Бесполезно демонстрировать свое превосходство, ругаясь с клиентами, поварами или хозяйкой. Ей следовало умным способом уйти из этого ресторана и создать свой, свое дело. Взять на себя все тотальные риски, всю ответственность по организации бизнеса. И тогда она смогла бы сохранить целостность своей лидерской идентичности, а потом уже могла бы делать, все что захочет.
Общество подобными фильмами постоянно насаждает стереотипы. И нет смысла и возможности с ними бороться, но благодаря кино можно понять, что такое социальная этика, как использовать в жизни стратегию двойной морали (см. в книге А. Менегетти «Мудрец и искусство жизни»). Речь идет о сохранении эксклюзивности своего внутреннего духовного мира и о легальном поведении в обществе, которое принимается окружающими. Человек никогда не должен проституировать свою внутреннюю суть и собственную значимость, стараясь при этом соблюдать и все легальные нормы.
О режиссере: Скотт Хикс
Скотт Хикс австралийский режиссер, документалист, сценарист и продюсер. Родился 4 марта 1953 года в Уганде. Родители подданные Великобритании, отец инженер-строитель, мать домохозяйка.
До 10 лет Скотт жил в Кении, недалеко от Найроби. Затем семья переехала на короткое время в Англию, а после в Аделаиду, Южная Австралия.
В 1975 году Хикс с отличием окончил Университет Флиндерс в Аделаиде, получив степень бакалавра, а в 1997 году был удостоен звания почетного доктора университета.
С середины семидесятых годов XX века кинематограф Австралии переживал новую волну возрождения, благодаря поддержке правительства и появлению таких режиссеров как Питер Уир («Шоу Трумана», «Общество мертвых поэтов») и Брюс Бересфорд («Шофер мисс Дэйзи», «Двойной просчет»), которые работали в Аделаиде, сделав Южную Австралию центром нового австралийского киноискусства.
После окончания университета Хикс постигал киноремесло, работая помощником продюсера и режиссера, сначала на съемках исторической драмы «Ирландец» (1978, реж. Дональд Кромби), а после спортивной сатиры «Клуб» (1980, реж. Брюс Бересфорд).
В качестве режиссера полнометражного художественного фильма Хикс дебютировал с роуд-муви «Свободу!» (1982), рассказывающего о молодом человеке, который пытается осуществить свою мечту, гоняя по дорогам Южной Австралии на украденном 930 Porsche. В это же время Хикс снимает несколько ярких музыкальных клипов и документальный фильм об австралийской рок-группе INXS, добившейся международной славы.
Свой второй полнометражный фильм «Себастьян и Воробей» Хикс выпускает в 1986 году, выступив не только режиссером, но также сценаристом и продюсером ленты. Картина повествует о двух мальчиках, которые несмотря на классовые различия, отправляются в путешествие. Фильм удостоился внимания критиков, оценивших вдумчивую обработку материала, но небольшие кассовые сборы фильма не способствовали карьере Хикса в большом кино.
С 1986 года режиссер работает на телеканале «Дискавери», снимая документальные фильмы. За цикл о народной армии Китая «Великая стена из железа» режиссер был удостоен премии Пибоди, а фильм «Подводные лодки: Стальные акулы: Скрытая угроза» (1993) получил премию Эмми.
Проектом, который вывел Хикса в ранг известных и успешных режиссеров стала биографическая драма об австралийском пианисте Дэвиде Хельфготте, страдавшим психическим недугом «Блеск». Фильм вышел на экраны в 1996 году и собрал множество наград: «Оскар», премия BAFTA, «Золотой глобус», премия Гильдии киноактёров и Премия Австралийского института кино за лучший фильм и лучшую режиссуру. Только в США лента заработала $35 млн, при бюджете в $5 млн.
В 1999 году Скотт Хикс снимает свой первый фильм в Голливуде психологический детектив «Заснеженные кедры». Следующим фильмом стала экранизация романа Стивена Кинга «Сердца в Атлантиде» (2001).
В 2007 году Хикс представил на суд зрителей мелодраму «Вкус жизни», ставшую наиболее коммерчески успешной картиной режиссера (сборы составили $92,6 млн, при бюджете $28 млн). Также в этом году вышел документальный биографический фильм «Гласс: Портрет Филипа в двенадцати частях» (о композиторе Филипе Глассе), который получил несколько фестивальных наград. Кстати именно музыка Гласса и звучит в фильме «Вкус жизни».
В 2009 году вышла драма «Мальчики возвращаются», которая провалилась в прокате. В 2012 году Хикс реабилитируется лентой «Счастливчик», заработавшей $92 млн (бюджет $25 млн).
Хикс является членом Академии кинематографических искусств и наук (Academy of Motion Picture Arts and Sciences) и Британской академии кино и телевизионных искусств (British Academy of Film and Television Arts).
Женат на продюсере Керри Хейсен. У них двое детей Скотт и Джефро. Вместе с женой владеют винодельней Yacca Paddock Vineyard в Австралии.
2015 Падшие
2015 Highly Strung
2012 Счастливчик
2009 Мальчики возвращаются
2007 Гласс: Портрет Филипа в двенадцати частях
2007 Вкус жизни
2004 Im Only Looking: The Best of INXS (видео)
2001 Сердца в Атлантиде
1999 Заснеженные кедры
1996 Блеск
1994 The Space Shuttle (ТВ)
1993 Подводные лодки: Стальные акулы
1991 Кто нашёл, берёт себе (сериал)
1988 Себастьян и воробей
1986 Зовите меня мистер Браун
1985 Семейное древо
1983 Один последний шанс
1982 Зеркальный зал: Фестиваль
1982 Свобода
1981 No going back (ТВ)
1975 По ветру
Дьявол носит Prada
РЕЖИССЕР: Дэвид Френкель
ПРОИЗВОДСТВО: США, Франция, 2006 г.
