§ 16 14
Европейскому союзу надо было щебетать по-французски.
§ 16 15
Прекрасен Ватикан. Благодаря религии, папе, а также уникальным объёмам трудящихся, безнравственных здесь меньше, чем во всякой иной державе.
§ 16 16
Исландия удалилась от коллектива, и как следствие высокий культурный уровень.
§ 16 17
Коррупция водится там, где беспорядок и бездуховность.
§ 16 18
Цинизм популярен там, где в чести шоу-бизнес.
§ 16 19
Все государства делятся на полицейские и полицейско-демократические.
17. Красным цветом в учебник искусствоведам
1) Дважды два, дорогие шефы
§ 17 1
Культура дело первейшей социальной значимости.
«На пальцах». Основа содержимое голов.
2) Праведное теоретическое слово
§ 17 2
Розыски «современного искусства» оканчиваются удачей далеко не во всякую эпоху.
§ 17 3
Приходит иногда такое пустопорожнее время, что даже некому бывает воскликнуть: «До чего же бессмысленный век!»
§ 17 4
Чем «новости культуры» короче, тем они ближе к священной правде.
§ 17 5
Одарённые всегда наперечёт.
§ 17 6
Как бытовали предки покажут Мольер, Бомарше и Гоголь, а как поживают современники ни за что не узнать.
§ 17 7
Диоген выискивал «просто человека».
Как же нелегко повстречать талант!
§ 17 8
Первый среди равных это герой времён упадка.
§ 17 9
«Острова культуры»? Правильно говорить «островки».
§ 17 10
Чтобы дотянуться до художественной истины, необходимо быть великаном.
§ 17 11
Одну из базовых тайн искусства открыл баритон М., заметив как-то о группе исполнителей: «Орлята учатся летать».13
§ 17 12
Способность молчать, когда нечего сказать, в действительности талант.
§ 17 13
Если у произведения имеется нерв, это ещё не означает, что у созданного наличествует душа.
§ 17 14
Натурализм цитадель бездарности.
Раз и навсегда о недостойном дебоше. Скандал уже криминал.
§ 17 15
Всё великое было создано только что. Всё бесталанное в пещерный век.
§ 17 16
Художник не отталкивается от действительности: скорее, действительность отталкивает его.
§ 17 17
Шедевр могут породить только вдохновение, вдохновение и вдохновение, помноженные на сомнение, сомнение и сомнение.
§ 17 18
Все шедевры на десять с минусом.
§ 17 19
Все искусства родня.
Трогательный пример. Знаменитая живописная панорама «Наш мудрый вождь, учитель дорогой» обладает ещё и чисто литературными достоинствами.
§ 17 20
Если автор «выше среднего», то из этого ещё не вытекает, что он имеет хоть какое-то отношение к искусству.
§ 17 21
Кто вне сатиры и юмора, тот вне настоящей свободы.
§ 17 22
У кого как, а у сатирика работодателем является негодяй.
§ 17 23
Там где спешка ремесло.
§ 17 24
Найденное трудом прекрасным быть не может.
Потребны следы вдохновения.
§ 17 25
Есть понимание и умственный возраст, всё остальное лишь скромность мастерства.
Замечание об одарённости. Любовь к большому делу, способность работать медленно-вдумчиво, интеллектуальное мужество таковы они, главные признаки величины.
§ 17 26
Талантливый гармоничен: ценит и себя, и художественную необходимость.
§ 17 27
Лирическое невозможно опровергнуть.
Замечание им. Паскаля. Лирик всегда прав.
§ 17 28
Стиль-эталон трезвый поэтический.
§ 17 29
Уход от канонов классического искусства опасен скольжением в направлении греха.
§ 17 30
Адепт теории космического оптимизма справедливо заметит, что трагедий-шедевров не бывает в принципе.
§ 17 31
Комедия может всё.
§ 17 32
Сократ ошибся: нормальная комедия чище и выше трагедии.
Однако была ли в его патриархальные времена хотя бы одна мало-мальски удачная весёлая вещь?
§ 17 33
Комедия жанр нормальный. Трагедия маргинальный.
§ 17 34
Драма ближе к науке, комедия к философии.
§ 17 35
Жизнь очень трудная штука. Ergo, главнейший среди жанров комедия.
§ 17 35
Жизнь очень трудная штука. Ergo, главнейший среди жанров комедия.
