Правила жизни
Первое правило: нужно всегда прикидываться дурачком там, где ты велик.
Второе правило: нужно уметь спасаться бегством; иногда великий человек должен вовремя унести ноги, но он должен уметь это делать. Не всегда так уж необходимо вступать в поединок, если финал обернется потерей для великого, потому что борьба не приносит прибыли.
Жизнь сама уберёт с дороги того субъекта, который не воплощает данный ему потенциал, и в этом контексте можно назвать жизнь «палачом».
Третье правило: в процессе игры великий человек должен всегда с огромным вниманием относиться к окружающим его людям и перепроверять ближайший круг общения: если в нем есть хоть один проигрывающий, то рано или поздно его фрустрация обратится в нож, который вонзится в бок победителя. Поэтому никогда ничего не следует брать от этих людей, даже в минуты затруднений, ибо потом они предъявят двойной счет.
За очередным глупцом нужен глаз да глаз, никогда не упускайте это из виду, не сбрасывайте со счетов и в подходящий момент отстраните. На определенном уровне жалость лишена всякого смысла: справедливо то, что способный взять на себя ответственность идет вперед.
Итак, прежде чем браться за важные дела, оглянитесь вокруг и перепроверьте все, в том числе и себя. Нельзя полагаться на собственный предыдущий опыт, на собственную ловкость, нельзя ничего принимать на веру или что-либо не принять в расчет должным образом. И особенно помните, что в наиболее важный момент все бывшие противники странным образом собираются неподалеку и превращаются в стаю врагов.
Великий человек питается удовольствием. Победителя можно распознать по мельчайшим деталям, поэтому его финальная победа подготовлена капиллярными действиями, выполненными с ювелирной точностью.
Может показаться, что победить способен каждый, но это не так. Великие дела никогда не соседствуют с сексом, они требуют отношений двух одиночек. Можно позволить себе держать кого-то рядом, но это должен быть человек, способный на отношения «одиночка с одиночкой».
Мужчина должен научиться говорить «нет» женщинам вместо исполнения роли мужчины. Если назревает вопрос: «Ну, и что дальше?», нужно выйти из отношений, чтобы избежать ментального стресса: никогда не идите на поводу у чувств, потому что, потакая морали, вы выхолащиваете свой ум.
Более того, всегда помните о том, что та женщина, которая плохо отзывается о вашей женщине, стремится всего-навсего выставить ее в невыгодном свете и обойти, чтобы сильнее завладеть мужчиной.
Великий человек не мнит себя великим, однако знает, что при желании способен заставить все двигаться в нужном направлении, если захочет. И действительно, в фильме он говорит: «Сынок, ты заплатил, чтобы посмотреть, а лекции в оплату не входят».
Мастер
Прекрасно вступить в поединок и проиграть более умелому, потому что после все равно придется перенимать ответственность и нести ее вперед. Мастер это человек, избравший разум игры, искусство власти, которое осуществляется под прикрытием хитрости.
Он должен научиться оставаться без друзей: толпа всегда на стороне того, кто борется против лидера, только потому, что желает видеть его поражение, дабы дать выплеснуться своей реальной внутренней ситуации краха. Игроков, наоборот, связывает любовь.
В фильме мастер (покера) не скрывает своей симпатии к молодому парню. По обмену репликами мастер с удовлетворением понимает, что перед ним человек, знающий, что такое удовольствие от распознания, от понимания игры прежде, чем карты будут открыты. Однако по высказываниям молодого человека о женщине лидер понимает, что в этом его слабое место, значит, юноша не подходит для того, чтобы стать его преемником, поэтому его следует устранить.
В разговоре с мегерой (старой женщиной) мастер не убегает: зачем, ведь он умеет сделать так, чтобы никто не смог его коснуться.
Финал фильма не несет позитивности, ибо жизнь никогда не сталкивает лбами двух победителей: либо им хорошо вместе, либо каждый идет своей дорогой. Нет никакой нужды терять веру в себя, чтобы устранить другого. С этого момента начинается череда последствий, феноменология заложенного ранее.
Следовательно, нет победы, но есть победитель. Победитель это тот, кто умеет наслаждаться каждым мигом, исходя из того, каков он есть, и выбирает лучшее для себя. Ему всегда известны все карты и свои, и других игроков. Он независим от карт, ему неведом случай: он непрерывно следит за движением и всегда сам решает, даже когда, как и с кем потерять он знает игру изнутри.
Он это разум игры, беспокоящийся лишь о перевоплощении этого разума, при этом неважно, в ком, в нем или в другом; важно, чтобы первоначало могло осуществить себя идентично самому себе, совершенным образом и с превеликим удовольствием.
О режиссере: Норман Джуисон
Норман Фредерик Джуисон родился 21 июля 1926 года в Торонто (провинция Онтарио, Канада). Его отец владел галантерейным магазином, а мать была ткачихой. С пяти лет Норман начал выступать на сцене, читая стихи.
Учился игре на фортепьяно и теории музыки в Королевской консерватории, степень бакалавра получил в университете Торонто, в колледже Виктории.
Пройдя службу в Королевском канадском военно-морском флоте во время Второй мировой войны (19441945 гг.), вернулся в Торонто и устроился на работу таксистом. Пытался пробиться на канадское телевидение, но это никак не получалось. Тогда он отправился в Лондон, где ему повезло больше: он смог устроиться на телеканал BBC актером и сценаристом (стажером).
