Но поймите, Анна, поймите проговорил он вполголоса, торопясь. Умоляю вас, поймите
Она глядела на него со страхом, с мольбой, с любовью, глядела пристально, чтобы покрепче задержать в памяти его черты.
Я так страдаю! продолжала она, не слушая его. Я всё время думала только о вас, я жила мыслями о вас. И мне хотелось забыть, забыть, но зачем, зачем вы приехали? (А. П. Чехов. «Дама с собачкой»)
Как видим, у А. П. Чехова использованы три глагола «говорения»: сказать, проговорить и продолжать. И это здорово! Гораздо хуже (беднее) смотрится такой вот текст:
Только если бы не жалко бросить, что заведено трудов положено много махнул бы на все рукой, продал бы, поехал, как Николай Иваныч Елену слушать, сказал помещик с осветившею его умное старое лицо приятною улыбкой.
Да вот не бросаете же, сказал Николай Иванович Свияжский, стало быть, расчёты есть.
Расчёт один, что дома живу, непокупное, ненанятое. Да еще всё надеешься, что образумится народ. А то, верите ли, это пьянство, распутство! Все переделились, ни лошадёнки, ни коровёнки. С голоду дохнет, а возьмите его в работники наймите он вам норовит напортить, да ещё к мировому судье.
Зато и вы пожалуетесь мировому судье, сказал Свияжский (Л. Н. Толстой. «Анна Каренина»).
Тут три раза подряд повторяется один и тот же глагол «говорения». Конечно, это можно выдать за особенность авторского стиля. При желании это можно приписать и индивидуально-авторскому своеобразию языковой палитры.
На самом деле писать диалоги несложно, однако не стоит из раза в раз повторять: сказал, сказал, сказал Это крайне монотонно и может быстро наскучить читателю. Слово «сказал» желательно как-то разнообразить.
Обычно прямая речь заключается в кавычки, и первое слово пишется с большой буквы.
Взгляд Степана Аркадьича как будто спрашивал: «Это зачем ты говоришь? Разве ты не знаешь?» (Л. Н. Толстой. «Анна Каренина»)
Если прямая речь стоит после слов автора, то после них ставится двоеточие.
Если прямая речь стоит перед словами автора, то после неё ставится вопросительный или восклицательный знак либо (после кавычек) запятая. Слова автора начинаются с маленькой буквы, и перед ними ставится тире.
«Неужели я могу сойти туда, на лёд, подойти к ней?» подумал он (Л. Н. Толстой. «Анна Каренина»).
Давно ли вы здесь? сказала она, подавая ему руку. Благодарствуйте, прибавила она, когда он поднял платок, выпавший из её муфты (Л. Н. Толстой. «Анна Каренина»).
И не думай, прибавил он, заметив на лице Облонского недовольное выражение, чтоб я не оценил твоего выбора (Л. Н. Толстой. «Анна Каренина»).
Прямая речь может состоять из нескольких предложений.
В таком случае кавычки ставятся только один раз.
Платонов и теперь ещё помнил, как внезапная злоба охватила его: «Ах, так? Чёрт вас побери! подумал он. Чтобы я ещё стал жалеть ваши арбузы! Так вот нате, нате!..» (А. И. Куприн. «Яма»)
Диалоги
Нетрудно догадаться, что речь бывает монологической и диалогической.
Если говорит один человек, а все остальные слушают, то такая речь называется монологической. Этот термин происходит от греческих слов «monos» (один) и «logos» (слово).
Соответственно, термин «диалог» происходит от греческих слов «dia» (два, сквозь, через) и «logos» (слово).
Монолог это разговор одного человека (порой с самим собой), а диалог это беседа, это когда говорят оба собеседника попеременно (например, один спрашивает, другой отвечает).
Такая речь называется диалогической.
Человек с человеком испокон веку ведут монолог.
Диалог это разговор двух или нескольких лиц.
Конечно, бывают ещё и монологи двоих. Это когда люди вроде бы говорят друг с другом, но при этом друг друга не слушают. Так, кстати, бывает очень часто, но это уже тема для совсем другой книги.
Слова каждого говорящего в диалоге (реплика) пишутся с новой строчки без кавычек. Перед репликой ставится тире.
Например:
Он ласково поманил к себе шпица и, когда тот подошёл, погрозил ему пальцем. Шпиц заворчал. Гуров опять погрозил.
Дама взглянула на него и тотчас же опустила глаза.
Он не кусается, сказала она и покраснела.
Можно дать ему кость? И когда она утвердительно кивнула головой, он спросил приветливо: Вы давно изволили приехать в Ялту?
Дней пять.
А я уже дотягиваю здесь вторую неделю.
Помолчали немного.
Время идёт быстро, а между тем здесь такая скука! сказала она, не глядя на него.
Это только принято говорить, что здесь скучно. Обыватель живёт у себя где-нибудь в Белёве или Жиздре и ему не скучно, а приедет сюда: «Ах, скучно! Ах, пыль!» Подумаешь, что он из Гренады приехал (А. П. Чехов. «Дама с собачкой»).
Сударь, я сказал это вовсе не из желания искать с вами ссоры. Я, слава богу, не забияка какой-нибудь, и мушкетёр я лишь временно. Дерусь я, только когда бываю вынужден, и всегда с большой неохотой. Но на этот раз дело нешуточное, тут речь о даме, которую вы скомпрометировали.
Мы скомпрометировали! воскликнул дАртаньян.
Как могли вы подать мне этот платок?
Как могли вы обронить этот платок?