§ 17 36
Зачем «как в жизни»? Надо как в сути вещей.
§ 17 37
Эстет замурлыкал значит произведение состоялось.
§ 17 38
Талантливая актриса в ногах не нуждается.
§ 17 39
Художественного без абстрактного не бывает.
§ 17 40
Надо, надо любоваться! Но не следует сближаться.
§ 17 41
Бесталанные режиссёры подразделяются на трудящихся и уголовников.
§ 17 42
Фатальное ЧП (черепушка и кости): от артиста не исходит обаяние.
§ 17 43
Актёру надлежит быть магнитом.
И только затем уже пластилином.
§ 17 44
Не чтущий себя актёр нелеп и похож на пугало.
§ 17 45
Истинный философ как правило, искусствовед.
Замечание. Ибо философ родственник художника: оба исследуют сущности.
§ 17 46
Тяга к прекрасному всегда добродетельна. Скажем, крадущий музейные шедевры оказывает немалую услугу делу пропаганды высокого искусства.
3) Чьи чада?
§ 17 47
Средний сеет пошлость и хаос.
§ 17 48
Одна из трагедий мира заключается в том, что невозможно посадить бездарность.
§ 17 49
Ограниченный хуже мистика.
§ 17 50
Талантливый может стать только каким-нибудь скрипачом, зато для насквозь безликого и пост министра культуры не предел.
§ 17 51
В театре и кино алгоритм удачи исключительно прост найти даровитого режиссёра и передать тому всю полноту творческой власти.
Равнодушные подслеповатые шефы не в состоянии справиться даже с пустяковиной из пары пунктов.
§ 17 52
Суета профильного министерства великодушно затеняет отсутствие культурной жизни.
§ 17 53
Если проводится творческий конкурс значит организаторам это нужно.
§ 17 54
Им бы, молодушкам, деток рожать, а они кинокритикой занимаются.
§ 17 55
Говорить о культуре должны её лучшие носители, а не прискорбные литераторы от газет.
§ 17 56
Сущность обычного критика эрудированное дитё.
§ 17 57
Если сочинитель не вылезает из телевизора значит его опусы не выкарабкиваются из болота.
§ 17 58
Некоторые слабые актёры знамениты как вульгарные телеведущие.
§ 17 59
Не режиссёры, не артисты, не литераторы
А страшно сказать трудящиеся.
4) Логика пера
§ 17 60
Практически единственное, о чём может написать мирянин, это о чепухе.
§ 17 61
Бытописатель исследует нуль.
§ 17 62
Конец света пожалует, когда обезьянка настукает библию, а значит ни в жизнь.
§ 17 63
Во-первых, поэт должен уметь парить.
Во-вторых быть чудовищным и неисправимым волокитой.
§ 17 64
Поэзия всегда извинительна.
§ 17 65
Сказав: «Клянусь, я не люблю её!» замечательный поэт солгал.
§ 17 66
Большие глупости политика, великие поэзия.
§ 17 67
Как бы герой ни философствовал, в конце он непременно молвит: «Я люблю вас, Мария Евграфовна!»
§ 17 68
Кто научился писать, тот пожертвовал способностью кропать белиберду.
§ 17 69
Первая заповедь начинающего драматурга: «Научись разговаривать с самим собой!»
§ 17 70
Писатель со здоровым сердцем профессионально непригоден.
§ 17 71
Читатель вкушает корень из n ассоциаций автора.
5) В ожидании рыцаря Мельпомены
§ 17 72
«В нашем городе более ста театров!..»
В несчастном граде вашем около сотни самодеятельных сумасшедших домов.
§ 17 73
Ставить надо так, чтобы Чехову было хорошо.
§ 17 74
Что ни новатор на театральных подмостках, то посланник доисторических времён.
§ 17 75
Бег не красен, а по сцене ещё и порочен.
§ 17 76
Обычно не играют и даже не кривляются; зримы лишь кривлянья режиссёра.
§ 17 77
В ряду слабых пьес современные самые-самые.
§ 17 78
Не в силах дотянуться до классики, маленький постановщик поднимает на неё руку.
§ 17 79
Тусклое освещение единственный верный союзник у никудышной режиссуры.
§ 17 80
Бесталанные также имеют право на игру: их ожидают роли Ревизора, пана Бонифация и т. д.