Милицанер и Бедная Уборщица нужны Дмитрию Пригову, чтобы рассказать о советском времени и брежневском застое рассказать метафорически. Милицанер Пригова это ангел второй половины прошлого века, он спасает и сохраняет советских людей, а Уборщица очищает мир от скверны.
Милицанер гуляет строгий
По рации своей при том
Переговаривается он
Не знаю с кем наверно
С Богом
И голос вправду неземной
Звучит из рации небесной:
О ты, Милицанер прекрасный!
Будь прям и вечно молодой
Как кипарис цветущий
Ингмар Бергман в сценарии «Ритуал» разъял себя на три персонажа: Себастьян Фишер безответственный, страстный, инфантильный анархист; Ханс Винкельманн любитель порядка и жесткой дисциплины; и Тея «полусознательная попытка отобразить мою собственную интуицию». «Эти трое, замечает Бергман, нерасторжимо связаны между собой, они не в состоянии освободиться друг от друга, но и составить пары тоже не могут. Лишь напряжение, возникающее между тремя вершинами треугольника, способно вызвать какие-то действия. То были честолюбивые потуги, разъяв самого себя, выявить движущие силы моего я. Силы, заставляющие работать весь механизм».
Фильм Александра Расторгуева «Жар нежных. Дикий, дикий пляж» в 2006 году получил Специальный приз жюри (крайне редко присуждаемый) на крупнейшем Форуме документального кино в Амстердаме «за отображение в художественной форме неоднозначной политической ситуации путинской России». Но в фильме, длящемся 5 часов 40 минут, показана всего лишь жизнь черноморского дикого пляжа и некоторые новостные кадры недавних событий. Что же делает его высказыванием о времени и, тем более, политической ситуации? Выбор героев, через которых время уверенно входит в кадр.
Персонаж как гранёный стакан
Представим, что любой персонаж нашего текста это граненый стакан, с 10, 16 или даже 20 гранями, каждая из которых это грань его личности, или субличность. Какая ваша задача как автора? Во-первых, создать все эти грани. Вы должны понимать, из чего или из кого состоит ваш персонаж. Во-вторых, представьте процесс повествования как поворачивание этого стакана по окружности перед глазами изумленного читателя, а потом и зрителя (если работа удалась и текст у вас купили). Вы дирижер, вы решаете, какой музыкальный инструмент из оркестра звучит в эту минуту. Вы это рука, поворачивающая стакан, и вы решаете, против часовой стрелки или по часовой стрелке нужно вертеть, где задержаться, к чему вернуться, что промахнуть побыстрее, вы нарратор.
Что нужно вызвать у читателя этим верчением? Первое: интерес к персонажу, к тому, как он раскрывается; второе: изменение его оценки. Если восприятие зрителем персонажа никак не поменялось или не менялось несколько раз за историю драматургии нет. Читатель должен удивляться, испытывать все эмоции, кроме скуки, и в результате после вашей пьесы лучше понимать людей пьеса должна обогатить его опыт.
Досье
Составление Досье на каждого персонажа необходимая часть работы. Составить такое Досье имеет смысл даже до уточнения сюжета и написания синопсиса. Вы выбрали тему, наметили месседж и буквально в нескольких предложениях набросали сюжет. Пришел черед тщательно поработать с персонажами. Этот этап работы уточнит ваш месседж и сюжет и даст возможность написать хорошие диалоги ведь вы разработаете персонажей так, что они как будто сами станут диктовать свои реплики, а вам останется только записывать. «Владеть искусством не только создавать людей, писал Набоков, но и сохранять их живыми в воображении читателя на протяжении долгого романа, это, конечно, признак величия». И в этом нам поможет Досье.
Досье это ваше исследование персонажа, план его разработки. Вы описываете персонажа по пунктам, анализируете его, собираете информацию от прототипов. Объем каждого Досье 23 страницы.
Досье:
Персона
Тень
Тело
Корни
О чем мечтает?
Чего боится?
Язык
Противоречия
Арка
Теперь по каждому пункту подробно.
Персона
Персона и Тень термины Карла Густава Юнга, швейцарского психиатра и педагога, основателя аналитической психологии. Персона это маска, «функциональный комплекс, возникающий для удовлетворения потребности в адаптации или для обеспечения некоторых других удобств, но отнюдь не идентичный личности как таковой», писал Юнг.
Персона компромисс между индивидуумом и социальностью. Каждый человек обладает целой системой масок Персоны, необходимых для исполнения им социальных ролей: семейных, профессиональных, политических и т. д. Это наше идеальное представление о себе и наш внешний облик перед миром.
История про доктора Джекилла и мистера Хайда показывает наглядно тень и персону одного человека: добропорядочного доктора общество уважало и принимало, но никто не знал, что он живет двойной жизнью перевоплощается в распутника и злодея Хайда. Тень вышла из-под контроля и победила Персону это привело к трагедии.
При создании Досье на персонажа ваша задача определить, какие маски он любит носить. Если их упростить до формулы, то это могут быть следующие маски:
Я сильный претендует на лидерство, подчеркивает свои победы, хвастается, спасает, доминирует, командует, готов отдавать и помогать.
Я слабый жалуется, ноет, просит о помощи, принижает себя, заискивает, липнет, хочет только брать, хочет «на ручки».
