Препятствия. Конфликты. Герой растет, развивается и движет историю. Это обычный человек, вдруг выбитый из своей теплой и уютной зоны комфорта в непроглядную темень, адскую стужу и тотальное одиночество. Вой волков и красные точки их глаз становятся все ближе, а на герое нет даже пиджака Потому что он совершенно не готов к тому, что с ним приключилось! Йозеф К. однажды проснулся в своей постели и с ужасом понял, что арестован. И что теперь он один против чудовищной системы, а на нем нет даже пиджака
Растет ли конфликт? Способен ли он стереть героя с лица земли (если это внешний)? Посмотрите, как жесток и безжалостен внешний конфликт у писателей, творящих в стиле ужасов, триллера. Стивен Кинг не просто давит людей, как букашек, он перед этим долго и с наслаждением мучает жертву и нас с вами заодно. Но мы каждую секунду осознаем, насколько опасно то, что происходит. И насколько РЕАЛЬНО то, что происходит.
Потери. Самые большие, самые болезненные, самые трагические. Чтобы что-то взять, он должен что-то потерять. Отсюда проблема выбора. Маленькая девочка стоит перед выбором: либо замерзнуть и сгинуть в ледяной северной пустыне, либо найти и вернуть домой своего друга Кая.
Мотивация: Внутренняя и внешняя. Внешняя то, о чем фильм. Давление на героя извне. Выражается действиями.
Внутренняя стремление героя. Выражается диалогами, монологами, невербально. Внутренняя мотивация согласуется с темой всего произведения. Если характер продуман, тема западает глубоко в подсознание.
Судьба героя
1.Счастливая. Герой получает главный приз любовь, правду, спасение тогда, когда разрешен его внутренний конфликт. Своими «хорошими» поступками герой залечивает свою рану.
2.Несчастливая. «Плохими» поступками и нерешенным внутренним конфликтом усугубляет боль. И тогда это трагический персонаж, не сумевший измениться. Читатель видит, что герой должен бы по законам жанра измениться в финале, но герой не может этого сделать. И тогда он платит за это цену (смерть, пожизненное дно, несчастная судьба и прочее), а читатель на это соглашается и не чувствует себя обманутым. Это и есть правила той игры, которую мы с вами ведем вот уже несколько тысячелетий.
3. Смерть. Кончина героя в конце означает, что:
а) Герой выполнил свою миссию, и читатель получил катарсис. Герой погиб за идею, а это святое. Читатель также получает катарсис, но остается в хорошей тихой грусти.
б) Он не выполнил свою миссию и погиб как проигравший, но заплатил свою цену за глупость, жадность, неумение меняться и так далее. Читатель задумывается о происходящем, получает урок, становится мудрее. Такая развязка имеет поучительную функцию.
Личные качества Героя. Его отличия от нас и схожесть с нами
Он не живой.
Ошибка очень многих начинающих в том, что они путают живого человека и художественный образ. Они пишут героя с какого-нибудь знакомого человека или даже с себя самого, но забывают убирать никому не нужные и не интересные моменты, детали. Это интересно им самим, но это не может завлечь незнакомых живых людей.
Посмотрите на своего героя глазами «холодного читателя» того, кто встречается с вашим героем впервые. Будет ли он интересен им? Если нет, то почему и что сделать, чтобы он стал интересен?
Если вы надеетесь потрясти всех красотой своего слога, метафоричностью образов вы потрясете. Потом. Но не сейчас. Без интереса к персонажу это будет «теплый кисель». Тягучий, правильный и мертвый. Потому что по-настоящему интересна лишь человеческая драма.
Живым написанное делают живые люди (точнее, очень похожие на живых. Один в один не отличишь), пожираемые страстями, страхами, влечением, жаждой, одержимостью, наделенные пороками и высшими добродетелями. Они невероятно похожи на нас с вами. И чем более похожи, тем интереснее.
А «спецэффекты» потом.
2. Фатальный недостаток. Или волшебное свойство.
То, что отличает его от других. Характерен не для всех жанров. Например, в психологической прозе это качество не будет главным, оно просто делает героя в чем то особенным. А в детективе, книгах про супергероя или фантастике, к примеру, это условие едва ли не основное. Иначе, как же герой будет побеждать межпланетных монстров?..
3.Характеризация и характер. Маска и сущность.
Эту тонкость открыл нам на своем курсе для сценаристов и редакторов Александр Наумович Митта. Это две крайне важные вещи. Характеризация это маска, внешние качества, то, как он ведет себя во внешнем мире.
3.Характеризация и характер. Маска и сущность.