Джуисон рассказывает, что его «роман» с Соединенными Штатами начался в 1945 году, когда будучи еще канадским моряком он во время отпуска совершил путешествие автостопом по Америке. Норман был очарован дружелюбностью и гостеприимством, но у него остались неизгладимые впечатления от американского Юга.
«Это был мой первый опыт расовой дискриминации. Я был потрясен, что чернокожий солдат может рисковать своей жизнью в сражении, но ему могут отказать в чашке чая в Woolworth».
С середины 1950-х годов Джуисон стал одним из ведущих телережиссеров, работая на канадском CBS. В конце 50-х он переехал в США и за три года работы в Нью-Йорке удостоился трех премий Эмми.
В кино Джуисон дебютирует комедией «Сорок фунтов неприятностей» (1962), где рассказывает о менеджере казино, который, спасаясь от сборщика алиментов, вместе с маленькой девочкой попадает в Диснейленд: на фоне аттракционов и развертывается погоня. После этого фильма студия Universal заключила с режиссером долгосрочный контракт.
Джуисон начинал с легких комедий, среди которых «Доведенный до ручки», «Не присылай мне цветы» и антивоенная политическая сатира про русскую подлодку у берегов Америки «Русские идут», завоевавшая популярность у зрителей.
В 1965 году, заменив на съемочной площадке самого Сэма Пэкинпа, он снял блестящий фильм об азартных игроках в покер «Цинциннати Кид».
В 1965 году, заменив на съемочной площадке самого Сэма Пэкинпа, он снял блестящий фильм об азартных игроках в покер «Цинциннати Кид».
Затем выпустил еще один фильм со Стивом МакКуином «Афера Томаса Крауна» (1968), где использовал новаторскую технику изображения сразу с нескольких экранов.
В 1967 году Джуисон снял антирасистский детектив «Полуночная жара» с Сиднеем Пуатье и Родом Стайгером в главных ролях. Фильм получил пять «Оскаров» (1968), в том числе как лучший фильм, и принес режиссеру заслуженную известность.
В 1969 году, после завершения периода комедии, Джуисон, разочаровавшись в политическом климате в Соединенных Штатах, переезжает с семьей в Англию.
В лондонской студии и в Югославии режиссер работает над фильмом, который станет одним из самых популярных. Красочная адаптация бродвейского мюзикла «Скрипач на крыше» (1971, переиздана в 1979) по мотивам повести «Тевье-молочник» Шолома Алейхема выиграла три Оскара (1972) и была номинирована на пять, включая «Лучший фильм» и «Лучший режиссер».
Последующие его фильмы стали причиной острых общественных дискуссий: рок-опера «Иисус Христос суперзвезда» (1972), фантастическая утопия «Роллербол» (1974) и «Кулак» (1978) драма из жизни деятелей профсоюзов, в которой успешно сыграл Сталлоне. Антирасистская тема нашла свое отражение в картине «Солдатская история» (1984).
Джуисон часто выбирал для своих фильмов спорные и сложные социальные и политические проблемы, стараясь доступно представить их широкой публике. Его киноработы были отмечены наградами по всему миру. Это и «Золотой глобус», и премия BAFTA, и «Серебряный медведь» Берлинского кинофестиваля и многие другие.
В январе 1999 года он получил почетную премию Ирвинга Талберга (знаменитый продюсер 30-х гг., прототип героя романа Скотта Фицджеральда «Последний магнат») за особый вклад в кинематограф.
«Норман заслужил эту награду, он чертовски хороший режиссер, говорит Карл Малден, снявшийся в «Цинциннати Кид». Он мог справиться с состоявшимися звездами, такими как Джоан Блондель и Эвард Робинсон, смог сладить со Стивом МакКуином. В картине «Цинциннати Кид» он появился в последний момент (Сэм Пэкинп был снят с картины после недели съемок), а это не так легко».
На церемонии награждения Джуисон вышел на сцену под музыку If I Was a Rich Man из фильма «Скрипач на крыше». Он танцевал и пел, пока зрители аплодировали ему. В своей речи он сказал: «Никогда не думайте о достатке просто рассказывайте истории, которые заставляют нас смеяться и плакать».
Джуисон является инициатором и основателем Канадского киноцентра, ведущей киношколы, открывшей свои двери в 1988 году в Торонто.
Личная жизнь
Джуисон женился в 1953 году, его жена Маргарет Диксон (в прошлом модель) была для него вдохновительницей его творчества и умерла в 2004 г., незадолго до того, как он выпустил свою автобиографию This Terrible Business Has Been Good To Me: An Autobiography («Этот ужасный бизнес был добр ко мне: автобиография»). В 2010 году режиссер вновь женился на Лин Дэвид.
У него трое детей, которые также нашли себя в кино сын Кевин Джуисон кинооператор, дочь Дженнифер Джуисон актриса, сын Майкл Джуисон продюсер. Все они с детских лет принимали участие в массовках на съемках отца.
Фильмография
2004 Приговор
2001 Ужин с друзьями (ТВ)
1999 Ураган
1996 Богус
1995 Танцуй со мной
1994 Только ты
1991 Чужие деньги