Я клоун переводит все в шутку, веселит, валяет дурака, троллит.
При создании Досье на персонажа ваша задача определить, какие маски он любит носить. Если их упростить до формулы, то это могут быть следующие маски:
Я сильный претендует на лидерство, подчеркивает свои победы, хвастается, спасает, доминирует, командует, готов отдавать и помогать.
Я слабый жалуется, ноет, просит о помощи, принижает себя, заискивает, липнет, хочет только брать, хочет «на ручки».
Я клоун переводит все в шутку, веселит, валяет дурака, троллит.
Я в белом пальто морализатор, учит всех жить, назначил себя главным по этике, оценивает, клеймит.
Я независимый всегда и принципиально аутсайдер, никогда не выбирает быть с большинством, часто дерзкий, не хочет понравиться, не прочь напугать.
Я добрый дружелюбный, подчеркивает свою милоту и мягкость, приспосабливается, примиряет, хочет нравиться любой ценой, меняет свои взгляды, сглаживает углы.
Я училка поучает, оценивает, доминирует, указывает.
В Досье вы указываете и описываете любимые маски и области их использования. Как правило, Персона это маска, в которой персонаж входит в историю, это часть экспозиции, в которой вы знакомите читателей с героем.
Тень
Тень это подвал личности, все, что вытеснено и не осознается: страстные желания, аморальные инстинкты и импульсы, которые осуждаются социумом и часто не соответствуют идеалам самого человека. В темной части наше эго бесчувственно, эгоистично, трусливо, склонно любой ценой достичь удовольствия и власти над другими.
Юнг указывал на шокирующую несознательность, которую демонстрирует большинство людей: мы не осознаем многие свои грани. В то же время в бессознательном назревает бунт, который может вырваться наружу, как и было в истории с мистером Хайдом. Тень как образ двойника часто использовалась в литературе вспомним «черного человека» Есенина.
Не осознавая Тень, мы проецируем ее на других людей: завидуем (остро, гневно) людям, которые проявляют то, что мы себе проявлять запрещаем.
Писатель должен уметь видеть Персону и Тень каждого человека, которого он изображает в своем тексте. И если с Персоной проще, то определить Тень бывает нелегко. Следующий ключ к пониманию тени стыд: за какие поступки в прошлом стыдно вашему персонажу? Каким он был, когда совершал эти поступки?
Тело
Следующий пункт нашего Досье физические характеристики персонажа. Несмотря на то что в пьесе чаще всего нет описаний внешности героев или они очень краткие, вам понадобится детальное знание о персонаже, чтобы «оживить» его. Чем больше вы будете знать про своего героя, тем более вам будет понятна вся история, тем проще вам будет сочинять диалоги и монологи. Поэтому постарайтесь заполнить все пункты «опросника»:
Рост, фигура.
Запах, каким парфюмом пользуется.
Мимика, жесты.
Как двигается?
Как одевается?
Голос, звуки.
То усилие, которое вы прикладываете, чтобы наблюдать прототипов своих персонажей и подмечать те или иные особенности их внешности и поведения, не пройдут даром: вы натренируете свои органы чувств для писательской работы. Обыватель может позволить себе быть слепым, глухим, бесчувственным бревном, а мы себе такого позволить не можем. Наше ремесло замечать и запоминать, чтобы открывать обывателю глаза, уши и другие органы чувств.
Большой писатель Юрий Олеша создал очень запоминающиеся человеческие портреты в своем романе «Зависть». Например, описание вдовы Прокопович: «Ей лет сорок пять, а во дворе ее называют Анечка. Она варит обеды для артели парикмахеров. Кухню она устроила в коридоре. В темной впадине плита. Она кормит кошек. Тихие худые кошки взлетают за ее руками гальваническими движениями. Она расшвыривает им какие-то потроха. Пол поэтому украшен как бы перламутровыми плевками. Однажды я поскользнулся, наступив на чье-то сердце маленькое и туго оформленное, как каштан. Она ходит опутанная кишками и жилами животных. В ее руке сверкает нож. Она раздирает кишки локтями, как принцесса паутину. Вдова Прокопович стара, жирна и рыхла. Ее можно выдавливать, как ливерную колбасу. Утром я застигал ее у раковины в коридоре. Она была неодета и улыбалась мне женской улыбкой. У дверей ее, на табуретке, стоял таз, и в нем плавали вычесанные волосы».
Ну и, конечно, запоминающийся на всю жизнь портрет Андрея Бабичева, начинающийся строчкой: «Он поет по утрам в клозете». Олеша подарил нам образцовое описание мужского паха «Пах его великолепен. Нежная подпалина. Заповедный уголок. Пах производителя. Вот такой же замшевой матовости пах видел я у антилопы-самца». Подарил звук стеклянной пробки о флакон его одеколона «щебетнула», его манеру поведения за столом «яичницу он ел со сковороды, откалывая куски белка, как облупливают эмаль. Глаза его налились кровью, он снимал и надевал пенсне, чавкал, сопел, у него двигались уши». И даже происхождение Андрея Бабичева он показал через телесную деталь: «на пояснице его я увидел родинку, особенную, наследственную дворянскую родинку, ту самую, полную крови, просвечивающую, нежную штучку, отстающую от тела на стебельке, по которой матери через десятки лет узнают украденных детей».