Эту тонкость открыл нам на своем курсе для сценаристов и редакторов Александр Наумович Митта. Это две крайне важные вещи. Характеризация это маска, внешние качества, то, как он ведет себя во внешнем мире.
Характер это то, какой он под действием конфликта. Характер в выборе. Что он выбирает, таков он и есть. Заметьте, мы с вами тоже совершенно разные в разных ситуациях. Как мы ведем себя в повседневной жизни, закрываясь наглухо от мира эмоций, чтобы не пораниться об острое слово или колючий взгляд. И как когда на нас давят или затрагивают наши
интересы, или делают больно Вспомните, как реагируете вы. Как, согласно его характеру, будет действовать герой?
Выбор
Чем сложнее выбор, тем интереснее персонаж. Мы как бы раскачиваемся на качелях туда-сюда куда он свернет на следующем перекрестке направо или налево?
Настоящий выбор это между хорошим и хорошим, плохим и плохим. Между вариантами счастья и вариантами несчастья.
Тяжесть и безапелляционность выбора рождает альтернативный фактор: что будет, если герой этого не сделает? Что будет, если он, дойдя до развилки дорог, не повернет ни налево, ни направо, а просто пойдет обратно домой? Сможет ли он с этим жить дальше? Что он выберет, если на правой стрелке написано «богатство обретешь, но всегда будешь не удовлетворён жизнью», а на левом «здоровье обретешь, но всегда будешь бедным»?..
А если у героя нет ног, то мы поставим ему другие условия: здоровье и нищета или богатство и инвалидность до гроба. Тогда у него будет выбор между «хорошим» и «хорошим». В этом и соль.
Прочитайте рассказ Гоголя «Вечер накануне Ивана Купала». Посмотрите, какой чудовищный выбор у героя рассказа.
4. Крайности.
Крайности всегда интересны. Когда сняты одежды и маски, мы впадаем в крайнее изумление, крайнее расстройство, крайний ужас и крайнее возбуждение!
Следите при этом, чтобы герой следовал по своему пути согласно характеру, а не так, как удобно вам. Герою в художественной литературе позволено не меняться так кардинально, как, например, герою фильма. Герой романа может кардинально изменить свое отношение к чему-либо,
через катастрофу, которая обрушивается на его голову благодаря вам. И это изменит его. Главное, чтобы герой романа изменил вас
Игра в Героя. 34 вопроса Герою
Посмотрим на наш мир глазами нашего героя. Наденем его глаза на свои. Услышим те же звуки и запахи, что и он.
Когда я училась на курсах сценаристов, Нил Ландау, голливудский сценарист, предложил нам несколько вопросов. Эти вопросы мы задаем герою. Естественно, я их слегка переработала, но суть и цель остались прежними. Вы можете придумать свои в дополнение к этим.
1. Как вас зовут? Где вы живете?
2. Сколько вам лет?
3. Ваш любимый предмет одежды или вещь, которую вы часто носите с собой?
4. Когда вы заходите в бар, какой напиток вы заказываете? Если вы вообще не пьете, то почему?
5.Что в вашей внешности вам больше всего нравится, а что больше всего не нравится?
6. Что вы любите делать больше всего?
Ваши манеры. Любимые блюда, цвет, места. Фишки. Привычки (нервный тик, посасывание губы, прищуривание и так далее)
Они могут быть: а) своеобразным якорем эмоций героя. Например, кусает губу, когда лжет. И, когда он это делает, мы понимаем, что из этого следует. Создает предчувствие у читателя. Нетонкий намек на что-либо.
б) характеризует персонаж с какой-то стороны. Делает ярче его образ. Например, сутулость, тяжелый взгляд, кокетство, как часть натуры, всегда красная помада, мятый вид. В этих внешних деталях раскрывается внутренняя составляющая образа. Изменения во внешнем виде персонажа как первый звонок его внутренних изменений. Это, кроме прочего, тоже
показывает и внутренние изменения героя читателю.
в) все это должно быть мотивированно. Например, если не объяснить, почему у северянки любимые блюда манты или фунчёза, не возникнет гармонии восприятия образа в наших глазах.
7.Чего вы жаждете? Ваша мечта. Если бы то, что вы загадали, тут же исполнилось, чего бы вы попросили? Что будет, если у вас этого не будет никогда?
8.Ваш самый сильный порок.
9. Каковы ваши приоритеты в начале повествования, в кульминации, к развязке.
10. К кому вы идете, когда вам очень плохо?
11. С кем вы последний раз выпивали? По какому случаю вы встречались?
12. Вы находите бумажник, в котором 1000 долларов и документы. Ваши действия.