Как разбудить в себе Шекспира [Драмтренировка для первой пьесы] - Юлия Тупикина 24 стр.


Человека убила война внутри него, которая так и не кончилась. Она прихлопнула его рядом с монументом, как и всех его однополчан. Он как будто отошел от своей судьбы благодаря потери памяти, но снова вернулся спустя много лет. И мы как читатели ошеломлены горькой судьбой оставшегося безымянным лейтенанта, который будто и не жил все эти годы с 23 до, возможно, 70 лет, а как будто хранился в заморозке, чтобы догнать смерть своего полка, умерев лицом в грязной луже. Другой писатель описал бы жизнь этого контуженного после войны солдата, но Амброзу Бирсу нравится другой монтаж: от едва не случившейся смерти до все-таки случившейся. Он исследует те сознания, которые застряли в стихии смерти, в стихии войны, и сами не могут существовать без нее.

Диалог

Некоторые пьесы состоят из монолога, и тогда мы называем их монопьесами, другие из диалогов и ремарок, третьи из диалогов без ремарок, и совсем редко пьеса представляет собой одни ремарки то есть является как будто сценарием немого кино. Диалог это содержание львиной доли всех пьес, и умение создавать драматургию в диалоге базовый навык кино- и театрального драматурга, сценариста. Создание дионисийских диалогов мы уже разобрали, настал черед аполлонических.

Для начала предлагаю настроиться с помощью Юрия Лотмана. «Мы смотрим на мир одновременно с очень многих точек зрения, очень разных, и, как всякая точка зрения, каждая в отдельности дает какую-то истину и противоречит другой. Диалог всегда немножко сражение. Потому что если диалог не сражение, если наш оппонент или, скажем лучше, соучастник нашего диалога думает абсолютно точно так, как и я, то мне его легко понимать, но он мне совершенно не нужен».

Взгляд на диалог как на сражение дает нам правильный настрой: да, нам нужен конфликт, нужно столкновение ценностей только минус и плюс дают электричество, ради которого люди и обращаются к искусству. Нет одной истины, у каждого своя правда, и ваша задача передать эти разные правды, не делая их скучной декларацией идей. Что может испортить диалог, так это пустое теоретизирование.

Схема диалога, которую я предлагаю ниже, способна вдохнуть в него драму, но требует труда от вас как от автора.


СХЕМА ДИАЛОГА:

Арка

Цели

Маски

Музыка

Доверие

Асимметрия

Подтекст


Теперь разберем все подробно.

Арка

Мы с вами уже говорили об арке выше, в главе про создание персонажа. И вот снова арка, но теперь уже диалога. Арка диалога это то, как меняются отношения персонажей в течение диалога. Если ваш диалог никак не поменял отношения между участниками коммуникации, то в нем не хватает драматургии. Всегда надо помнить, что зрителю не так важно содержание произносимого актерами со сцены, как отношения, которые возникают между действующими лицами. Создать отношения задача не только режиссера, но и драматурга, а для этого драматург прежде, чем начать писать диалог, должен продумать арку. От чего к чему движется диалог? От мира к войне? От войны к миру? От любви к ненависти? От ненависти к любви? От дружбы к обиде? От дружбы к любви? От смерти к жизни?

Теперь разберем все подробно.

Арка

Мы с вами уже говорили об арке выше, в главе про создание персонажа. И вот снова арка, но теперь уже диалога. Арка диалога это то, как меняются отношения персонажей в течение диалога. Если ваш диалог никак не поменял отношения между участниками коммуникации, то в нем не хватает драматургии. Всегда надо помнить, что зрителю не так важно содержание произносимого актерами со сцены, как отношения, которые возникают между действующими лицами. Создать отношения задача не только режиссера, но и драматурга, а для этого драматург прежде, чем начать писать диалог, должен продумать арку. От чего к чему движется диалог? От мира к войне? От войны к миру? От любви к ненависти? От ненависти к любви? От дружбы к обиде? От дружбы к любви? От смерти к жизни?

