная все, испытав многое, он все равно даже неприятные подробности умудряется обернуть в праздничную упаковку с ироничной улыбкой.
Автор знает, сколько бы ни было подводных камней и булыжников за пазухой Актер профессия лучшая из лучших!
Самое удивительное, что Автор и скрыть это не может.
И вся книга его объяснение в любви АРТИСТУ!
Книга удивительным образом избежит банальных описаний упражнений и рекомендаций.
Вам предстоит а это дорога во весь творческий путь искать постоянно то, что должно будоражить воображение зрителя. Ту самую «большую малость» ТАЙНУ, на которую в искусстве слетаются все пчелы! Во всем должен остаться привкус неизвестности, неразгаданности, антианалитики, таинственного знания, которое есть только у тебя. Собственно, все великие как раз этой тайной и завоевывали души и сердца зрителей.
И, наконец, заканчивает автор свою книгу ГРАНДИОЗНЫМ ОТКРЫТИЕМ!
«Дело в том, что перед вами формула ГЕНИАЛЬНОСТИ!!!»
И я с ним согласна! И искренне благодарна! За чудо постижения нового для меня талантливого высказывания о том, что нельзя не любить ОБ АКТЕРЕ И ТЕАТР!
ГЛАВА 1. АКТЁР. Нафига это нужно?
Начнем с того, с чего я начинаю занятия по актерскому мастерству последние одиннадцать лет, с главного вопроса «для чего это вам?» С какой целью вы решили заняться «актёрским мастерством»? Это самый важный вопрос. Ниже попробую объяснить почему это именно так.
Существует весьма распространенная точка зрения, что артистическая профессия чрезвычайно интересная-яркая-необычайная и вообще, дескать, изумительная во всех смыслах. Это, отчасти, конечно так и одновременно совсем наоборот. По ту сторону рампы всё не совсем так, как кажется на первый взгляд.
Нюансов очень много. Я остановлюсь лишь на самом главном. Профессия артиста не для всех. Не всем это нужно. Ну сами подумайте на кой это вам? Бесконечно развлекать незнакомых тебе людей, и делать это годами. Десятками лет. При этом практически бесплатно. (Деньги увы в шоу-бизе зарабатывают не артисты. И даже не режиссеры. И даже не всегда продюсеры. Словом, поверьте, что артисты в этой пищевой цепочке люди последние.) Хорошие артисты получаются лишь из тех, кто увлечен самим процессом. Кому плевать на славу и гонорар. Увы таков рецепт и баста.
Но дело даже не в этом «артистическом альтруизме». Тут все еще забавнее: в отличие от любой другой профессии, артист одновременно является и товаром и инструментом скрипкой и скрипачом в одном лице. Все в артисте идет в дело его лицо и тело, эмоции и нервы, все самое возвышенное и самое низменное, каждая клеточка и каждый нейрон в черепной коробке всё задействовано в шоу-производстве, всё идет в творческую печку, всё является топливом для этого вечного творческого двигателя. К чему я это? Да к тому, что прежде чем вступить на эту скользкую артистическую дорожку, надо точно понять зачем тебе это? Нужно ли годами сходить с ума в мучительных поисках новизны? Нужно ли выворачивать себя на изнанку, зная, что после бурных оваций зритель через 15 минут забывает о твоем, даст бог, талантливом шоу-спектакле-концерте-фильме. Нужно ли доводить себя до нервного истощения, понимая, что все твои творческие радости-горести-вдохновения-потрясения-истерики и гениальные озарения лишь товар на этом рынке. Лишь ресурс для этого бесконечного «шоумастгоуон»?!
Отбросив поэзию, все артисты на выходе либо психи, либо алкоголики, либо шизофреники. Ну, на край, клинические эгоисты. А чаще всего и то, и другое, и третье одновременно. И надо это вам? Нет, как следует подумайте действительно надо?
Это правда эта стезя не даст вам ни денег, ни здоровья, ни комфорта, ни душевного спокойствия. И, скорее всего, вы не станете ни мудрее, ни красивее, ни глубже. А уж сколько судеб перемолото в этой творческой мясорубке, сколько хороших мальчиков и девочек сгинули в этом бурном океане шоу-бизнеса
И вот если все это надо тогда давайте общаться дальше. Хотя, впрочем, нет. Перед тем как мы начнем еще одна глава.
ГЛАВА 2. Самая лучшая профессия
Здесь буду краток. Хорошего в актерской профессии немного. В профессиональном театре хороши гастроли это дешевый способ попутешествовать на халяву. Провинциальные артисты любят летать в обе столицы. Ну и заграница, конечно, как без нее. Столичным же артистам поскучнее заграница ограничивается, как правило, Прибалтикой. И не верьте восторженным отзывам о великолепно прошедших в Лондоне гастролях какого-нибудь «Современника» эти статьи, как правило, «заказные». В реальности там все банально пара спектаклей для мучающихся ностальгией беженцев. Увы, за границей к русскому театру достаточно равнодушны. О преимуществах нашей актерской школы тоже, похоже, насочиняли мы сами. (Да вы честно посмотрите любой хороший европейский сериал там даже второстепенные артисты дадут фору любой нашей доморощенной «звезде»). Словом, столица гастролирует чаще по нашим урюпинским городам и весям, и утешаются в основном алкогольными купейными посиделками. Так что может и зря я гастроли поместил в плюсы. (Скорее это тоже в первую главу)). Так, ну а что же «в плюс»?
Пожалуй, по-честному, можно восхититься людьми. Актерская тусовка не скучна. Там действительно можно встретить большое количество очень колоритных персонажей. Нет, актеры действительно в большинстве своем очень неплохие люди. Отчасти это тоже следствие профессии накривлявшись и напрыгавшись на бесконечных репетициях, артисты за кулисами почти не играют и не врут. Это, пожалуй, правда артисты очень трепетно относятся к искренности и подлинности. Почти все артисты довольно чувствительные и тонкие люди. Это, вероятно, то же следствие одной производственной особенности зависимости артиста от массы разного рода талантливости режиссеров. Вот режиссеров хороших мало. Почему? Да бог его, опять же, знает. Мало их и все тут. Вот и приходится артистам обслуживать болезненные творческие выверты всяких амбициозных шизиков. А от этого нервы здоровее не становятся. (Ой, простите, опять отвлекаюсь от плюсов: Сорри. Сейчас вернусь.)