Купленный дом был довольно большим. Подвал, три этажа и чердак с террасой, на котором работал мастер. Среди кремонских ремесленников был распространён обычай работать у себя на террасе. В этом доме Страдивари жил до 1680 года, а само жилище просуществовало до 1888 года. В настоящий момент на этом месте стоит другой дом, на стене которого висит мемориальная доска с надписью: «Здесь стоял дом Антонио Страдивари, вознёсшего скрипку на самую высокую ступень совершенства, мастера, не знавшего соперников в своём искусстве, давшего Кремоне нетленное имя».
По мнению братьев Хилл, от первого брака у Антонио было шесть детей: Джулио (23 декабря 1667 года 7 августа 1707 года), Франческо (6 февраля 1670 года 12 февраля 1670 года), Франческо (1 февраля 1671 года 11 мая 1743 года), Катерина (25 марта 1674 года 17 июня 1748 года), Алессандро (25 мая 1677 года 26 января 1732 года), Омобоно (14 ноября 1677 года 8 июня 1742 года)6.
Второй сын, Франческо, прожил всего шесть дней. Его смерть стала огромной трагедией для семьи Страдивари. Если бы мастер был музыкантом или писателем, то, возможно, драма нашла бы своё отражение в творчестве. Хотя гений мог отобразить утрату через скрипки, звучание которых завораживает, а иногда приносит печаль.
Трудно сказать, был ли первый брак Страдивари счастливым. Не осталось никаких тому подтверждений. Хотя для гения семья далеко не на первом месте. Его влечёт вечность.
Первая жена Страдивари, Франческа, умерла 25 марта 1698 года. Церемония похорон была необыкновенно роскошной, обошлась в 182 лиры. Громадная сумма для тех времён. Гений недолго был вдовцом и уже в августе 1699 года женился на Марии Замбелли.
В этом браке у Антонио Страдивари было пятеро детей, одна дочь и четыре сына: Франческа (19 сентября 1700 года 11 февраля 1720 года), Джузеппе (6 ноября 1701 года 8 июля 1702 года), Мартино (11 ноября 1703 года 1 ноября 1727 года), Джузеппе (27 октября 1704 года 2 декабря 1781 года), Паоло (26 января 1708 года 24 октября 1776 года)7.
Второй брак также не обошёлся без трагедии. Джузеппе умирает на восьмом месяце жизни. В честь него назовут сына, родившегося через два года.
Всего от первого и второго брака у Антонио Страдивари родилось одиннадцать детей: девять сыновей и две дочери. Для нашего современника это непостижимо много. Эволюция семьи за последние 350 лет привела к тому, что нормой считаются один-два ребёнка.
Мария Замбелли скончалась 4 марта 1737 года и была похоронена в семейном склепе, который Антонио Страдивари приобрёл в 1729 году, отчего многие ранее полагали, что он умер именно в этом году.
Из одиннадцати детей в младенчестве умерли двое: Франческо (от первого брака) и Джузеппе (от второго брака). Четыре ребёнка (от первого брака Джулио и Алессандро, от второго Франческа и Мартино) умерли при жизни мастера. Только пять детей пережили своего родителя.
Братья Хилл дают информацию о браке и детях только последнего сына, Паоло. Его брак с Еленой принёс пятерых детей (Антонио, Франческа, Карло, Франческо, Паоло).
Первого ребёнка Паоло назвал в честь своего прославленного отца. У него в 1771 году родится сын, которого также назовут Антонио.
Всю свою жизнь Антонио Страдивари посвятил изготовлению скрипок. Но, в отличие, например, от Спинозы, он не был затворником. Два сына, Франческо и Омобоно, пошли по стопам гениального родителя и занимались скрипичным мастерством, однако больших успехов не добились. Очертания их скрипок несовершенны, хотя звучание неплохое.
Так часто бывает, что у гения рождаются посредственные дети. Но этому есть некоторое объяснение. Сам ген гениальности очень редкое явление и практически не передаётся по наследству. Кроме того, дети успешных людей имеют с детства всё: и материальные, и нематериальные блага. Им не нужно прилагать старания, чтобы выжить в этом жестоком мире. Часто лень и иные пороки убивают в них созидательное начало.
Но стоит отметить, что миру известны великолепные семейства скрипичных мастеров. Например, Амати и Гварнери. Но вернёмся к Страдивари и его детям.
Младший сын, Паоло, рано покинул дом и стал заниматься совсем другим делом. Так пишет про него Фетис. Хотя, конечно, скрипичное мастерство не дело и не бизнес, а искусство, одно из самых возвышенных в мире. С ним может соперничать только звучание самих скрипок.