Арка будет реализована, даже если отношения персонажей друг к другу не изменились, но в восприятии читателей ситуация перевернулась, и все оказалось не таким, каким оно выглядело в начале сцены. Пример такой арки мы видим в пьесе Дмитрия Богославского «Тихий шорох уходящих шагов». Ситуация, которая выглядит сначала смешной, оказывается трагичной, диалог заканчивается смертью одного из персонажей.


ЮРАСИК. Дмитрич, шкурку не выкидывай ай, глухой совсем стал

ДМИТРИЧ. Печет сегодня.

ЮРАСИК. А?

ДМИТРИЧ. Печет сегодня.

ЮРАСИК. Громче говори, глухой стал совсем!

ДМИТРИЧ. Сегодня печет, говорю.

ЮРАСИК. Нет, зачем, вчера пекла, хватит. Колбасу тоже вчера жарила.

ДМИТРИЧ. Да, и вчера жарило, и сегодня, даже очень.

ЮРАСИК. Ну, так конечно очень! Вкуснотища! Бабка готовит будь здоров, роту накормит.

ДМИТРИЧ. Да, тут и рота не справится, куда нам-то с тобой тут таскаться. Сейчас поедим, докопаем и все на сегодня, завтра обкладывать будем. Хватит. Устал.

ЮРАСИК. Кто упал?

ДМИТРИЧ. Да не упал. Устал.

ЮРАСИК. Кто устал?

ДМИТРИЧ. Я устал!.. Дурак глухой

ЮРАСИК. Ай, не наговаривай на себя старость есть старость. Что уж с нас взять. Все-таки не третий десяток.

ДМИТРИЧ. Какой десяток? Яйца? Не, не знаю. Юрасик, я в ценах этих совсем не разбираюсь. Моя-то все магазины обегает, пока спички купит все где подешевле ищет. А чего искать, если оно только дороже может быть, дешевле-то кто тебе сделает?


Юрасик смотрит на Дмитрича.


ЮРАСИК (через паузу). Сделают. Там сейчас не дураки сидят. А то, что оно дорожает все, это оно да

ДМИТРИЧ. Я хоть по магазинам не часто, но тоже вижу. Да и старая моя говорит, что дорожает.


Юрасик снова смотрит на Дмитрича.


ЮРАСИК (через паузу). Да померла твоя старая уж, чего языком-то мелешь Пора, Дмитрич, пора успокоиться, пора.

ДМИТРИЧ. Успокоишься тут Как же успокоишься. 52 года вместе. Ком вот тут

Цели

Чтобы не пойти по легкому пути, который так любят начинающие писатели, и не превратить диалог в простой обмен информацией или декларацию идей, поможет не только арка, но и такой инструмент, как цели. У каждого персонажа должна быть какая-то цель по отношению к другому участнику диалога. Он должен чего-то хотеть от второго прямо в этом диалоге, иметь свою маленькую цель, которой он добивается прямо в этой сцене, сейчас. Может быть, ему не удается добиться этой маленькой цели или он ее меняет, но она должна быть. Точно так же и второй участник диалога должен иметь какую-то цель по отношению к первому: должен чего-то хотеть от него прямо в этой сцене не вообще в пьесе, а именно в этой сцене.

Это выглядит так:


АB


Где А и В участники диалога.

Даже если один из них хочет, чтобы второй оставил его в покое, это вполне себе цель, и он к ней идет.

Следующее важное условие: персонажи двигаются к своим целям, преодолевая препятствия. Они не мгновенно достигают своей цели (или не достигают), а с помощью нескольких шагов. Давайте разберем документальный диалог, который происходил между Юрием Дудем и Фараоном (вы можете посмотреть это видео в YouTube на канале вДудь). Что важно для тренировки умения слышать, как на самом деле разговаривают люди, я не редактировала диалог, записывала живую речь со всеми ее ошибками, оговорками, повторами, неправильностями. Итак, давайте переместимся в ту часть разговора, в которой Юрий спрашивает Фараона про Алесю Кафельникову, с которой Фараон недавно был в отношениях. Буду вставлять свой комментарий по ходу диалога.