СЛОГАН: «В этом сезоне дьявол придет на каблуках»
В РОЛЯХ: Мерил Стрип, Энн Хэтэуэй, Эмили Блант, Стэнли Туччи, Саймон Бейкер, Эдриан Гренье
СЦЕНАРИЙ: Алин Брош МакКенна (по одноименному роману Лорен Вайсбергер)
ОПЕРАТОР: Флориан Баллхаус
МУЗЫКА: Теодор Шапиро
ПРОДОЛЖИТЕЛЬНОСТЬ: 109 мин.
НАГРАДЫ: «Золотой глобус» (лучшая женская роль в комедии или мюзикле, Мерил Стрип)
Сюжет
В бешеном ритме Нью-Йорка провинциальная девушка Энди, только что окончившая университет, мечтает о карьере журналистки, но единственным предложением получить работу является должность ассистентки в известном журнале мод «Подиум», диктующем модные тенденции под руководством Миранды Пристли (Стрип), самой влиятельной женщины в мире моды с утонченным чувством эстетики и совершенства, но прежде всего жесткой и требовательной к собственным сотрудникам, которые из-за небольшого промаха теряют работу.
Синемалогия
С помощью этого фильма[46] я хотел бы объяснить, что для некоторых людей лидерство[47] это долг, умение приносить пользу и любить. Сила прогрессирует, если ею руководить. Истинный лидер понимает, что он является истинным словом момента, но речью является жизнь, общество, которое его создает, поэтому сначала он должен добиться блага для группы, для идеи.
Лидер обладает техникой получения определенного результата, поэтому он не может быть эгоистичной, инфантильной и ограниченной пустышкой. У него есть способность обслуживать, организовывать, анализировать, постоянно использовать интуицию. Он создает, зарабатывает, совершенствует, корректирует себя, что требует от лидера, наделенного талантом, умения жертвовать, требует постоянной готовности сказать «да» данной функции, человеку, идее, выбранной цели.
Анализ девушки
Девушка Энди обладает всеми талантами руководителя, и Миранде она нравится, однако проблема в том, что сознание Энди полностью отличается от ее онто Ин-се[48]. Иногда истинный руководитель может чувствовать силу онто Ин-се молодого подчиненного, но впоследствии необходимо сопоставить ее с историей сознания субъекта. Помимо логико-исторического «Я»[49], отклоненного от потенциала собственного онто Ин-се, у девушки также есть референтная группа[50], не дающая стимул для развития[51]. Более того, в конце она теряет и ее, потому что регрессирует до уровня детства, семьи: она получает должность, о которой мечтал ее отец, чтобы далее заниматься обыденностью бедных людей. Налицо психологический и экономический регресс: она будет терять время, обвиняя богатых, не дающих денег бедным, в то время как сама отказалась от возможности стать способной зарабатывать и помогать другим[52]. Это невротическая бесчестность. В сущности, эта девушка, как и большинство молодых людей, вне игры.
Девушка не достигает результата по двум причинам.
1) Материнская диада: у Энди был свой особенный тип взаимоотношений с отцом. Матери в фильме не видно, но когда девушка, не совершившая метанойи[53] и выросшая на детских стереотипах, встречает великого руководителя-женщину (примерно того же возраста, что и ее мать), она ведет игру противопоставления себя, которую вела в отношениях с собственной матерью. Она так поступает, чтобы завоевать доверие Миранды и потом ни во что ее не ставить.
2) Неуместный секс: Энди использует крупное событие (неделю Высокой моды в Париже), чтобы заняться случайным сексом.
Как следствие:
перед молодым человеком могут открыться широкие возможности, однако, если стереотипы (которые формируют сознание, то есть способность «Я» принимать решения) превалируют, субъект начинает соответствовать стереотипной окружающей среде, а не возможностям собственного онто Ин-се;
молодые люди должны знать, что провинности совершаются в мгновения, но плата за них длится долго[54]: за пять минут можно разрушить будущее, иногда всю жизнь;
если амбициозный и талантливый молодой человек, идущий по пути реализации, вступивший в игру превосходства, на мгновение оборачивается назад на толпу, то он теряет путь к внутреннему превосходству, к служению. Каждое мгновение жизни необходимо уметь вкладывать с разумом, ведущим к выигрышу, чтобы сделать счастливыми себя и принести пользу другим.
В этом фильме представлена концепция лидера, то есть человека с высшими способностями и талантом, который умеет реализовать наивысшую точку служения, разума, способностей, функциональности для общества.
Когда мы наблюдаем за Мирандой, важно, чтобы ее внешний надменный деспотизм не ввел нас в заблуждение. Перед нами лидер, действующий в сфере международной эстетики и призванный обеспечивать первенство организации, которая удовлетворяет запросы миллиардов людей. Кроме того, она должна предоставить работу сотням подчиненных, поэтому не может придавать большое значение человеческим чувствам.
Самый большой секрет Миранды заключается в непрерывном разумном совершенствовании своего дела. Имя Миранда означает вызывающая восхищение. Она знает, что сама является наемным сотрудником, зависит от владельца журнала, человека с большими деньгами, но говорит себе: «Чего хочет этот капиталист? Денег? Тогда я буду делать так, чтобы он не смог найти никого лучше меня в том, что касается зарабатывания денег!».