Не помню где, я прочитал, что скрипка самое совершенное создание человека. И именно скрипку нужно отправить в космос, ибо только по ней инопланетные жители смогут понять суть человека. Машина Маска в космосе это прекрасно, но скрипка куда более изящное творение человечества.
Не помню где, я прочитал, что скрипка самое совершенное создание человека. И именно скрипку нужно отправить в космос, ибо только по ней инопланетные жители смогут понять суть человека. Машина Маска в космосе это прекрасно, но скрипка куда более изящное творение человечества.
По воспоминаниям очевидцев, Антонио Страдивари был высоким и худощавым. На голове он постоянно носил белый колпак, зимой из шерсти. Когда работал, а он почти всегда работал, надевал передник из белой кожи.
В отличие от даты рождения, день смерти Страдивари доподлинно известен. Мастер умер 18 (или 17) декабря 1737 года в возрасте 93 лет. Похоронили его 19 декабря в часовне Розария при церкви Сан-Доменико. Церковь находилась прямо напротив дома умершего8.
В 1869 году в связи с ветхостью церковные постройки были разрушены. Останки захоронённых вырыли и погребли в общей яме за чертой города.
Но гении не умирают. Антонио Страдивари просто растворился в своих скрипках, остался навеки с нами.
История создания скрипки
Древнего человека окружали звуки природы. Вот поёт птица, воет зверь, или слышится журчание ручья. Используя некоторые предметы, люди извлекали разные звуки. Считается, что именно от лука произошли смычковые инструменты, прародителей которых великое множество. Среди последних стоит отметить рабанстр, омерти, кеманчу, ребаб, ребек, лиру, виолу и лютню. К современным смычковым инструментам относят скрипку, бас, виолончель и альт.
По мнению Фетиса, первые инструменты, предки скрипки, появились в Древней Индии. Постепенно они распространились в другие места Азии, а потом уже в Европу.
Рабанстр (раванастр, раванастрон, раванастрам, раванатта) двухструнный индийский смычковый инструмент, схожий с китайским эрху и монгольским морином хууром. По преданиям, рабанстр изобретён Равной, королём Цейлона, 5 тысяч лет назад9.
Резонатором у рабанстра выступал короткий усечённый конус высотой около 15 сантиметров, выдолбленный из фигового дерева. На его малое основание в древности натягивалась кожа змеи боа. Большое основание оставляли открытым. Ствол из бамбука длиной 50 сантиметров пронизывал цилиндр сбоку перпендикулярно оси конуса вблизи малого основания. Струны, шёлковые или жильные из кишок газели, со стороны конуса крепились на основании бамбука, с другой на колках. Часто вместо бамбука использовалось другое дерево. Колебания струн на малое основание передавалось через подставку, которая и в современных скрипках выполняет эту функцию. Смычок делали путём натягивания пучка конского волоса на изогнутый бамбук.
Звучание рабанстра успокаивающее и поющее, напоминающее индийские мотивы. Такой инструмент чрезвычайно лёгок в изготовлении, поэтому в современной Индии на нём играют бродячие музыканты.
Чуть позднее в Индии появился омерти. Вот как этот инструмент описывает Дмитрий Зеленский: «Корпус его сделан из скорлупы кокосового ореха, от которого отнята одна третья часть; стенки толщиной в два миллиметра гладко отполированы с обеих сторон. Четыре эллиптические отверстия и пятое в форме ромба служат звуковыми отверстиями. В некоторых из омерти верхняя дека из хорошо выделанной, гладкой кожи газели, в других из гладкой деревянной дощечки с мелкими узорами толщиной в один миллиметр. Наибольший диаметр деки 0,5 метра. Шейка, как в раванстроне и руане, представляет собою ствол из сапана, проходящий через корпус инструмента, в нижней части просверленный для помещения цилиндра, оканчивающегося пуговкой, как в руане. Шейка в верхней части приплюснута и оканчивается опрокинутой головкой, вырезанной прямыми углами. Оба колка поставлены не на головку, а по левую сторону шейки, так что струны сначала проходят через дырки, проткнутые в головке, а затем уже укреплены на колках. Подставка совершенно такая, как в раванстроне; смычок же длиннее, также сделан из лёгкого бамбука и образует дугу. В верхнем его конце имеется прорезь, в которой укреплён посредством узла пучок волос»10.
Арабская кеманча очень схожа с омерти. Единственное существенное различие этих смычковых инструментов состоит в том, что у кеманчи звуковых отверстий больше, но размерами они меньше и расположены симметрично.
Самое раннее изображение персидской кеманчи относится к XIII веку. Инструмент был распространён в Иране, Азербайджане, Турции, Армении, Грузии и Греции.