Я уже сказал, сударь, и повторяю, что платок этот выпал не из моего кармана.
Значит, сударь, вы солгали дважды, ибо я сам видел, как он выпал именно из вашего кармана.
Ах, вот как вы позволяете себе разговаривать, господин гасконец! Я научу вас вести себя! (Александр Дюма. «Три мушкетёра»)
Между прочим, Александр Дюма всегда добавлял в текст тысячи деталей, придававших ему живость. Писатель повсеместно вставлял диалоги, и в этом он не имел себе равных. А всё почему? Просто потому, что платили тогда авторам построчно. Поэтому Дюма и «добавлял тысячи деталей», вводя в романы массу второстепенных персонажей и множа диалоги между ними.
У него, например, множество диалогов ради диалогов. Точнее диалогов, не несущих ровным счётом ничего, просто диалогов ради увеличения числа строк.
Например:
И сам не знаю Одно я знаю: я готов исполнить всё, чего пожелаете, если вы позволите мне проводить вас до того места, куда вы идёте.
И затем вы оставите меня?
Да.
И не станете следить за мной?
Нет.
Честное слово?
Слово дворянина! (Александр Дюма. «Три мушкетёра»)
Так можно было бы продолжать до бесконечности. Сейчас построчно авторам не платят, поэтому и диалоги в книгах выглядят несколько иначе.
Самое важное в диалоге не переходить на монологи.
Самое важное в диалоге не переходить на монологи.
Безличные предложения
Безличными называются односоставные предложения, главный член которых называет процесс или состояние, независимые от активного деятеля (или признак, независимый от его носителя).
Например:
Почему мне кажется, что это уже было? Рассветало. Рассветает. И до того, как взойдёт солнце, и я должна буду скрыться в тени, у меня есть время, чтобы помолиться (Н. В. Резанова. «Утро Хильд»)
Основой безличных предложений является отсутствие активного деятеля.
Чтобы было понятно, возьмём два предложения: «Улица светла» и «На улице светло». В предложении «Улица светла» обозначен носитель признака (улица), а в безличном предложении «На улице светло» признак выступает как существующий безотносительно к его носителю.
По сути, появление безличных предложений это результат развития абстрактного мышления, позволяющего отвлечься от конкретного деятеля, вызывающего или производящего определенное действие.
Вчера вечером порошило из ничего, как будто это со звёзд падали снежинки (М. М. Пришвин. «Звёздная пороша»)
Уже смеркалось, когда войска пришли на место ночлега (Л. Н. Толстой. «Война и мир»).
Просто мне нездоровилось это время (А. И. Куприн. «Молох»).
В настоящее время разновидности безличных предложений находят широкое применение в деловой речи и в официальных объявлениях. Например: «Запрещается эксплуатировать эвакуационные пути и выходы так, чтобы были созданы препятствия для их использования в целях эвакуации». Или же: «Запрещено выносить произведения печати и иные документы, принадлежащие библиотеке».
Инфинитивные предложения
Главный член односоставного предложения может быть выражен инфинитивом (неопределённой формой глагола). Такие предложения называются инфинитивными.
Спецификой инфинитивных предложений является обозначение ими потенциального действия, то есть действия, которому суждено осуществиться, которое желательно или нежелательно, целесообразно или нецелесообразно и т. д.
Например:
Нам теперь стоять в ремонте. У тебя маршрут иной (А. Т. Твардовский. «Василий Тёркин»).
Тебе нелегко будет сообщить им это известие. Они всё рассуждают о том, что мы через две недели делать будем (И. С. Тургенев. «Отцы и дети»).
Не менее распространено значение побуждения к действию, повеление, приказание.
Например:
Не сметь! шёпотом сказала девушка. Я кричать буду (В. М. Кожевников. «Девушка, которая шла впереди»)
Приехали смотреть помещиков давай их смотреть! (И. С. Тургенев. «Отцы и дети»)
Или всем хорошо знакомые «Не прислоняться» и «На поручни не облокачиваться».
Инфинитивные предложения с вопросительной частицей «ли» передают нерешительное предположение, сомнение.
Например:
А что, не убираться ли мне! Как бы хозяин не увидал (А. Н. Островский. «Горячее сердце»).
Инфинитивные предложения с частицей «бы» приобретают значение желательности.
Например:
Хорошо у вас здесь, сказал он.
Конечно, хорошо. Вам бы здесь до осени пожить (А. П. Чехов. «Невеста»).
Частица «бы» нередко сочетается в инфинитивных предложениях с частицами «только», «хоть», «лишь» и т. д. В таких предложениях значение желательности передаётся более смягченно.
Например:
О господи, продолжал он с тоской, хоть бы одним глазом на Москву взглянуть! Хоть бы она приснилась мне, матушка! (А. П. Чехов. «Мужики»)
Слова-предложения
Среди простых предложений выделяется группа предложений, состоящих из одного слова или из неразложимого сочетания частиц. Такие предложения обозначают простое утверждение или отрицание, выражают согласие или несогласие, дают эмоциональную оценку предшествующему высказыванию или содержат побуждение к действию.
Слова-предложения употребляются в диалогах они свойственны только разговорному стилю.
Слова-предложения могут быть утвердительными.
Например:
Согласно показаниям человека, который продал вам пистолет Макарова, дело было за месяц до Нового года.
Согласно показаниям человека, который продал вам пистолет Макарова, дело было за месяц до Нового года.
Точно так (Н. В. Андреева. «Вид на жительство в раю»).