ДУДЬ. У нее были проблемы с наркотой, она подробно об этом написала, как раз в том самом журнале, где вы вместе снимались

ФАРАОН. Мммм

ДУДЬ. за какое-то время до этого. Эти проблемы были до вашего знакомства или они случились, когда вы были вместе?

ФАРАОН. Слушай, я не знаю, тебе лучше об этом ее спросить.


Итак, цель Дудя добиться от собеседника правдивого рассказа о его бывшей подруге. Дудь хочет, чтобы Фараон выложил всю подноготную про свою жизнь, и сразу дает понять, что какие-то подробности этой истории ему известны из публичных источников, поэтому призывает Фараона не закрываться. Фараон уходит от ответа в мягкой форме. Цель Фараона ничего не рассказывать об этой истории здесь и сейчас, но быть милым.


ДУДЬ. В какой стадии своих тяжелых своего тяжелого состояния она была, когда вы расходились?

ФАРАОН. Что ты имеешь в виду?


Дудь встретил препятствие его цель не достигнута, но он не сдается и заходит с другой стороны с конца. Фараон прикидывается дураком делает вид, что не понял вопроса, тянет время.


ДУДЬ. Ну вот эти суицидальные отноше настроения, наркота и все остальное.

ФАРАОН. Слушай, я передал ее ее папе, и там дальше надо ее папу спрашивать, какие состояния она проходила, потому что а-а-а-а все-таки, там, есть семья, есть отец, не мой ребенок, не мне за нее отвечать.


Следующая попытка Дудя дойти до своей цели, и следующая попытка Фараона дойти до своей. Дудь переформулирует свой вопрос, а Фараон посылает его за ответом к третьему человеку что называется, переводит стрелки.


ДУДЬ. Как у тебя отношения с ее папой происходили? Папа Алеси Кафельниковой олимпийский чемпион по теннису и лучший теннисист в истории России.

ФАРАОН. Да-а-а-а-а-а спокойно.


Дудь решает немного отвлечь Фараона от Алеси, но его вопрос про отца это все та же, только более замаскированная попытка узнать то же самое. Фараон отвечает дипломатично попытка ответить, но ничего не сообщить, создать видимость ответа (ведь он решил быть милым, согласился на интервью).


ДУДЬ. Это правда, что когда вы только замутили ужасное слово. Это правда, что когда у вас только завязались отношения, он тебе звонил и говорил, что никаких наркотиков?

ФАРАОН. Да, первое время он считал, что это какое-то что я отвратительная угроза в виде главного притона этой страны, которая подсадит кого угодно на наркотики, именно поэтому она со мной сошлась потому что я наркоман, как он тогда считал.


Дудь снова подбирается к наркомании Алеси. Ему удается немного приоткрыть эту дверь, но в то же время Фараон так ничего и не сообщает о наркомании Алеси, говорит только о страхах ее отца.


ДУДЬ. А потом выровнялись отношения с ним?

ФАРАОН. Да-а-а-а, как-то, слушай у меня никаких конфликтов с ним не было. Я всегда спокойно к нему относился что он есть, что его нет. Я же не с ним встречаюсь.


Дудь продолжает дергать эту ниточку пытаться расколоть Фараона через отца Алеси. И Фараон опять что-то сообщает, но совсем мало мы чувствуем из подтекста, что отношения его с Кафельниковым были не очень.


ДУДЬ. Так случилось, что ты встречаешься с девушкой, у которой такая вот подвижная психика. Как себя вести?.. Когда ты понял, ты

Назад Дальше